家

《家》这部戏以封建大家庭中三兄弟在封建家长制度和礼教的压迫之下的妥协亦或是斗争为主线，围绕在三兄弟周围的青春美好的女性，虽然身份地位不同，但却尽忠职守地充当着各自的角色。然而，她们最终仍然无法逃脱悲剧的命运，在无力的抗争和万般无奈之下，活生生地被愚昧落后的封建制度所扼杀。

梅芬
旧社会的女性在女大当嫁的年龄，尽管对心上人已暗生情愫，在嫁人这件事上，往往是由不得自己选择。父母之命，媒妁之言，一桩被逼无奈的婚事，扑灭了所有美好的希望。可笑的是，明日就要做他人的媳妇，却连自己的夫婿长什么样儿都不晓得。心已经死了，埋藏起心中的秘密，一切愿听从长辈的安排，远嫁他乡。以后的日子，梅芬沉浸在阴郁和自怜之中，最终积郁成疾。
婚姻之事，本该听从自己的意愿，自由恋爱，自主决定，但在那个时代，却是借着八字不合、冲喜之类的迷信，成为任由人摆布的玩偶，被葬送掉美好的青春，掠夺掉本该享有的幸福，而成为了牺牲品。

瑞珏
代表着贤良淑德、知书达理、忍让包容的传统女性。在她身上，有着女性那种忍辱负重的隐忍，委屈的事儿往肚子里咽，希望通过自己默默的努力来寻求改变。她也是听从父母安排嫁的人，幸运的是她嫁给了大户人家的长房长孙，夫婿虽然懦弱却是个正直孝顺、有情有义之人。尽管最初是强扭的瓜，她非常明事理，也懂得该如何尽好当妻子的本分，逐渐赢得夫婿的信任和喜欢，也有个瓜熟蒂落的可喜结局。然而，也正是夫婿的孝顺和她的不计较不反抗导致了又一出悲剧的发生。
在封建大家庭中，并不只是小俩口过日子那么简单，还得伺候公婆，听从长辈，融洽与亲戚的关系。在众口一词的压力之下，不想服从的声音早就被无力地淹没了。

鸣凤
水汪汪的大眼睛，做事勤快利落，是个讨人喜欢的丫鬟。被花钱买来，在衣食无忧的大户人家干活，已是很满足。但在地位差别分明的家庭中，丫鬟始终处于弱势地位，作为下人的职责是伺候主人，让主人满意的。鸣凤也从来不敢有非分之想，只想踏踏实实地在高家干活。但丫鬟生来就是丫鬟的命，可以被人花钱买来，也可以被当作人情送人做小。鸣凤宁死也不从，哪怕是死也要给自己留下一分清白，最终被逼无奈投河自尽。
一个丫鬟就这么死了，但整个高家上上下下，就像是没发生过这么件事似的，丫鬟的命难道就如此无足轻重吗？丫鬟也是人，也有美好的愿望和不可辱的尊严，而不是被人当作物品那样随意地交易和践踏。

   从前段时间就一直在看最新拍的巴老的《家》。记得第一次看激流三部曲，还是在小学的时候，那段时间的我属于饥不择食型，基本是书就看。没办法，电视除周末外是属于违禁品的，所幸我家对于我看书这件事情一向放得很宽，只要不是太过的书，如琼瑶大婶的或是《金瓶梅演义》之类一律都是批准的。当时看最多的就是《家》和《斯巴答克斯》这两本，属于基本被翻烂型。但现在回忆起来，《家》还好点，另外一本已然没太深刻的印象，小孩子的记忆果然是不太可靠，也可能归于外国人的名字比较难记及《斯巴答克斯》在当时应该算超出了我的理解范畴的。像古龙的《武林外史》我就记得格外清楚，除第二本外= =！（我家《武林外史》是四册的版本，但奇怪的是我怎么翻都翻不到第二册，不知道被我那粗心的爹娘扔哪个旮旯里去了）
    貌似越说越跑题了，真是个坏习惯啊。。。。。。话说这次新拍的《家》总体还算差强人意吧，黄磊演的是尤其的好啊，活脱脱一中年废柴大叔的摸样，算是把觉新给演活了。至于觉惠和觉民，我想只要看过原著的必然都会对觉惠抱着极大的好感，但是让陆毅来演实在有点不敢恭维。记得看第一集时，觉惠和觉民一出场我就想喷了，陆毅和饰演觉民的郑国霖站一起，明显就一准大叔模样，这俩人真应该把角色对换下。鸣凤说得好啊，三少爷就像那天上的月亮，恩，那脸盘儿真像十五的月亮啊~~~每次看剧里面觉慧热血沸腾的爆发，我看着陆毅就觉得像准老男人的回光返照。（我对陆毅此人无任何意见，纯粹就事论事）
    当初看原著时，每次一看到鸣凤投湖和瑞珏去世都会看得一把鼻涕一把眼泪，哭得倍儿伤心。这次看电视剧还是没能避免，哎，真是破坏形象，我多少年没对着屏幕掉眼泪了啊！上次还是看东爱的时候了。不知道为什么，对于梅表姐的死，以及觉新的不幸遭遇，虽然我很同情，但却不至于每次看了就潸然泪下。可能是这两人都太懦弱太认命了，从来没有主动想过要去反抗，缺少了那种青年的热血。让人看了觉得他们生来就这样，从来没有年轻过的感觉，也可以说是可怜之人必有其可恨之处吧。而鸣凤和瑞珏让你觉得她们是活生生的人，不是懦夫，不是傀儡。自然的会为一条年轻的生命受到这样不公平的禁锢和迫害而难过。
    一部才21集的电视剧一直拖到今天才看完，主要是看到鸣凤被许给那老不死的那段因为知道即将要发生什么样的惨剧就不想看下去了，一种下意识的逃避吧。
    PS：看到鸣凤投湖想起之前刘心武讲红楼里林黛玉自杀时说我们要注意林大小姐是沉湖而不是投湖，这两者是有很大差别的，沉湖是一边把身上穿戴之物一件件脱了一边一步一步慢慢走到湖心，比较具有美感，是清清白白来清清白白去。投湖是扑通一声往湖里纵身一跃，干脆是干脆，可是很不符合现代审美。就很替鸣凤冤，虽说人家是一小丫鬟，但也不能禁止人家死得有美感点吧。但仔细想想又觉得那“扑通”一声在那晚月黑风高的高家后花园里还是很有必要的。

眼看着，电视剧《家》中，觉慧终于做出了勇敢的举动，离开了封建的大家庭，走向新的生活了；在船上，他和哥哥、好友挥手告别，和他的故乡挥手告别；虽然有些许留恋，却义无反顾；江水滔滔流去，一叶小船飘荡在江中……
很多年前，曾看过巴金所作的《家》这部小说，因此现在对这部电视剧很感兴趣。电视剧看完了，我还在想着，家，人的起点和归宿，应当是最安全、幸福的地方。当然，像巴金老人的《家》中所描写的这种封建大家庭，是应当背叛的，离开的！这种封建家庭，压制人的美好愿望，拆散一对对有情人，觉新、觉慧都失去了自己最心爱的人；善良的人遭受摧残，为了逃避给风烛残年的冯老太爷做小老婆的悲惨命运，17岁小姑娘鸣凤投湖自尽，梅表姐在无奈和痛苦中告别人世，瑞珏生孩子时悲惨地死在乡下，……这种家，简直是地狱啊！
 
看着故事的结尾，觉慧兄弟之间的别离之情，深受感动，不禁想起我家的别离和重聚；当然我家的别离是幸福的，远不像觉慧兄弟那样沉重；为了未来，儿子们也义无反顾地踏上了新的生活，到陌生的地方去学习，探索……。几年前，大儿子到海外去留学，我们也曾依依惜别；两年前，小儿子离开北京，到川大去求学，我们到火车站去送他，看着远去的列车开动，心里也有不舍之情；“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”，暂时的别离，总是不可避免的；而为了将来的团聚，我们也只有珍惜现在的别离，鼓励儿子去远方奋斗，锻炼意志！
后来，大儿子回国创业，现在又喜结良缘；虽然我们没有生活在一起，但经常性的电话问候，节假日的团聚，也是很有意思的！在“天府之国”求学的小儿子来来往往，开学远去，假期即归来，让我们也很欣喜；他在成都期间，我们用电话联系，我还不时浏览一下他的博客，了解他的心理历程，学习、生活情况，给他留言；他也经常看看我的博客，博客也是我们母子俩交流的园地。心中互相思念，岂在于朝朝暮暮在一起！
应当说，我的家庭是欢乐的，自由的，民主的，虽然不富裕。家，家，我们热爱家庭，愿我们的家庭成员永远幸福，愿我们团聚时的幸福情景，永留心中！

看完之后,心情真的很压抑``
觉新有点惨``
在封建和新文化的中间,他真的很惨
那个时代真的很杀人,杀了梅,杀了珏
看了很压抑``

作为很多年的原著党，对此一言以蔽之，人物的整体造型以及气质非常符合原著，但是很多改动的情节却令我很失望。
所谓气质，无异于人物性格特点的外露。最深刻的，一个是忧郁、怯懦、总是心事重重的觉新，一个是冲动、充满激情、直肠子又带有大家公子纨绔之气的觉慧，还有贤惠、大度、善解人意的瑞珏。中后期觉新的“绅士帽”配得非常好，显示他已经开始变成一个绅士，开始认命。而且中后期黄磊常常将双手交叠放在身前，一副唯唯诺诺且局促的样子，很能凸显人物的精神状态。剧中其他人都会穿布鞋，但觉慧始终穿的都是皮鞋，倒是很衬得出他特立独行的性格。陆毅的长相真的是适合演这种脸谱化的正义的化身，但是也正因如此，这种角色没有复杂的性格，没有多少让演员发挥的空间。在《人民的名义》里，尽管陆毅贵为男一号，但是和老婆躺在床上说的都是些冠冕堂皇的官话，反倒是大把大把的配角剧本都比他要精彩得多。黄奕的瑞珏最生动之处在于其温婉的眼神。相比其成名作《还珠3》里面尴尬的活泼，这种贤妻良母的角色显然更适合她。
关于剧本，只能说编剧辜负了这么多实力派的好演员。除了觉慧这种连巴金本人都刻意脸谱化的形象外，其他人物都或多或少有些缺失。
首先是觉新，相比原著电视剧在前几集加入了一些新梅恋有关的剧情，但是这不代表就可以让觉新变成一个愤青好吗？那种疾言厉色的状态恐怕连觉慧这样的二愣子青年都做不到吧！黄磊越是演得有爆发力，其实越显得这里的剧情有多荒诞。因为觉新骨子里不会是这样的人，他最深入骨髓的气质就是忧郁，一种窒息般的忧郁。此外，得知不能去德国留学那种理想破灭的幻灭感渲染的也远远不够。或许觉新对所谓的“新”不感兴趣，但他至少是有追求的，或许是成为一个工程师之类的，在战乱中为民族尽一份力。当一个人不能从事梦想的职业而只能子承父业，这样的打击其实并不比父母之命媒妁之言小。最后是他对瑞珏的态度，这里真的是。。。拜托！有没有搞错？觉新是那么冷血的人吗？完全是败笔！要不是知道后头有反转都想弃剧了。或许没娶到梅让他很痛苦，但是以觉新的人格他或许会将打碎的牙齿往肚子里咽下去，但他绝不会用自己的痛苦来惩罚别人！他或许一开始会有些冷淡和过分客气，但绝不会和电视剧中一样刻薄、促狭和尖刻。瑞珏连带着成了受气包，把这一部分活生生弄成了“如何让冷漠的霸道总裁爱上我”这样的狗血故事。
另一个便是觉民，龙套一般的存在。或许觉民本身在双男主的戏里面的确吃亏，但是这么低的存在感也让我忍不住为他叫屈。觉民和觉慧其实可以有一个比较明显的对比。同为公馆的豪门少爷，觉民有着大公子的温婉多情，觉慧则带有一丝纨绔和叛逆。电视剧中后一种是有了，前一种却几乎没了，更多的时候是作为觉慧。高情商善解人意通情达理的二少爷哪去了？编剧请还我。
亮点当然有，最精彩的莫过于鸣凤定亲乃至投湖这一段。周太太的眼神真的是传神，那种爱怜同情却又无可奈何的眼神使得一切尽在不言中。鸣凤的哭戏非常精彩，之后决心赴死的那种坚毅的眼神同样令人感慨。
先写到这儿，以后或许还会添上几笔。

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14-17集真的是。。。把经典名著改编成八点档狗血三角恋，连让梅做小这种事情都出来了。我觉得有必要为巴金老人压一压棺材板了。小说中很明显地在规避三角恋，因为这不是核心和重点，小说侧重人在这种“半新不旧”社会当中的命途多舛，不论觉新、梅还是瑞珏，都是受害者。然而这段原创的“买绣品”“绑架”乃至“摊牌”都使整个故事的层次下降一大截。觉新的责任感不但没有衬托出来，反倒是成了一个彻彻底底的“渣男”。有老婆有孩子还去跑去找前女友调情，演”霸道总裁“，这个即使放在今天的社会也是极为不妥的。觉新都快成“为爱奋不顾身”的“叛逆有为青年“了！在背叛旧礼教的路上，觉慧是只说不做，咱们的觉新是只做不说，整个都颠覆了。黄磊前几集好不容易设立起来的人设彻底被毁了。希望日后有人能在好好拍一次《家》，不要改成八点档狗血剧。