前三十分钟拍的十分晦涩,冗长,意识流。 之后不知不觉也就看完了全片。两个受到情伤的小兽是这座城市的异类。格子衣服的设计似乎命中注定他们会相遇。同是天涯沦落人,相逢何必曾相识。我很喜欢单向透明落地窗的这个设计。房间内是要感情走向崩溃的恋人,落地窗正对着的房间是一对热恋中的情侣。最后女主殉情时落地窗的设计显得格外精妙,一边是为爱殉情的女主,另一边是热恋缠绵的情侣。厨房亚力克斯对蜜蕊拉的深情告白,像是在阅读欧洲情爱小说的告白桥段,这么快男主就走出了失恋的阴影爱上了蜜蕊拉?我想不是,更像是受到伤害的小兽在寻找同类,找一个可以互相舔舐伤口的同类。如果真这么快又坠入爱河,我想不至于会错过火车。
如果落地窗的另一对情侣是另一个世界的亚力克斯和蜜蕊拉的话,我想会更有意思。现实时间线是落地窗里是为爱殉情的女主,另一边是另一条时间线,男主救下了女主,受伤的两颗心彼此拯救,成为了一对新的恋人……
黑白格:格子围巾;格子外衣;格子长裤;墙上的格子日记;飞鸟掠过格子窗;豁口杯子碎落在格子地板;夜幕灯光下的格子电话亭。还有:桥边的恋人拥吻;一个人的踢踏舞;黑白光影的运用。除却这些元素之外,都是顾影自怜。
并不想写上面的文字,然而发现正文少于140字发不出去,其实我只是想分享、记录存个图而已呀。
女主角很有默片时代的魅力和气质,有时还让我看到一代歌后Edith Piaf的影子。男主角Denis Lavant初出茅庐的表演让人忍俊不禁,说是周星驰的祖师爷毫不为过,那种夸张的面目表情和肢体语言,将一位八十年代巴黎屌丝青年刻画得入木三分。卡拉克斯的处女作长片没拍成默片甚为可惜,也许是不屑无跟同期吕克·贝松的无声处女作《火之战》做比较吧!表现手法延续着不少新浪潮的精髓,比如男女两人在厨房的那个长镜头,这种手法还不断延伸到他之后的作品。不过我最欣赏的是他(不经意)捕捉到八十年代法国的生活片段:踢踏舞、摇滚乐、黑胶碟、打字机、电话亭、地铁站等等,这些充沛的细节构筑起一种相当可信的现实气氛,再加上几个可圈可点的梦幻场景,足以让这部处女作闪耀着动人的熠熠光辉。
立体的面孔,清晰黑白的画面,虽不华丽,但也足够的简洁经典。关于导演和演员就不说了,有兴趣的去网上搜,资料不少。买的碟是导演三个电影的合集,名曰“狂爱三部曲”,不虚此名。
阴郁而断断续续的开篇画外音:
这儿
我们
仍然是孤独的
一切是
那么缓慢
那么悲伤
不久
就会
变老
而
这一切
都会
结束
三个爱情故事,很多个爱情片段。那个老妇人说曾经跟哥哥约定每天十点开始想念彼此,他们用这种心有灵犀的方式沟通。但是后来,她开始忘却,而她再次想到哥哥的时候,他在国外,然后出了车祸,就这样死了。
被女友抛弃的男孩儿深深的为这个被男友厌倦了的女孩儿着迷。他说:
这像一个梦,和你在一起,像一个不寻常的、深深的梦,只有睡的很熟才会做这样的梦,这样坐在你身边,这就是永恒。
他激烈而笨拙的表白着。但是爱情故事,总是会有那么一些生不逢时,总是会有一些愚笨的错误,就像阿喀琉斯的脚跟,怎么会那么不小心,怎么会那么不堪一击。
终究还是个罗密欧与朱丽叶式的爱情悲剧,经典也正是因为他的普遍性,当然,并没有那么多的死亡,并没有那么多身体的死亡,爱情早已替身体牺牲。
该活下去的是身体还是爱情。
Boy meets girl 卡拉克斯的好作品,他的电影里透露着迷恋以及不受干扰的叙述力量
女主角太美了。。。denis lavant是个天生的好演员,即使boy meets girl里这样青涩也无法掩盖,而holy motors就是一个境界了
卡拉克斯先生,您是不可能拍出糟糕的电影的。您是外太空来的怪客,出现在人间也不过是羁留,烧坏了夜空也烧坏了邻居的房子,你是马戏团的俘虏,只效忠于爱情,如果你的血液里还剩一颗行星,在巴黎的河滩沿打转,那它的名字只能叫做,诗。
我最喜欢的作品来自Leos Carax!我看完后激动得不行.
黑白光影,美丽邂逅,悲伤结局。
结局太搞 拉旺和人兽杂交那玩意长的像
黑白影像衬托出主角的孤独,喃喃自语的独白也尽是荒凉之感,标记了生平的地图更像是对个体的嘲讽,有缺口的杯子不过是破碎之心的象征。同病相怜的男孩与女孩并没有朝着罗曼蒂克的方向发展,寂寞终究是需要独自去面对的,没人能化解,也没人能填补,最后只能沦为悲剧。
卡拉克斯处女作,可以的啊,黑白的画面分外迷人,女主更是美得一塌糊涂。很多很有意思的细节,比如话到关键处被背景音盖掉,各种剪辑的小把戏。他就是个爱情的怪异观察者,有别人看不到的角度。最后几分钟真是好心碎。
这虽是卡拉克斯23岁拍成的导演处女作,但技艺已十分娴熟,画面黑白对比强烈,光影运用也很得体,影音剪接等方面有戈达尔的影子。
刘若英《后来》的MV里,就挂着这部电影的海报。你都如何回忆我 / 带着笑或是很沉默 / 这些年来有没有人能让你不寂寞
fuck,法国电影看多让人精神崩溃又想睡。面对秀恩爱,单身狗就要自杀?被高富帅抛弃也不会选谋杀偷盗的矮矬穷!
显而易见的是,卡拉克斯的处女作《男孩遇见女孩》继承了法国电影新浪潮强大的影像/文学传统,其源自戈达尔影像系统中的强间离性与声画分离手法与战后欧洲电影普遍的存在主义式琐碎/意识流叙事,在这部处女作中以一种纯粹私人化的表意逻辑——以突如其来的黑幕切断人物瞬间思绪、以聚焦/失焦进行对人物瞬间状态的捕捉、横移镜头展现出的客观韵律——构建而出。现在看来,卡拉克斯似乎才是“电影作者”的最佳代言人之一,其作品序列中所有的人物、动作、情境、状态、语言自始至终保持着内在连贯,它们成为了《Holy Motors》中的有机构成元素,完成了“作者电影”最终意义上的融汇。
你们爱得歇斯底里,却对过去心有余悸。
越爱越孤独。本周等看大银幕。
要叙述时遭遇结局,要开始时发生意外,要开口时杂音干扰,要回忆时已心各一方,空间、镜头、表情、细节,处处是联系与矛盾,但从头到尾又异常平静。
谁也无法逃逸,必须全力以赴的投入并享受这场疯狂的灾难~拍给所有以爱为食或似曾拥有的男孩女孩
6.0/10。至此,卡拉克斯长片作品已补完。很难想象一部处女作技术水平就如此出色:摄影、剪辑、打光、构图都是一流的,而且有着鲜明的新浪潮标签和致敬成分(影子运用明显摸仿早期表现主义),但只能说我实在太讨厌这个故事了,单调且乏味,这样奇葩的爱情观念也是我在这个年龄阶段所难以理解的。
快送医院啊,俩蛇精病!大概有一两个镜头(停电聚会晚些时候俩人在厨房疯狂地聊天儿。对!人们从一旁半掩的门另一边陆续经过离开外面有雷暴雨声)莫名惊醒我了。剩下的就是一个无聊苦闷以至于发展出超强自恋的人谈了一场身心失调的恋爱罢了which对法国电影中的男女来说也就那么个套路
碰到好片后找该导演其他片看不一定成功。好久没看过这么闷的催眠电影了。台词是很艺术,但影片整体感觉空洞,居然有人说像新浪潮。时不时黑屏像是导演/演员掌握不了长镜头而做的变通。孤独的青春被过度稀释和夸大了。黑白片、手提摄影机、没表情的演员,还能再做作一点吗?看在是处女作份上,给个三星
超多的有趣情节。视为珍宝的前女友围巾实则是一个胖妇遗留的。电梯里回响着女友出轨的色情对话,凶残的女帽。马里昂巴德似的聚会。与米瑞拉交谈时的大侧脸。时髦橱柜旁割爱的缺口杯子。影印时的光影。楼下对讲机处金属低沉音的爱情独白与回到现实的简短一句话。吻戏男演员的低语求欢被聋人唇语读出。尽管是默片仍然显得喧嚣的手语老人。玻璃破碎的电话亭里突出孤单的男主。男主的讽刺误杀和全面大玻璃外旁若无人的出轨情人。