杨凡这个人,从来都不胜在逻辑,而胜在调调。 他的故事,如果抠逻辑,漏洞百出。所以我一直都不知道他的脑回路到底算是怎样的,到底都在拍些什么鬼。但他的电影一直都还算容易看和让看的人觉得蛮享受的那种(如果你能忍受七颠八倒的逻辑),大概是视觉上舒服,很顺很平就下来了,不晦涩,不会复杂到让人想要鼓起勇气才能看。有时候,他为追求画面,手法有点过火,文艺有点过头,逻辑也颠三倒四,但因为简单易看,镜头美,人也漂亮,抓某种情绪抓得比较准,观众也能忍受。 海上花其实是个关于梦的故事。你的那个梦中人,追寻一生,倘若真的追到,真的跟你肉帛相见一起生活了,还能那么美么?我想任何智力健全的人在能够触到自己的梦的时候,在最初的欣喜之后,都会像美玲一样百感交集无比纠结和充满恐惧吧?中村这个梦,美玲追了10年,最终还是碎在怀里,这也算是个好结局,总胜过两个人为柴米油盐和倾家荡产打针闹离婚。 杨凡算是拍亦舒小说最为人知的一位了,玫瑰的故事,流金岁月。其实海上花也是部有这种调调的电影。但仔细想想,亦舒和杨凡其实是两码事,表象类似,内里相反。 亦舒小说是没有正在进行时的初恋的。 亦舒最喜欢引用的是:“惆怅旧欢如梦”(什么是惆怅旧欢如梦?大雨倾盆的时候,海水卷上沙滩的时候),是“意难平”,是“花事了”,也是“流金岁月”,总之,它属于那个已经逝去的美好年代,是那个影树婆娑,沙滩洁白的香港。亦舒笔下是得到了初恋后又已失去了的成年人世界,想到过去,只有嗟叹惆怅。 但杨凡拍的最美的,最擅长表达的,其实是那种少男少女的初恋情怀。这部片子里最吸引我的地方是之前张艾嘉17岁时候的那场青涩恋爱,也要拜张艾嘉的演技所赐,把少女的恋爱演的那么好,那么动人。其实美少年之恋里,最引人的也是这个,看到冯德伦的阿Jet在码头等吴彦祖的时候那种紧张和期盼,我忽然就觉得,哎呀,这真是初恋啊。那种蓬勃的,少年人的心情,在那一刹那真是表现得淋漓尽致。你会觉得年轻真好,哪怕后面是个悲剧,哪怕后面杨凡导演的逻辑会崩坏,哪怕阿Jet的这份心情必然会被损毁,有这一刻也就值得了。 他的这点调调在海上花后半段必然显得左右支拙,在成年人的世界里杨凡还是蛮无力的:一描绘歌女堕落便要打针……几个不咸不淡的亲热劲头,还有秦沛蜀黍裸着打酱油和大家都谈到的蕾丝边暗示等等,看得让人摇头叹气失笑不已。鹤见辰吾的少年情态动人,大概是年龄问题,演成熟毒枭的时候总是有点怪异,被刺之前在白兰的气势下连句完整的话都说不出来。白兰倒是不过不失,还是美玲在拘留所里流露出的那点惆怅和慌乱比较吸引人。 不过整个片子有趣的片段还是比比皆是的。片子开头,一个被包养的女人抱怨自己的“干爹”:“要找杨凡拍照你又嫌贵”……美玲在和中村春宵一夜后回来接客,露出不耐和风尘气,演她恩客的秦沛郁闷地说:你怎么像个妓女?美玲冷冷地:我一直都是,只是不像。有像这样的片段点缀在整个影片里,虽然散乱,倒也不觉得闷了。 PS 话说当年20出头的鹤见辰吾真是让人惊艳,看到他,觉得亦舒笔下书卷气的青涩男孩,“穿咔叽布裤子,白衬衫,戴蚝式手表”这样的人物一下子如在面前。怪不得杨凡会选他演“流金岁月”里的家明。仔细想想那个时代的香港还真的没有这么干净和书卷气的小生——港星的问题在于总是一副读书不多的样子……周润发虽然倜傥,勉强能扮职业人士比如大律师,却始终缺点书卷气,所以梦中人演古典音乐指挥简直笑死人。顶尖如周已如此,其他人无不是一副草根相……亦舒当年最中意写清秀的物理学天文学博士,大约也是因为香港长期不盛产这类人物,自己意淫一下而已。姜大卫倒还是算有书卷气和忧郁男孩气的,所以亦舒迷得无以复加,称之为“美丽地沉默着”,但这也只是和他那批手起刀落的弟兄们比。 搜索脑海,当年除了鹤见辰吾,一时还真想不出能找谁演张艾嘉的一个做了10年的梦啊。 后来偶然看杨凡回忆录说,他本来跟张艾嘉关系很近,拍完这个片子两人莫名其妙没以前那么亲密了一阵子,后来又恢复了。而且不是因为拍片不合。不知道为什么,我倒是懂这种感觉的。
“一边是友情,一边是爱情。左右都不是,为难了自己。”
友情和爱情常常让我们陷入两难时刻!
有限的时间,有限的情感,有限的空间!同时可以兼顾是多么难!
张艾嘉1986年主演的《海上花》中面临着这样世纪问题!
十年之前,张美玲(张艾嘉)与中村(鹤见辰吾)邂逅于清净小路。清新,美好!
十年之后,胸口流血的中村倒在了美玲怀中。悲痛,哀伤!
一切的悲剧源于一场爱恋!本该是幸福的爱恋!
画面一转,美玲已经成为了狱中人。
但她的风情依旧不减。
熟练的吸烟动作,眼中含着的泪花!此时的她早已没有了当初的青涩,全身流露着成熟的味道!
画面在回忆中拉回到了过去!
白色的半袖衬衫下一条灰色长裙,白色的发卡依然束缚不住活跃的头发,随着轻快的步伐洋溢出青春的活力!年轻的美玲散发着美妙的气息!
而中村也不逊色,白色半袖套着笔挺的蓝色西装,迈着自信的步伐,淡定的看着街边众物。
第一眼,两人眼色中透露着笑意。一见钟情就是这样吧。
感觉本就是一瞬间的事,在某一刻,荷尔蒙喷发,无可抑制!
甄妮的《海上花》响起,美玲静静的在台上唱着歌曲,无限柔情蜜意在歌声中传递。
中村在台下听得痴了,美妙的歌声,精致的面容,喜欢的样子全都有!
对于两个彼此喜欢的人来说,只要有人主动,一切是如此的顺利!
一起逛街,一起夜游!诉说着彼此的心声,爱情来了,总会有无限的话语。
秋千上留下的笑声,自驾游车上的身影,佛前的静静祈祷!
这些都是爱情应该有的样子吧!
中村在送给美玲冰激凌后,情不自禁的吻了美玲脸颊。
不论未来时如何,此刻两人的心中只有幸福快乐!
中村的球队提早会日本,而美玲终于还是没有见上中村最后一面!
中村留下了钢笔和写信地址,美玲虽然写了无数信,却一封也没有邮寄!
记忆在幻想中变得美好!就想儿时我们想吃的某个零食,喜欢的某个玩具,若没有得到,这些会是一辈子铭记的深刻记忆。反而得到之后,才感觉并没有那么好!
美玲一直幻想着中村,幻想着这份爱恋!所以她可以铭记!
“我记得头一次见你的时候,就对你有一种说不出的好感。好像是姐妹一样,却又比姐妹更亲。”
白兰在第一次见到美玲后,就有了莫名的好感,
之后美玲遇上了渣男,怀孕了却被对方抛弃。
生活似乎走到了绝路!那个年代这是多么丢人的丑事。
好在白兰一直帮助着她,陪她打胎,度过人生最艰难的时刻。
白兰的俱乐部经理,也是交际花的经纪人。
为了生存,美玲开始了交际花的工作。
第一次时的痛苦,是白兰送上了依靠的肩膀。
洗浴时擦浴液,一起读书,一起生活。
陪伴是最长情的告白。
中村回来了,再见美玲时,依然是在歌厅中。伊人歌声,风情万种!
只是此刻的两人,一个是毒贩,一个是交际花!
但两人依旧深爱着彼此!
纵使美玲已经吸毒,但中村没有退缩。
“我能卖这个东西,我就有办法帮你戒掉”
中村想要带美玲去日本,而美玲也想追随爱情而去。
白兰对美玲的感情已经不止友情,交际花本就容易出蕾丝。
对于美玲去日本,白兰是拒绝的。
她试过阻止,但没有成功!
当她去找到酒店时,正好遇上中村在给毒瘾发作的美玲注射。
其实本是美玲忍不住苦苦哀求中村这么做的,但白兰又怎会想到呢?
以为中村强迫美玲吸毒,白兰拿起刀刺进了中村胸口。
之后白兰逃走,美玲背锅,而她也一直不愿说出真相!
在影片最后,白兰终于还是说出了真相,美玲走出了监狱。
在美玲身边一直有个邻家小弟,也是美玲与中村感情的催化剂。
而樊少皇饰演了这个角色,青涩的他虽然有些呆萌,却演的挺到位。特别是最后一段跪下求白兰的戏份,一看就知道有发展前途的。
一直听过影界对张艾嘉的高度评价,而之前的印象只是她四十岁后的作品。看过本片后才发现原来年轻时的她如此美丽。剧中的镜头抓住的唯美镜头,如同写真一样。本片之于张艾嘉,就象《意乱情迷》之于钟楚红。虽然影片故事并不是完整,逻辑也没那么严密。但却把女主的美用镜头全方位的展现出来了!如果你也喜欢张艾嘉,可以观看一下本片!
杨凡导演80年代的大作,完全是冲着颜值去的。能把毒贩和妓女的故事拍的这么唯美纯爱也只有杨大导演一人了。杨导还是美人、灯光、主题曲这三板斧,除了张艾嘉和鹤辰的颜值以外,中年版秦沛的形象倒是难得一见。故事真的很乏善可陈,漏洞百出,但who care?鹤辰这种美男子是怎么找出来的,杨导审美还是在线。张艾嘉真算是80年代文艺片女神,配合澳门的古朴气质倒真实很搭。推荐给颜控来看。
一个命如草芥的女孩子
另一个同样命运的女人爱她
一个偶然遇见互生好感相伴一日游的男孩也爱上了她 男孩离开 分开十年无音讯 十年后再次上岛找到了她 还是爱她 要带她走 她也下定决心跟他走
奈何造化弄人 男人死了 兰姐坐牢 美玲依旧 独自飘零
爱 是什么莫名其妙的东西
杨凡的电影总是这么细腻文艺 (推荐看杨凡导演的另一部同样以女性生活为视角的美轮美奂的电影《游园惊梦》)甄妮演唱的同名主题曲《海上花》也太好听了 以前都没有听过 罗大佑好有才 医学专业毕业 做了医生 最后还是回到音乐 可见真爱一定还是会回来 澳门应该变了不少 这些年填海造田 造大桥 造路 造房子……还是很怀念旧时的澳门 窄窄的砖石单行道 矮矮的挨在一起的沧桑又温柔的木房子 葡式风格的小吃 悠闲自得的本岛阿姨爷叔 找个地方静静地吹个海风发个呆……
魔幻矗立的赌场大楼 摩肩接踵的大牌专卖 灯红酒绿纸醉金迷玩世不恭的男男女女 恍若另一个世界
俗套狗血的爱情故事在罗大佑作的主题曲的烘托下倒也是十分动人,不过也导致该片看上去更像是这首主题曲的长篇MV,至于影片,最大的亮点在于叙事技巧上,插叙、倒叙和回忆有机的结合在一起,丝毫不显突兀,不过同性之恋在那个年代就出现未免太时尚了吧
杨凡讲故事的能力真心一般,但画面色彩构图声画,以及对男色女色情色暧昧的捕捉却是大师级别的,诗意又充满诱惑。主题曲真好听。
看到三分之一的时候还没见到梁朝伟我就知道我特么又下错资源了!
一个梦碎的过程,杨凡的缠绵悱恻怀旧唯美美学淋漓展现。案情追溯建构剧情还原真相,异国恋,暧昧的同性恋,含蓄的三角恋,单纯的爱恋十年后变成交际花与毒贩的苦恋,人生若只如初见啊。音乐动听到令人无比惆怅。
白蘭(姚煒)太美了,这个故事意外地说圆了。
三个恋爱脑,以曹七巧的方式去表达爱,奇情式你死我亡。杨凡写得太卑微,女人都预设自己不配被爱,全不如对摄影术的自信:“都怪你不肯多花钱找杨凡拍”。张艾嘉被拍得极美,梳成大光明时美似林青霞。虽然她完全不适合演风骚妓女。/杨拍洗澡戏天下第一,女女拥浴亦是千言万语。美少年亲吻的吮吸声好色情。/罗大佑海上花哀而不怨,甄妮妖冶端庄,都比杨凡站得高。#bjiff2023
补标,林奕华课上看的修复版。Naive Trash Film,有着非常过时的滑稽感,哄堂大笑。笑完课后全班被留堂骂了半个钟,(林说这是他本人最喜欢的电影),那就不能允许别人觉得好笑吗?
八年前看过的片,重温依然为这个故事眼泛泪光。白衬衫的鹤见辰吾儒雅英俊,转身侧影魂牵梦萦,格子长裙张艾嘉,夕阳洒身,把一摞摞退回来的信件丢向大海,配乐响起,阵阵伤感。多年后物是人非的遗憾,“如果当初有,你就不会记得今天的我。”中村先生,那般柔情的你,是她破碎的梦想,内心深处的秘密。
一见钟情和暧昧姐妹,心有千千结和相爱不如相伴,故事勉强及格,情感及格勉强,但把澳门拍得这么美,那么有殖民地风情,该片第一,《伊莎贝拉》也逊一筹;罗大佑的音乐和甄妮的歌声,也是八十年代最美之一。少年樊少皇演戏略浮夸,几年后,他成为“力王”,拼身材拼出一席之地。该片的服装也是八十年代最佳之一,姚炜穿得最有味道。最后,修复得非常棒,色彩如昔,影调如旧。
杨凡拍戏主要拍感觉,拍美,拍年代回忆,剧情之类不必深究。这套戏里面每一帧都美不胜收,尤其是旧日澳门的景色,现在已不可得。还有白姐那一缕带点怜惜、绝望、只记今朝和付出的爱。方盈的美术依然值得称道,罗大佑的海上花竟然会输最佳电影歌曲,个人喜欢这首多过最爱。
这个故事在杨凡的MV式拍法(最后还附送一段甄妮的MV)下是不算难看,但基本上也只限于有佳句无佳章的水准了。张艾嘉将写的数十封信扔到水中,相思化作一滩残梦;十年后两人在歌厅重逢,没有抓马只有淡淡的问候;眼泛泪光的张艾嘉在台上唱起十年前的《海上花》(杨凡电影里总有仿佛量身定做的电影歌曲),配上迷幻的灯光,也有几分幻梦感。剧情上是个萍水相逢,十年互不相忘,再续前缘后又悲剧收场的爱情故事,但杨凡的叙事太白开水了,又要杂糅进贩毒吸毒凶杀这样的悬疑元素(以及杨凡是真的不会拍法庭戏),让整个故事陷于一种奇怪的磁场中。相差11岁的张艾嘉和鹤见辰吾演情侣居然没什么违和感,33岁的张艾嘉还是有满满的少女感。14岁的樊少皇演技略显浮夸了,看他瘦削的身形,完全无法想象他六年后就成为了《力王》。
杨凡的每一部作品都像是只为女人而拍,她们在他的镜头下都是那么美。
为了高清版的侯孝贤的《海上花》,误下载了这个版本的,于是索性又看了另一个故事,那时候的张艾嘉真的是纯真,三角恋的爱情夹杂着同性之爱,樊少皇真是嫩,《海上花》这首歌好听。
片子并不佳,杨凡为了拍出歌里的“奇情”,情节所涉元素过于杂乱,三个人的感情戏不均衡也不和谐。可是,谁又能禁得住一遍遍重听这首歌呢?电影剧终,真正的原唱甄妮出现在舞台上,不知怎么的,我就忍不住的掉泪。海上花如梦,泡影曾为真。
三十岁的张艾嘉,兼具了灵气与美貌、知性与理性,包括几个年龄段的演绎都非常到位,有几段台词表现的太好了。虽是两女一男的故事,却拍出了不一样的味道,这样的故事加阵容,光影再嚣张一点很可能就是后期的王家卫了,如果结局不那么仓促可能会更好,片中那首出现了多次的“海上花”也是百听不厌啊!
罗大佑的歌曲《海上花》→1986年的电影《海上花》,从此以后,《海上花》的观影记忆就不再只属于侯孝贤1998年的同名作品了。—— 纯美的张艾嘉,帅气的鹤见辰吾,年轻时候的短暂爱情没能修成正果,阔别十年的重逢最终却以悲剧收尾。看片前在豆瓣看到类型有「同性」,由此导致观影时挺早就预测到的真凶。电影的叙事不太顺畅,情节略显跳跃,倒是挺中意高清修复版影像透露的浓厚年代感。★★★☆
楊凡熱衷拍防線的潰散。最好是純真因初戀而褪色的故事。他懂靜止的美,但卻很少創造出流動的美,電影只是他串連起每一幕靜止的工具。
白兰第一次见到美玲后,觉得“好像姐妹一样,却又比姐妹更亲”,把她从歌厅带到夜总会,取下纯白色的发箍,把直发烫卷,一袭白裙换做黑色蕾丝。她对美玲说“你一直不明白,在我们生命里,男人来了是会走的”。1:10分共浴的缱绻;出庭作证时,嘲笑律师的那句“生命宝贵与否,见仁见智”;一把小的水果刀,插向中村的心脏,彻底终结美玲“孩子的梦”。海上花,是风月场所花月之身的交际花,是中元节祭奠时放入河中的花灯。祭奠的是纯白的天真烂漫,是初见的惊鸿双眼,是染污眼眸中的一丝清明。身如柳絮随风飘,心似浮萍逐水流。
题材不容易,难得导演关注女人之间超越友谊的关系,但又随时被男人的介入而打散开这样一个存在了千年的事实。女人被男权社会用各种手段打散,成为一个个沙粒,无法相互援助。这个片子的惊喜是姚炜,穿衣品味太好,30年后依旧是上乘,而且跟张艾嘉比较起来,脸部轮廓更清晰、分明。很多时候让我想起天海佑希跟她对比。华语圈的女演员实在是太可惜了,那么多优秀的女人,尤其是在她们四十岁之后,智慧和美貌都日臻完美,可惜没戏演了。相比较而言,日本对待女演员就好多了,想想吉永小百合们都是从年轻演到老,而且树木希林这样不算美貌的,到后期也越来越有好戏可演。而退出的三口百惠现在想起来倒是个例外了,而没有了她的三浦友和事业上也都表现平平。
唯美主义者总是怀旧的,不同于《妖街皇后》90年代的南洋风味,本片开篇便展示了已经消逝的澳门街景,杨凡对地域特色的把握渗透在每个故事发生的背景中。看到开头不必抱有类型片的期待,悬疑和倒叙只是揭开奇情的面纱,性别意识和对异性恋霸权的反抗才是不变的母题。大胆猜测杨导一定看过楚原的《爱奴》,不同于后者将妓女中的女同性恋当成卖点,仍落进归顺于男权宰制的窠臼,《海上花》对女性情感的挖掘更深,即使白兰对美玲的爱早就从第一眼的歌台相遇时暴露无遗,白兰却无法不忍心将爱人推进“交际花”的泥淖,这是作为弱势的女性群体在男权社会里求生的本能,或许只有“主动”投身才能唤回自身的主体意识,为同性之爱在边缘的角落里留一份存活的空间。鹤见辰吾的选角很合适,自带神秘的异国情调,姚炜神似白光,也体现了杨凡选角的眼光。