失恋33天2011

《失恋33天》在今天票房破亿了，从长远角度而言，这是一个值得中国电影庆贺的事情。在《铁甲钢拳》与《猩球崛起》的好莱坞大片中强势突围，国产电影一吐半年以来信誉过低、质量较差的阴霾，扬眉吐气了一把。也许这就是事实，市场主导一切，当一个接地气的好故事袭来，观众依旧会埋单。

当此片发轫于网络，蹿红于大银幕时，评价上出现了两极分化。从某种意义上讲，它已经不再单单是一部影片，而是上升到某种“文化现象”，值得人们深究，尤其是影评人、制片人们会引起深思，为何单单《失恋33天》会走红？

其实不难发现，自2010年起便浮云般掠过chick flick的中小成本国产片，我们大可称之为“小妞电影”，这一系列”小妞电影“以2009年章子怡的《非常完美》在票房上造成的佳绩为始，把投资热点由古装下三滥动作喜剧迅速转移到了都市爱情小品。之后便以”打飞机赶马车“的速度盲目投机地在大银幕复制粘贴。《爱出色》《摇摆的婚约》《我的美女老板》《爱情维修站》《四个丘比特》《爱情36计》《娜娜的玫瑰战争》《跟我的前妻谈恋爱》……观众究竟记住了几个？除了票房的惨败，媒体上几乎一片骂声。罗杰·科尔曼说过”电影只有一种拍法，就是飞快地拍。”于是乎我们可以看到一些不自律不道德的从业人员便打着诚意之名一次次透支观众的信誉度，国产小妞电影的跟风，无不由此。可惜的是我们的电影院不是淘宝，豆瓣时光IMDB也不是阿里旺旺，”亲，给你个差评“丝毫不会影响其行为运作，盘满钵满最王道，谁又去管观众苦乐?国产常规商业电影的运作水准已经如此，过分的痛心疾首只能表现对现状的无知。如遭遇类似境遇，建议亲不妨采取只赞不骂的策略，因为欺负弱者是不人道的，而且不需要智商。

chick flick（小妞电影）的电影类型在美国已有至少50年的发展历史。它的前身是Melodrama(家庭伦理剧/情节剧),它的血亲是Romance（爱情片）。它的目标观众自始至终是女性，以讲述女性情感为主干线。1961年，《蒂凡尼的早餐》的出现标志着真正意义上chick flick的诞生，自此chick flick便由以苦情沉重的社会关涉为背景的Melodrama逐步转移到了贴合时尚主题、年轻化，宣扬独立自主的人生。它渐渐在市场的运作下愈来愈贴合都市青少年学生群体与都市白领女性，而不再是中年家庭主妇。chick flick注重以两性关系为叙事线索的情感戏铺陈，女性较Romance而言，更具有独立性、能有主动性去追求自己的幸福。例如，《杜拉拉升职记》中的杜拉拉、电视剧《奋斗》中的米莱、《我的青春谁做主》中的钱小样，王珞丹式的小妞电影形象不期然一次又一次地出现在银幕中，从语言到行为举止，充满着80后的特色，敢说敢做率性而为，以刻薄著称兼以京派文化擅长的油嘴滑舌的"自我调侃”，在都市语境下，年轻女性乐于在影视作品中进行自我指涉性的参照，这就不难解释，白百何饰演的“黄小仙”、这个从样貌、说话口气、行为举止都贴合的“王珞丹2.0”式的小妞形象为何深受年轻女性观众欢迎的原因了。

国产chick flick的关键词大致定位：”时尚“”都市“”年轻“”女性形象“，”低龄化“与”稚嫩化“是当代chick flick的闪亮标签。除此之外，”女性化“”段子化“也是《失》的探索与发展。

关键词：创作团队的”低龄化“。

较今年之前的几部小妞电影，皆有中年大咖担当主演，从创作主体而言便与年轻观众拉开了距离。《与时尚同居》中干物女的饰演者徐若瑄，出生于1975年。《幸福额度》分饰两角的林志玲，出生于1974年。《失恋33天》的女主角白百何，出生于1984年。可见年轻不是靠“胸脯四两”拼搏、娃娃音的拼贴而建构的不老童话，“情义千斤”的都市爱情理应交给真正的年轻人打理。同理，不妨来看一下《失恋33天》的创作团队，编剧鲍鲸鲸是北京电影学院04级文学系毕业，导演滕华涛是北京电影学院95级文学系毕业，文章与白百何同为中央戏剧学院表演系02级的同班同学。这个主创团队的平均年龄还不到30岁，其创作所瞄准的群体，恰恰是与其年龄层相仿的15岁——35岁这一中国当下最主要的观影消费阶级。按理说，这是符合市场发展规律的。创作者与消费者同龄，意味着多多一份了解与认同，多一份平等的人文关怀。80后书写80后，60、70后书写80后，两者本身就是性质上的截然不同。他们懂得”水煮肉片里的辣椒可以当3天饭吃”的京漂之苦，懂得东方新天地喷泉所营造的浪漫，他们更懂“蓝翔技校”等笑点可以让影院快感连连、叫好一片。“宅女”“伪GAY”“”闺蜜“”小三“”怪蜀黍“，这些诸多随时代而兴起亚文化词汇借由电影媒介放大，年轻观众与电影作比对，更容易获取个体性情感的抚慰。就好比大老王以过来人的口吻在饭桌上坦言看不懂这一代年轻人的种种，而黄小仙则以葡萄酒喝出一股”人民币味“予以回击。与其说让年纪大的创作者赋予更多自传式的犬儒主义说教，倒不如让年轻的创作者身着”外贸尾单“，活灵灵地站在镜子前”自我书写“，这样反倒不失一种不装逼的真诚与可爱。


关键词：电影技术的”稚嫩化“

在少数人诟病《失恋33天》的原因里，有太多人提到了最直接的一点：它不像电影。电影所呈现的稚嫩种种让它更像是一部专为女性打造的110分钟的贺岁情景喜剧。以直播贴而走红成名的鲍鲸鲸，在编剧上依旧采用大量的富有稚嫩气息的女性独白，被网友讥讽为”超长配乐诗朗诵“，诚然此举是削弱电影镜头感，但依照多数观众的观影经验而言，它在某种程度上是与观众尤其是年轻女性观众进行着某种亲昵行为。另外，导演滕华涛虽贵为国内第六代新宠，但其前作多为电视剧，在镜头调度上仍有戏仿前作之嫌，画面有”扁平感“，而毫无电影的”纵深感“。影片在后半段更是让人有一种回归《裸婚时代》的缓慢步调，节奏感把握较弱，剪辑也略欠火候。此外，技术控则对此片摄影有偏颇，本片画面时有呈现不清晰的灰暗。有人认为是本片摄影的失责，锐度不够；另一些则认为是电影院不开氙灯所致，是影院的失责。


关键词：叙事视角的”女性化“

本片通篇都由女性独白贯穿，借由失恋33天时间跨度完成叙事。叙事视角由女主角黄小仙出发，由世间男女失恋时千姿百态的描摹开始，到男友被闺蜜撬走的失落，以与王小贱相知相恋结束，中途还穿插”拜金女李可结婚“、大提琴老师与爱人（后期被剪辑掉）、“玉兰与书坤”——老一辈爱情三个小人物的段落。独白多为女性直接的自我抒情，几个小人物的出场也都是以女性作为主导，男性反而被弱化甚至隐去。黄小仙的男友被闺蜜拐走进而出轨，李可的未婚夫宁愿用钱而为李可买走一个“长久"的物质婚姻，置办婚礼事事听从李可。书坤年轻时曾一度出轨，幸而玉兰暗中拆散。作为片中的男主角，文章饰演的”王小贱“被黄小仙视为娘炮，伪GAY，性取向不明。男女主角的倒置与错位而衍生出的喜剧，令人捧腹。有男性网友说”看本片难熬，感觉过了33小时。“可不是吗？！专为女性设计的良方，本片由生理到心理的构架，压根就不属于男性荷尔蒙，带女朋友进电影院自己却呼呼大睡也就情有可原吧。

关键词：电影风格”段子化“

在后冯小刚时代，中国观众依然对”语言的快感“有着难以比拟的依赖与认同，从影院中传来的”3分钟一小笑，15分钟一大笑“便可以为之作解。自王朔以来所开创的京派幽默格局绵延至今，”自我调侃“与”自我娱乐“依旧是亲昵观众的不二法宝。人们厌倦了宏大厚重的历史书写，拒绝无内涵的官能满足，他们更愿意力争从现实生活的虚伪性与欺骗性中解脱出来，复归”自我或“小我”，更愿意用幽默来消解现实的苦痛，从而贴近个人化的情绪和电影的私性表达。套用电影学院杜庆春教授的话说“现实感是什么？是中国当下是市民性的欲望。”冯小刚由此起点走出，到《非诚勿扰2》时，人物已经超越了数十年所形成的市民社会身份与平民消费趣味，其本人也陷入中产阶级意识形态的混茫。黄小仙与王小贱的复归，则是否意味着后冯小刚时代的延续与继承，能指的无尽运作与狂欢，能否成为平民桌上的永恒盛宴？

就电影工业而言，从来不缺乏好电影生存的土壤，一种类型的成熟恰恰需要无数部烂片的大浪淘沙的累积而艰难崛起。冯小刚曾说过“我就像一棵小树，选择栽在大山之间。总有一天，小树也会成为大树。那时，我也会有自己的影子。”小妞电影同样也面临着如此困境，落枕的青春需自救，方能焕发出活力。幸好，《失恋33天》率先突围，做出表率。

看电影的时候就想到好多，想着回家一定要写下来一吐为快。结果那天晚上牛蛙锅一直吃到凌晨，又绕着后海走了一大圈。第二天赶上1111一天都在纠结到底要买点什么，拖着拖着就到了现在。傍晚睡够了，这下洗完澡循环播放《情歌》，即便想法太多总觉得语塞。还是要说出来才好。

我不知道没失恋过的人看这电影是什么感觉，但是作为我自己，总想着自己最惨痛的那次失恋。本来不是什么要紧的事儿，最后居然就搞到了要死要活的境地。看着黄小仙儿半死不活的样子我想失恋是不是也是一次经历永久免疫，你从最黑的角落最深的鸿沟里爬出来——如果你爬出来了，你的整个人从内到外都更加强大了。这种美妙的感受爱人和朋友都给过我，当你克服了对你而言很难克服的打击，你整个人都level up了。我相信不管以后遇到再大的状况再深爱的人带给我再严重的伤害，都可以从容面对而不会像之前那样——觉得除了死掉没有更好的办法面对人生了。

王小贱是众多黄小仙儿的人生理想。有这么一个损友在身边，关键时刻挺身而出，情投意合了还可以拿来爱爱。但是如果王小贱不是文章，是各种狗头三猪头四，真的还会有这么美妙的戏剧效果么？大部分姑娘可以实现狗头三猪头四的效果，觉得这种损友确实有，但是有到可以让你接受为男朋友的并不多。而余下的，比如我，在失恋的时候，是连狗头三猪头四都找不到的。

所以我跟我妈说。不要聊户口。就算有荣誉市民证书，我是外来妹，就是外来妹。
北京没有我的父母我的家人我的小伙伴儿。北京就是北京，是需要独自面对一切的地方。
好在现在局面渐渐改善了。我来北京一年多。小伙伴儿没有，大伙伴儿还是渐渐多起来的。
这就是人生最好的地方。它不停地在变，只要你相信并充满期待，就总有惊喜在前面。

其实33很大程度上，源于现实高于现实。天时地利人和，都被黄小仙儿占了。如果大老王没有什么女儿没有什么人情味儿，第一天客户没婚纱穿就可以让黄小仙儿滚蛋了。陆然如果不是个老实本分的男孩子，遇见王小贱的栽赃陷害，二话不说早就一拳头挥上去了，就算当时不挥，事后也要打击报复的。而王小贱，如果不是秀色可餐伶牙俐齿质地优良，如果你换个燕小六儿那一款的和黄小仙儿搭档，纵然他把整个三里屯village买下来，黄小仙儿能感动但是能爱上他么？

如果假设都成立，那就不是小说不叫电影了。那叫现实。谁会买票去电影院里看现实呢？
自己天天演还看不够么？

看33，黄小仙儿没让我哭。即便她在大街上追着陆然配着陈珊妮煽情的《情歌》和她的内心独白都没能让我哭出来。因为那些我也有过，我的疼痛和彼时的独白能比她的煽情一百倍。张爱玲低到尘埃里，而我那时候真的觉得能不失恋低去地心低去地球另一端我都无所谓。但是一个人不爱你就是不爱了，他心里装了别的人不管他承认不承认他还是装了别的人。亦舒说他不爱你你呼吸不呼吸活着或者死了都是你的错。所以一个人不爱你你就当什么都没发生吧。做任何事情都是徒劳，就笑笑说好吧那你滚吧。——或者其他的表达方式，选择什么音高什么声道，都因人而异了。

比如用济南话，就可以说：你个熊孩子拔腚吧！！

一起看电影的朋友一直笑话我。黄小仙儿没用陆然的领带擦鼻涕，但是到了最后张老师那段儿，仍然是陈珊妮的歌，我却躲在围巾里一直哭啊哭的。以前我不明白但是现在我懂了，两个人一辈子想谁都没有点儿走神的时候，不能说不可能，只是很难。世界太大，他总能遇到其他让他心动的人。如果吴彦祖说带你走，那你能保证守着你的理科眼镜男男友然后告诉吴彦祖就算我有港澳通行证也不能跟你走么？大家都是动物，遵从内心的原始冲动。如果有一两次跑偏了，只要他还认正确的革命道路，那组织就随时欢迎他归队。

小时候眼睛里不揉沙子。男朋友跟前任联系都能让我在宿舍死一天。现在再也没有这些的顾虑了。只有内心真的踏实安稳下来，才能不惧怕任何的风吹草动。就算他真的跟人跑了只能说明这革命伴侣靠不住，这下不跑迟早也是个叛徒。满大街都是人，你不怕单身，单身就不可怕。

至于张老师，她着实让我想到了我的二姨。二姨过世前，也对我谆谆教诲过。甚至在那一刻我都理解了二姨的老伴很快又有了新的伴侣这件事。人的一生都很短。我想她也不希望她的老伴在她走了之后每天一个人面对原本属于两个人的生活。他爱她，失去她才会更疼。人总需要通过新的生活来取代旧的记忆，需要新的经历来掩盖旧的伤痕。人的脑袋就那么大，装了这件事，就顾不得装那件事了。有时候怀着包容之心去站在别人的角度思考问题，理解起来就容易好多。

我哭。是因为我上班3个月我二姨就过世了。她没能跟我去吃趟老莫，也没能来我的办公室看看。人被触动往往是因为在故事里看到了自己的影子。人的一生会有的遗憾太多，陈珊妮还有一首《来不及》，萝莉姐推荐的。昨天自己在家做饼，想到以前在家，妈问我你想吃饼么，我说想但是太麻烦了。我妈特别激动地说不麻烦不麻烦妈这就和面给你做你别着急啊。。

所以其实恋爱失恋甚至结婚什么的，都是次要的。真正永远等你的那两个人，永远愿意用自己的一切去换取你的幸福快乐的人，是你的父母。有没有王小贱都是次要的，只要自己经历过，走出来了，失恋33天也好，330天也好，最终穿过一切的苦痛发现更好的人生在前面，双亲健康长寿，自己没有错过太多，就是最好的事情了。

       有幸提前了两天看到了这部宣传片儿就让我几度落泪的电影，索性这电影本身也亮点十足，能在这个日渐寒冷的冬季让你学会自己为自己取暖。
    还是按我的老套路，先叨唠几句电影本身。我并未看过原著，所以对于原著的改动有多少，哪些是导演后想的我并不了解，针对电影本身，导演算是很稳扎稳打的再现了这个失恋33天的故事。毕竟是《蜗居》等多部电视剧的导演，对于青春爱情故事的把握，虽没有过多亮点，但也没有影响故事本身，平和的叙事，不炫耀狗屁技术，自然的植入广告，这样的片子现在来看也算难得了。更值得一说的是影片了没有废演员，每一个演员在角色的把握上都让我们觉得自然。白百何和文章的演技更是可圈可点。尤其是文章同学，让我再次笃定了，每一个男人都有成为娘炮的潜力。
    我相信很多人看完了这部片子都感触颇多，更多的影评也许成了自己失恋的吐槽和宣泄。其实电影无非两种，一是好莱坞所创造的美丽梦境，二是贴近现实让你觉得萤幕里那个就是自己的写照。《失恋33天》会火因为每个人都曾经有过，正在经历，或者将要遇到这样的33天。你曾经把一个人当作了你的全世界，失去他就好像自己一无所有，他恶狠狠的掏走了你的心，走的时候却忘记把心留给你，你的身体空了个大洞，吃饭，睡觉，工作，娱乐都无法将它填补。你把自己当作悲剧里的主角，却没有意识到原来没有他的世界是如此的广阔新奇。然后这段日子过去了，生活又将继续，出现新的人，发生新的事，你带着新的人去你们曾经去过的地方，用新的记忆覆盖旧的回忆，然后你意识到自己身体的洞渐渐被填平了，周而复始。可是有一天你看到了这样一部电影，你又想起了当时那个他，然后低下头看了自己胸部的疤痕，它还在，你觉得安心了，至少你觉得自己只要有勇气正视这段曾经的失去，世界上就再也没有什么过不去的坎儿。
    看这部电影的时候，你想起了谁？
    那个人，至少曾经你真的很爱他。
    我是一个典型的狮子座女孩儿，对于我来讲那肮脏的自尊是我生命的全部。所以陆然骂黄小仙儿的那一段让我的心情一下跌倒了谷底。我知道那样丑陋的真实的我，一如黄小仙儿了解那样的自己。我们就像刺猬一般，越是亲近的人刺的就越狠。把话说绝，一定要干倒一个人，一定要被这个仰视着狠狠地把他踩在脚下，让他捧着自己的脸告诉你自己心甘情愿被你踩，这不是我们想要的结果。我们像疯子一样的到处扎人不是为了那可笑的自尊，相反，那个被我们刺的最狠的人，是全世界我们最愿意依靠和信任的人。
    只有他才有资格看到你最真实的一面，我们肆无忌惮的挑战他的忍耐底线，他会宠着你惯着你，你踢开他他还会跑回来尽全力给你你想要的一切。他无论如何都不会离开你，笃定他不会离开你，因为你始终觉得他爱的就是这样真实的你，这样不拘小节尖酸刻薄好吃懒做的你，你坚信曾经那么多海誓山盟的青春美好也会可以成为你的护身符。
    可是突然有一天，你信仰的一切都破灭了。等你回过神儿来的时候，才发现原来这一切都不是他想要的。于是你失心疯一般的玩命去追，你捧着你的臭自尊把它狠狠的摔碎在他的面前，最后的最后，你才明白，原来爱情面前，自尊一文不值。
    在看电影的时候，我发现我还是会想起那个让我放下我的自尊跪在他面前苦苦哀求的那个人。已经过去快三年了，自己现在过得好好儿的想一想都觉得惊讶。
    刚上大一的时候，戏剧性的认识了这个人，我们两个人在一起只有三个月的时间，但我那时总觉得像经历了一生那么漫长。我几乎同他一起经历了我幻想的爱情应该有的一切。他骑着单车载我到废弃的铁轨桥上看夕阳西下，一起去看了我人生的第一次音乐节，一起第一次看了我最爱的痛仰乐队不插电演出，收到了我人生中第一束花儿，追着打欺负我的人，在校园的长椅上彻夜长谈，用三十多种语言对我说“我爱你”。也是他，让我第一次争吵，打架，自残，甚至伸手想要掐死他。在他面前，我曾经什么都不是，我甚至放下我颤颤巍巍精心维护的最后一道自尊防线，在每次恶狠狠地争执以后都低下头来深深的忏悔，甚至为了博得他的原谅不惜在手臂上烫下了再也无法磨灭的溃烂腐肉。而他背着我同别的女人纠缠在一起，我真的无法再去接受，曾经在那一瞬间我觉得我的世界完了。我的最后一道防线，连自尊都被击的粉碎，和他在一起的日子我删掉了所有男性好友的联系方式，甚至都不跟女生出去玩，我的世界里只有他一个人。就像世界末日一般，就像迷失域坍塌了一般，我最终还是回到了现实。
    让失恋的人好起来有三个因素：1、疼人的长辈。2、玩乐的朋友。3、新的恋情。就像一把拽回黄小仙儿并且狠狠给了她一巴掌的王小贱一样，我失恋的第一天约了几个月都不曾联系的好友出来坐坐，一下地铁，就看他手拿三支玫瑰站在那里等我。我走过去，他说：“你看，不是只有那个人才能送你花儿，我们都可以。”然后我扑在他怀里大哭了一场。那天我们在一家马兰拉面坐了天亮，很少说话，偶尔开开彼此的玩笑，当新的一天太阳升起时，我坐着第一班地铁回到了学校，尽管还是会止不住的流泪，但是抬起头仰望天空就觉得会好一些。世界又对我重新张开了怀抱，我怎么能有理由拒绝它。
    生活不是电影，生活比电影苦。也不是所有姑娘都像大丽花一样，明明是最难过的失恋，直播贴不仅让她找到了新的恋情，还让她实现了自己的人生理想。生活，总是一出戏接着又一出戏，世界这么大，真令人感到欣喜。
    今年九月在世界城市音乐节又见到这个人的时候，发现自己心里异常的平静。
    原来，一切都会好起来的。在5月33号，5月133号，5月1333号之后，总有一天可以翻到6月1号。
    生活为你关了一扇门，它总会为你打开另一扇窗的。
    只是看你愿不愿接受罢了。
    
    忘了你对我来说很难，我做不到，因为我从未记得过你。
    可是从未记得过你，是因为我以为你会永远在我的手边，我不需要记得，一转头，你就会在那里。
    可是终于有一天，我再不需要努力去忘记。
    学会面对，才是崭新的开始。
    
    电影《和莎莫的五百天》里，最后一台词是这样说的：
    Summer之后，还有autumn。

        他突然激动了，“黄小仙儿，真不明白么？我们两个人是一不小心才走到这一步的？你仔细想想，在一起这么多年，每次吵架，都是你把话说绝了，一个脏字都不带，杀伤力却大的让我想去撞墙一了百了，吵完之后，你舒服了，想没想过我的感受？每次都是我自己舔着脸跟狗一样自己找一个台阶下！你永远趾高气昂，站在原地一动不动。这一段楼梯，我已经灰头土脸的走到最下面了，你还站在最高的地方，我站在这下面，仰视你，仰视的我脖子都断了，可是你从来没想过，全天下的人，难道就只有你有自尊心么？我要不然就一辈子仰头看着你，或者干干脆脆的转过身带着我的自尊心接着往前走。你是变不了了，你那个庞大的自尊心，谁都抵抗不了；但我不一样，小仙儿，我得往前走。说这么多，你明白了么？”

我还是不明白。
　　　　
　　　　一阵沉默，我在心里组织着各种各样能打破沉默的语言，但最后从我嘴里冒出来的，却是这样一句话：“我自己能回家了，你走吧。”
　　　　
　　　　我们两个人，中间相隔一米远，唯一的交流就是这要人命的沉默。
　　　　
　　　　终于，他挥挥手，拦了一辆出租车，然后打开车门，靠在车边，“那我先走了。”
　　　　
　　　　我机械的说，“好”，然后真的不由自主的，又微微仰起了头。
　　　　
　　　　他俯身钻进车里，车缓缓向前开动。
　　　　
　　　　深夜里一片寂静的景山街道上，我看着出租车在我视线里越变越小。
　　　　
　　　　我突然明白了他刚刚说的话。
　　　　
　　　　我追了上去，跑的飞快。
　　　　
　　　　我要追上那辆车，我有话要跟他说。我要问他，我知道我做错了什么，你可不可以在下面，再等我片刻？我令你没有尊严的一步步走了下去，为了惩罚我，我甚至愿意一路滚到你脚边，从此和你平起平坐，你能不能再等等我，前路太险恶，世上这么多人，唯有你是令我有安全感的伴侣，请不要就这么放弃我，请你别放弃我。
　　　　
　　　　我一定要对他说。
　　　　
　　　　我不再要那一击即碎的自尊，我的自信也全部是空穴来风，我能让你看到我现在又多卑微，你能不能原谅我？
　　　　
　　　　求你原谅我。
　　　　
　　　　我一路追，一路拼命的喊着停车，眼泪大剂量的流着，我知道，我像个疯子，这不是我本意，但我无能为力。

        前面有个红灯，出租车缓缓停下来了。
　　　　
　　　　我看到了希望，于是更加奋力的向前跑去，可就在这时，有人自身后抓住了我的肩膀，一把将我拽住了，我猛一趔趄，差点儿栽倒在地上。
　　　　
　　　　我愤怒的转过身，看到了一脸平静的紧抓着我胳膊的王小贱。
　　　　
　　　　我拼命挣脱他的手，连哭带嚷：放开我！没时间了，你丫放开我！……”
　　　　
　　　　王小贱松开了我肩膀，但我还没来得及接着追，他突然一反手，实实在在的，干脆利落的，抽了我一个耳光。
　　　　
　　　　 　　
　　　　我耳朵里嗡的一声。
　　　　
　　　　激流的血脉也一下子暂停流动了片刻。
　　　　
　　　　王小贱冷静的盯着我，然后轻声问道，“醒了么？”
　　　　
　　　　
　　　　我能听到万籁俱静的宇宙里，一辆出租车缓缓驶去的声音，那声音消失的钝重而缓慢，那声音彻底湮灭在一个我永远都无法进入的黑洞中。
　　　　
　　　　我沉默了很久，然后终于止住了失控的痛哭，看着王小贱，轻声说，“谢谢。”
　　　　
　　　　尤瑟纳尔说过一句我一直觉得无比刻薄但又无比精准的话：世上最肮脏的，莫过于自尊心。
　　　　
　　　　此刻我突然意识到，即便肮脏，余下的一生，我也需要这自尊心的如影相随。