量子
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剧情介绍
在柏林的一家大饭店里。那时整个德国笼罩着经济危机的阴影。在豪华的大饭店里麇集许多来自不同阶层的人物。其中有陷入困境而避风头的财界巨擘普莱辛格，无奈色衰而想自尽的芭蕾舞演员格鲁辛斯卡娅，被赌博弄得倾家荡产而偷窃为生的旧男爵冯盖根，普莱辛格的旧属风烛残年的孤老克林格兰，以及年轻漂亮但贪婪自私的速记员弗兰苓等。 这部第5届奥斯卡最佳影片是米高梅在30年代初期首创“全明星电影”的代表作。全片以柏林的一家豪华大饭店为人生舞台，表现五组人物在同一天之中的离奇遭遇。叙事手法虽然中规中矩，但几位大明星的表演却相当精彩，充分掌握角色的个性和处境，其中有：面临事业危机的俄国芭蕾舞女星、嗜赌的男爵、患上绝症的小人物、企业家等。这些角色以三线交错的方式上演着人生的悲欢离合，剧情发展流畅，场景虽然局限在大饭店中，但人物穿梭流动自然。故事在后来的《柏林饭店》（Hotel Berlin）和《琼楼风月》（Weekend at the Waldorf）中再度出现，并被改编成百老汇歌舞剧。愚人善事第二季2019年美国公告牌音乐大奖颁奖典礼青春期猪头少年不做兔女郎学姐的梦傲世双雄警察锅哥诛仙1大明嫔妃之争宠惊涛大冒险（粤语版）舱背车群龙戏凤携家带口吉尔莫·德尔·托罗的奇思妙想第一季菜鸟变形记象限之眼刺猬索尼克棉花糖和云朵妈妈第一季夜袭机场法医秦明之血色婚礼何加加的桃花源记暗藏杀机艳娃传海怪2020觅踪寻迹犯罪都市4新飞越比佛利第四季喜相逢邪恶力量第十季偷自行车的人夜守侠隐记永不独行终极特区当天使沉睡汪洋七海清秀佳人环环相扣美人与美人盗剑72小时过关斩将1987只属于我麻烦请你先告白芈月传外星入侵深渊暴君焚城录
长篇影评
1 ) 人来人往，没有什么新鲜事
有人忙着生，有人忙着死，有人生死不能。 情绪化的女演员，不食人间烟火，轻盈的像误落凡间的精灵，一点打击就要寻死觅活，一点鼓励就斗志昂扬，一份爱情就不顾一切光彩照人。活的最简单的就是她，一切的情绪都写在脸上，刻在歌声里。 苦苦挣扎的女打字员，天生丽质自力更生，一边想洁身自好维持生活，另外一边也不得不为钱折腰忍受中年油腻老男人。Baron慧眼识珠，他管她叫funny one，是啊，首尾两端摇摆不定，可不就是滑稽有趣吗？打字员知道他是Baron心花怒放期待约会。知道他缺钱，还一往情深。 身患重病一辈子兢兢业业工作存钱的小职员，决定在大酒店度过自己的最后时光，他挥金如土，赌博跳舞，和以前高高在上的老板针锋相对，唇枪舌战，从开始的唯唯诺诺手足无措，到最后的义正言辞坚持原则，最终美人相伴游览巴黎去了。 做抹布的工业巨头，迂腐无趣固执中年油腻男。娶了有钱太太，一切听岳父指挥。一直自以为正直，直到被逼上绝境弃原则如脑后。一旦打破一条原则，接下来就如决堤洪水，准备出轨。你以为你高高在上，你不过是个普通人。每个员工都想这么说老板一句。 常年住在酒店的医生，战争给他的精神和身体留下了难以磨灭的伤疤，他不缺钱，他也不爱钱，他看惯了人来人往，潮起潮落，他不激动，他也不揭穿，他只是旁观，仿佛那无处不在的命运和时间，看着所有人在这世界来来往往，生生死死，爱恨别离。
2 ) 人来人往，永远不变
本片是一部很有新意的电影，不仅在那个年代，甚至在今天看来也是如此，借助一个小小的平台，述说了一个大大的主题。通过展示住在大饭店中形形色色的人物一两天的生活，揭示了那个时代人们的精神面貌与生活遭遇，也许不仅是那个时代，因为人类的心理与经历有一种跨时代的传承性与跨地域的一致性。通过那几个身份迥异，经历迥异的人物，我们看到了人生的起伏跌宕，酸甜苦辣。人生是充满意外的，而意外有可能是好的，也有可能是坏的，也许是柳暗花明又一村的。
范盖根男爵是一个穷困潦倒的中年人，为了还清赌债只好在大饭店中行窃，但他为人友善，富有正义感和同情心。所以他帮助可怜的雇员克林先生，还与芭蕾舞演员葛罗丝一同坠入了爱河。虽然他是一个小偷，但他绝对比那些所谓的上等人善良的多。可惜最后峰回路转，他竟然被商人普莱西打死，着实令人慨叹。
而芭蕾舞演员葛罗丝，正是美丽的嘉宝饰演的，她的确不是片中戏份最多的，但她的光芒却是无法掩盖的，她是影片的女王。葛罗丝是一个极其情绪化的，天真的女演员，因为戏院上座率太少而伤心痛哭，不肯再登台，又因为爱上男爵而欣喜若狂，无法入眠，也许演员需要的正是这种极端的性格。可惜她的爱人意外死于非命，在众人善意的谎言中独自上车离去的她，在得知消息之后该是多么的悲痛啊，但也许她很快就会好转，就会爱上另一个人，人总是健忘的。
影片还描述了患上绝症的老雇员克林，处在生意转变关头的商人普莱西，还有贫穷而美丽的女秘书弗兰丝。这三个性格和命运各异的人被巧妙地编织在一起，最终商人恶有恶报，克林却在生命的尽头获美人同游浪漫之都巴黎的机会。虽说命运不可预测，但似乎冥冥之中自有天意，总会善恶相报。而弗兰丝其实是一个很具有代表性的人物，年轻、美丽却没有钱，要么幸运地钓到一个金龟婿，要么只好为钱出卖青春和美丽，除此之外还有什么可以改变她那每天只能吃一顿饭的生活呢？不过最后她能够和克林同游巴黎，甚至有可能得到克林不小的一笔遗赠，也算是命运对她小小的垂青了。克林节俭一生，在生命的尽头却无论如何要求住一次豪华的大饭店，着实令人感到一种酸楚，他在酒吧顶撞过去惟命是从的老板，在最后揭发老板的杀人事迹，也算是报仇了。
命运啊，命运，该怎样来对待你呢？该怎样对待你这爱恶作剧的主宰者呢？
最后，这五个人都离开了大饭店，尽管是通向各自不同的方向。唯有一向超然事外的医生在感叹：大饭店，人来人往，永远不变。其实人生又何尝不是这样呢？
片中的每一个演员都可谓是各领风骚，每一个人都将人物那种迥然不同的性格表现得淋漓尽致，惟妙惟肖，甚至有一种喜剧感，但这种喜剧是在命运的大舞台上演的，所以我们这些观众在观看时就难免笑中带泪了。
3 ) Real real.
这样“真实”的电影很少见。
全片的中心就在男爵对为了生活出卖色相的打字员说的那一句话里，这就是生活.
从小被教骑马，要成为绅士，在学校里一边祈祷一边撒谎，经历过战争中的打杀和躲藏，却还是冒险跳几层楼高的阳台去偷珍珠养活自己。为了钱又不全为钱，为了在那一夜燃起的爱情放弃珍珠，从没有朋友却听着落魄的职员的自述放弃装揣入怀里的钱包，最后因偷盗被资本家打死，至此再无一个特写。男主的角色都如此定义，百年后的加密货币思想运用到了极致，去中心化。
落魄的被剥削的职员，在生命最后的日子里挥霍着来大饭店体验生活，身上抹不掉的阴沉和低落，在赌博赢钱时一转态度，像换了演员一样“生活非常美妙，可也非常危险。如果你有勇气享受生活，它会是非常不可思议的，你们不懂这些，你们是健康快乐的，如果一个人不曾了解死亡，那么他就不会理解生活。人生苦短及时行乐，”算是全片中唯一一个阴暗面不是很多的角色，结尾赌博赚了钱，又包了个大美妞，可以说是及时行乐的典范了。
打字员从开始的爱搭不理到知道男爵身份后的喜笑相迎，对男爵有爱但知道关系会破碎时还是选择了出卖肉体给资本家。她理解这段关系很到位“明年我们在大街上相遇，得体的话你应该这样介绍我：这是我去年的秘书。而不是我说一句亲爱的你在这呢，你旁边还带着老婆”。在得知资本家因为打死公爵而前途难测时又转投职员的怀抱，那点对伯爵的爱肯定敌不过一个快要死的有钱人。这个角色在各种身份拿捏表现上太好了，55%的贪婪搭上45%的善良，看起来总会让人顺眼些。
这就是大饭店，人来人往，你不会知道下一任住客会发生什么，会怎么睡在你床上，不过又有什么知道的必要呢，反正没有新鲜事。
经济下行和繁荣时代，总会有两个不同的故事。
资本主义经济大萧条时期的奥斯卡就是这么真实。
4 ) 嘉宝：孤独至极 美便绝美
在《大饭店》里第一次见到嘉宝。这位默片女王在第一次参演有声片的时候，人们曾奔走相告——嘉宝说话了。对于我，这是第一次看到她，栩栩如生的角色，以及低沉有力的嗓音。 嘉宝演了一个芭蕾舞女演员。事业陷于停顿，声名还未褪色，人迷茫的，是要有了求死的心。跟伯爵一见倾心，生命就要重新焕发活力，伯爵却死了。 嘉宝以梦幻的眼神，狂热急促的声音，柳叶般飘来摆去的修长的体态，塑造了这么一个处于盛名之下，内心极端孤独、而没有安全感的女人。 而她又是这么样可爱，如此渴望爱，声名填补不了这种空虚，伯爵的表白，使她一下抓到了救命稻草，狂热投入不顾一切，这时刻，她是单纯的，是想燃烧而不计后果的，一如她当初从芭蕾舞中寻找生命。 外表浮华的内里，是极单纯，轻信，是随时准备燃烧。 看见嘉宝的自述，说，自己在周围筑了一道墙。而这墙终于越围越厚，她没有向另一个人敞开内心。因为她自小便是如此羞涩。36岁就息影，穿男式的衣服，在纽约的大街上作长时间的漫步。偶尔跟人结伴，但不跟人讲一句话。她说，我喜欢直截了当，拐弯抹角让我受不了。 在《大饭店》的芭蕾舞女演员身上，嘉宝似乎释放出了她内心的狂热与激情。我们看到，谢了幕后的女演员的疲惫，对自己的怀疑，想过死，又看到爱情怎样在瞬间点燃了她的生命。所有的疲惫瞬间消失得无影无踪。 嘉宝是这样一种演员，只有在水银灯下，才释放自我，借着角色的口，言及自己从未对人讲出的心事。生命在那个时候，才是活生生的。她演的这个芭蕾舞演员，也是在舞台上找到生命的意义。 说她是同性恋，而终于不能被证实。她永远感念与爱的是第一个发掘她的导演，但没有下文。息影后她孤独终老。她的心事终无人知晓。随着一同在天国里飘散。 她的美，是因为像谜一样，难于捉摸。在《大饭店》里，我看着她的脸，隔过多年的时光，依然绝美。她的脸是完美的，增之一分则多，减之一分则少。她不妖娆，反而有孩子般的天真，如梦似幻的迷离把这张脸装点得难以把握。她的眼神，盛满的，有希望，亦有绝望，是灵魂的光。 人们叫她孤独女神。她轻轻的来了，又轻轻的走了。带给我们的，是漫长岁月里，对生命、对存在的一种深切的感知，绵延不息，如此一路点亮，且延续。孤独至极，美便绝美。
5 ) 影视文录：Grand Hotel & the Baron
"Grand Hotel. People coming, going. Nothing ever happens." "Now I'm a gambler, running at large, like a happy pig, devouring everthing of life that pleases me. I really belong in jail." Kringelein: I know I oughtn't to presume, but I'm so grateful to you. It's been so marvelous. For the first time in my life, I've gambled and I've danced. You gentlemen can laugh, but for the first time in my life, I've tasted life! Life is wonderful, but it's very dangerous. If you have the courage to live it, it's marvelous. You don't know about that. You're healthy and happy. But I, believe me, if a man doesn't know death, he doesn't know life. It's a short life, but a gay one. Please, gentlemen, don't go, don't go. Come on. Drink to life, to the magnificent, dangerous, brief, wonderful life. And the courage to live it. "The music has topped. How quite it is tonight. It was never so quite in the Grand Hotel." "I don't believe it. He was a real gentleman. I know people." There's a Grand Hotel everywhere in the world. Grand Hotel. Always the same. People come, people go. Nothing ever happens.
6 ) 不够专业你别拍电影
与艺术片不同，商业电影的叙事能力由电影人和观众双方共同决定。如果电影人走得太快，就像在艺术电影里做的那样，观众会看不懂。如果电影人走得太慢，观众会觉得不够有趣。从《大饭店》我们可以知道，当时的普通电影观众已经能够理解多头线索并进的蒙太奇手法。
《大饭店》讲述了发生在柏林一家豪华酒店的故事，时间跨度是两天。一个遭遇事业瓶颈的芭蕾舞演员，一个落魄的伯爵，一个濒临死亡于是拿出自己全部积蓄来挥霍的小职员，一个生意遇到麻烦的生意人，一个准备出卖自己的漂亮速记员。这几个人在大饭店里相遇相识，上演了一出良知与理智，爱情与救赎的故事。
本片的剪辑和镜头调度非常巧妙而自然。片子开始是某个电话调度室，通过调度员们此起彼伏的应答，观众于是明了，这是某个大饭店，时间是早晨。调度室之后，画面切到电话亭，一间一间电话亭里，不同的人在对着电话说话。于是观众知道，饭店里服务生的妻子在医院里要生了；某人要死了，他决定死前挥霍一把，住进大饭店里，就像他的企业老板辛普森那样；辛普森老板出现在电话亭里，他的生意目前处于生死攸关的境地；芭蕾舞演员不能参加彩排了，她身体不舒服；一个男爵要某人给他送钱，说他已经摸清芭蕾舞演员房间的正确位置。
隐隐约约的，观众觉得，好戏要开始了。
片中镜头从甲转到乙时，都用不上剪辑，每一个人物的出场都有来历可循。这部电影信奉的是古典蒙太奇。不仅老老实实交代每一个人物的出场，还老老实实跟观众讲清楚每一个人物的性格，因为按照当时格式塔心理学的理论，人物的性格决定了人物的命运。人物的性格主要依靠演员的表演来展示，比如表情，比如台词，比如表现心理活动的某些动作。这就要求演员必须专业，也就是要有演技。
正因为专业，专业的导演，编剧，剪辑，摄影，演员……所以《大饭店》中人物的每一次行为转折，都合情合理。这是极为认真和扎实的叙事功力。
片中那些规规矩矩的人物交代手法，依然构成今天商业片的叙事原则。只是时间要更短一些，节奏会更快一些，表演会更生活化一些。
用这些原则来对比一下近年上映的国内商业片，就会发现，所有商业片在叙事上都有硬伤。比如《战国》，这是一部叙事极不认真的电影。片中的人物来来去去，完全缺乏交代，把时空的转换变成了穿越的闹剧。观众不知道这个人物怎么会出现在此时此刻。也不知道，片中的人物怎么就有了这样的行为，而这样的行为居然导致了这样的后果。
所以，国内电影产业化道路，真的将是一场漫长的征途。我们必须要有专业的导演、演员、编剧、剪辑、摄影……总之，电影是一门专业的艺术，也是一门专业的生意。只有先专业化，才有资格去谈产业化。
把观众当傻瓜的结果，是每年，我国票房都要分出去一半交给好莱坞。而且这保住的一半，还是依靠行政竭力干预的结果。如果没有行政的竭力护航，国产片在国内市场都不堪一击，更别提国际市场了。
2014年《布达佩斯大饭店》没拿到的奥斯卡最佳影片，1932年《大饭店》拿到了，而且只提名一项最佳影片就获奖了！……听到因《2001太空漫游》而熟悉的《蓝色多瑙河》配乐惊喜刚过，没想到电影接下来还使用了柴可夫斯基的《六月船歌》（因周杰伦的《琴伤》而耳闻、话说《雏菊》也用来当配乐过）……Grand hotel, always the same. People come, people go. Nothing have happened. 大饭店，总是一样。人来人往，一切如常。—— 《大饭店》这部电影，如果前后看两遍，就可以发现电影里有很多前后呼应的细节设置。
6。大饭店里来去匆匆，嘉宝和克劳馥整片竟然没见过面
all-star film，前一分钟女人还在为所爱男爵的死而伤心难过，后一分钟却因另一个有钱的男人而破涕为笑,"Grand hotel, always the same, people come, poeple go, nothing has ever happened.”
不看到最后不知道是悲剧，所谓“grand hotel”，翻译成“人生如寄”最贴切。
人来人往，不管是在哪儿都会有大饭店的。
没想到这部戏最后竟然是悲剧成分居多，开头群戏拍摄的镜头很好看，人物多而不乱，性格鲜明，不足就是收尾有些草率。Barrymore兄弟俩饰演的角色都很让人印象深刻，心善又命苦的男爵，面临死亡反倒重新享受生活的老人，“我是我自己生活的主人！”，最惨的莫过于找回事业青春却还不知道与恋人阴阳相隔的芭蕾舞女，Garbo把活在艺术真空的内心纯真小女人演得真好哇。生活就是这样，悲欢离合，高山低谷，最终落得一声叹息。
最喜欢的Garbo表演，这么说很土可她真的能让她周围的空气跟她一起哭和笑。
In grand hotel, people come; people go. Nothing have ever happened (just like the way life always remains). 另外，爱情力量真那么大么？真嫉妒。为什么我从来没有感觉到。
我可能是傻了，结尾前台接到医院的电话一脸惊喜我还以为是男主诈尸了。
琼克劳馥和她的死对头贝蒂戴维斯都是嘉宝的粉丝，只是后者没有前者那般狂热。克劳馥曾说自己在神秘嘉宝面前，“膝盖直发软。她的美丽摄人心魄，使你一度想要弯出蕾丝边。”也正因为如此，在听说片中没有与偶像同场戏时她非常失望。就连嘉宝都曾问过导演，“为什么没有我和克劳馥小姐的同场戏？”对此爱德芒德古尔丁回应说，“如果你仔细去看就会发现，大饭店其实是两部影片的合二为一。每部的核心角色都是一位身处危机之中的女子，而将她们串联起来的那个角色是男爵。”……三星半
-9坑爹呢？！一股掩饰不住的艺术生装逼范儿。看这片子学不到任何东西，得不到任何享受，不好意思我不迷嘉宝。看它还不如去看剧本书。什么三线交错，分明是瞎扯淡，写得比它好的电影一把抓，还把那么多的名曲瞎改成这样。这水平和《母女情深》也差不多了，对得起烂片的称号。
大饭店的群戏。有爱情、有罪案，其实就是人生小舞台。人来人往，一如人世。给布达佩斯大饭店预热
故事不算太出色，结构生硬。这是我第一次看见大片儿有匹配上的低级错误，是那时候胶片太贵了？
Worth every claim as an Oscar best picture! Saw it on the plane to Paris.
这让我想起《口哨与小狗》。sweet是sweet，但可不要掉入陷阱哦……
英语版的《茶馆》。嘉宝真美，琼演技好。故事好，男爵印证了达尔文的优胜劣汰原则，一个有title的男人，负债累累又无能为力，不必要的自尊，不接受女人的帮助，只会小偷小摸却连自家性命都不能保证，话说这种人也真是可怜可悲。看看人家小打字员自食其力，势不由人就低眉顺目，终有出头一日。
嘉宝在本片中做作的表演真令人直起鸡皮疙瘩。。。幸而剧情在后半段急转直下，男爵的结局，以及垂死的小职员和小打字员一起去往巴黎的剧情拯救了整部影片。。。
在琼克劳馥的对比下，嘉宝真是浮夸又尴尬，但她又太好看了，到后来做作到癫狂的样子还是有点可爱的。不过这大饭店里里外外都看着好破。
1.开头与结尾的衔接设置太妙了，看完影片翻回去看了一下开头，实在太赞了；2.人来人往，人生各异，却都在一个相似的地方落脚；3.大饭店，见证着金钱、人性、人情的浮光掠影。
故事在后来的《柏林饭店》（Hotel Berlin）和《琼楼风月》（Weekend at the Waldorf）中再度出现，并被改编成百老汇歌舞剧