量子
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剧情介绍
爱你长久电影免费高清在线观看全集。
朱丽叶特（Kristin Scott Thomas 饰）亲手杀死了自己只有6岁的儿子，她被判入狱15年，期间丈夫与之离婚，父母和她断绝关系，只有小妹妹莉偷偷思念着疼爱自己的姐姐。 15年后，朱丽叶特出狱，暂住莉（Elsa Zylberstein 饰）的家中。因其犯罪背景，朱丽叶特在求职过程中处处碰壁，妹夫卢克（Serge Hazanavicius 饰）也对她心存芥蒂。随着时间推移，冰冷自闭的朱丽叶特逐渐和妹妹一家人相处融洽，工作步入正轨，也有了心仪之人。这时，莉却无意中得知了姐姐亲手杀死孩子的真相…… 本片荣获2009英国学院奖最佳非英语片奖、2008柏林国际电影节天主教人道精神奖、2008欧洲电影节最佳女主角奖。 ©豆瓣婚词离曲 第三季亡命之计网购美食宅幸福死亡约定执法者母性2023男孩超级白执法悍将妖魔大闹唐人街射杀钢琴师黑之契约者外传此心安处是吾乡乔迁之喜1994咱们的牛百岁祝福1956太极先锋惹火甜心别想跑魔游纪1：盘古之心神算2013玩命剧组之主播惊魂印度暴徒国语曼斯菲尔德庄园动态漫画·战鼎第三季暗花血之轨迹夜空总有最大密度的蓝色闪电侠第三季叶卡捷琳娜大帝第二季木偶奇遇记新边缘人另一棵格尔尼卡之树盗宝联盟双胞胎历险记撒旦的奴隶2017东南西北风最后的女孩我要发达乌龙院2022我们都无法成为大人
朱丽叶特（Kristin Scott Thomas 饰）亲手杀死了自己只有6岁的儿子，她被判入狱15年，期间丈夫与之离婚，父母和她断绝关系，只有小妹妹莉偷偷思念着疼爱自己的姐姐。 15年后，朱丽叶特出狱，暂住莉（Elsa Zylberstein 饰）的家中。因其犯罪背景，朱丽叶特在求职过程中处处碰壁，妹夫卢克（Serge Hazanavicius 饰）也对她心存芥蒂。随着时间推移，冰冷自闭的朱丽叶特逐渐和妹妹一家人相处融洽，工作步入正轨，也有了心仪之人。这时，莉却无意中得知了姐姐亲手杀死孩子的真相…… 本片荣获2009英国学院奖最佳非英语片奖、2008柏林国际电影节天主教人道精神奖、2008欧洲电影节最佳女主角奖。 ©豆瓣婚词离曲 第三季亡命之计网购美食宅幸福死亡约定执法者母性2023男孩超级白执法悍将妖魔大闹唐人街射杀钢琴师黑之契约者外传此心安处是吾乡乔迁之喜1994咱们的牛百岁祝福1956太极先锋惹火甜心别想跑魔游纪1：盘古之心神算2013玩命剧组之主播惊魂印度暴徒国语曼斯菲尔德庄园动态漫画·战鼎第三季暗花血之轨迹夜空总有最大密度的蓝色闪电侠第三季叶卡捷琳娜大帝第二季木偶奇遇记新边缘人另一棵格尔尼卡之树盗宝联盟双胞胎历险记撒旦的奴隶2017东南西北风最后的女孩我要发达乌龙院2022我们都无法成为大人
长篇影评
1 ) 人文主义盲点
看到介绍的时候，就想看这片子。首先是法国电影，很有特色，不像肥皂剧那么有情节，但常常很真实和细腻。其次，还蛮喜欢克里斯汀·司各特·托马斯。最喜欢她的电影倒是那部不很知名《碟海奇才》是关于007之父的生平的电影，片中她饰演男主人公间谍训练导师，非常干练迷人。还有就是讲到姐妹情，以及有点悬疑的情节，足以吸引我了，况且还获奖了，且有这么个迷人的名字。呵呵~
果然，导演一开始就展现了精致的当代法国生活。一对年轻的夫妇，Lea影片中的妹妹，硕士毕业，大学（或是中学）教书，丈夫是大学同学,事业也不错，般配恩爱；他俩从越南领养了两个女孩，8岁和4岁的样子。Lea的公公也住在一起。他们住在被Lea自称为“我的小宫殿”的一幢美丽的老式住宅里。很喜欢那房子。
影片从Lea接姐姐茱丽叶出狱到自己家里居住开始，一点点展现其后的生活，这对15年后再相逢的姐妹开始熟悉，开始共同面对牢狱人生对整个家族、家庭成员和目前生活的冲击。
有点像日本电影，都是寻常生活的描述:茱丽叶定期去见监狱官员，寻找工作，和Lea全家到朋友的乡下住宅度假，见在老人院的母亲，和Lea的同事去美术馆，一起去游泳。茱丽叶开始渐渐走出牢狱生活，她从沉默刻板到渐渐适应外面的生活，Lea和丈夫面对这个曾经杀了自己儿子的姐姐的渐渐了解和接纳。里面仍然有许多的冲突，但都有着法国式的优雅和节制，一如法国电影的细节描绘，茱丽叶的服饰也从开始的灰暗的冷色调，渐渐明朗，式样也活泼起来。
直到片子的最后茱丽叶杀子的原因才隐隐约约地浮现，她儿子得了绝症，为减免其痛苦，她“于心不忍”儿子在痛苦中挣扎而杀之。这还是我事后再查了影片介绍得到的准确信息。
人文主义大约都是在处理如何缓解人与人之间的痛苦和矛盾吧。用各种的解释和技术途径来应对现实的问题。的确，从这个角度，法国已经相当高超了。
然看完片子，对于这个故事我只有一个感觉，就好像在一套非常精致的房子里，里面的设施非常完备，非常适用，只是屋子的层高只有1.5米，人在里面生活依然很不舒服。甚至痛苦。因为直不起腰来。而人们却无视这个结构问题，只在这房间里继续更新设备和条件。人文主义不碰触终极问题。这就是它的盲点。把神和信仰从生活中剔除了，只有凭人的智慧来面对和解决人生的种种命题。
从最关键的情节来说，就是关于茱丽叶的杀子，她从人的观点来看，她是为了儿子好。然而，从本片中她似乎从未真正意识到自己的错误。她是幼稚或者是无知的犯了错误。她甚至为此付上了牢狱之灾而并无悔意，却一直活在罪咎之中。这仿佛是一个好心的孩子为了让挣扎出蛹的蝴蝶而切开了蛹，使得蝴蝶永远失去了飞翔的能力。她的无知来自对神和生命律的无知。无知就是一种罪。而对神和神的律的无视乃是一切痛苦的根源。人文主义其实无法解决实质问题。
茱丽叶无法真正的饶恕自己，她不会知道即使如此她杀了儿子，她仍然是可以被饶恕的。她无法经历到被饶恕，也无法饶恕自己。在生活中她也无法饶恕自己的母亲，无法帮助同样活在痛苦的不饶恕中最后自杀的那位监狱官员。她或许想不到正是自己的杀子事件，甚至导致了妹妹Lea不敢自己生育而只去领养孩子。
人文主义不碰触终极--神，死亡，饶恕，爱。其实也触及，只是将神剔除的触及，即以人自己来决定生死，用姐妹亲情来获得饶恕，用伏法来面对罪。但这其实是不够的。这也正是人文主义的盲点。整个片子以亲情、友情和爱情的善意结尾来表达了人文主义的胜利，却仍是压抑和不痛快的。就好像用许多的物质和技术来诠释心灵和爱总还欠缺点什么。
原来片名Il y a longtemps que je t'aime。是那首曾经在《面纱》里出现过的主题歌，但在这里却有些无力。它出现了茱丽叶教Lea的孩子弹钢琴时，用了这首歌。这歌唤起了姐妹情，因为当年茱丽叶就是这样教Lea弹的。这个情节出现了几次，最后两姐妹和孩子一起在弹奏这曲《爱你长久》。和《面纱》里出现的同一首Il y a longtemps que je t'aime。（《梦之浮桥》），这曲在片中音符单调，演唱牵强，一如和《面纱》的主题相比一样。
果然，导演一开始就展现了精致的当代法国生活。一对年轻的夫妇，Lea影片中的妹妹，硕士毕业，大学（或是中学）教书，丈夫是大学同学,事业也不错，般配恩爱；他俩从越南领养了两个女孩，8岁和4岁的样子。Lea的公公也住在一起。他们住在被Lea自称为“我的小宫殿”的一幢美丽的老式住宅里。很喜欢那房子。
影片从Lea接姐姐茱丽叶出狱到自己家里居住开始，一点点展现其后的生活，这对15年后再相逢的姐妹开始熟悉，开始共同面对牢狱人生对整个家族、家庭成员和目前生活的冲击。
有点像日本电影，都是寻常生活的描述:茱丽叶定期去见监狱官员，寻找工作，和Lea全家到朋友的乡下住宅度假，见在老人院的母亲，和Lea的同事去美术馆，一起去游泳。茱丽叶开始渐渐走出牢狱生活，她从沉默刻板到渐渐适应外面的生活，Lea和丈夫面对这个曾经杀了自己儿子的姐姐的渐渐了解和接纳。里面仍然有许多的冲突，但都有着法国式的优雅和节制，一如法国电影的细节描绘，茱丽叶的服饰也从开始的灰暗的冷色调，渐渐明朗，式样也活泼起来。
直到片子的最后茱丽叶杀子的原因才隐隐约约地浮现，她儿子得了绝症，为减免其痛苦，她“于心不忍”儿子在痛苦中挣扎而杀之。这还是我事后再查了影片介绍得到的准确信息。
人文主义大约都是在处理如何缓解人与人之间的痛苦和矛盾吧。用各种的解释和技术途径来应对现实的问题。的确，从这个角度，法国已经相当高超了。
然看完片子，对于这个故事我只有一个感觉，就好像在一套非常精致的房子里，里面的设施非常完备，非常适用，只是屋子的层高只有1.5米，人在里面生活依然很不舒服。甚至痛苦。因为直不起腰来。而人们却无视这个结构问题，只在这房间里继续更新设备和条件。人文主义不碰触终极问题。这就是它的盲点。把神和信仰从生活中剔除了，只有凭人的智慧来面对和解决人生的种种命题。
从最关键的情节来说，就是关于茱丽叶的杀子，她从人的观点来看，她是为了儿子好。然而，从本片中她似乎从未真正意识到自己的错误。她是幼稚或者是无知的犯了错误。她甚至为此付上了牢狱之灾而并无悔意，却一直活在罪咎之中。这仿佛是一个好心的孩子为了让挣扎出蛹的蝴蝶而切开了蛹，使得蝴蝶永远失去了飞翔的能力。她的无知来自对神和生命律的无知。无知就是一种罪。而对神和神的律的无视乃是一切痛苦的根源。人文主义其实无法解决实质问题。
茱丽叶无法真正的饶恕自己，她不会知道即使如此她杀了儿子，她仍然是可以被饶恕的。她无法经历到被饶恕，也无法饶恕自己。在生活中她也无法饶恕自己的母亲，无法帮助同样活在痛苦的不饶恕中最后自杀的那位监狱官员。她或许想不到正是自己的杀子事件，甚至导致了妹妹Lea不敢自己生育而只去领养孩子。
人文主义不碰触终极--神，死亡，饶恕，爱。其实也触及，只是将神剔除的触及，即以人自己来决定生死，用姐妹亲情来获得饶恕，用伏法来面对罪。但这其实是不够的。这也正是人文主义的盲点。整个片子以亲情、友情和爱情的善意结尾来表达了人文主义的胜利，却仍是压抑和不痛快的。就好像用许多的物质和技术来诠释心灵和爱总还欠缺点什么。
原来片名Il y a longtemps que je t'aime。是那首曾经在《面纱》里出现过的主题歌，但在这里却有些无力。它出现了茱丽叶教Lea的孩子弹钢琴时，用了这首歌。这歌唤起了姐妹情，因为当年茱丽叶就是这样教Lea弹的。这个情节出现了几次，最后两姐妹和孩子一起在弹奏这曲《爱你长久》。和《面纱》里出现的同一首Il y a longtemps que je t'aime。（《梦之浮桥》），这曲在片中音符单调，演唱牵强，一如和《面纱》的主题相比一样。
2 ) il y a longtemps que je t'aime
我保持这距离，不是因为做作。
不管你信还是不信，我爱你。
我对你的爱建立在幻想之上，潮涌，在我的心里引起空洞但慑人心魄的回响。
这个世界生长和消解的速度一样快。所以我不要我们的情感活在这样的空气里，染上被遗忘的病症。感情经不住近距离地凝望。近，感情燃烧，燃烧的尽头是冷却，留下灰烬或什么都没有留下。起初香气怡人，然后就被风稀释掉。然后世界沾染上别的味道，我们嗅觉麻木。
看着远处的烟囱里的轻烟，看着水珠蒸发的过程。我们从来不曾拥有什么，但我永远拥有那个你，那个与我擦肩而过的你。然后我微笑。那淡淡的微笑如星光闪烁。如你的眼神。我以为我会忘记，但它就在那里，每次它升上来时，我心雀跃。
但我始终在和你交谈。清醒时，我和你讨论严肃的问题，同一个问题，一天可以被讨论数十遍。我不厌倦，你也就不会。睡着的时候，我们一同出门，有时我们牵手，有时你如小鸟，在我肩头。我看见什么，你就歌唱什么。
在远处，我方可让我的幻想自由生长;自信你的灵魂是我想象中的模样;而你的一言一行都拥有着我发挥的意义。那才是永恒。每次反刍，都衍生新意。
当我想起你时，你在我想象的空间里驰骋。而你的心是否如此宽广，容我呼啸着来，再呼啸着去。
你在这里，在此刻，在天明和天暗的时间。这一刻，跟别人不交接，跟时光变迁无关。
不管你信还是不信，我爱你。
我对你的爱建立在幻想之上，潮涌，在我的心里引起空洞但慑人心魄的回响。
这个世界生长和消解的速度一样快。所以我不要我们的情感活在这样的空气里，染上被遗忘的病症。感情经不住近距离地凝望。近，感情燃烧，燃烧的尽头是冷却，留下灰烬或什么都没有留下。起初香气怡人，然后就被风稀释掉。然后世界沾染上别的味道，我们嗅觉麻木。
看着远处的烟囱里的轻烟，看着水珠蒸发的过程。我们从来不曾拥有什么，但我永远拥有那个你，那个与我擦肩而过的你。然后我微笑。那淡淡的微笑如星光闪烁。如你的眼神。我以为我会忘记，但它就在那里，每次它升上来时，我心雀跃。
但我始终在和你交谈。清醒时，我和你讨论严肃的问题，同一个问题，一天可以被讨论数十遍。我不厌倦，你也就不会。睡着的时候，我们一同出门，有时我们牵手，有时你如小鸟，在我肩头。我看见什么，你就歌唱什么。
在远处，我方可让我的幻想自由生长;自信你的灵魂是我想象中的模样;而你的一言一行都拥有着我发挥的意义。那才是永恒。每次反刍，都衍生新意。
当我想起你时，你在我想象的空间里驰骋。而你的心是否如此宽广，容我呼啸着来，再呼啸着去。
你在这里，在此刻，在天明和天暗的时间。这一刻，跟别人不交接，跟时光变迁无关。
3 ) 一切的爱其实都是顾影自怜
看完Il y a longtemps que je t'aime（爱你长久）又重温了Kristin Scott Thomas作为“成名作”的“四个婚礼和一个葬礼”，印象中我一直以为休.格兰特最后在雨中述衷肠的是Kristin 。大家都知道电影最后真正的结局，简直糟糕的一塌糊涂。“不幸”爱上男主角的女配角Kristin，让休.格兰特和女主角在后半部戏里表现的完全如同白痴一般。 可是我们又爱Kristin什么呢？Kristin在这几部影片中从头到尾只不过像一个道地的巴黎女人般两根手指间轻轻的夹着一根香烟，然后扮酷发呆！但是她那深陷于眼眶的双眼、模棱两可的微笑充满了火焰般的未知情绪，执着、冷酷、迷茫、绝望~~~ 这时的她就像一座在阳光直射下迷人闪烁的冰山，望着漂浮在水面上的尖顶，我们总是不断的想象海平面下的那部分，那想象力有多远，魅力就有多大。 我想我们这些被各种“精神鸦片”毒害过人们，还是更爱像她这样的女人吧！或许更直白的说我们爱的是那座“孤零零的忧郁的冰山”。“Kristin”隐藏在冰冷“POSE”后的永远是一种剧烈的矛盾共同体，坚强与脆弱、冷酷与狂热、叛逆与温柔、绝望与坚贞，向生命的不同的维度都发起了冲击。她让人们如此的着迷于她的“孤独与神秘”，以至于你以为只有你能倾听她、理解她、安慰她、爱上她甚至与她相爱。可是当你抱紧她时，她真的会向一座冰山一样融化。你的幻像将消散，剩下的才真正你所得到的。到最后你或许会发现，你爱的依然是那座孤独的无名冰山，而不是怀里这个，即使你与“她”或“它”只是匆匆一瞥。即使你每次遇到的都不是同一个人，而每一个“她”都将“她们”所留下的影子重叠在了一起，或许那影子会越来越清晰，但她们永远都将只是影子。 爱“她”就像是爱生命，这有关信仰，与性无关，与“爱情”也无关。那甚至可以说是一种顾影自怜！
4 ) I've loved you so long.
我不想闯进你的生活，也不想你闯进我的内心。
Juliette开始时就告诉Lea并不是自己给她打的电话，并不是自己想住进她的家。当那个胖女人询问她关于谋杀自己儿子的原因时，也被她粗鲁的顶撞回去，“你觉得我现在会跟你交心么？”。
对每个人都是淡淡的疏离，经过较长的时间才开始和妹妹一家亲近起来，在找到工作之后还被抱怨不愿合同事亲近。
15年的囚禁生活和入狱的原因让她变得孤僻，但决不低头。
就算我有不堪回首的过去，还是要继续生活下去。
Juliette从没有结束生活的念头，她明白生活还是要继续。虽然并没有竭力争取，但从未放弃。本就不是残忍邪恶的人，本就拥有着一颗平和善良的心。只是过去的原因让她变得不好接近。
她依然和警察聊天，和妹妹游泳，参加妹妹朋友的聚会，常常和妹妹丈夫的已经不会说话的爸爸聊天，试着接受喜欢她的人的好意，交妹妹的女儿弹琴。
她原来也一定是个好朋友，好姐姐，好女儿，好爱人，好妈妈。
虽然并未到最后得知真相的时候，但影片已经在悄悄铺垫。
我一直深爱着你。
影片直到非常后面才提到Juliette的儿子，之前除了询问Juliette入狱的原因之外就再没提到过。但已经有一些暗示，比如Lea的女儿想要给Juliette念自己写的诗时，被她生气的打断。
影片一直都没有提到Juliette对自己儿子的态度，直到看到她藏在枕头底下自己儿子的照片，一切不言而喻。我一直深深思念着你，日日夜夜。
一个母亲，要多爱自己的孩子，才能因为受不了他痛苦而忍心亲手结果他。一个母亲，要多爱自己的孩子，才能因为一个小小的诗歌的细节就被揪起伤心往事。
Juliette可以说出她杀死了自己的儿子，是因为她知道她杀死他的原因是出于爱。而她也明白人们听了上半句就不会再听原因，没有人会。丈夫的指证，父母断绝关系，让她早已明白这些。“你们一旦有了仇恨，就只会看见那些表面存在的事实。”Juliette大吼。
Juliette不辩解，是因为她知道自己有罪，她仍然深深责备着自己，虽然就算她不动手儿子将会在痛苦中死去，她希望用15年的时间赎罪。“解释有什么用？解释就是借口，死亡没有借口。”Juliette哭着重复。
影片结尾时，Juliette绝望的冲妹妹大喊大叫，她说你们懂什么，她说用你们有什么用，谁能帮我。透过其中可以看出Juliette得知自己儿子病了时的绝望心情，没人懂，没人帮她。
Juliette深深压抑自己的感情15年之久，如果不是妹妹的发现，她一定会压抑自己的感情一辈子，并把事实带进坟墓。
我不需要同情，不需要原谅，不需要理解，因为没人可以。
故事讲述了一个母亲对于儿子的爱，还告诉人们你看到的是否就是真相。你看到的事实之下是否还隐藏着真正原因？
影片故事情节平静中带着暗涌，暗示着接尾时出人意料的高潮，感人却没有带着明显的悲喜和大起大落。情节细腻，细节处理的很好。
Kristin Scott Thomas的出色表演为影片添色不少，淡漠的神情，不离手的香烟，隐忍的泪水，发红的眼眶，歇斯底里的大吼。表演细腻，疏离淡漠的态度，平凡中带着优雅。
影片用了《A la claire fontaine》这首歌作为贯穿影片的中心歌曲，它勾起了Juliette和妹妹Lea亲近美好的童年，拉近了Juliette和侄女的距离，同时也一直是Juliette的心声，是她一直对儿子的感情。
Il y a longtemps que je t'aime.
I've loved you so long.
我爱你已久，永不能忘……
Juliette开始时就告诉Lea并不是自己给她打的电话，并不是自己想住进她的家。当那个胖女人询问她关于谋杀自己儿子的原因时，也被她粗鲁的顶撞回去，“你觉得我现在会跟你交心么？”。
对每个人都是淡淡的疏离，经过较长的时间才开始和妹妹一家亲近起来，在找到工作之后还被抱怨不愿合同事亲近。
15年的囚禁生活和入狱的原因让她变得孤僻，但决不低头。
就算我有不堪回首的过去，还是要继续生活下去。
Juliette从没有结束生活的念头，她明白生活还是要继续。虽然并没有竭力争取，但从未放弃。本就不是残忍邪恶的人，本就拥有着一颗平和善良的心。只是过去的原因让她变得不好接近。
她依然和警察聊天，和妹妹游泳，参加妹妹朋友的聚会，常常和妹妹丈夫的已经不会说话的爸爸聊天，试着接受喜欢她的人的好意，交妹妹的女儿弹琴。
她原来也一定是个好朋友，好姐姐，好女儿，好爱人，好妈妈。
虽然并未到最后得知真相的时候，但影片已经在悄悄铺垫。
我一直深爱着你。
影片直到非常后面才提到Juliette的儿子，之前除了询问Juliette入狱的原因之外就再没提到过。但已经有一些暗示，比如Lea的女儿想要给Juliette念自己写的诗时，被她生气的打断。
影片一直都没有提到Juliette对自己儿子的态度，直到看到她藏在枕头底下自己儿子的照片，一切不言而喻。我一直深深思念着你，日日夜夜。
一个母亲，要多爱自己的孩子，才能因为受不了他痛苦而忍心亲手结果他。一个母亲，要多爱自己的孩子，才能因为一个小小的诗歌的细节就被揪起伤心往事。
Juliette可以说出她杀死了自己的儿子，是因为她知道她杀死他的原因是出于爱。而她也明白人们听了上半句就不会再听原因，没有人会。丈夫的指证，父母断绝关系，让她早已明白这些。“你们一旦有了仇恨，就只会看见那些表面存在的事实。”Juliette大吼。
Juliette不辩解，是因为她知道自己有罪，她仍然深深责备着自己，虽然就算她不动手儿子将会在痛苦中死去，她希望用15年的时间赎罪。“解释有什么用？解释就是借口，死亡没有借口。”Juliette哭着重复。
影片结尾时，Juliette绝望的冲妹妹大喊大叫，她说你们懂什么，她说用你们有什么用，谁能帮我。透过其中可以看出Juliette得知自己儿子病了时的绝望心情，没人懂，没人帮她。
Juliette深深压抑自己的感情15年之久，如果不是妹妹的发现，她一定会压抑自己的感情一辈子，并把事实带进坟墓。
我不需要同情，不需要原谅，不需要理解，因为没人可以。
故事讲述了一个母亲对于儿子的爱，还告诉人们你看到的是否就是真相。你看到的事实之下是否还隐藏着真正原因？
影片故事情节平静中带着暗涌，暗示着接尾时出人意料的高潮，感人却没有带着明显的悲喜和大起大落。情节细腻，细节处理的很好。
Kristin Scott Thomas的出色表演为影片添色不少，淡漠的神情，不离手的香烟，隐忍的泪水，发红的眼眶，歇斯底里的大吼。表演细腻，疏离淡漠的态度，平凡中带着优雅。
影片用了《A la claire fontaine》这首歌作为贯穿影片的中心歌曲，它勾起了Juliette和妹妹Lea亲近美好的童年，拉近了Juliette和侄女的距离，同时也一直是Juliette的心声，是她一直对儿子的感情。
Il y a longtemps que je t'aime.
I've loved you so long.
我爱你已久，永不能忘……
5 ) 我用沉默来爱你
如果可以选择，那我选择用沉默来爱你。
因为，没有任何语言可以表达我对你如此深刻的爱。
如果可以选择，那我选择用沉默来爱你。
因为我想，不论我说什么，别人都不能体会、无法理解我对你深深的爱。
如果可以选择，那我选择用沉默来爱你。
因为一切的解释，都显得那么苍白、那么无力。
如果可以选择，那我选择用沉默来爱你。
我将所有对你的爱深埋在心底，永不向外人展示。
如果可以选择，那我选择用沉默来爱你。
因为我希望，通过这样的方式来惩罚自己。
如果可以选择，那我选择用沉默来爱你。
希望在天堂的你，可以再次听到我对你爱的呼唤。
因为，没有任何语言可以表达我对你如此深刻的爱。
如果可以选择，那我选择用沉默来爱你。
因为我想，不论我说什么，别人都不能体会、无法理解我对你深深的爱。
如果可以选择，那我选择用沉默来爱你。
因为一切的解释，都显得那么苍白、那么无力。
如果可以选择，那我选择用沉默来爱你。
我将所有对你的爱深埋在心底，永不向外人展示。
如果可以选择，那我选择用沉默来爱你。
因为我希望，通过这样的方式来惩罚自己。
如果可以选择，那我选择用沉默来爱你。
希望在天堂的你，可以再次听到我对你爱的呼唤。
6 ) 我在这儿
导演克罗代尔把Juliette这个角色置入日常情境之中，并不仅仅是出于电影观念（比如他推崇的候麦），而是他将整部电影把握在Juliette出狱后重新进入生活状态这个“由此及彼”的转换上。电影的前半部分，Juliette一直都显示出异常警惕。用她说给Luc父亲的话说，在监狱外面的世界，是一个没有“我”的世界。“我”的位置被取消了。这也是她追问妹妹的原因，问是不是爸爸妈妈有意告诉周围的人，他们只有她妹妹这个独生女；妹妹说是的。还有妹妹在汽车里告诉Juliette，妈妈说她已经不存在了。即便假释出狱，还是遭受多方面的质疑、猜忌，但谁又说这不是顺理成章、自然而然的呢？谁能理解或者接受一个杀死自己6岁大儿子的母亲呢？在那次和许多人一起的餐桌上，追问之下，Juliette说出了实情，她说她这么多年之所以没出现在妹妹身边，是因为一直在蹲监狱，蹲了15年，她杀死了自己的亲生儿子。然后，大家哈哈笑起来，以为她在开玩笑。更多的时候Juliette不得不面对这份孤独，但是和那位梦想里计划着去看奥利诺科之流的Faure警官不一样的是，Juliette面对的还是一份非罪之罪。
这根母亲杀死自己亲生儿子的弦，不仅在妹妹的心里面绷着，也在电影之中绷着，导演不紧不慢，既没有去过分渲染其中的惊悚，也没有有意去挖掘人物的内心世界；将人物始终“置入日常情境之中”于是带来一种间离效果或者说出离效果。包括Juliette和Michel之间的爱情，包括Faure警官的开枪自杀。给我的感觉是，就像这位龚古尔奖顾主再次在写一篇中短篇小说，假如一个作家和日常情境走得太近，就很容易发现，自己完全失去了剪辑的力量；仿佛小说永远也写不完一样。而克罗代尔驾轻就熟，只是紧紧地把握住Juliette对自己在生活中的“我”的寻回这一个线索，点到为止，不多不少。对于第一次执导电影来说，算是不错的了。
影片中Juliette和Michel谈论的那幅画是南锡（也是导演克罗代尔的家乡）本地的一个画家Emile Friant，正如Michel所说，生前出名，死后落寞。那幅画《La Douleur》，意思是悲痛，同时Douleur一词作为专业名词，还有“痛觉缺乏”的意思。正像画中那个瘫在墓穴前，形容呆滞的女人一样。她的面纱已经不知哪儿去了，其余的女人，两边搀扶她的，后面跟从着的，面纱都还在；只有这位在悲痛之中，面朝墓穴的女人，脸容暴露在生与死之间，面前是墓穴，身后是墓园，一个属于死者，一个属于生者。而悲痛更像是一种越界。影片中，Juliette对妹妹说，自己杀死儿子所带来的悲痛，才是一座逃不脱的监狱。尽管说事出有因，然而毕竟还是有罪的。在悲痛之中，Juliette所面对的困境，从原来的只是由监狱过渡到日常生活状态，又增添了一层困境，就是从自己杀死儿子所带来的悲痛之中解脱出来。这种解脱并不意味着忘记或者消灭，而是获得支持。
从影片来看，我觉得，这份支持是在妹妹发现小Pierre的照片，还有写在化验单背后的那首诗，从而引发冲突开始的。因为很显然，既然事出有因，Juliette没必要隐瞒真相，如她妹妹所说，还有其他人，可以帮助她。但是Juliette觉得其他人都帮助不了什么，小Pierre始终处在疼痛之中。在疼痛之中，小Pierre请求死亡：“若你有一天终须死去，请在我之后。”Juliette承担了小Pierre的死亡，也承担了一种别人难以理解所带来的孤独，15年的牢狱之灾，更像是Juliette自己给自己搭建的一个城堡。唯一不同的是，在这个城堡里，Juliette并不是遭受法律、道义之责罚，而是遭受爱之责罚。亲手杀死自己儿子的悲痛感，大过了所有形式的孤独。导演克罗代尔在这个题材上，非常巧妙的借用了圣经里亚伯拉罕拿以撒献祭的典故，为了避免歧义，克罗代尔实施了一种颠倒策略。在圣经故事里，亚伯拉罕先是应了耶和华的召唤，说，我在这儿；然后才带着以撒去魔利亚山。而影片中的Juliette，先是杀死了自己的亲生儿子，蹲了15年的监狱之后，一番波折，直到影片结束，才说出那句召唤：我在这儿。本来是她答应Michel的话，但是说出这样一句话后，Juliette像是意味到什么，又重复了一遍：我在这儿。于是，影片结束。置于日常情境之中的突然闯入（Juliette假释出狱），慢慢复原，那个之前被隐瞒、被忽略、被取消、被隔绝的“我”，重新回来；对于整部影片节奏，也是一个非常恰当的收尾，丝毫没有显得突兀。克罗代尔把他在小说写作中的诗意韵律引入了电影之中，再一次于平实之中见出生命的深刻之处。
这根母亲杀死自己亲生儿子的弦，不仅在妹妹的心里面绷着，也在电影之中绷着，导演不紧不慢，既没有去过分渲染其中的惊悚，也没有有意去挖掘人物的内心世界；将人物始终“置入日常情境之中”于是带来一种间离效果或者说出离效果。包括Juliette和Michel之间的爱情，包括Faure警官的开枪自杀。给我的感觉是，就像这位龚古尔奖顾主再次在写一篇中短篇小说，假如一个作家和日常情境走得太近，就很容易发现，自己完全失去了剪辑的力量；仿佛小说永远也写不完一样。而克罗代尔驾轻就熟，只是紧紧地把握住Juliette对自己在生活中的“我”的寻回这一个线索，点到为止，不多不少。对于第一次执导电影来说，算是不错的了。
影片中Juliette和Michel谈论的那幅画是南锡（也是导演克罗代尔的家乡）本地的一个画家Emile Friant，正如Michel所说，生前出名，死后落寞。那幅画《La Douleur》，意思是悲痛，同时Douleur一词作为专业名词，还有“痛觉缺乏”的意思。正像画中那个瘫在墓穴前，形容呆滞的女人一样。她的面纱已经不知哪儿去了，其余的女人，两边搀扶她的，后面跟从着的，面纱都还在；只有这位在悲痛之中，面朝墓穴的女人，脸容暴露在生与死之间，面前是墓穴，身后是墓园，一个属于死者，一个属于生者。而悲痛更像是一种越界。影片中，Juliette对妹妹说，自己杀死儿子所带来的悲痛，才是一座逃不脱的监狱。尽管说事出有因，然而毕竟还是有罪的。在悲痛之中，Juliette所面对的困境，从原来的只是由监狱过渡到日常生活状态，又增添了一层困境，就是从自己杀死儿子所带来的悲痛之中解脱出来。这种解脱并不意味着忘记或者消灭，而是获得支持。
从影片来看，我觉得，这份支持是在妹妹发现小Pierre的照片，还有写在化验单背后的那首诗，从而引发冲突开始的。因为很显然，既然事出有因，Juliette没必要隐瞒真相，如她妹妹所说，还有其他人，可以帮助她。但是Juliette觉得其他人都帮助不了什么，小Pierre始终处在疼痛之中。在疼痛之中，小Pierre请求死亡：“若你有一天终须死去，请在我之后。”Juliette承担了小Pierre的死亡，也承担了一种别人难以理解所带来的孤独，15年的牢狱之灾，更像是Juliette自己给自己搭建的一个城堡。唯一不同的是，在这个城堡里，Juliette并不是遭受法律、道义之责罚，而是遭受爱之责罚。亲手杀死自己儿子的悲痛感，大过了所有形式的孤独。导演克罗代尔在这个题材上，非常巧妙的借用了圣经里亚伯拉罕拿以撒献祭的典故，为了避免歧义，克罗代尔实施了一种颠倒策略。在圣经故事里，亚伯拉罕先是应了耶和华的召唤，说，我在这儿；然后才带着以撒去魔利亚山。而影片中的Juliette，先是杀死了自己的亲生儿子，蹲了15年的监狱之后，一番波折，直到影片结束，才说出那句召唤：我在这儿。本来是她答应Michel的话，但是说出这样一句话后，Juliette像是意味到什么，又重复了一遍：我在这儿。于是，影片结束。置于日常情境之中的突然闯入（Juliette假释出狱），慢慢复原，那个之前被隐瞒、被忽略、被取消、被隔绝的“我”，重新回来；对于整部影片节奏，也是一个非常恰当的收尾，丝毫没有显得突兀。克罗代尔把他在小说写作中的诗意韵律引入了电影之中，再一次于平实之中见出生命的深刻之处。
结尾太草率了。我宁愿影片直到最后都不告诉观众朱丽叶特为什么杀了她的儿子，这样倒更有余味；在最后3分钟作一个矫情的揭示，额外赠送一句鸡汤式的真情表白，好像整部影片都围绕着那个谜打转，这样设置简直是对K.S.托马斯影后级演技的侮辱。
内敛沉稳又有爆发力，就像这张海报一样迷人。I'M LOVING IT！
1.影片巧妙地利用观众对主角身上故事的疑惑缓缓叙述，从女主角为什么入狱15年到为什么杀了自己的亲生儿子，直到最后一刻，才抛出“真相”；2.“解释就是在找借口，死亡没有借口。一个孩子的死就是最深最深的牢狱，你永远也别想出来。”3.女主演得不错。
这真是一部令人触动的好片，一如片中那幅“悲痛”之画，更如那首“在清泉边”清澈美丽：“我已经开始苍老,因为爱过了你,你甚至不用知道爱你的我是谁.爱恋中每一个瞬间都可能就是一生.时光都已经不再，你比我更永恒，亲爱的没有了你就没有任何人。Il y a longtemps que je t'aime 我爱你已久，Jamais je ne t'oublierai 永不能忘。”
“孩子的死是最残酷的监狱，永远也出不来”、“我还徒然地爱着你，一直徒然地爱着。徒然只爱着你，因为爱而爱你” Il y a longtemps que je t'aime, je ne t'oublierai. 我爱你已久，永不能忘！“心中的那条河”——2009英国学院奖最佳非英语片
温吞吞的法国片，配乐不多但妙在恰到好处，Kristin Thomas老了。
Thomas的气质和演技太赞，比英国病人时期还要令人动容，也很喜欢片子的叙事节奏，观影者仍会感觉像在不紧不慢地读着一本小说吧。
爱你已久，但仍未够。
可惜结尾太放了，要是一直闷骚到底就完美了
生命中许多事情，沉重婉转至不可说。
“在那明丽的泉边 有我留连的脚步 看那清澈的溪水 惹我快乐地濯足 我一直深爱着你 从不曾将你忘记”
it's completely charactor-driven, all the cinematography is secondary to the actresses, it's about healing and suffering, it's the more-than-ever subtle and stunning KST, I don't see why there shouldn't be an Oscar Nomination
那个用手枪自杀的人说：那是条很大的河，但人们居然找不到他的源头~~~当他死去的时候，倾诉便结束了，没人再知道问题根源。杀死自己孩子的母亲说：你们都是好人，但是有什么用呢？你们只会看事物的表象~~但最重要的是，她仍然被人所爱，她可以开始新的生活。
電影的懸念並不複雜，很多人都猜到了吧。還是要細細看完光影音的每一秒。“痛苦比犯罪更難以言說。”是愛救贖了這一切。這當然是一部女性電影，母親這樣的身份天生就要比男子承擔更多，於是也就更寬容，更強大。兩位主演都很棒，KST不消說了，氣場從始至終；驚喜的是AZ，尤其喜歡她的各種喘息（羞射）
Nante.清清爽爽的小城，田园诗的风格。很多法国人说这里最美的城市是Nante.为什么呢？他们总是傻笑着摇头。。。也许是这座城市是法国生活的典型，慵懒，静谧，但只要稍加留意就发现到处的美好，不正是女主角带个我们的感触，再平淡的外表下都是不可触及的爆发力。电影的魔力，城市的魔力，KST的光彩。
女子之爱如轻烟，母亲之爱如磐石。
英国病人里的K……OH 太美了 越来越有味道！音乐超赞。
啊，我就是喜欢这种调调，隐藏的伤痛，比时常挂在嘴边的爱更加痛彻心肺。从一开始就有种感情深深牵引着我
因为实在是太淡了，淡到看完后面无表情地关掉播放器，慢慢在脑内整理了十分钟，才确定眼眶有点发热。故事让我想到玛姬欧法洛的一本小说。『现在的人似乎什么都知道，却不了解一条河流的源头在哪里』。童年歌谣化为片名，很妙。
哪有妈妈不爱自己的亲生骨肉，而电影开始就是告诉我们女主15年前亲手杀死6岁的儿子刚刚出狱，众叛亲离；只有小妹妹偷偷的心疼大姐，但是她对大姐的举止也是讳莫如深不理解也不敢问；出狱后，姐姐暂居在妹妹家，一家人也是对这个突然冒出来的大姨倍感陌生和冷淡，在应聘工作的各种各样的面试过程中，她都不能回避那个敏感的问题：她为什么被判那么多年，为什么要杀死自己的亲生骨肉。她该如何与妹妹妹夫和他们的女儿们解释、和解（妹妹似乎有了姐姐的婚姻生子杀子的阴影一直不要自己的孩子不远万里去越南领养亚裔女孩子）多少年来，她对这个事实一言不发，当在朋友聚会上大家逼问她为什么这么多年才出现时，她实话实说，我因杀人罪被判15年大家闻听以为她开玩笑，都笑了。她痛苦对妹妹倾述：死亡没有借口。一个孩子的死就是最深最深的牢狱（对妈妈来说）