希望之旅2017

刚开始看这部电影的时候，以为是美国常见的歌颂黑帮的影片，继续看下去，发现是讲了三兄弟贩卖私酒对抗邪恶警长的故事，电影依旧是弥漫了美式个人英雄主义的成分，整体看下来情节比较充实，打斗场面相当精彩。 整体看下来，发现更多的讲的是三弟的成长史，懦弱是原罪，三弟的成长就是指的是什么？ 整部剧看下来，更喜欢大哥，是个照顾弟弟的温情大哥，用现在的话说，够狠够温情也够憨憨，大哥语录：“我还以为是我自己走过去的”以及在知道“女友”回来救他以及遭遇之后的“混蛋”，还有在看到“小白”弟弟的莽撞之后的原谅以及义无反馈的照顾弟弟等无处不体现着铁汉柔情，这才是大哥，自带气场；憨憨的点是大哥练就了不死之身，割喉不死，中枪不死，最憨憨的地方是掉进河里，我以为都要死了，竟然爬上来了，最后竟然死于肺炎。 二哥有点像“平头哥”，人狠话不多，打手的存在，虽然镜头不多，但是前后反差对比更体现二哥的需要的平静，例如一个嗜血的打手竟然最后在纺织厂找了工作还结婚生了很多孩子，前半部分有多狠，结尾有多平凡，反差对比，才是人物的本身。 三弟在剧中就是“小白”的存在，撩妹、惹祸，但三弟其实是最平凡的那个，不如大哥、二哥，但是三弟有错么？看着三弟做的事情，就感觉永远是孩子，虚荣、炫耀等等，但没有发现三弟其实是想为大哥做点什么事情的，只是懦弱，在搭档被害死后，才开始爆发，从懦弱到勇气到结尾的平静，这才是一个人的历程吧，没有失去就不会成长，但所有人都可以像三弟这样有保护自己的哥哥么？ 最后分析一下《无法无天》这个名字，是汉译过来的，无法无天指的是什么？ 我的理解不一定正确，无法无天看似是富兰克林这个地方没有法制，走私酒水、警长黑吃黑、秩序一片混乱，但真正的无法无天难道不是指的是在哥哥的庇护下，弟弟才可以无法无天么？

影片是好莱坞大片厂典型的工业化产品，剧本打磨圆润，运镜灯光一丝不苟，人物性格丰满，背景音乐节奏得当。故事虽然讲叙了一群违法者战胜执法者的故事，但仍是黑帮类型片中典型的正邪分野。《铁面无私》以警探为第一视角所讲述的那个铁面无私的警察反而是黑帮题材中的另类，其故事依然显示着流水线的精致与平庸，要不是大牌们的个性演出和奥德萨阶梯的神来之笔，影片在多年之后仍然难以让我们记起。《无法无天》也是一样，观影过程中，你可能不会有太多的惊喜，因为这就是一部成熟的工业流水线产品，故事依然不痛不痒，而整个的情节叙述也平整光滑，我们没有看到如《铁面无私》中的神来之笔，更看不到让人惊艳的情节和让人印象深刻的表演。 虽是如此，影片仍然一如既往的高水准，你可以说它平庸，但仍不能否认它的优秀。这并不是典型的美国禁酒令时期的芝加哥黑帮片，而是一部乡下古惑仔的家族传奇，邦杜兰特家族的“我是流氓我怕谁”的家族信条是推动情节发展的内核，也是整个人物形象的实质。我并不赞同影片是西部片和黑帮片相结合的产物，这是对影片类型归类上的高抬，反而影片既不像西部片也不像黑帮片，它就是三个性格分明的古惑仔的贩酒故事，更不要把它抬高到什么家族史诗的地步，邦杜兰特家族不是科里昂家族，美国的禁酒令也就13年时间，所以在这短暂的禁酒时期里，三个乡下男孩所作的就是卖点私酒、打个警察，影片并没有讲他们的生意有多火爆好像能垄断芝加哥市场那么牛逼。所以这不是什么家族传奇，也不是什么黑帮片和西部片相结合的创新，它就是一部三个古惑仔横行乡里的短暂传奇，这样看起来“无法无天”的片名反而更加贴切。 而影片中的众多大牌在给观众带来精彩演出之余，我们也要看到，每个大牌都没有惊艳出位的演出，可以说均是出自本色的套路出演。这也是影片的平庸之处，汤姆·哈迪依然是那个带着英伦绅士范内敛沉静的流氓，拉博夫还是那个楞头青，加里·奥德曼还是那个阴险的坏人。导演让众神归位，做他们能做的，演他们该演的。

法律蛮荒时期的流氓传奇，美国长达13年的禁酒时期为好莱坞电影提供了足够丰富的故事素材，本片立足现实改编，而不是纯属虚构，但塑造的不死人形象又有些超脱，整个剧情也缺乏足够的张力和深度，虽然影片把执法者和违法者进行了正邪置换，但矛盾冲突不够燃不够爽，稍显平铺直叙了，汤老湿被割喉及乱枪扫射也没起到推波助澜的作用，只是在陈述事实… 影片最大的记忆点集中在几个演员的表演上，老汤那人狠话不多的带头大哥，对美女还能坐怀不乱，卧等投怀送抱；新科奥斯卡影后杰西卡.查斯坦烈焰红唇搭配雪肌红发，风情万种，为艺术轻解罗裳，可惜犹抱琵琶；盖.皮尔斯锅盖油头的变态boss，足够阴郁，足够癫狂…