推奴

      前天晚上和室友坐在宜家吃饭，除了贱嗖嗖地提议她不用置什么凳子，买一个看世博会时候排队的小板凳就行了，大方阙词，引人侧目。我还越来越觉得这是青春才有的摸样。我突然就想装深沉，跟室友说前些天看到的那句话：糖还是甜的，只是生活太苦了。
   我忘记我到底是什么时候开始看的这部推奴，兴许是11年，也可能是10年。要么就是周末看一集，要么就是礼拜三下午没有课看一集。印象里到后面要期中考试，复习《通信原理》就打消了看下去的念头。我坐在图书馆心不在焉地看各种调制解调，心里问自己，如果复检结果真的和上次血检出来的结果一致，如果我也变成任何狗血偶像剧身患绝症的女主角一样，我这个时候在干什么。我想应该不会坐在这里看书吧，也许想去去很想去的地方。但是一旦推想下去，我就要发现并没有这个资金的事实。所以很快，我从白日梦里醒过来。继续画波形图。
   所以一贯以我这种拖拉缓性可以一部韩剧看好几个学期。我很少追剧，所以常常会在大家聊宫斗时候显得不太合群。但是追过林依晨的《我可能不会爱你》。就像和每个人说《致青春》一样，归根到底，她们还有慧媛都是幸运的人。
   只是生活太苦了。像大结局时候，独耳说的一样，生活有十之八九都不如意。突然想到，好可惜最后独耳没有交代。为什么编剧一定要这么残忍，不能写得偶像剧一些，不能写得圆满皆大欢喜。但是，真的等你过了那个年纪，你会发现其实你已经不太能够接受那种玛丽苏的偶像剧了。
   而我是真的很喜欢《推奴》。
   制作很优秀，每个镜头呈现出来都是绝美的画面。大部分都是在壮美河山里取景，仔细看，可以像这部剧学到很多构图的知识。
   感情很动人，依然坚持一些可贵的东西。比如慧媛最初和太河相遇时，对他坦承，说女人和男人不一样，她很难忘记那个人。我依然喜欢这些含蓄和隽永的东西，比如慧媛和太河一起翻山越岭的时候，太河递给慧媛一节树枝，让慧媛拉着，他好带着她一起历经这般艰险。然后镜头开始拉远，拍他们携手一起过那座桥，圆形的桥拱和水面的倒影一起。瞬间觉得美好不过如此。
   里面的每一首插曲我都很喜欢。在新浪爱问知识人上找到了Beige的《输给月亮》，从此对浪叔满是好感。可惜找不到那首二胡插曲，很多译作比翼连理。总之这首曲子彻底让我对二胡的认识又上升一个境界。可惜很难找到简谱，我想什么时候我能听着就写出铺子来，还会拉就好了。
   比翼连理甚至没有用到过多的演奏技巧，譬如揉弦等，没有靠技巧来增添给人的触动。这样让我觉得可以去试试，没有特别难。但是应该是要换好几个把位的。而且我也不太能听出来是什么调的。总之要学的还有很多。
   第一次对这首曲子留心是因为雪花和大吉哥三人坐在夜幕苍穹下的旷野里，雪花被数落不会烧饭。她拿起来二胡拉了这首曲子。我瞬间被击中了，一方面可能是故事情节和画面的渲染，另一方面可能是初识二胡的魅力，自己拉得一直像杀鸡杀鸭，不知道二胡可以拉得这么动人。
   二胡就是苍凉的底子。在我的认知里，只适合拉这样的曲子。我练过菊花台，沾沾自喜，因为那时候对着电脑看不出来几百行的代码哪里有错。觉得自己还能拉首曲子，至少听得出来是菊花台，心里很满足。我回来说给父母听，他们非常满意。我的父亲小时候会拉二胡，我的母亲一直喜欢中国传统的乐器。她总是问，我什么时候会拉二泉映月。我很理智地答她，不要让我糟蹋这么好的曲子好吗。所以，我后来再想，一个人成长成什么样子，真的很大一部分和家庭有关系。如果不是我父母的坚持，我十九岁夏天很可能和往年任何一个暑假一样，用我母亲的话所就是浪费，用我父亲的眼光来看，就是不学无术。老老实实地上了一个月的课，听老师讲节奏和曲谱一样重要，一个好比是骨骼，另一个好比是血肉。这样的观点，逆转了我惯有的认知。老师一直鼓励我，没有嫌弃我笨，没有学会慢弓，揉弦。我总是说学这个太迟了，我见过他带的九岁的小姑娘用五个把位拉二十分钟的曲子，为了去考十级。那时候我真的是屏气凝神。我的老师还说，你怎么能说自己太老了，那我怎么办。不老，学这个挺好的。现在，我也这样想。人总是会老去的，我会觉得我可以拉越来越动人的二胡而感到安慰。
    我一直捱到今天才看的最后一集，反正一直都是断断续续看的，一旦你发现你克服了最初那种追着要看下一集的冲动以后，隔任意你想的时段都是可行的。真是有种人生掌控在自己手上狂妄的感觉啊。
    大概是昨天和室友贱嗖嗖地在扣扣上盖楼笑得太狂妄了，她俩儿上班笑得惹得上司来围观。今天看大结局时候，眼泪狂飙。其实以看过这么多电视剧的熏陶，不太难猜到结局。而我今天再看也一定不是因为看结局。只是自己煽情，觉得像定的无数条莫名的毕业计划一样，想有个了断。
    最动情的还是大吉对慧媛的感情，他当推奴手攒下钱买房置地，就等着带小丫头回去过日子，但是生活的事不如意十之八九。这样的情境，才真的要用那句人生若只如初见吧。他的小丫头已经成为了宋夫人，他的小丫头有了丈夫，有了前朝的太子收为养子。他缺依然爱她，至死不渝。在高潮大吉留下来对付仇人，让慧媛带着太子和受伤的太河先走。他决绝地说，只要你活下去，我也能活下去。我的眼泪真是决堤了。
    太河和大吉在与独耳慧媛碰面时候，大家最终决定分道扬镳。太河问大吉，不随他们一起去三川么。大吉说，难道我疯了吗？太河说，只是这一路能否安全抵达还要他的帮助，他不希望再欠大吉任何东西了。他们离开时候一步三回头，大吉果然还是追上来了。其实，这个时候我觉得慧媛是幸运的，这两个男人都把她看成是生命里最重要的东西，愿意牵着她的手一直走下去，愿意给她一个所有女人都向往的生活：有一间小屋，爱她的丈夫，自己孩子。日出而作，日落而息。是陶渊明《桃花源记》的“土地平旷，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属。”是汤唯《武侠》里相夫教子的生活，在日后接受采访时候她说我愿意拿一切立刻换这样的生活。我十几岁的时候清明节和父亲去祭祖，走过田间的小道，看着别人做的房子，我父亲说我母亲其实就是喜欢这样的生活。那刻我忽然觉得他还是懂我母亲的。而上次难得和同学相聚一起抄档案评语，一个姑娘说她家里总问她什么时候回去。我笑她，特别损地当着男生面说，容姐姐你不是说你出来混个两三年就可以了，然后就嫁人么？她是大气又聪明的女生，直言不讳说是啊。我们都起哄说让我们看看是谁。她说回家找啦。也许，你再去问问那些优质剩女，她们内心也有这样的愿望。只是永远觉得没有遇见Mr. Right。
    糖还是甜的，只是生活太苦了。
    梦还是美的，只是世界太乱了。
    心还是热的，只是人生太难了。

　　前几天，意外的想到《我的女孩》中的女主角李多海，就想再看一部与她有关的电视，于是我找到了《推奴》。 3大电视台电视剧管理局局长在内的5位资深专家全票选择《推奴》为2010年度最佳电视剧。

《推奴》讲述的是在逃努力与追逐在逃努力的推奴之间的故事。
　　真的是很感动，里面的故事情节很动人。 这部片子，我接连看的，两天把24集的连续剧看完了。很狂热，像昨天， 边看边哭到了晚上1点钟……
　　
讲的是有关政治，爱情与战争主题的。以奴隶，推奴的矛盾，奴隶与两班们的矛盾为主要矛盾。以慧媛与大吉和太河的爱情为线索。主要讲了男一号大吉（张赫饰）为了慧媛而当推奴手，而为了慧媛又想放弃当推奴手……看到大吉这个角色，很感动。一开始不是很能理解大吉，十年里苦苦寻找一初恋情人——家中的奴隶，为了找到她不惜让自己成为万恶的推奴手。而慧媛呢？本以为大吉死了，可是还是将他放在心里记忆了八年。直到有一天，慧媛遇到了太河，这个不得不让她爱上的男人。所以她重新将心整理好，用崭新的心去装下太河，虽然结婚之后又心痛的发现，原来大吉还没有死……
　　
　　 这部电视剧最伟大与动人的情感故事的主角是慧媛与大吉，他们曾经有着十分深刻的美好纯洁的初恋，虽然这段爱情因为奴隶与奴隶主这样不可跨越的身份为开始，因此也埋下了悲惨的伏笔，导致了大吉失去了家，心灵摧残，人生改变，而慧媛与哥哥虽然过上了两班了日子，但慧媛与大吉之间是相互长达八年的分离思念与折磨。尽管大吉的心中对慧媛仍然依依难舍，但他复仇的念头，让他无法回到过去的快乐时光。他在街头学会了格斗技术，聪明又善于钻营，他似乎有一颗冷酷的心，但其实他是善良的。正是因为大吉的痴情与善良，他在做推奴时，曾经解救过一对母女，可以看出，他做推奴这一行完全也是无奈，主要原因是想找到慧媛。而当他为官府去手抓太河时，发现了慧媛和太河在一起，而且他们已经相爱。此时的他面临了一个抉择，当他苦苦追寻的女人已经过得很幸福的时候怎么办？最终大吉决定让慧媛幸福。而太河卷入了政治风波，大吉也因此卷了进去，最后，大吉一直尾随着太河，因为他想使慧媛幸福。而最终，竟然付出了自己的性命，而慧媛和太河踏上了去清国的船。这其间，慧媛说了一句话，特别揪心：“少爷，我已经抛弃您两次了，您不可以原谅我，也不要原谅我。”其实，这一切，不是慧媛所能左右的，她和大吉是有缘无份。只是我在想，慧媛结婚后遇到大吉，是爱大吉多一点还是太河多一点。可能是剧情弄人，毕竟是虚构的故事，现实中有哪个男子肯为一个女子付出这么长时间的真心，最后竟为了她的幸福甚至赔上了自己的性命。可能这是电视剧的伟大之处，就是有这样的一个感性的又有男性斗智的角色，不得不叹服！

李文元评价说：“演员自身的个性和潜能以及剧中角色的特性都得到了完美而一致的体现，这部作品将成为张赫演员生涯中的一座里程碑。”李振英说：“《推奴》是2010年最好的电视剧。除了张赫，再也没有人可以将“大吉”诠释的如此到位。”大吉的饰演者张赫，因此获得了2010KBS演技大赏(2010.12.31)年终大奖；已婚女性各自从三大电视台选出的年度最优秀演员：张赫获选最优秀演员；《推奴》为KBS今年最佳剧集 。“2010格莱美奖”：大奖获奖者为KBS电视剧《推奴》摄影导演金再换（音译）、孙恒硕（音译）最佳男演员奖归属于KBS《推奴》张赫 。托这部电视的福，我也喜欢上了张赫。

　　 还有让我有这样疯狂看下去理由之一是，慧媛与太河的爱情。慧媛因为心里一直装着大吉，甚至以为大吉已经死了。所以一开始对太河不敢轻易接受，但是随着命运缘分的安排以及太河本身的表现，她们最终走到了一起。太河这个人确实在朝鲜武功与人品堪称男人中的典范。不过，一开始，太河毕竟是两班出身，与奴隶出身的慧媛在价值观与人生观上有些不同。但是，经过一段时间的了解之后。这两个人的爱情我还是很看好的。同时，她们之间的故事也让我对爱情有了新的见解，那就是不是轻易的爱上一个人，而爱上了就要毫不犹豫的相爱而不是遗憾；爱情不是简单的东西，有些时候不要带太多的幻想与一厢情愿，如果真的是爱人，上天的缘分是注定好的，不会让一个人痛苦伤心太久；既然相爱了，就要一起共患难一起同存存亡；如果相爱，两个人的地位出身不要紧，最关键的是两个人的价值观与人生观要一致；相爱的前提是两个人有感觉。当太河第一眼看到庙里的慧媛时，或者当慧媛第一次接受太河搀扶的手的时候，相信感觉已经才生，而相爱只是一个注定的结果。

当然，其实不一定是主角的爱情吸引人，一些不是帅哥美女角色的爱情更朴实动人，也能有伟大的吸引力与动人心魄的效果。比如两个聪明的奴隶业福和招福之间的爱情。因为同是奴隶，在那苦难的岁月里相互吸引，发生美好的爱情。但动人的不仅仅是爱情，而是他们可佩的人格。业福，之前曾用枪打过老虎。在奴隶们成立一个党时，他也担任主要角色，可是善良朴实又好骗的奴隶们上了两班们的当。所以奴隶们革命因为叛徒而失败。而他本可以什么都不管，正如和招福讲的那样：“到一个新的地方，一起生活，像人一样的生活，我们种地，有时候去打只老虎卖卖，生孩子，一起浇花，一起钓鱼……”然而，他选择了去打死几个可恶的两班，替死去的兄弟们报仇。而招福则一直在等他。

别的还有些情节也很难忘，像雪花对大吉的爱，还有太河的手下韩城与宫女的爱情。总之，在那战乱之中，仿佛，真情总是特别难得，可能那样的真情很少能在一起。很多都是阴阳相隔，物是人非。

也喜欢里面关于政治中的讨论，太河说，我们不是要去换王，革命的目的是为了改变世界。而两位男主角，都不是奴隶，却想着改变这个世界。非常难得。我甚至有点向往这样的乱世。乱世出了英雄，而我们现在社会的英雄们呢？
　　
　 今天，终于看完了，到现在也写完了这篇感受。很赞！

从iris开始就望着第2集男猪的身材流口水啊

这部推奴也是没有让人失望
张赫演的是贵公子 衣衫整齐？没关系，转瞬就家破人亡啊 沦落的总的穿点破衣烂衫吧

破衣烂衫也可以穿整齐？没关系 咱演的就是个不羁的主儿啊，好衣服我还不穿呢， 要穿就穿马甲式 先露个坚实的臂膀，马甲还没有扣子哦，再露个坚实的胸膛

没有扣子的马甲也是有遮挡作用的啊？没关系 咱不是打戏多嘛 这一打一战 啥衣服都遮不住呢 胸肌啊腹肌啊满眼晃过闪过啊

总之 有了好身材不要浪费和埋没 尤其是女主角走坚贞坚韧坚强的路线的时候，可怜男猪就多牺牲些啦 收视率上去也是必然的呢

    事物无法完美，对爱情是如此，对于大家诟病已久也热衷已久的韩剧来说更是如此。
    看《推奴》之前，对韩剧的期望值不高，总认为一部韩剧如果缺了爱情、疾病、矫情、拖拉就拍不了。剧情或许能赚人眼泪，但是质感往往粗糙。以这样一种成见看过了这部剧的前几集，确有惊喜发生。
  故事的背景放在了古代，在韩国当时一个所谓的悲凉的乱世——两班与奴婢水火不容的时代。历史剧应有的氛围有了，但首先树立起来的不是救世主式的英雄，而是为钱而过活的赏金猎人——李大吉。张赫开篇的打斗赚人眼球，他用硬朗的外形和敏捷的身手在第一时间为整部戏定了调子。这部戏和以往韩剧有所不同，至少可以当做一部精彩的打戏看。
    接下来，很流畅地看了下去，我开始纠结于大吉和小丫头的爱情，张赫饰演的少爷形象在现实和回忆中交替出现，无论是回忆中的俊朗少年还是饱经沧桑的犀利哥，文戏部分看着也很舒服。当然，最适合他的人物设定依然是那个孤独、冷漠、乖戾又温暖的猎人形象。对兄弟、对雪花、对那张逢人便询问的画卷，张赫延续了他之前角色的共性——”出场就不是什么好人、沉迷往事难以开始新生活、言不由衷、执行力强“，等等。或许是演员的演技一流，或许是导演真的选了一个与角色分外贴合的饰演者。
    李大吉并非该剧唯一主线，与他并行的是另一个肩负使命的宋太河。这个忍辱负重的将军在逃亡以及保护世子过程中与小丫头、大吉三人形成了悲催的三角恋关系，却在细节上突破了“我爱你你爱他“的模式，男一男二的关系有了更复杂微妙的展示，男一女一的情感也有了更为细致隐忍的刻画。并在结尾摧毁了男主，也把韩剧一贯的圆满结局打得粉碎。
    情节的一些创新无疑会带来非议，不过就个人来讲，我更喜欢这种悲剧的色彩。而且这种安排也使得张赫的角色更加全面而立体。一个人从懵懂到追寻再到为他人而毁灭，大吉的生命在剧中用鲜血画上句号，从观众的角度可能无法接受，从演员的表演角度来说，是一次完整的诠释。从《谢谢》到《感冒》再到《推奴》，在这些我所看过的张赫的作品中，他的表演总会有强烈的存在感，出场时不见得人见人爱，却总会在故事中越发让人心痛。角色每每相似又不同，令人期待。
    还记得上一次完整的看韩国古装剧还是十年前的《大长今》，那是为李英爱个人表演的传记式剧集，但是确实不是什么传记，只是缺乏新意的童话而已。十年之后的《推奴》，虽不能说是韩历史剧的集大成，但总算是个特质浓郁的混搭制作：史诗氛围、搞笑民情、阶级矛盾、人物抗争、动作打斗等等，庆幸的是，一切被张赫的表演完美地糅合在了一块儿。
    综观模式化强烈的韩国历史剧，《推奴》，不失为其中一部靠张赫个人魅力支撑的亮点之作。
   推人及己，如果中国拍类似题材的历史剧，制作和文化积淀我自然不担心，只是，当今中国影视界的英俊小生中，又有几个人能在他们的帅脸上划上刀疤、浸上痞气，在黄沙中以截拳道的身手为角色而战，去扮演那个离他们相距遥远的”大吉“呢？