中年危机,在搭上个古怪精灵的老爸,世界就翻天了。 比尔·默瑞这个老戏骨就演绎了这样的老父亲,有意思。中年危机,在搭上个古怪精灵的老爸,世界就翻天了。 比尔·默瑞这个老戏骨就演绎了这样的老父亲,有意思。中年危机,在搭上个古怪精灵的老爸,世界就翻天了。 比尔·默瑞这个老戏骨就演绎了这样的老父亲,有意思。中年危机,在搭上个古怪精灵的老爸,世界就翻天了。 比尔·默瑞这个老戏骨就演绎了这样的老父亲,有意思。
Laura是一位中产的家庭主妇,她有两个可爱的女儿,事业蒸蒸日上的丈夫Dean。Laura的父亲Felix是一位知名画商,早年因为出轨而离开家庭,但这并未疏远他和儿女的关系。Felix有一套基于进化论的出轨理论,时刻准备来为自己辩护。 本片是一部轻松风趣的电影,有着轻快动听的音乐,明亮鲜艳的画面,高楼林立的城市景观以及风景怡人的岛屿风情。 电影具体的情节,如果放到其他影视作品中,可能会相当的狗血,一个父亲怂恿女儿抓奸的故事。然而得益于两位主演的表现,以及故事的编排,使得本片呈现出了一种十分自然清新的面貌。通过父女间的接触,将本片的焦点,从跟踪调查Dean,延伸到了对婚姻家庭人生的讨论。个体如何应对不随己意的变故,是直面还是迂回,是利己还是顺受。当年父亲的做法让所有人都经历了一段痛苦的人生,而Laura和Dean对乌龙抓奸的处理,应该是电影给出的答案了。 个人觉得本片一大亮点,拉什达琼斯饰演的女主角。一开场给会你一种非常普通的观感。人近中年,衣着随意,妆容寡淡,随着电影的进程,角色魅力会慢慢的散发出来,正如电影的中那句台词“女人不论在那个年龄都是美丽的”。电影结尾,你会发现Laura已经萃变为一个内在美与外在美双重爆发的角色,两者相通互依,值得所有人为之着迷。
故事号称是喜剧,以一种奇妙的方式展开了一场“捉奸”大战。
然而,感觉其中的喜剧成分也不是很重要。
父女关系、夫妻关系、朋友关系、翁婿关系,这些平常不过的关系里头,都隐藏着莫名的危机感。
这种感觉,究竟是如何产生的,可能都找不到来由,自然而然就这么来了。
女主很慌张。
说起来,女主可以说是现代独立女性的代表,已经完全实现财务自由。
按照现行标准来说的话,可以不在乎任何人的感觉。
但是,风流倜傥的老爸,感觉吻了别人的老公,叨叨的闺蜜,这一切都在无声无息的侵扰着她的生活。
女主就在这样的日子里疲于奔命。
职业上的强者,并不一定是生活中的强者。
女主在怀疑、焦虑中惶惶不可终日。
“安全感”这种东西,大概是不存在的,人的天性里头,就对未知的未来充满担忧。
往往越追求“安全感”,往往最后却得不到。
故事虽然有一个啼笑皆非的结局,给了女主一个“妥善”的安排。
然而,这一切真的重要吗?
或许,该发生的还是会发生,该担心的还是该担心,该焦虑的还是该焦虑。
毕竟,故事里头给出的那些“误会”,都抵不过老公的一个下意识所出卖的“疑点”。
比尔默瑞出演风流的老头,一点没有违和感。故事可以说靠着比尔默瑞串成基本线。
这个老头,有不少缺点。
但女主个性里头的担忧、犹疑、焦虑,或许就需要老头这么毫无顾忌的推一把。
又有多少女性在“不敢求证”的惶惶中越发的焦虑而找不到出路。
不管电影的结局如何编排,我认为迪恩出轨了。
劳拉是一位作家,她写作,出过书,正在为另一本竭尽心力。劳拉说自己之所以怀疑迪恩是因为写不出东西状态不好,说的这么卑微真让人心疼,状态不好难道不是因为老公疑似出轨导致的吗?
在父亲眼里,劳拉是一个有着独立人格的女人,他为她感到骄傲,不忍看她受困,觉得她应该掌握主动,自己决定自己的命运。在寻找真相的过程中,两人度过了很愉快的时光。
可以对比一下父女两吃饭时场景和夫妻两吃饭时的场景,前者我想看他们继续聊下去,后者……如果迪恩不是每次都借故闪人,我也差不多得按快进了。
迪恩不是傻子,但每次面对妻子虽未明说但却是在怀疑的时候都表现出天真和懵懂,好像他把不忠及其周边通通避屏在了思虑之外。
虽然迪恩不擅长处理尴尬,但他一定看见了妻子的怀疑,而他有大把的时间,在银幕看不到的地方安排“反转”,于是,就有了度假村突然回家的桥段。
劳拉愧疚无比,两人进行了一次很有效率的交心,确认了彼此的感情依然在对方身上。
明明夫妻二人的隔阂已经触碰到了尴尬的边缘,他竟然还说,他只是想让劳拉刮目相看,想配的上劳拉,想当个好爸爸!
“如果听起来可疑就举手!”
老父亲举起了手。
从那天起,劳拉睡觉安稳了,吃饭香了,写作也如流水一般的顺利了。
一切怀疑都解释了嘛,实在不行还有量子力学呢。总之,关系得到了肯定,又可以安心独立自主了。
结尾处,劳拉脱下了父亲送她的表,带上了迪恩的卡迪娅。
父亲送的表是父亲做成第一比生意后买下的纪念,卡迪娅的表应该挺漂亮的。
劳拉吹熄那个具体是哪天看样子已经不重要的生日的生日蜡烛,电影结束。
“许愿吧!”老父亲看不下去了。
1、作为一个特别喜欢《迷失东京》的影迷,我对索菲亚·科波拉的新片《触礁》非常失望。也许是观影前期待过高,影片结束时我一脸震惊,“这就完了!?”
2、尽管这部影片远谈不上优秀,却也不算难看,起码把故事讲明白了,且不乏一些有趣的段落。然而,因为本片的编导是索菲亚,所以对于我来说,这部电影和它的片名一样,触礁了。
3、《迷失东京》探讨了年轻人对爱情、婚姻和人生的迷茫,情感细腻、真诚,非常动人。而《触礁》呢,无趣、浅薄、庸俗,它最大的问题就是缺乏真诚,缺乏直面真正的生活和人生的勇气。对一个真正的电影人而言,这是致命的。
4、幸好还有比尔·莫瑞,他风趣幽默的个人魅力以及出神入化的演技拯救了这部电影。 唉,失望!
稳扎稳打的悬疑谜底居然什么都没有?好像一个精美的礼品盒,带着激动一点点拆开,里面居然是空的。
花心老父亲的言辞虽然颇具渣男气质,但充满有哲理。这么有哲理的话,如果没有证明出什么结论,是不是有点没有意义?难道就是通过反差来证明一个老渣男逻辑的无耻?
可能一切没那么简单,不然送家用电器的直男老公怎么结尾突然换风格了?难道是圣灵感孕?会不会是老父亲为了保护女儿和女儿的婚姻,私底下敲打过女婿,自己背下黑锅?理由除了结尾礼物的不合理之外貌似还可以有如下:
1. 花心男人最懂花心男人,女婿老实不老实根本瞒不过狐狸一样的老岳父,更何况老岳父不是没有做功课,请了人跟踪拍照片,只拍出一堆生活照?
2. 老公行为诡异,老婆第六感爆发,十有八九就是有问题的。不然手机密码更换,被对方用手机紧紧张张,被问Fifi一起出差尴尬成那样,等等这些就说不通了。
3. 老公与Fiona坐出租车一起走了,没有下文。老父亲为啥把车开的那么嚣张,“老夫聊发少年狂”,艺术家精神附体?
4. This happens in NEW YORK, NEW YORK, 欲望之城,灯红酒绿,连女儿同学的妈妈都在“追求真爱”,只有女主是生活在童话故事里吗?不然电影名字也成反差了。
不过无论电影本身是真是假,真实的婚姻虽然没有那么多阴谋论,但一定也绝非那么简单。
Ahhh~Sofia Coppola最好的作品都是为Bill Murray写的(奥斯卡最佳男配预警
三星半。这显然不是惊艳之作,却有一点不那么絮叨的伍迪艾伦味儿。故事中最惹人羡慕的无疑是父亲了,搞着艺术品买卖,一辈子都在享受生活,自信自在得令人生妒。
在东方文化的语境中,女儿通常会被描述成父亲的贴心小棉袄。但在索菲亚这部为父亲节量身打造的温情小品里,事情似乎正好反过来:父亲才是女儿生命里的英雄或者救兵。相对于这个浪漫又风趣、且透彻到有些「吊儿郎当」的老爸,女主角绝对算得上是一个「大智若愚」的女儿。尽管她已经与雄性眼中的雌性品质渐行渐远,但她依然需要男人为她的努力点赞,依然需要女人投来的羡慕目光,也依然需要「博学」的父亲为她即将《触礁》的婚姻生活出谋划策掌控航向。最终在这对父女胡闹式的冒险中,亦在索菲亚近些年写过的最佳剧本里,女主角似乎也认识到了两性在应对爱情过期这个中年危机时的差异:女人想着如何继续,而男人则想着如何重新开始。对于这个已为人母的女儿来说,父亲的遗产不是他的花心,不是他的眼界,而是他的自信。那自信高亢而张扬,有如撩人的口哨。
可以部分弥补Bill Murray没演过Woody Allen电影的遗憾了。
比尔·默瑞让这个片子有趣了一半,顺便说一句好喜欢索菲亚·科波拉啊虽然她一直在拍烂片哈哈哈哈。
每次看sofia coppola的片之前:好像有点意思,看完后:以后不太想看她片了。
好迷人的纽约
对索菲亚·科波拉的这部电影太失望了,作为A24的第一部流媒体电影,她连一成的导演功力都没有使出来,就是拿着大数据干了一个平庸的行货,就连A24以往片子极致个性的摄影风格都没有。如果不是老搭档的表演可以救场,这片子就彻底的灾难了。
Tasteless binary content but Bill Murray is real cute
故事的内核没有什么惊喜之处,无非是婚姻危机加上科波拉自我投射的创作危机,再注入一些父女关系和解,胜在拍得足够短小轻盈,纽约这座城市也是太适合上演都市小品,不自觉地就能让观众chill下来,比尔·莫瑞这个活宝也支撑了影片大半的乐趣,比较可惜的是丈夫疑似出轨这条线索,前面种种迹象加表演都指向了必然的结局,可最后好丈夫反转很是牵强,应该也就是想为这个平淡故事增添些悬疑元素罢了。
一种富婆努力在生活中找点烦恼因为没有冲突没办法写剧本然鹅生活实在是太美满了所以真的没啥烦恼的即视感。哎。可能是羡慕使我丑陋吧。🤔 另外节奏巨差,前面一小时和最后半小时完全割裂。
小清新为啥不能是大才?能把一个疑似出轨故事拍得这么浪漫舒适,好久没在电影里见到如此迷人的纽约了
质感宛如那些名导拍摄的广告片一般,现在的她,究竟是大智若愚,还是大愚若智?为流媒体拍摄不使真招儿,还是说重拾网络大数据导向的最大公约数所代表的过去,已经是她目前所能做到的最好?
It must be very nice to be you. 真正的明星并不需要act而是需要be,比尔莫瑞正是这如此。没有他整个影片就是一个令人无法忍受的上流社会的没事找事、无病呻吟
托尼厄德曼没有迷失纽约。同样是父女关系,触礁比托尼来得轻松,也相对轻巧太多,索菲亚科波拉年纪轻轻,就几乎想犯懒地朝着伍迪艾伦式纽约小品的方向去走。当然,观众可以说她远没资格开始举重若轻,虽然伍迪爷爷也从来不重,却比这个导二代更能抓生活韵味。这个抓奸闹剧实在简单,也因此随便掰扯下,就很容易流畅起来,也因此不再可能拥有迷失东京的迷离气质,即便海报都照着那去做。
请问bill murray为什么不是我爸爸
这个剧本很好啊,轻盈,但每个人物都有完整的传记,互相微妙的需要与被需要的张力也很细腻;当然尤其是父女之间咯,终于又有一个细腻的父女故事,他们相处的vibe我也很有共鸣,最安心又总想逃开(总有各种耿耿于怀的过去…科波拉的剧本总是结尾有点单薄,不能推着故事再上一程,这次以反高潮的方式也还可以接受吧。女主的表演弱了点。What happened to you? You used to be fun.
轻松+愉快,反高潮。
挺好看的,科波拉拍了一部喜剧版的“在某处”。可爱、迷人又有点病态的父女关系,“你出生后就是我的,直到你嫁给一个男人。在那之后你依然是我的。”比尔·默瑞的表演没得说。嗯,看到“苹果原创电影”的片头时被震了一下~
苹果和A24合作的第一部电影