蝴蝶梦1940

“人们都说，做妻子的需要具备以下三种特质：美貌，智慧，与教养。”无论从哪个角度来看，丽贝卡都是一个近乎完美的女人。即使在她死去以后，曼德丽依旧终日笼罩在她的阴影与光芒之下。她虽然通片都未出现，却像是主宰一切的女神，将疯狂崇拜她的管家、曾拜倒在她石榴裙下的各个情夫，和可怜的德温特夫妇玩弄于鼓掌之间。
多年来，这种独属于丽贝卡的魅力一向被视为《蝴蝶梦》与《简爱》最大的区别。可就是这样一个所向披靡的大boss，在电影里却来了个大颠覆。希区柯克不仅借Maxim之口，激烈抨击了她圆满外表下肮脏的婚外情，还以此后一行人找医生作证的情节，侧面让观众体会到：丽贝卡是一个多么蔑视生命、冷酷无情的生物。而结尾的点睛一笔——丹佛斯夫人纵火毁灭曼德丽，则更为直接地表现了丹佛斯夫人心中亲手给丽贝卡塑造的偶像破裂以后，巨大的反差与对比。
丽贝卡真正致命的弱点，并不是因为她颠覆了传统的女性道德，而是因为她冰冷的心缺乏人性的光辉。她与所有的男人几乎都能建立亲密关系，她可以在公共场合自如交际、博得他人的青睐，但她的内心却是如此孤独与空虚。到死为止，她都没有一个真正的爱人与朋友。“人间对她而言不过是一场儿戏。”即使面对忠心耿耿的丹佛斯夫人，和深情无限的表哥，丽贝卡都不曾托付自己的真心。她所有令人着迷的模样，不过是一场漂亮的伪装。丽贝卡不是一个真正有七情六欲的人，就像多年来依然一动不动、毫无一丝情感波澜的曼德丽一样，她是死的。当她随风烟消云散之后，留下的只有痛苦和残忍。
而在她面前几近黯然失色、恨不得找个地缝好把自己埋进去的普通姑娘——由琼·芳登（Joan Fantaine）饰演的女主角，简直是丽贝卡所有特点的相反面。她贫穷、卑微、不善言辞、没有特别的才艺，在这个世界上像飘零的落叶一样无依无靠。可正是这样一个质朴、单纯、常常冒些傻气的小女孩，却赢得了性情古怪、家缠万贯的Maxim真诚的爱。从她的身上，Maxim感受到了在他从属的阶级从未有过的清新、自然、率真、善良。他那常年受丽贝卡恶毒心肠折磨而凋谢的精神世界，奇迹般地重新焕发光彩，变得那样美好又充满希望。在曼德丽阴郁冷漠的气氛里，在丽贝卡神秘光芒的笼罩下，更映衬出他们是一对个性鲜明、充满人性的活人。这是丽贝卡从不曾感受过的。
从初恋时，甜蜜的搭车兜风、海边速写（“亲爱的，是透视画法让我的鼻子中段歪歪扭扭的吗？”），到一句简单、直白的“答应我，永远不要穿黑缎子衣服、戴一串珍珠项链，或假装自己是三十六岁。”观众在动人的主题曲的音乐中，也不禁为这份纯洁、可爱的恋情受到前所未有的感动。此后，希区柯克也曾在他的作品里塑造过无数段美好的爱情，像《迷魂记》里最有代表性的、朱迪与斯考蒂的“撕心裂肺”的虐恋；《美人计》中德弗林和艾丽西亚想爱却又不能爱的“琼瑶式”浪漫；还有在《后窗》中丽莎与杰弗里互相的“为爱付出”等等......但就是再也没有一部作品，能创造出《蝴蝶梦》里天衣无缝的境界——将爱情的甜蜜和淡淡的忧伤融为一体，如此契合、如此浑然天成......那是不加修饰的情感，是发自肺腑的人性的概叹。
顺着音乐构成的主线，观众此刻早已被这对小情侣牢牢地抓住视线，心情为求婚时那句“我要你嫁给我，你这小傻瓜”；结婚时女主角收到Maxim那淳朴的小惊喜——一大束花后，喜出望外地说：“Oh,Maxim,How lovely！”；到婚后二人迎着海滩灿烂地阳光散步，从海边小屋回来后，Maxim拥抱着泪流满面的女主角，轻声问道：“Do you?Do you？”而跌宕起伏。纵然《蝴蝶梦》是一部非常传统的影史经典悬疑片，但在细心揣摩过上述这一个个希区柯克精心雕琢的细节以后，你才会发现，真情、人性才是这部电影真正的主题。
希区柯克真正彻底运用镜头的柔情的力量、糅合爱的光辉，“举起镜子映照人性”的极点，是在去审讯会的前一天晚上，Maxim与女主角在书房里的一个深情的吻。这很有可能是希区柯克有史以来拍过最具诗意的场面，也极有可能是两位主演，劳伦斯·奥利弗与琼·芳登一生中最好的一次表演：

I:They can`t do anything at once,can they?
我：他们没法把事情那么快就搞定，对吗？
Maxim：（以下简称“M”）No.
麦克西姆：是的。
I：Then we`ve a little time left to be together?
我：那就是说我们还剩一点时间在一起？
M：Yes.
麦克西姆：是的。
I：I want to go to the inquest with you.
我：我想跟你一起去审讯会。
M：I`d rather you didn`t,darling.
麦克西姆：我宁愿你不去，亲爱的。
I：But I can`t wait here alone.I promise you I won`t be any trouble to you.And...I must be near you so that no matter what happens,we won`t be separated for a moment.
我：但我无法一个人在这儿等着。我向你保证我不会给你带来任何麻烦的。无论发生什么事，我都必须在你身边。我们片刻都不能分离。
M：All right,dear.I don`t mind this whole thing,except for you.I can`t forget what it`s done to you.I`ve been thinking of nothing else since it happened.Ah...It`s gone forever.That funny,young,lost look——I loved...Won`t ever come back.I killed that when I told you about Rebecca.It`s gone.In a few hours.You`ve grown so much older.
麦克西姆：好吧，亲爱的。除你之外，我对整件事都不在乎。我无法忘怀曾对你所做的事。自从它发生以来，我别无他想。啊，它永远地消失了。那种我所爱的风趣的、活力的、像小女孩似的表情，永远不会再有了。当我告诉你有关丽贝卡的事情时，它就被我彻底地抹杀了。它消失了。在短短的几个小时之内。你变得更成熟了。
I：Oh,Maxim,Maxim！

主题曲响起，刹那间，属于荧幕上这二人的情感像潮水一样喷涌而出，淹没了所有观众。至今为止，这个透过黑白光影、从77年前保留到现在的画面，仍然是我心头最钟爱的场景。那被丽贝卡黑暗的力量统治了数十年的曼德丽，早在这一刻就分崩离析了。阶级的差异变得不再重要，前妻的阴影和强大的影响在真情面前早已化为乌有——我恍然大悟，原来这正是希区柯克想传达给观众的核心观念：只要有爱，就可以抵挡一切。哪怕全世界都被阴暗笼罩，也不要忘记将自己内心的阳光无私地奉献给别人。
丽贝卡、丹佛斯太太、费弗尔表哥......他们或孤独终老却不知爱为何物，或终日活在他人的阴影下，或一生被深爱的人所欺骗，他们都是可憎却又可怜的。因为他们都没有得到像男女主角那样，真诚而又发自内心的彼此之间的关爱与信任。那些千百年来被权利、财富和地位蒙蔽了心灵的人，在本质上其实也和他们所差无几。但只有当一个人的灵魂充满了虔诚与爱，他/她才是一个真正的有血有肉的人。即使没有金钱、地位、权势，只要所爱的人在身边，还有什么可奢望的呢？

在网上新订购了〈希区柯克电影集〉，收集了他34部电影，有的完整看过，有的仅仅看过介绍，都是我喜欢的。

昨天看了两部，〈蝴蝶梦〉又给了我全新的感受。

第一次知道这部电影，是幼时看小人书，记得黑白的粗糙纸张，我没看得太懂，可是女管家的狰狞嘴脸却给我留下了惊恐的记忆。上中学后，读过〈蝴蝶梦〉的英文缩写本，记得第一句就是：昨夜我又梦见回到了曼得利……

这次重新看这部1940年由大名鼎鼎的琼.芳登与劳伦斯.奥利弗演绎的经典影片，从中又嗅出一丝不一样的气息。

在记忆中，娇柔的“我”是善良、单纯、身世不幸的灰姑娘，遇到德文特先生，幸运地成为曼得利庄园的女主人，一部典型的爱情浪漫剧，符合小姑娘对于未来生活与情感的一切设想（这种设想也是建立在文化塑造和社会灌输中的）Rebbca不过是一丝阴影，她放荡不羁，不断伤害德文特先生的心灵，最后她咎由自取，得了绝症，还被沉尸海底。似乎她的归宿是自找的，不做贤良的贵族妻子，就是十恶不赦的。

感受最深的是如下几点：

1、 这是一部有着如下影片中心内核的片子，〈简爱〉、〈傲慢与偏见〉、〈麻雀变凤凰〉，都是灰姑娘如何遇到白马王子的。片中德文特先生其实比较粗暴，无论是邀请“我”共进早餐还是拉“我”去兜风，都是不由分说，直接拽走。他的身份和财力在这个小女子面前充分彰显着，包括最后的求婚，“你是同她去纽约还是同我回曼得利？”似乎他的眷顾是一种赏赐。在这样不平等的两个人感情中间，“我”自然需要察言观色、百依百顺，否则他会随时变脸，咆哮或愤怒。虽然裹着一个玫瑰色的外壳，仔细看看，都能感受到弱女子嫁入豪门的悲哀。德文特先生在影片快结束时说：“经历过这些，我再也找不到原来那个什么也不懂的，清纯的女孩了。”在他心目中，标准的太太应该同傻瓜一样不谙世事，不需要对外界有丝毫的了解，只要做个无脑的漂亮洋娃娃就一切都好了。

2、 Rebbca是否如片中所说的那样是个女魔鬼，她是否对婚姻感到失望？她爱风流、浮华的生活，也看不起贵族之间的虚伪和无情，在她眼里，德文特先生视如生命的家族荣誉和贵族体面一文不值，可她究竟又喜欢什么呢？只是同表哥鬼混？还是驾船出海，寻找心灵真正的自由？


3、 在“我”刚刚到达曼德利庄园，被若干男女仆人迎候的场面，以及被丹佛斯太太拿下马威的时候，让我想到任何一个刚刚进入某家新公司的人，如果他/她直接获得高位，下面的“老”人自然拭目以待，想看看他/她的成色，这里“我”是个没见过什么世面的小姑娘，一下子获得如此高的职位-德文特夫人这个TITILE，自然让下面很多人不服气，嫉妒与不服是自然的。可惜丹佛斯太太也错了，年轻与美貌对于作为大庄园的贵族太太这个职位来说就已经足够了。

琼.芳登与劳伦斯.奥利弗的演技精湛，画面虽然是黑白的，却美伦美焕，让人过目难忘。我直到夜里做梦，还都是〈蝴蝶梦〉中的画面。

2007年5月20日伦敦雾

色彩不仅能带给观众感官刺激和视觉冲击，而且对塑造人物，渲染气氛，调节节奏等极为重要。片中色彩朴素，但完全符合男女主人公的心境、情节的发展和剧情的推动，新女主人因为不适应庄园环境，天天穿着灰色衣服，女管家总是穿着又长又黑的裙子，仿佛是吕蓓卡的幽灵遍布庄园各个角落。
片中不断出现的“R”字母，是吕蓓卡的标志，全片到处是她的影子，但却不出现其形象，给观众一种莫名的内心恐惧。悬疑随着剧情达到顶点。

妈妈最爱的一部电影。
很小时就看过繁体字竖版小说。
住的宿舍边有间小书店，兼卖老电影DVD，店主人常放柴可夫斯基，认得书架中每本书。
买回来看。跟小说中许多段落都重叠。
琼芳登扮演的年轻陪侍，还未脱女学生气质，肩膀过瘦，订了件黑色晚装走进丈夫书房，他一时错认是吕贝卡还魂。
她跟他表白，我一点也不喜欢年轻小伙子。德温特先生取笑她：你根本就没跟年轻小伙子约会过。
她去找他，他刚起不久，在那儿剥蜜橘，往面包上抹果酱，剪指甲。
他带着亡妻遗留的诗集，上面有她的签名：吕贝卡。
她二十二。幻想自己是三十八，吕贝卡的年纪，穿件黑丝绸衣裳，颈上一串珍珠项链。
她无意中换上吕贝卡的雨衣，衣袖过长，可想见吕贝卡的高挑。
她第一次走进废置的旧房，看着衣柜中吕贝卡的旧衣，一件粉红胸衣，又轻又软，小小鞋子，可以想见吕贝卡那双纤脚，她的苗条。
她一直疑惑他为什么娶自己，当他读报偶尔视线落在她身上的时候。本来她也可能是众多写信者中的一个，永无机会与他面识。
他四十二。拥有世上最无懈可击的品味。喜种玫瑰，令每个房间插上玫瑰，他说，你看，玫瑰一经移入室内，这个蓬发姑娘，就变得有多神秘。
一直到秘密败露，她才意识到真正得到他。他不时低下头吻她，像初坠入情网的小子。
回忆中吕贝卡坐在床上，嘲笑着每一个人。那些爱慕她的男人。她是无坚不摧的。躺下时，浓发环绕着小脸，则像个小娃娃。
吕贝卡谁都不爱。这世上难道有人没爱过任何人？不依靠爱着他人的力量就可以活下去？有的话，只能是吕贝卡。
德温特夫妇驾车从伦敦回来，在路边小店，惊魂未定的小妇人大口吞着烤面包和龙虾，快开到曼彻丽的时候，熊熊火光从天边升起。
我永远记得那一幕。

  《蝴蝶梦》，恰巧是我既看过原著又看过小说的一部作品。小说和电影是穿插着看的，电影完整看过一遍，又断断续续看过3、4次。书则是完整的通读了2遍下来。观后感和读后感的结合，让我很想谈的却不是文中的“我”，也不是那个萦绕了全文的未出现主角丽贝卡，而恰恰是丽贝卡的代言人——丹弗斯太太（丹妮）。谈到她是绕不开丽贝卡的，而在今天，我却很想用我最最严谨认真的态度来说说一次她和丽贝卡之间的感情。
     很多时候我会在思考，丽贝卡之于丹弗斯的感情究竟是持一种怎样的态度。看到豆瓣上的影评里许多人都在说，丹弗斯太太是LES，她一生都在爱丽贝卡。对此我笑而不语，LES说法有些恶搞，有些玷污却更多的是浅薄。丹弗斯太太之余丽贝卡的感情，又何止仅仅有爱情的成分。然而说这种感情是亲情友情爱情加之于崇拜和奴役思想的单纯叠加，又未免更加浅薄了。
     书里面因为是第一人称，心理和景色描写占多数。然而关于丹弗斯太太的情节却也没有少的可怜，毕竟她是丽贝卡主要的“代言人”。怂恿女主穿衣服、甚至想要用语言来击溃女主心理防线以此来逼迫女主知难而退，一次又一次的进出丽贝卡的房间，每次必出现“从前的德温特夫人”这样的语句等等情节，展现出的不仅仅是一个高明阴险的丹弗斯太太，更是一个甚至有些急功近利的丹弗斯太太。她像维护女神一样维护着她的丽贝卡，不容一点点的冒犯。“你妄想占有德温特夫人的位置。”这是她一直在欺负女主的原因所在。记得一个难忘的细节，麦克西姆和女主两个人在一次私下的谈话中，女主无意中谈到了之于丹弗斯太太的恐慌。男主不屑，赶走一个仆人对于男主人来说是多么容易。可是丹弗斯太太依旧贯穿到这部作品的最后。是的，男主不敢动丹弗斯太太，正如女主所说，她的失败是丹弗斯太太和丽贝卡两个人共同的胜利。
丹弗斯太太之于丽贝卡的感情，目前为止我能举出相似的例子的，比如02年电视剧《孝庄秘史》里的孝庄太后和苏茉尔。苏茉尔如同丹弗斯太太一样，一生都把主子的一切放得远高于自己的人生主旨，甚至于自己的三观都是围绕着主子进行的。历史上，孝庄太后离世的十八年，苏茉尔完全是依靠抚养阿哥为支柱来勉强支持自己早该散架的人生。如果说有什么不同的话，那便是丽贝卡之于丹弗斯太太的态度。
丽贝卡是一个始终未出现的人物，只能通过情节来猜测她对于丹弗斯太太的情感。她们似乎是无话不谈的（除了丽贝卡最终得了癌症的事情），然而我一直在想，丽贝卡不告诉丹弗斯太太自己的病情，是不是害怕破坏了自己在她心中的形象呢？如果用LES的角度来看，丽贝卡无疑是这段“恋情”中的男性一方。丹弗斯太太说她就是一个神，一个能驯服一切，不害怕一切的神。她不爱任何人与事物，且不屑任何人与事物。我不知道她是不是同样不把这个和自己相依为命（这个词语也许不太合适，因为在丹弗斯太太的心理，丽贝卡没有了她可以活得好好的。而她却不能没有丽贝卡）的老管家放在眼里过，但我着实看得出，丽贝卡很在乎这个老女管家的意见以及在丹弗斯太太心中自己的形象。也许，癌症让她第一次开始恐慌。她害怕女管家知道了，原来也有一样东西可以打败自己，那样也许，自己就不再是丹弗斯太太心中的神。完美的形象有了裂痕，有了一次之后，就不难想象以后。几个月后自己就要死去，她还必须要借助自己在丹弗斯太太心中的地位来利用她继续施压德温特先生。勇敢如丽贝卡，也没有选择冒这样一次险。
记得关于丽贝卡的感情方面，丽贝卡的表兄一直是自信的以为丽贝卡是喜欢自己的，他大言不惭如果丽贝卡还活着，一定他会成为她的丈夫。而在丽贝卡生前都未曾敢去戳破的虚与委蛇，丹弗斯太太却敢。她敢说，丽贝卡不爱任何人。丽贝卡是一个极端自恋者，如同希腊神话中那个醉死在自己长相下的水仙花少年一般。这样的直言，源自于丽贝卡永远向丹弗斯太太所分享的关于那些男人的故事，丽贝卡永远是丽贝卡，是那个会对丹弗斯太太嘲笑着各种不同男人的丽贝卡。
丹弗斯太太好像比丽贝卡自己更加的担心丽贝卡的形象被遗忘，如果说，丽贝卡的死亡是她自己精心设计的预谋，那么那些针对女主人公的行为，我相信完全不是出自丽贝卡的直接授意。丹弗斯太太的心中，丽贝卡没有死去，她活在曼陀丽庄园中写着“R”的每个角落里。她总是吓女主，陷害女主，在两人有一点火花蹦出是恰合适地来打断。其实丹弗斯太太很明白丽贝卡根本不在乎德温特先生的感情，然而她依旧要帮着丽贝卡来折磨德温特先生。为什么？目的何在？在这里我很想说丽贝卡是个心理变态的人，然而这只是太小一部分原因。真正的原因是，丹弗斯一直在逃避内心中丽贝卡的死亡，她想要这样让丽贝卡永远地活着，想要一遍遍来巩固丽贝卡的痕迹，还有她永远无所畏惧的形象。
丹弗斯太太可能永远也没有保护过丽贝卡，她永远只愿意陪伴在她身后，以一个奴仆和记者的身份，伴随并记录丽贝卡的“丰功伟绩”。记得她谈起丽贝卡幼年时期如何用残忍地手法来征服一匹烈马，那样的骄傲里，有着如同母亲对女儿一般的自豪，也有为朋友的真心高兴。这里面不容置疑的是崇拜，盲目地崇拜。纵然丽贝卡没有重视过我，我还是她愿打我愿挨。
丽贝卡的变态，让我难以解释。她究竟是极端自恋，还是因为她喜欢引起别人的注意，一生活在高度关注里？还是她在极端享受中逃避着极端地空虚？不难从她生前热衷聚会看出，她似乎不想让自己停歇下来。又或者，她是没有安全感。记得希区柯克的一篇名为《性感的琳达》的戏剧故事里面，琳达和丽贝卡一样是一个尤物，一个神秘的没有过去却魅力无限的尤物。她永远和各种女人去炫耀她所编造臆想出来的和无数男人之间的暧昧关系并以此为乐趣，她自欺欺人的每天乐此不疲事实上却是一个性冷淡者。不知道丽贝卡和琳达有没有影子的交叠，然而丽贝卡似乎比琳达更高远一些，丽贝卡更加的自恋，于是她更加的不屑。连这样精神自虐的手段，都比琳达要高端。
丹弗斯太太很寂寞，丽贝卡是她唯一的朋友。丹弗斯太太没有孩子，丽贝卡如同她的女儿。丹弗斯太太一生没有恋爱，丽贝卡是她精神和行为所围绕终身的爱人。丹弗斯太太没有目标和信仰，丽贝卡就是她的神，她的一切。她是丽贝卡最好的代言人，她是最了解丽贝卡的人，却又是最崇拜丽贝卡的人。
很想谈谈结局。书中的结局，是麦克西姆男主在解决完事情之后，带着妻子一路开车回家，看到火光冲天曼陀丽庄园。电影里，是麦克西姆听说着火匆匆赶回庄园，看到平安无事的妻子后松了口气，然后透过窗子，是疯狂的丹弗斯太太在大火之中的一脸欣慰，然后，镜头定格在写有“R”的枕头慢慢被烧掉。我一向不是个喜欢大团圆结局的人，然而我由衷地喜欢电影版的结局。不仅仅是因为它交待清楚了终结了曼陀丽庄园的人，而且，让丽贝卡的痕迹反倒在火焰中隽永。比起国产片里始作俑者最后的疯狂，丹弗斯太太冷静地欣慰更加打动我。她没有带走丽贝卡的一切，而要用这样一场大火，在这对夫妻的生命中划下永远无法抹去的感叹号。她和她的丽贝卡，永远都不会再被忘记了。这样的效果确实很好，好到如同开头的倒叙，多少年以后，女主的梦里，依然无法忘记噩梦般的曼陀丽庄园的每一个细节。
如果庄园不曾烧毁，那么结局只能是差不多一样，这对夫妻在化解了“心结”之后，丹弗斯太太即使能继续留下，也再也不能发挥丽贝卡的任何作用。关于丽贝卡的生活痕迹只会一点点的消逝，而她所做的，用她自己的生命来烙下丽贝卡的灵魂。这样的感情，反倒令我感动。这样深刻的爱，让男女主人公之间脆弱地爱情显得如此渺小。
最后的最后，虽然这部打动了我的悬疑文艺片，让我在开到最大的音量下没有丝毫恐惧感，但我仍想以另一部美国悬疑片——《第39号案件》的片段来结尾，这个故事里有着感知过去未来和人心并能制造幻觉特异功能的小女孩，实在让我不能不把她丽贝卡扯上关系。如同此片里，心理医生问女孩害怕什么。她说，她害怕自己。过去未来都已经感知，而唯独自己是神秘的，自己无法填满自己可怕的欲望，无法控制自己的行为和思绪，正如丽贝卡。
或许，在丽贝卡的人生里，她也是害怕自己的。她自己，是自己一生的阴影。

中国人的浪漫诗意实在是可爱的，明明原名是《吕蓓卡》，却要翻译成《蝴蝶梦》。
明明是一个惊悚又悬疑、充满阴谋的死者名，中国人不肯，只愿重点放在旖旎的破茧而出爱情上。
在这里，爱情多么容易。餐桌上见两次，再兜几次风，便可嫁娶。且仿佛爱得多么海枯石烂，永不变心。
求婚一场很好看。脸上的剃须膏还没擦干净，隔着洗手间，只一句，你愿意跟她去巴黎，还是跟我回曼陀丽。
轻松得好象只是约着去看一场电影。

喜欢这种很守规矩的月影庄园的美好夜景开篇，字幕一大版整整齐齐的摆在片头，
像足一个老绅士的派头，过时却彬彬有礼，贵族气质。
老式的管弦配乐，甜美又忧愁。
坐车时抠像的画面，头发假假地被吹得飞，最有韵致。简陋但很精心。
还非常的喜欢，一开始先来一段朗诵。
一板一眼，字正腔圆，却因年代久远，声音模糊的像患了感冒。

我们是再也回不去了
我知道
一切都会改变
曾经那样热切地以为
你就是我所有幸福的源泉
不料你却成为我今夜依然挣扎的梦魇
 
时间流逝
月光照着曼陀丽
仍然坚实厚重地
在杂草丛生乱石菱峋中
骄傲地伫立
维持着它已经破败的尊严
 
这里渺无人烟
这里没有爱和希望
只有一片混沌杂乱迷离凄凉的荒野
而谁能看见
这里曾经繁华高贵庄严
玫瑰园鸟语花香下午茶美酒盛宴
引得多少行人为它神往流连
而我还曾在它的面具之下
在那黑暗中独自痛苦挣扎着
 一次一次竭尽全力地呼唤
我是在梦中
我宁愿我是在梦中迷幻
直至往事被烈火熊熊燃烧
化作淡淡灰烬
飘作缈缈青烟
当我们从梦中醒来
我相信
一定能够看到
窗外阳光明媚
再没有阴霾与阻隔
风儿轻轻吹拂
海边涛声阵阵
诉说着我们永无止境的
爱恋