说朱迪·科莫在此剧中的演技比在《肥瑞》里提升了多少实在有失偏袒,因为在《肥瑞》中朱迪扮演的是女二,戏份和留给她自己发挥的时间并不多,虽然能明显感觉到自己对这个角色的爱恨,但着实没有关注到她的演技。然而《失落十三年》一开头,观众们的心里自然就会有个衡量演员演技的标准,因为此剧的角色很特殊,是需要一定功底的人才能诠释好的。当然,我认为针对这部剧,朱迪演得不错,也肯豁出去,看出来为了演好这么一个特殊的角色也下了不少功夫。
《失落十三年》一共5集,每集将近60分钟,片长很长,细节也很繁琐。其实故事并不难理解,主线也只有一条,但是剧中出现的一条又一条不知所云和疑似女主有可能在撒谎的情节让人始终觉得哪里不舒服,再加上一些无聊弹幕,总感觉谁都有可能是坏人,看谁都像有问题。
不过是什么支撑着我看完这部又长又烦的剧的呢?(可能是我做事从不想半途而废的个性吧哈哈哈哈)我想知道结尾,我想知道这个剧会以什么样的方式结尾才对得起豆瓣上7.8的分数。然而我还是等到了,结尾不能说完美,但对我而言却很美:一个迷失过的女性在厄运在自己背后结束时扬起自信迷人的微笑之美。
结尾很棒,很多人都哭了,这也是为什么剧长要接近5小时的原因吧,前期平淡无味甚至冗长的铺垫会让结尾显得弥足珍贵。
这不是BBC版《房间》,乍看剧情简介易让人误解,其实这是一部犯罪惊悚剧,探讨的不仅是受害者逃离后如何融入外面的世界,更多的是如何寻找罪犯揭露真相,以及受害者与绑匪之间耐人寻味的关系,愈接近真相却愈发扑朔迷离。
【以下满满剧透,没看慎入,后果自负。】
【斯德哥尔摩综合症】
在世界各地,毫无人性的连环杀手却有大批拥趸追捧的现象并不鲜见。这是一种名为“斯德哥尔摩综合症”的心理疾病,患者与绑匪共同生活,对其产生某种程度的认同感,亦称为“人质情结”,得名于1973年发生于瑞典首都斯德哥尔摩一起震惊世界的银行劫案,获救后被劫持者不仅为绑匪辩护,其中一名女人质甚至爱上劫匪,而这一切仅仅发生在六天之中。
同本剧更接近的一起案件是:1998年十岁的奥地利女孩娜塔莎•坎普希上学途中神秘失踪,直到2006年侥幸逃脱,由此揭开了长达八年多的地窖囚禁生活。坎普希逃出后绑匪随之自杀,然而,当她听到绑匪去世的消息时却失声痛哭,随后为躺在停尸间的他点燃一支蜡烛,她不认为自己因为被囚禁失去很多常人的快乐,她说:“我的童年是和别人的不一样,可是我觉得我没有错过任何东西。我已经原谅了他所做的一切。我想,他小时候曾经受过很深的伤害,扭曲了他的心,这让我可怜他并同情他,他曾是我生活的中心,所以我会为他的死而感到难过。”后来她甚至搬回那所房子居住,“不管怎么样,这里曾经是我的家。”
【疑团重重】
上面提及的那套理论与案件有助于解开萦绕在Ivy身上的几大疑团。
一、Ivy为什么没有逃走?
2013年7月5日,Ivy曾被绑匪带到商场,有充分的时间逃走,可她没有选择那么做。长期的囚禁生活令她恐惧人群,对绑匪产生依赖,这点在剧中有多处表现,然而还有一点剧中并无明确指出,只在最后一集中两句话带过(P.S.最后一集的信息量极大),“我们的孩子现在都该3岁半了,你哭了好久”“把一个孩子带到那种地方”,时间往前推算,恰好是13年她被带到商场那段时间,由此推测,很可能是那一天绑匪带着她将他俩的孩子遗弃到某个地方,可能是收容所。在环境简陋的地下室抚养一个婴儿非常不切实际,她自身已艰难存活,何况婴儿,营养无法满足,患病无法医治。之所以带她到商场,可能是绑匪需要购买东西。
二、Ivy为什么逃走?
她对绑匪处理孩子的方式极不认同,“把一个孩子带到那种地方,有你这样的爸爸”,孩子被带出房间对她来说是种解脱,同时也对“那种地方”表示愤怒,这令她觉得绑匪根本没有打算“组建家庭”,不过是一个谎言。此外,2009年绑匪弟弟因帮她逃跑而死已令她清醒许多,绑匪身上“唯一的优点”由此消灭。一如坎普希究竟还是逃了出来,对外面世界的模糊记忆,对家人的渴求,千载难逢的逃生机遇,诸多因素促使Ivy选择逃离。
这是Ivy第一集逃离的原因,在成功之前有过多少次失败的逃离不得而知,最后一集她选择回到绑匪身边,是想取代Phoebe重新夺回自己的位置,亦是对父母挚友的种种谎言的失望与逃离,可是两人的关系已不复从前。在外面的世界,她叫Ivy,她被重新训练用刀叉吃饭,躺在床上睡觉,学习使用触屏手机,她的亲人好友以及这个社会要求她重拾正常人的生活模式,一如十三年前她被训练习惯房间里的生活,如今新的习惯再次改变了她,这个世界不会因她而停止改变。当她再次穿上旧衣服,看到柜子里的过往,她知道,再也回不去了。
三、Ivy为什么不道出真相?
寻找绑匪的过程中,面对警方询问,Ivy始终有所保留,即便发生Phoebe被绑的突发事件,她仍然隐瞒她与绑匪之间的过去,她对Phoebe有着矛盾的情感,一面希望找回小女孩,一面又为绑匪担忧,同时疑虑小女孩是否就是自己的替代品,自己是否已被绑匪抛弃。Ivy多年来都恨自己,担心家人知道真相后不会原谅她,她以为是外面的世界变了。
Ivy不是绑匪的性奴。绑匪说过“完美需要时间”,等到Ivy成年,才与其发生性关系,他需要的不仅仅是性,还有对家的渴求,对爱的憧憬,在十三年中,他如父母一般照顾她,记录她的成长,活在一个只有他们两个人的世界,与《狗牙》里的父母圈养孩子有所相似,只是后者的世界呈现出乌托邦景象,满是对现实的反叛,而前者更切合现实,满溢扭曲的悲情与剧痛的绝望。在房间的世界里,她叫Alison,就像《千与千寻》一样,她被剥夺了原本的名字,封存了十三岁之前的记忆,可这不是童话故事。直到最后Ivy举起枪,可并不想伤害绑匪,他也是她的家人。
四、绑匪为什么绑架Ivy?
由果逐因,回溯绑匪的童年经历,剧中并未交代,只借曾经的邻居之口说他母亲曾再婚,生下一个和他同母异父有智力缺陷的弟弟,并在他16岁(1986年)时将其赶出家门,后来可能是母亲02年死后弟弟找到他与其一同生活(06年弟弟曾到学校找他)。而绑匪是03年绑架Ivy,不应只是巧合,Ivy极可能是他母亲的替身,成长过程中女性角色的残缺造成了他的人格缺陷,以致于他要亲自塑造培养一名女性家属,将恋母情结移植到她身上。可以说,Ivy集母亲、女友、孩子三位一体。
他母亲说过弟弟是“一瓶杜松子酒喝出来的”,可见母亲酗酒,毫无责任感,生活在社会底层,推测其有暴力倾向,因为弟弟有智力缺陷,照看起来比常人更繁琐,也更容易惹麻烦,这种家庭在英国电影和英剧中常有展现。Ivy说他永远得不到他母亲的原谅,他一直假装母亲活着,大胆推测母亲的死与他有不可分割的关系,母亲住养老院期间,他应当一直保持联系。由于绑匪是Ivy学校里的员工,警方怀疑Ivy早已认识绑匪,倒不见得,一来,若已认识何不找个理由诱拐,何必半路绑架,他应当早已密切关注Ivy一举一动,找准机会下手;二来,应当是母亲死后他才开始物色目标人选,时间上不会超过一年。
五、Ivy与绑匪之间发生过爱情嚒?
在2010年《卫报》采访中,坎普希拒绝了斯德哥尔摩综合症的标签。她解释说这病没有顾忌到人们在特殊情形下会做出的理性选择。“我觉得你调整自己去认同绑匪是很自然的事,尤其是你花了很长时间和那个人待在一起的话。这事关移情和交流。身处一桩罪行里,寻求常态可不是一种综合症。这是一种生存策略。” 斯德哥尔摩综合症存在一个生理学上的条件反射原则,即面对外部强大的压力,尤其是死亡威胁,所有生物都会表现出一定程度的服从。这造成的结果是,每一种动物,包括人在内,都有被驯养的可能。基本需求是一个底线,有吃有喝,生命得以延续,面临暴力的强权,只有低头才能获得延续生命的可能,这或许是源于本能反应。
Ivy与绑匪之间的关系不能称之为爱情,她如同新生婴儿一样与最靠近的成人形成一种情绪依附,以最大化周边成人让她至少能生存的可能,甚至令其成为理想父母。经过绑匪数年的驯养,或者说洗脑,Ivy逐渐形成了角色认同的防卫机制,绑匪取代了原来父母的角色,他训练她劳动,使她服从,用奖赏与惩罚机制塑造她的行为模式,一如父母教导孩子。二者是相互作用的关系,一方施以驯养,另一方形成依赖,由此达成互相交流的平衡状态,一旦平衡被打破,必将两败俱伤,根本不存在出路。Ivy出逃后,对男警产生莫名信赖,就是将其视为绑匪的替身,以此修复之前被打破的平衡。所以她不会信赖女警,甚至视女警为维持平衡的障碍。
【悬念留到最后一刻】
绑匪一如《蝴蝶梦》中的幽灵,前四集中从未现身(除却照片和监控视频),却时时刻刻如影随形牵动每一个人,甚至连对十三年生活的闪回都没有出现,即便最后一集绑匪终露真容,却始终以当下的时间线展开剧情,至多是Ivy重回绑匪身边时对过往的重现与二者对峙时只言片语的提及。这十三年里究竟发生了什么?就是不告诉观众,让观众猜。其实,幻想比实践更刺激,你害怕的并不是鬼魂狰狞的面孔,而是你根本不晓得鬼究竟长什么样。所谓无声胜有声亦是这个原理。
Ivy的身份在受害者与施害者之间多次反转,甚至被逮捕,极大地增添了剧情的复杂性,将悬念保留到最后一刻,给予观众极大的预留空间,并没有照顾观者智商讲得一清二楚,留下细节让观众自己思考。
最后一次逃离成功,别以为就此尘埃落定,Ivy脸上的表情,是笑,是解脱,是茫然,还是什么,一切在家人的拥抱中戛然而止,仿佛又回到了原点,根本不存在出路。想想坎普希在绑匪死后的言行抉择,看上去还有戏可讲。然而,没有第二季。
外面的世界就意味着自由嚒?外面的世界是个相对概念,自由亦然,你眼中外面的世界也许就是别人的房间。
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我一直尽量避免看这一类题材的电视剧,因为觉得自己无法承受影片所要传达出来的沉重和悲伤。但是这部剧却让我欲罢不能。它不仅仅是对绑架和心理题材的呈现,更融入了惊悚和悬疑的元素,每一秒你都想知道女主心里到底在想什么,过去的十三年里她到底经历了什么,犯人逃走后究竟在做什么,最后Ivy是否能够走出自己心理的围墙。
最后一集,真相,仅仅是一部分真相被揭晓,就足够让人觉得毛骨悚然,让人万分心疼女主。
1. 女主的心理
然而,依然没有人知道,过去的十三年里她到底过着怎样的生活,一切都是观众的推测。
当然,作为一部绑架题材相关的作品,心理动因是不可缺少的。绑架犯是一个做事缜密,行为反复无常,控制欲强,自以为是且缺乏母爱的人。对于他来说,Alison既是他的猎物,又是他的精神支柱,他想要以此来构建自己的家庭,自己的精神避难所,绑架Alison并进行控制是他自我补偿的方式,补偿他为从母亲那里获得的安全感和认同感。
也许一开始Ivy是反抗的,但随着时间推移,她慢慢对犯人产生了亲近、认同、依赖的心理,她内心的一部分认同着Alison这个角色。她一直害怕自己只是一个人,而犯人对她来说是她唯一的依靠,是她在地下室中与世界产生的唯一的联系。即使在超市去卫生间的路上,她也没有真的逃走,因为一切对她来说都是陌生的,犯人变成了她唯一熟悉的人,回到犯人身边是再自然不过的。
感情的变化从犯人杀死了自己的弟弟开始,她痛恨自己,这个懦弱的毫无办法的自己。但她必须继续做一个good girl,亦真亦假不自知。犯人对他们死去的孩子到底做了什么我们依旧不得而知,但是那给了Ivy充分的心理动机伺机逃出了房间。也许是犯人对亲情的决绝让她感到了绝望,她内心对原生家庭的渴望终于战胜了对犯人的依赖和对外界的恐惧。她内心属于Ivy的部分终于见到了阳光,努力地向着那个会在商场里握住犯人的手的Alison说着再见。
(未完)
在被迫经历了那么多之后,她的眼神却依旧那么的单纯。简简单单的“经历”两个字,对她来说是整整13年啊,身体上的 精神上的 感情上的 还有那个没有了的baby。
可是你看她的脸,像极了一个孩子。
她渴望一个人,不是别人的,一个belong to her的人。
初恋不是,因为他还有一个咄咄逼人没有多少同理心的妻子;爸爸不是,因为他还有一个算是通情达理的外遇;妈妈不是,因为她还有一个可以谈心的校长;艾略特不是,因为他还有一个比他有脑子的Lisa ;就连妹妹也不是,因为她还有一个在这种情况下都jealous到话不择言的未婚夫。
从头到尾,她只想要那句“I don’t care what you’ve done. I’ll love you no matter what”。
可是,你听。那些讨厌的敲门声,那些未经同意就擅自的闯入,那一遍遍的审问与问询。每个人都是take take take ,希望她tell tell tell。
可是,你们忘了,她才是受伤害的那个吗?一个不谙世事的小女孩,整整13年后,支离破碎的站在这里。平凡长大的你们又有多少难以启齿的秘密,又如何要求这样的一个人和盘托出她的全部人生?
可是,她说
她说,不要对我感到抱歉,即使不是你故意放我鸽子,也有无数种可能导致我走上那条街。
她说,爸爸,别傻了,我们原谅你了,回家吧。
她说,即使你伤害了我13年,但我还是不想伤害你啊,你让我走吧。
她说,我妈妈爱我。
她说,艾略特会来救我。
在那个长椅上,面对着她深爱的少年,却也欺骗了她又想挽回的人,她说 放下吧 往前看吧。镜头是那双再也不能相握的手。
明明她脆弱的一碰就会碎,但是她依然义无反顾的用自己整整13年后才刚刚拥有的自由作为祭品,去拯救另外一个女孩。
然而,最后的最后,能够拯救她的,却只有她自己。岁月从来都不曾善待任何人,能够救赎的,只有自己。
如果同有b站党,并且已成年,建议关闭弹幕使用。。或者多多举报。
一口气撸完5集,趁着记忆还新鲜记录下碎碎念,没理论,纯感性,可吐槽,不撕逼。
当我觉得一个剧还不错的时候评价基本正面。
涉及剧透。
1.女主
直到最后开始接触犯人之前,逃出来的女主自我修复的心路历程简而言之就是“寻找依靠”。
其实女警一开始的判断应该是正确的,13年,斯德哥尔摩怎么着也给练出来了。女主被绑架的时候并不是心智尚缺的儿童,加上本身就交的那么酷炫的朋友,所以内心对于生活的常识规律和对错的基本判断都是有的,这也说明了她一直想救Phoebe的心情;但她缺失的是正常的社会化过程,人与人的互动方式和事情的面对与处理方式十三年来只有一个人陪她完成,潜移默化里自然会将这个人的行为作为重要参考,理智和三观对于她来说可能根本不存在,我觉得女主没黑真的已经非常牛逼了(当然这也可能是个槽点,确实恢复得有点儿太快了。。)生理和心理拯救了自己两次,还救了差点弄伤自己的爹的闺女一次,还间接团结重组了自己的家庭。模范代表。什么不配合调查,妨碍执法,警察在这片里从头到尾是负分设定吧?
哎。还是希望全天下的男孩儿女孩儿都能远离性骚扰和变态。
2.警察
那就再来说负分们。头儿没什么戏份典型官僚,不管。
去年的屎剧From Darkness我第一个记住的就是Richard Rankin,一口浓厚苏格兰口音太清新了哈哈哈。这次从警察老公变成警察,依旧状况外。情绪全写在脸上,没有行为标准,除了最后判断出女主所在位置我已经不记得他还做了什么。你说你从开始愚到结束地同情女主不动摇多好,阻止搭档的是你,支持搭档的也是你,差点弄死搭档的还是你,你说Lisa怎么这么瞎摊上你个坑爹队友兼紧急联系人。
Lisa是好感度略高的,毕竟人家总是穿的很美尤其鞋(重点错)。尽管对各种人的问话引导性过强,有点自负,但作为警察探寻真相的态度没跑偏(这里可以讨论),而且她的自负没有引起偏执,可能就真的只是想破案升官呢。要没有女警的部分坚持,凭Elliot那退缩的态度,估计十集都问不出话找不到尸体。
讲真,你们警局的profiler屌用没有,需不需要我给你们criminal minds的联系方式。
3.家人
家庭伦理什么的最喜欢了。
按时间轴看,是女儿出事了之后,家庭内部分裂,父母各自心思?这真的太能理解了。。所谓逃避现实最好的方式,无非寻找可以给予安慰的新怀抱。让别人告诉你没事的,不是你的错,你可能就信了。
先说爸爸吧。爸爸第一时间赶回了家,也和对象断了关系,因为女儿彻底让自己回归,且不论以后怎样,至少在这五集里,他是个好爸爸。为了给女儿安慰去联系Tim,全家陷入无措时提出要大家一起出去去找,够体贴也够man。
妈妈就显得敏感很多,前期controlling太强,导致整个家里的气氛都有点诡异压抑,不过如果没有妈妈,那个让Ivy感受家人原谅了自己的转折点也就不存在了。最后自己也说了,为了让自己好过,把错误全转移给别人。
妹妹。妹妹!妹妹嫁我!发现Ivy危险第一个冲出去护住她,察觉姐姐对自己敞开心扉后说”You came first“,陪她做以前做过的事。俩人躲在帐子里笑的画面看得泪目。评论有说是不是以前妹妹比较受忽视,所以开始不能接受Ivy回来了。我不认为小时候会受到忽视,否则她对姐姐后来不可能那么真心,没有一起走过青春期的姐妹算什么姐妹。但是在Ivy回来之前Emma觉得当下的生活很不错不想被打破普通的平静与幸福倒也许是真的。
4.朋友
Tim太软了。温柔是好事,软弱不是。对牵涉自己的人都会说对不起的人,还是离远一些好,你永远没法在关键时刻指望ta,说不定还被留下不必要的记忆负担,帮ta擦屁股。
Eloise在车里对Tim说的“Nostalgia with a side order of guilt”正戳红心,剧里的几乎所有人都或多或少围绕着这一点在活着,闺蜜简直上帝之眼。人总是对于自己的行为三观跑偏,却对于别人看得透彻,所以放纵也不代表她不善良不正直,传说中的我抽烟喝酒纹身穿孔但我是个好姑娘。这概率也是有的呵呵呵。
5.其他
老校长这个角色真让我觉得有点划水。撑死也就提供了一个证词而已,即使和妈妈有过一段儿完全用嘴说的就可以,何必浪费发这个工资。
妹夫就一打得很心酸的酱油。好好的准新婚生活被小姨子搅合了,差点扫地出门,你说我给你们当个免费劳力容易么我。
变态White不说了,除了变态我也说不出什么,恋母是扭曲性冲动的源泉,倒霉家庭出的倒霉孩子,被炸死算他光荣。
这部迷你剧一共五个小时,我花了一个月才看完。最初是看到毒舌电影的推荐,又正好刚刚看完《房间》,就兴致勃勃找来看了。总体来说,及格分吧,对绑架案受害者Ivy的刻画绝对要比《房间》真实得多,但这种真实也主要是来自电视剧的更为宽裕的时间,至于“神作,”我觉得还远远算不上。
导演的野心很明显,绝对不是要讲一个勇敢少女逃出魔窟,有爱家人帮助她重建信心面对生活的故事。第一幕就是主角Ivy逃出一栋房子,然后打电话报警。这个看似惊慌失措的少女带出了一件十三年都没有破获的绑架案,下一幕就是她与亲人激动地相拥的情景。但是,随着调查的深入,Ivy身上的疑点却越来越多,一直到另一个十岁女孩Phobe的绑架,让她与她的家人,帮助她的警官,她昔日的恋人都陷入了一场信任危机。
导演想通过一个被关在地下室十三年又归来的女孩的故事,折射出各种人性。例如父母之间的裂痕,母亲隐秘的情人,自己与初恋男友之间的美好……我最喜欢的部分仍然是对主角Ivy的设定,她满身伤痕,脸色苍白,显然是受了很多折磨。但是当警察的调查越来越深入的时候,竟然发现她曾经与嫌疑犯去过商场,在明明有机会逃跑的情况下又回到嫌疑犯身边。其实这不是什么让人大跌眼镜的情节,斯德哥尔摩综合征是悬疑剧快要玩儿烂了的梗。但是这部电视剧高明的地方在于从来没有直接提出过Ivy回到嫌犯身边的真正原因,就当所有的观众都和剧里的警察一样认为Ivy一直在骗人,甚至还有可能是帮凶的时候,Ivy的第二次绑架发生了。同样的嫌疑犯,同样的手段,但这之后的情节完整地再现了Ivy这十三年来所过的生活。嫌疑犯把她当成一只小狗那样训练,乖乖被绑在那里不动,就是“good girl;” 他们应该是一家人,她应该为他生个孩子,甚至还强迫她相信“她爱他。”比起粗暴地展示受害人对嫌疑犯的感情,观众被放到了一个更高的位置上,我们是旁观者,只能通过想象来揣测Ivy对嫌疑犯的真实感情。
所以,真实细腻,就是这部剧对这样一起长达十三年的囚禁的受害者的尊重。Ivy重新回到社会后处处格格不入,有时甚至有点儿绿茶婊,在最后两集嫌疑犯出场后都变得可以理解。导演没有一味煽情来博取观众的同情或者眼泪,而是真实地表现了一个受害人被洗脑十三年,回到社会后重新开始建立正确的价值观的过程。这非常艰难,十三年,早就足矣摧毁一个人,但Ivy的第二次逃跑象征着她的胜利,她终于摆脱了恶魔的控制,重新过上了正常的生活。
比起奥斯卡电影《房间》,这部剧才是真正地在讲一部关于囚禁与解放的故事。我一直认为《房间》这部电影如果要靠表演获奖,那应该是给那个小男孩最佳男主角,而并非最佳女主角。片中有一个片段,是母子二人获救后躺在医院的床上,电话铃响起,母亲很自然地就接起来。这一幕当时甚至刺痛了我,我觉得这非但不真实,甚至还体现了导演的一种傲慢。一个在地下室与世隔绝七年的人,怎么会如此自然地面对电话铃声。导演或许只是太着急地去呈现走出房间这个主题,却没有在细节上下足功夫。
如果说起Thirteen的缺点,我觉得也是细节的物极必反。导演设置的人物关系有点儿复杂过头,到最后有点儿覆水难收的感觉,例如Ivy母亲和Ivy以前就读的中学校长之间的暧昧,没有对情节起到任何帮助,无非就是说明了“每个人都有罪”,实在有点儿多余。这样一来,整部剧每个人的形象都过于立体,反倒削减了戏剧张力。或许,现实就是很无趣吧。
英剧版房间,被救者还有漫长的心理建设,需要爱来拯救。
虽然女主心理变化细节不够到位,但是最后一分钟真的让感受到了力量。
事实上,直到最后,她才逃了出来。
一段时间之前看的了竟然忘了收 一直以为女主才是大boss我真是一个阴暗的人啊
小变态的粉丝可以选择性观看…主要villanelle太酷了而这部剧里没什么性格…另外jodie comer好惨总是被监禁😂
女主美美哒,越来越喜欢英剧了。短小精悍。罪犯看起来还挺高智商。欲罢不能。
英剧很好,没有那种美式天真。最后一集编剧左右摇摆,终于给了人一条活路。受害者的拯救之途,要靠他人的爱,也要靠自救。
第一集女主逃出来之后就感觉一块石头从始至终一直压迫在你的心口无法呼吸,直到最后结尾才真正的搬开。朱迪演技真是厉害!
故事的结局告诉我们:关键时刻靠父母没用,靠朋友没用,靠姐妹没用,靠爱人没用,靠警察叔叔那是害你没商量,你只能靠你自己。
神剧。配色看得出是英剧,例如黑镜;摄影和配乐、音效都是完美。全是女性的编剧导演制作团队让剧里的台词的设计、和情感主线副线的冲突格外细节与人性。剧里最喜欢的角色是女警察
又压抑又丰富
冯远征老师又中枪了。
比电影房间节奏更舒缓因此故事讲得更细腻的被绑架人的故事,看多了这题材整个人都不好了。女主角朱迪·科默!从肥瑞一路看过来的演技大增,成长很快的姑娘,相貌也有点特殊,看好你~
可能只有我一个喜欢女警察,理性有头脑,那男警察简直就是任性无脑又偏执。女主好可怜,还好结局逃出来了。
水准之上,剧版《房间》,这些没什么可说的,但是b站看弹幕太可气了,这部剧里面查案也是男女搭档,但女警是冷静刻薄聪明的那个,反而男警感情用事没脑子,结果一堆人骂女警cold bitch,我在想这要换个男人来演估计很多人又会觉得高智商毒舌傲娇萌了吧,改善女性偏见,真的任重道远
纯粹因为killing eve没看够,才来看另一个剧里的villanelle的。
三集过后节奏成问题啊。
storytelling烂到家。
失望
为了显示男警也可以共情安排了个很容易移情的男警,但是有同理心不代表没脑子不专业啊!还害了女警,简直就是个不合格警察!当然女警也有问题,反复质问女主为何不逃,13年啊,几天就可以产生斯德哥尔摩综合征别说13年了……想想真的很可怕,不知道她的13年到底是怎么过来的,还有,她的回归其实也改变了身边的所有人,让大家都陷于回忆和愧疚感中走不出来。小变态演技真棒啊。