巴黎小情歌

Aimez-moi moins, mais aimez-moi longtemps

最后穿着黄色毛衣的Louis跳出阳台

拥抱着对他一见钟情的Ivan 轻轻的说出这句话

爱我少一点 爱我久一点



多么美好的Moment

如果你回头看看 人生的财富就蕴藏在每一个你久久不能忘记 微小却闪光的Moment

孙燕姿的The Moment唱得就是其中一个时刻

但它又不仅仅至于爱情这个层面

可能是你坐在昏暗的巴士里 望着窗外的小月亮的那一个Moment

可能是在餐厅了和好友抢薯条的那一个Moment

可能是你的宝贝兔子伸出小舌头舔你的指尖的那一个Moment

可能是在你过完安检回头望着向你招手的父母的那一个Moment

......

好多好多的Moment

有的让你感动 有的让你释怀 有的让你欣慰 有的让你捧腹大笑

......

那西班牙给我的Moment呢

是深夜抵达Pl Universitat 望着广场上的滑板少年

是散步在Mountain Montjuic上 耳机里播放的计量经济学（T_T）

是马德里皇宫前 飘荡在夕阳里的手风琴的旋律

是在Emma家 她骗我她家阳台对面的足球场上有Messi

是第一眼望见Mallorca的大教堂内心的震动



 

（好吧 我承认我写了这么多 就是为了下面一句）

是LLuis给我讲题时他的呼吸声还有他明亮的蓝眼睛

......

 

刚来BCN的时候我觉得很孤独

因为只有我一个中国人

但是现在的我很开心

也许就是这些微小的Moment改变了我吧

让我更有能量去面对自己照顾自己的人生

我依旧思念中国的点点滴滴

但我也慢慢地爱上了BCN这座城市

I may left a part of me in BCN and also take a part of BCN with me

我不是很想走 但我明白 不管这是多么美丽的一座城市

我两脚着地的踏实人生并不在这里 I didn't earn this

我不知道我未来是不是还能再回来看看Sagara Familia建的怎么样了

但是我愿意再回来 靠自己再回来

......

我想等飞机起飞的时候

我从小小的窗户往下望的那一刻

也会是我20岁光景里的一个难忘Moment吧

      我喜欢尾声处，墓园归来，女主的幽灵一路追问，问那些生前就喋喋不休的问题。我很替她可惜，如此好的男人，她却花了8年的时间，还纠缠于对方到底爱不爱、有多爱上。喜欢男主决绝地大步向前，丢下那个追问的身影渐行渐远。
    在我看来，这个关系错综的影片，核心很简单，一个男人最爱的女人死了，他无以释怀，但决绝地定要释怀。其他种种都是对这个情绪的质疑，女友姐妹的看望是质疑，女友父母要分遗产是质疑，同事拥抱爱抚也是质疑。你难过吧？你有多难过？你难过到撑不下去吧？你难过为什么不表现出来？你难过为什么不让我帮你？……质疑此起彼伏，却永远隔在另一个次元。质疑者们不能也无法看见决绝者轻描淡写的绝望。质疑者们不能也无法体会，决绝者那种打开衣橱就会崩溃的无法触碰的痛。
    我不喜欢，男主最终选择了小朋友。不喜欢花痴为爱而爱的论调，其实也不喜欢爱我少一点，但爱我久一点的论调。前者花痴，后者怯懦。大概很多人把这当成一处希望重燃的美好，在我眼里是坠落谷底。生活要继续，如此而已。
    总之，谁骗我说这部片很轻松浪漫？

   由一段流水般的音乐开始，随着旋律的起伏，出现一连串某个城市的街景，公园的孩子、清晨的市场、往来的公车……凯旋门——这是巴黎。
   这段音乐融合了弦乐和钢琴，由钢琴高声部的单音级进呈现一个小段落，之后分别通过加入小提琴、假如弦乐组、改变弦乐织体等方式进行了五次变奏。这其中没有调式的转换，乐段的长度也全部一致，作曲家仅仅通过一些简单的手法不断重复很浪漫优美的乐句，加深观众印象的同时也不影响画面的连贯性。
   这就是法国电影《巴黎小情歌》的引子部分。
   故事讲述伊斯和茱莉这对恋人八年的爱情似乎走到了瓶颈，他们异想天开找来同事爱丽丝来场三人行，想要为绚烂归于平淡的爱情增添更多光彩。对三角关系中的唯一男性--伊斯而言，这究竟是大享齐人之福，还是随时准备引爆不定时炸弹？问号还在，却因一场突如其来的意外，被迫暂时划下休止符——茱莉因突发性心肌梗塞猝死。　　仍在伤痛中的伊斯，面对女友家人过度的关爱，尤其是女友姊姊--珍娜，近乎骚扰的举动，痛苦不已。他不明白这个女人是想抚平逝去的伤痛，还是另一种爱意的表现？吃不消的他，只有想逃开的冲动，暂住爱丽丝家，想要避避风头，却又引来好友弟弟艾旺的热烈追求，频频大胆向他示爱。　　旧爱不远，新欢接踵而来；是幸福，还是折磨？艾旺带来的究竟是救赎，还是另一场沉沦？我们不得而知。电影在此处落幕。
   这部电影从剧情上分为《离去》、《缺席》和《归来》三部分，每部分都包含几段情歌，而纯音乐的运用则少之又少。而很显然《巴黎小情歌》不是作为一部歌舞片来拍摄的，其中故事情节的铺陈完全没有舞蹈的成分，而音乐间作为故事情节的衔接也不仅仅是为了演唱而演唱。歌曲在这里，往往作为演唱者的内心独白，或几位演唱者的情感交流出现，表面上好像是客观音乐，而实质上则是主观音乐的一种形式。
        
   第一部分《离去》。
   从篇幅来看，这一部分占到影片全部时间的一半，其中共包含除片头音乐之外的五段歌曲。
   影片的第一段茱莉、伊斯和爱丽丝三人的对白中可以看出茱莉为伊斯很少陪她的事情不开心，他们之间的感情似乎不很稳定，而伊斯的同事爱丽丝对他们感情的关注似乎过于热衷。第一首情歌就在这里展开。这是一段快节奏的两人对唱，而前奏是非常让人压抑的钢片琴的单音重复，画面中茱莉一人从电影院出来，在夜晚的街上孤单地行走，而这几小节的前奏正好反映出她的心情。这个前奏所展现的低沉和单调贯穿这首情歌始终，作为低声部的织体一直重复，而旋律，即歌曲的演唱一开始，便立刻扭转了前奏的阴霾和灰暗，伊斯的出现立刻带来一段热情奔放的表白，节奏轻快，歌词俏皮，围绕着女主人公茱莉展开，演唱的段落也逐渐转移到茱莉身上，诉说着他内心的不安全感。“你爱我吗？”茱莉一次次地问，而伊斯的表白总是不正面回答这个问题。
   这段情歌交待了主人公的关系和故事发展的症结所在——茱莉对伊斯的感情产生了不确定感，而爱丽丝对于两人关系产生的副作用也一发不可收拾，伊斯在两个女人之间，他究竟爱的是哪一个？这些问题都令茱莉烦恼不已，以至在家庭宴会上也显得十分消沉。
   看到茱莉的心情如此糟糕，她的家人轮流演唱了第二首歌曲。这一段也是影片中唯一一段由多人分别轮流演唱的歌曲，每位演唱者彼此之间没有任何交集，只是歌曲的每一次重复都由一位来负责。这个段落主要表达茱莉的家人们对她和伊斯的感情的一些担忧。
   此段以钢琴为主作为伴奏织体，小提琴穿插在每个间奏中。旋律没有任何发展，仅仅作了五次重复而已。歌词部分述说了雨中的巴黎和每位演唱者的心情相呼应，显得异常落寞。
   以上两端歌曲风格迥异，其内容呈现了因果关系——对于爱情的不确定，以及因此产生的低落情绪。
   第三段和第四段音乐同样都是歌曲，且二者紧紧衔接在一起，共同构成影片的第一个也是最关键的一个转折点。
   第三段歌曲是由茱莉、伊斯和爱丽丝三人共同演唱的，结构上共分为A段（茱莉）、B段（伊斯）和副歌（爱丽丝）三个乐段，反复两次，即A-B-副歌-A-B-副歌-A-B-副歌+尾声。茱莉和伊斯演唱的A、B两个四句乐段与他们演唱的第一首情歌内容相似，依然是表达茱莉的不安和伊斯的逃避。吉他演奏的四小节前奏欢快活泼，而整首歌曲也只有吉他的伴奏作为和声织体。茱莉与伊斯对唱部分的歌词同之后爱丽丝“我是你们的爱之桥，连接着你和你”作为主题的副歌部分形成对应。副歌段虽然由两人关系中的第三人——爱丽丝——演唱，但旋律优美、欢快活泼，完全展现出爱丽丝对这段三人行关系的态度。随着爱丽丝第三次演唱中不断重复的“我是你们的爱之桥”和伊斯穿插的“我只爱你”，茱莉的情绪渐渐好转，最后三人在马路上嬉闹中第三首情歌结束。
   第三首情歌的最后一个音符刚落，第四首情歌，也是整部影片中唯一一段的明确的客观音乐立刻响起。这是一首非常安静的情歌，画面中茱莉和伊斯在昏暗的酒吧中相拥，舞台上一位歌手弹着钢琴演唱。较之前面几首情歌中焦虑、忧伤或者恼火和不安的情绪，这首客观演奏的情歌展现出一种平静。爱丽丝也在这种氛围中找到新的情人，茱莉和伊斯的感情中与稳定下来。
   然而就在这个时候，茱莉心肌梗塞突然死亡了。
   这就是第三、四段音乐包含的影片的第一个转折点，也是转变整个影片故事色彩的剧变。最后，在由钢琴在低音部分的连续八度的伴奏下，伊斯喃喃自语般的宣告茱莉离去的独唱中，电影的第一部分结束了。
        

   第二部分，《缺席》。
   《缺席》这部分讲述了伊斯在失去茱莉后的痛苦和懊悔。总共包含四首歌曲，每段之间有较长的画面没有音乐作为情绪的铺陈，且这一段落的开始和结束都没有依靠音乐。而第一首歌，就是跟爱丽丝对唱的、表明两人回到仅作为同事和好友相处的立场。
   这首情歌发生在伊斯和爱丽丝工作的地方——两人讨论关于茱莉姐姐要收拾茱莉衣物的事情。出于之前的特殊关系，伊斯对爱丽丝更愿意表达自己的心声，而“安静”成为这首情歌的动机和主题。简单的旋律一次次重复，通过鼓点、键盘的和声以及吉他和铃鼓的伴奏，在这首歌中伊斯坦率地表达了自己的脆弱。因为旋律的简单重复，歌词部分变得尤为重要。我个人认为，歌词所采用的呢喃般的反复的叙述方式，突出强调了伊斯对于命运的不解和失去茱莉的无措。演员脸色苍白含泪的演唱将这部分内容诠释得十分精彩。
   伊斯去爱丽丝和新男友的家借宿，并因此认识了爱丽丝男友的弟弟艾旺。艾旺是伊斯另一个生活阶段的核心人物，由于他的出现和热烈追求，减轻了伊斯的悲痛，也给他的感情带来一定的矛盾。
   《缺席》这个段落的第二首情歌，就是发生于伊斯和艾旺之间。在这首歌中，旋律再次轻松优美起来，伴奏织体选择了鼓、吉他、贝斯和沙槌。两人的演唱有些类似于歌剧中的宣叙调，是关于爱的永久与否这个问题的争论——伊斯向往长久而专注的爱，也因此畏惧着爱情；艾旺追求的则是热烈自由的爱，不在乎爱情的时间，只要快乐就好。由于是辩论一般的对唱，歌词也相当有趣，截取如下：
         艾旺：你是否曾为爱而爱，你是否曾咬过禁果，只为一尝，甜美风味，你是否曾为爱迷失？
         伊斯：我是曾经为爱而爱，而禁果硬邦邦，我狠狠咬断一颗牙，那些未成熟的激情，那些消化不良的爱，往往让我难以消受。
        艾旺：永恒的真爱，令恋人疲惫，过熟的吻，腐烂我们的舌。
        伊斯：短暂的恋情，徒劳的狂热，粗涩的吻，擦破我们的唇。如果你只想要为爱而爱，禁果里的虫，会钻入齿缝，悄悄啃食我们的心，慢慢噬光脑浆身体，慢慢吸干全身的血。
        艾旺：当我们敢为爱而爱，这只钻入齿缝间的虫，会芬芳我们的心与脑，在我们体内留下香气。
        伊斯：短暂的恋情，徒劳的努力，片刻的爱抚，令身体疲乏。
        艾旺：永恒的真爱，消磨着恋人，时间的试练，战胜了爱情。
   
   这时候伊斯打断了艾旺，借口第二天要上课为由，不再争辩下去。我们可以看出，伊斯此时也被艾旺的观点打动，因为和茱莉的恋情，正是被时间消磨而变了味道。
   另外从这首歌曲我们也可以看出，艾旺正在追求伊斯，想通过热烈的爱情，化解伊斯内心的痛楚。因此艾旺这个人物的出现，从某种程度上讲，拯救了伊斯。
   紧紧衔接这个画面的，就是伊斯与茱莉的家人坐在一起，茱莉的父亲表达了想把茱莉的遗产留给伊斯的意愿。
   从茱莉家出来的伊斯，边走边演唱了这个部分的第三首歌曲。
   这首歌曲篇幅较长，配合伊斯在马路上的快步行走，节奏单一但是速度较快。旋律没有大的起伏，歌词也十分灰暗。由此表达出伊斯沉重的心情。对茱莉的怀念的再一次表达，较之电影第一部分最后的独唱，伊斯的心情依然低落。这样的低落延续到此后一首和艾旺的对唱歌曲中。
   这首对唱歌曲中艾旺不断对伊斯表白，而伊斯冷漠地唱道“不需要你的温柔拥抱”。
   然后在随后的三分钟内，艾旺还是打动了伊斯，两人在夜幕中并肩远去。
        

   第三部分，《归来》。
   这个段落一开始并没有展现伊斯的感情，而是讲了一段茱莉家人和爱丽丝的对话，表明了茱莉家人对爱丽丝的态度——他们原谅了爱丽丝的插足。
   而与此同时，伊斯正和艾旺一起呆在伊斯的寓所。这里伊斯又唱起一首情歌，歌词大意是请艾旺用爱情拯救他、温暖他。
   这首独唱歌曲的旋律非常柔和感伤，前半部分由吉他完成很简单的和声织体，在反复的时候才加入键盘、鼓等乐器。演唱的部分和前面几首歌曲一样，旋律线条非常和缓，没有剧烈的变化和发展，始终采取一种娓娓道来的讲述方式，“拥我入怀，我便融化，再无悲伤，远离消沉”。伊斯的述说既动人又令人心痛，他那种受伤的的歌声很清楚地展现出他内心的伤痛。
   在前面的故事梗概中曾提到，茱莉过世后，她的姐姐珍娜三不五时地出现在伊斯和茱莉的公寓，不断打扰伊斯的生活。对此珍娜解释为“让我们一起度过这段痛苦的时光”，但伊斯看来，珍娜的行为确确实实令他很困扰，但她的感情也是可理解的。因此当珍娜一早来到伊斯的公寓，看到伊斯床上的艾旺时，当然会受到很大的打击，也自然产生了一种遭受背叛的感觉。在冲出房门后，珍娜在冬日的公园中独唱了一首歌，而这首歌的动机恰好就是影片的片头曲。
   这时候我们所听到的不再是片头音乐那么优美了，同样的伴奏织体，加上珍娜的演唱后却显得那么寂寞和失落。歌词中完全没有提到伊斯和茱莉或者任何人，致使一些景物的描写，好像抒情散文一般，“一小时，再给我一小时吧，夜幕低垂前的一小时，让一切消失”。同样的内容经过一次反复就结束了。很短的一首歌，却充分抒发了珍娜的心情。同时，这个事件也确定了珍娜对伊斯的骚扰终于告一段落。
   然而尽管伊斯已经和艾旺发生了关系，茱莉的姐姐和家人也不再追究他和茱莉的感情在茱莉生前到底到底发生了什么状况，伊斯却依然没有忘记茱莉和她对两人感情的烦恼。他去给在茱莉墓前呆了一整天，他不停抽烟，直到公墓管理员吹哨才离开。他的脑海中一直响起茱莉的歌声，“你为何姗姗来迟？我早已绝望，你不该让人久久等候”……
   伊斯终于明白了茱莉的不安和烦恼，他很愧疚，却在街上处处看到让他联想到艾旺的霓虹灯招牌——他说，我好忧郁。
   喝醉的伊斯去找爱丽丝，被送到艾旺的住处。这是影片的最后一个段落，也是最后一首情歌。
   这首歌很长，以吉他、鼓和铃鼓作为伴奏乐器，节奏感很强，其旋律与之间的所有歌曲相比，也终于有了较大的发展。此曲可大致分为两个段落，即伊斯独唱段和伊斯、艾旺的对唱段。
   在伊斯独唱的部分，也就是前半段，每句歌词间的逻辑性并不强，作者用这种方式表现伊斯的脆弱和无措，他需要很多的温暖和爱。
   在两人独唱的部分，伊斯演唱低回的主歌，艾旺演唱高昂的副歌。这种安排不仅是主人公心情的展现，也是两人在这段关系中立场的重申——伊斯脆弱，艾旺用爱情拯救他。
   这首歌曲不仅词曲的创作很精彩，镜头和演员的肢体动作也非常出色。在两人对唱的段落，艾旺为了向伊斯表白，甚至爬出了窗户，站在护栏外诉说他的感情。伊斯不断说“我老了，失去爱，心胸又狭隘，要是我无法天真呢”，而艾旺说“我是俊美年轻的布列塔尼人，我有海洋和柠檬可丽饼的味道”。最后，伊斯也应他的邀请爬出窗外，两人在阳台间的连接处唱歌，并且接吻。艾旺说“如果你想要温暖的臂弯带你逃离泥沼，如果你想要这些，请听我说声——”此时伊斯用一个吻打断了这句话，他说：“爱我少一点，但爱久一点”。
   电影在此时结束。
        
   以上就是电影《巴黎小情歌》的“情歌分析”。通篇共由十二首歌曲，加上片头音乐和一首酒吧歌手演唱的客观音乐，共是十四段。其中大部分歌曲没有明确的发展和变化，以反复演唱的形式居多。我个人认为，影片第一部分的第三首（茱莉、伊斯、爱丽丝共同演唱）和第三部分最后一首（影片最后一首）较为出色。与其他相比，这两手的曲式和演唱安排都更有趣，旋律的发展也更加富于变化。
   除此之外，我认为这部影片中的歌曲虽然皆属于我们不很熟悉的风格，但经过对比就知道，从头到尾，每一首情歌的节奏和动机都过于接近。也许是出于同一作曲家的缘故，辨识度和对比强度都不够充分，导致每一次的演唱若听不懂歌词，或看不到演员的表演，就很难分辨人物的情绪变化和故事情节的发展。这可以成为该影片的一个不足之处。
   但总的来说，我国的电影在这种体裁上的尝试还很少很不足，07年上映的《巴黎小情歌》确实是一部值得我们参考的影片。

【 离去，缺席和归来。】


低喃的吟唱，适合冬天的巴黎。
而冬天的巴黎，也正好适合吊唁，踉跄无措的哀伤，埋葬以及销毁，里面并非有重生。

法国片的浪漫套路，香颂情歌，恋人絮语。
这一场黑色幽默，自是美不胜收。

三人行的故事很多，大都是乏善可陈，在这里，稍稍有些不一样。
茱莉说过，他们的爱情需要冒险。也说过，这样做，是为了两个人好。

“我们还能爱多久呢？”她站在床的对面问伊斯。
她的担忧反复直白赤裸的表达，伊斯一次一次的忽略。那是伊斯的逃避。

“没有什么秘密
  什么都没有了
  都在我们面前
  无论如何 都要坚持
  坚持我们的爱情 ”

里约克说，爱是最难的事。

不爱，有观望的痛苦，爱了，有分离的悲伤。
有爱存在，但还是难免身心俱疲，失去耐性。

对人如对花，日日相见日日新。
千古以来，皆想如此，亦是最难的。

她像是试探的决定了三个人的相处的未来，并非长久的事情，她本是知道的。
她需要证明自己是伊斯必需的，伊斯也是自己必需的。
茱莉忘记了，无论如何也要坚持下去的心意，已是爱绝对的证词。

一张床上的三个人，爱丽丝坚持睡在中间。
这样一来，却意外的增加了茱莉和伊斯的甜蜜进展。
缘是如此，茱莉尽管不安还是保留了三人的聚会。

在这里故事却开始打了破折号。
在昏暗的酒吧，爱丽丝得到了她的爱情，茱莉和伊斯也在歌手舒缓的钢琴曲里渐渐稳固了彼此。
事物总是要在最好的时候折断，才显得凄婉。
茱莉的猝死，反衬着酒吧里两人的静好时光。

看起来不羁的伊斯，其实相当的体贴，以及对爱的渴求。
他爱茱莉，所有同样爱着茱莉的家人。
对于没有父母的伊斯而言，茱莉的家就是他最后的依归。
他的耍宝和幽默，是别人未曾发现的温柔。

酒吧门口，路人低声的窃语，救护来回的走动，以及警察不合时宜的盘问，伊斯拼写单词的生硬。
跟随着黑白无声的画面逐渐流进了心里，发出更大的力量。
直到在警车里，警察以平静的语调宣告茱莉的死亡时，伊斯捂着嘴的手巍巍地颤抖，另一只手紧紧地拽着怀里茱莉常穿的白色呢子外套，试图将所有的恐惧与绝望统统的堵回喉口，浓重的爱意和深切的痛楚发出了超出音效以外的波长。
Louis完美的演绎了一个骤失爱人的绝望男人。
让人痛其所痛。


茱莉的离世，是如梦魇，跗骨之蛆，不得安生。

我始终讨厌关于《Les chansons d'amour》的内容简要。
借由那些内容概况，故事关系复杂多了。
我看来其实很简单，茱莉始终贯穿全局而存在。
而茱莉的存在，叫做缺失。
失去激情的茱莉和伊斯的爱情，失去爱人的伊斯，失去妹妹的珍娜，失去女儿的父母。
是为失去生活和习惯的缺失。

珍娜在片中的暧昧举动我理解为她视伊斯为同盟，他们心中有相同的缺口，珍娜认为他们应该相互扶持，相互慰藉，借以疗伤。
他们都有着被抛弃的感觉，深爱的人突如其来的离去，不甘心的失落，不甘心的愤恨，和不甘心的疼痛。

总有一些东西，随着年龄的增长，慢慢地从生命里淡出，儿时的玩具也好，最看的动画也好，邻居的玩伴也好，坐过的教师也好，都会在某个清晨或黄昏从现实里消失的无影无踪，一开始会不适应，就像是每天坐的写字台没了一样什么东西，总有缺少的感觉，淡随着时间，慢慢会不再理会，就是没有也一样。
可是，你的爱人呢？你的亲人呢？
能轻松的说出，有些人不在了也一样吗？

所以珍娜轻松了的原谅了那个出现在伊斯床上的女人，因为她也叫茱莉。
而艾旺不同，不仅仅因为他是个男人。
她无法原谅的是，他背叛了她心中自拟的盟约，他将要提前走出没有茱莉的世界。
她感觉再一次被抛弃。
缺失的部分空落落的疼。
她独自在冬日的公园唱着片头的曲子，单薄的抒情诗般的描叙，
“一小时，再给我一小时吧，夜幕低垂的一小时，让一切消失。”

算来是幸事，茱莉家人紧迫盯人的激烈的关怀方式，就此会有个停顿。
他们过度的关怀，成了我眼中无以托负的沉重的负担。
会明白的，打开衣柜就会崩溃的，那种无法触及的痛。

墓园归来，茱莉的歌声一直盘旋，不绝于耳的仍是她身前反复的问题。
“你为何姗姗来迟？ 我早已绝望 你不该让人久久等候”
伊斯现在才明白当初茱莉的不安，是不是已经太迟了。
他们的最后只剩下了干干净净的缄默与永恒的距离。

[隔一程山水，你是我不能回去的原乡，与我坐望于光阴的两岸。]

 

始终记得三人行走中，伊斯手臂绕过两个人，落下的点只有茱莉。

茱莉去世后，第一次出现在伊斯床上的女人，名字也叫茱莉。

艾旺抚摸伊斯的时候，他躺着那里，喃喃地唱着:"请你以你的吻洗净我的身体”。

 “泥泞溪流中不堪的回忆
   请用你的舌尖来舔净我
   让过去的痕迹消失无影
   那些往事 我的束缚 所有回忆
   好吗

   请你静悄悄的接近
   猎捕她在我心中的挣扎
   而当你捕捉到她的身影
   请别理会那恳求与哭喊
   请你了解
   她必须死去 在我心中死去
   于是 请再一次地 杀了她吧
   哭泣

   我曾流泪 徒劳无功
   尽管我一再努力
   我的......
   双眼肿胀 心已枯萎
   ...... ”


“爱我少一点，但爱我久一点。”
强烈的爱逼迫他失去了爱人，茱莉家人强烈的关心同样让他抗拒。

艾旺站在护栏外诉说衷肠，伊斯不断唱着“我老了，失去爱，心胸又狭隘，要是我无法天真呢。”
艾旺说“如果你想要温暖的臂弯带你逃离泥沼，如果你想要这些......”

有人说这是重燃希望，于我而言，谁知不是另一个炼狱的深渊?
也有人说伊斯最后终于在相爱而不敢爱中，做出了勇气的选择。
我看，仍是一场怯弱的逃离。
好在，生活总是要继续，不管以什么姿态。

原是，需等到风住尘香花已尽，才可以看到最后的风清月朗，花好月圆。
只是，待到双眼看清时，风月竟已逝。

你要的最终只是安慰而已。

归来，从来不是归宿。

你只有一杯浓烈的爱酒，就这样泼洒了。

伊斯在公寓和艾旺关于爱的时效与否的争论，那一刻，就注定了结局的场景。
艾旺：你是否曾为爱而爱，你是否曾咬过禁果，只为一尝，甜美风味，你是否曾为爱迷失？
伊斯：我曾经为爱而爱，而禁果硬邦邦，我狠狠咬断一颗牙，那些未成熟的激情，那些消化不良的 爱，往往让我难以消受。
艾旺：永恒的真爱，令恋人疲惫，过熟的吻，腐烂我们的舌。
伊斯：短暂的恋情，徒劳的狂热，粗涩的吻，擦破我们的唇。如果你只想要为爱而爱，禁果里的虫，会钻入齿缝，悄悄啃食我们的心，慢慢噬光脑浆身体，慢慢吸干全身的血。
艾旺;我们敢为爱而爱，这只钻入齿缝间的虫，会芬芳我们的心与脑，在我们体内留下香气。
伊斯：短暂的恋情，徒劳的努力，片刻的爱抚，令身体疲乏。
艾旺：永恒的真爱，消磨着恋人，时间的试炼，战胜了爱情。


[唉唉唉，我始终是不喜欢这个唯心主义的小Gay的。他的字字句句，让婚姻情何以堪。虽然我也对婚姻颇有微词。艾旺让我想起了毕加索说的，终于爱情，不忠于情人。 听着让人生气的实话。]

故事的最初，音乐的始起，缓慢地滑过城市的街道，来往张望的路人，忙碌冷淡的人群，公园静静地一角，慢慢地延伸，衍生出那个时代的巴黎。
平静的侧面也有喧嚣的闹市，琳琅的商店，和蜷缩的流浪汉。
她如同画报上的香奈儿女郎，迤逦而来。

然后仓猝的，颓然落幕。





【 End 】

悟与不悟，无法用话去说，一说出来就心猿意马了。

看电影时，脑子里常常盘旋一句诗。

“夜长不能眠，明月何灼灼。想闻散唤声，虚应空中诺。”

想来，觉着一阵酸涩。

再华美的拟态，时间到了仍是要抹去。