量子
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剧情介绍
Danny Rose（伍迪·艾伦 Woody Allen 饰）曾经是一个演员，后来成了一个百老汇的演出经纪人。他挖掘过不少有潜力的新人，但这些人后来都离开了他。最近，他又在力捧一个已婚的男歌手Lou Canova（Nick Apollo Forte 饰）。Lou和一个叫Tina（米亚·法罗 Mia Farrow 饰）有着婚外情。Danny帮Lou争取到了一次在Milton Berle面前的机会，这能够让Lou的事业更上一层楼。十分紧张的Lou要求Tina到时必须在场，并让Danny去把Tina带来并且伪装成Tina的男朋友。Danny找到Tina，却卷入了Tina和她的前男友的纠纷中。前男友认定是Danny抢走了Tina，于是让他的两个当打手的兄弟去报复Danny。Danny和Tina经过重重磨难终于到达演出现场，Lou的演出也十分成功。然而，Lou却在Tina的怂恿下准备离开Danny，投靠另一个经纪人......留住心醉一首歌无论夜晚有多黑暗拜托了！别宠我第五季囧宝联盟之明朝古物法外情真 第二季囧女珍娜第一季怪物与人终局2022迷镇 第三季魔鬼性的仪式爱的承诺都是我的错诚信天涯追踪（原声版）复仇之旅（原声版）绝望写手 第三季出拳吧，妈妈海上惊鱼：魔鬼的女儿空尖弹良医第三季娘妻一个人的乐队黑色面包复仇者联盟（国语版）回到未来（1985）林肯传仁医东京猫猫为了谁2016诡心墨突围行动燃情四季唐砖之地狱花谷血嗜森林咆哮之森善人愚事第一季外星人2014不能错过的只有你约会大作战3牧师神探第一季陌路徒者车仁表46天
长篇影评
1 ) 两句比较喜欢的台词
1.You know what my philosophy of life is? That it's important to have some laughs, no question about it, but you gotta suffer a little too' because, otherwise you miss the whole point to life. And that's how I feel.
2. Just let me say one thing. My uncle Sidney - lovely uncle, dead, completely - used to say three things. He used to say: Acceptance, forgiveness and love. And *that* is a philosophy of life: Acceptance, forgiveness and love.
2 ) [Film Review] Zelig (1983) and Broadway Danny Rose (1984)
Allen’s ‘80s black-and-white features x 2, ZELIG is a gimmick film, a mockumentary germinated from the inventive idea of a “human chameleon”, but the real star is DP Gordon Willis’ Promethean genius of inserting characters into archival footage and the application of rendering the newly shot footage a ’20’s archival veneer, to the astonishing effect of total harmony and verisimilitude (although the one with Hitler is a bust, the actor’s resemblance is wide of the mark), and to that purpose, ZELIG is an exceptional specimen of cinematic alchemy.
Structure-wise, the whole pseudo-documentary format is devised with the full treatment, like Bob Fosse’s raw and edgy biopic LENNY (1974). Apart from punctiliously coaxed archival footage, retro-style home videos, Allen also uses real-life personages and actors (who play the fictional characters) to give their candid interviews of the subject, you almost believe what they say if the words are spoken from Susan Sontag or Saul Bellow, among other authority figures.
That said, ZELIG’s technical extraordinariness (include half a dozen coined Zelig-themed songs penned by Dick Hyman, that can surely widen your smile) cannot belie the script’s prevailing plainness and archness, it is a missed opportunity for Allen not to fully satirize and assess Zelig’s rise-and-fall in relation to the American society at large and elicit more heady reverberations.
Allen plays Leonard Zelig, a mousy, anonymous guy who can transform his appearance according to his surroundings (Allen is not equipped to show you an actual transformation process, what you get is the simple outcome, he can be black, oriental, Hebrew or corpulent, in correspondent with those who are near him), and becomes a national sensation for his inexplicable “super power”, a cash cow for his instant family, but as an individual, he is miserable and neglect, eventually Zelig’s psychological condition is cured by psychiatrist Dr. Eudora Nesbitt Fletcher (Farrow), through quite a lot psychobabble and mesmerism.
When the story heads to a romantic direction, it betrays Allen’s own limits, not everything ought to be nailed down with a man making a conquest of a woman’s heart. Plus the final trans-Atlantic aviation exploit is so far-fetched that he doesn’t even care to arrange any visual stunt to validate that cockamamie bilge. With its succinct length (79 minutes), ZELIG soars high but crash-lands with a whimper.
BROADWAY DANNY ROSE, released one year after, is about another Allenesque character, Danny Rose (Allen), a talent agent touts unpopular entertainers (balloon formers, a musician working with glasses, a stuttering ventriloquist, just to name a few). When one of his clients, a washed-up lounge singer Lou Canova (Forte, a hearty fellow) has a career revival due to the nostalgic fad, Danny needs to act as a beard of Lou’s mistress Tina Vitale (Farrow), so he can bring her to attend Lou’s big gig in the presence of Milton Berle (as himself), it could be a real breakthrough.
But Tina is not a meek kitten, and this innocuous act backfires, after unwisely go to a party of her ex-Italian lover, Tina and Danny soon are on the run from mafia hitmen. As a self-proclaimed landlocked Jew, Danny is foisted to go aboard a ship (how atrocious!), and later, he and Tina must wiggle their way out of being tied up together (who can stand the torture of upward-and-downward close movements?). But there is another hammer blow awaits Danny when they're out of harm's way, does anyone wonder why he always scrapes the barrel?
Allen is his usual gabby alter ego, you might feel amused or scream “shut up” for his persistent quotes of his Jewish relatives and his penchant for “asking permission to interject”. Against her type, Farrow smartly plays this superstitious Italian broad with forcefulness and ambivalence, plus a layer of her uncharacteristic va-va-voom. Tina is a shallow woman, in the same sense that Lou is a shallow man, but after encountering Danny, she is transformed, even sublimed by his immanent kindness and sophistication (and being the high priest of sapio-sexuality, Allen actually put the exact words into Tina’s mouth), her guilt conscience overcomes the temptation of life on easy street, she becomes a fuller human and Danny’s equal.
Here, the frame device is a gathering of several comedians (Jackie Gayle, Morty Gunty, Corbett Monica, among others) lunching at New York's Carnegie Deli, and Danny’s story is recounted as an anecdotal divertissement, Allen always has a knack of such trimmings (remember the Greek chorus in MIGHT APHRODITE, 1995), and both ZELIG and BROADWAY DANNY ROSE has style, scale, wit and profuse amity and gags in offer, they are among Allen’s most innovative works and can put you under a nostalgic spell of the halcyon days.
referential entries: Allen’s THE PURPLE ROSE OF CAIRO (1985, 8.2/10); BULLETS OVER BROADWAY (1994, 8.1/10); Bob Fosse’s LENNY (1974, 8.6/10).
Title: Zelig
Year: 1983
Country: USA
Language: English, German
Genre: Comedy
Director/Screenwriter: Woody Allen
Music: Dick Hyman
Cinematography: Gordon Willis
Editing: Susan E. Morse
Cast:
Woody Allen
Mia Farrow
Deborah Rush
Mary Louise Wilson
John Rothman
Susan Sontag
Saul Bellow
Peter McRobbie
Rating: 7.4/10
Title: Broadway Danny Rose
Year: 1984
Country: USA
Language: English
Genre: Comedy
Director/Screenwriter: Woody Allen
Music: Dick Hyman
Cinematography: Gordon Willis
Editing: Susan E. Morse
Cast:
Woody Allen
Mia Farrow
Nick Apollo Forte
Edwin Bordo
Paul Greco
Frank Renzulli
Gina DeAngeles
Herb Reynolds
Sandy Richman
Gerald Schoenfeld
Olga Barbato
David Kieserman
Sandy Baron
Corbett Monica
Jackie Gayle
Morty Gunty
Will Jordan
Howard Storm
Jack Rollins
Milton Berle
Rating: 7.5/10
3 ) I don't think that would be such a great idea
全片一开头通过一场餐厅内的交谈来引出Danny Rose这个角色，然后我们就看到了一个只为自己艺人着想，一心一意服务于他人的非典型性Woody Allen角色。
可以说全片前半段没什么特殊之处就是其原来片子的一种翻版，以风趣代有趣，用喋喋不休的对白替换剧情场景的推进。直到Tina的出现，我一开始下意识地以为全片会又像Manhattan一样，Allen所扮演的角色会再度喜欢上自己朋友的情人（也的确再一次是以情人身份出现）。而且随着剧情推进，Allen被众人所误会也进一步加深了我的猜测。工厂漏气那一段真的太好笑了。
直到最后众人齐聚一堂，表演完美落幕，艾伦突然被解聘之时影片显示出了其特殊之处。心灰意冷的Allen并未得到很多镜头来获得观众的同情，他前去医院给朋友说会替对方支付医药费时更像是对自我的一种安慰。直到这个时候忽然觉得Danny Rose其实就是我们每一个人，或者说我自己也有过Danny Rose的这种失意的感觉。此时已经距全片结束没有很久了，心里很是急切想知道Danny Rose到底会怎么样，他会怎样去面对事业上的挫折，结果导演硬是只讲Tina怎么和他人分分合合。当看到梅西百货游行时的充气人偶时，导演、Tina、观众总算都同时想到了那位可爱卑微的人。
其实当Tina敲响的门时心里还是有些期望两人可以走到一起，虽然这样的话剧情会很俗套。Danny Rose用自己的眼神表达了自己的无奈，没有怪罪，没有苛责，有的只是一句对自己窘迫现状的调侃。全片最后处那场街道追逐戏真真的拍出了纽约的美，纷飞的大雪下他追上了她，轻轻拍了拍肩，道一声原谅，相携而去。感恩节就是这么简单。
黑白色的摄影风格使得本片显得诗意很多，其实本片正正经经的只讲了Danny Rose的一件事，但却丝毫不影响这个人物的真实性。Broadway Danny Rose这部片论整体性真的只在7-8分的水平，但就是结尾这出感恩节的戏让人看完一整天都还晃不过神来。我希望自己能是Danny Rose，能有机会面对这番经历，识得Mia Farrow般的美女子；我希望自己能是Danny Rose，能诚诚恳恳以己之心对待他人；我希望自己能是Danny Rose，能在学会爱与不爱之前就有一颗懂得宽恕的心；我希望自己能是Danny Rose，在开门的那一刹那有勇气说出那句“I don't think that would be such a great idea”
4 ) 老伍迪走过的路全都是套路
这几天在读《和奥逊威尔斯一起午餐》，奥逊说他不喜欢Woody•Allen这个人，原因很简单，说他拍的每部片子都是为了治自己的病。
然而奥逊算是那种灵光一现的天才，因为纵观他人生为数不多的作品，拿得出手的只有《公民凯恩》和《上海小姐》，除了拉不来投资，晚年的他也直言自己写不出来东西，知道自己能力如此，他的病无药可救，Woody•allen拍电影除了治自己还能治别人，为什么会不被喜欢呢？
这片子由一群社会的上流分子谈论丹尼罗斯开始，用了两个引子，再由其中一人开始主要故事的叙述，接下来罗列一下老伍迪使用的套路。
1.整洁明了：直到主要故事开始，镜头才开始向讲述者拉近，这种镜头运用给观众一种十分工整的感觉，什么是主，什么是次，一目了然。
2.旁白的清晰度：许多片子经常会面临旁白无力，旁白尴尬，甚至旁白多余，类似《纽约提喻法》里，用收音机里的节目来做旁白，旁白是一定要有一个合理的出处的，这里故事讲述者即那群社会的上流分子们则是旁白。
3.画外镜头：逃脱绳索以及卢告诉丹尼要炒他鱿鱼的时候使用了画外镜头，前者是留给观众想象空间以及营造喜剧感；后者则是一种无力感，因为空间中说话的只有丹尼自己，这样比正反打之类的更能体现孤独。
4.拉来投资：众所周知，喜剧比悲剧更容易拉到投资，原因很简单，人生已经够悲惨了，观众走入电影院都想看一个给自己人生以希望的故事，老伍迪很少拍悲剧，开始尝试悲剧应该是“伦敦三部曲”。如果说这部像《卡比利亚之夜》，那么费里尼只在最后让主人公不那么悲痛，这本身就很让观众绝望；而在这部里面，老伍迪却给了一个喜剧的结局，丹尼成名了，饭店里还有用他名字做的菜肴。
5.跳切麦格芬：丹尼被混混架枪了，跳切，丹尼在车上（暗示观众她逃出来了，怎么逃出来的，不知道。）丹尼去拿配方来唤醒喝醉的卢，跳切，卢好好的在舞台上唱他的成名作（暗示观众丹尼的独家配方管用，配方为何管用，不知道。）
丹尼成名了，怎么成名的，不知道。
6.安吉丽娜这种超自然元素
7.最后的感恩节聚会，那些只是打酱油的艺人并不只是打酱油的，他们全出现了，无比温馨。最后街上追回米亚法罗的那个镜头甚至有点像二维的安哲。
说到底，老伍迪的病，不过是原配总是好的，别想着去见一个爱一个，没有好结果。（但没人管得住自己）
5 ) 经纪人的工作就是让自己失业。
《丹尼玫瑰》
《丹尼玫瑰》讲述的是喜剧明星和其经纪人的故事。伍迪在电影中扮演热心的喜剧经纪人丹尼·玫瑰，他与落魄的喜剧明星们相依为命，照料他们，安排他们工作。可当这些喜剧明星开始走红的时候，他们常常把最初帮助他们的经纪人换掉了。
伍迪本人也是这么做的，在拍摄《傻瓜入狱记》时，他还要参考制片人的想法，但随着他的信心逐渐增长，他不再依赖他们的看法了。“杰克·罗林思常常说，经纪人这一职业的可悲之处就在于，他的工作越成功，他的客户就越不需要他。起初的时候客户就像刚出生的小鸡一样不知所措，但当他逐渐强壮，声名鹊起，工作邀约不断，等到他经验丰富起来，对艺术越来越自信，就不再需要经纪人了。经纪人的工作就是让自己失业，在演艺圈，经纪人被解雇是很常见的事情。”—伍迪·艾伦
如果你注意观察，就会发现伍迪的电影时长都非常短。（文章结尾附录电影时长表）对此，伍迪认为这和导演天生的生理节奏有关，每个人感受事物的节奏是不同的。“对于我来说1小时40分钟就已经很长了，一旦超过了那个时间，我就没东西可讲。导演的作品反映着他的节奏以及新陈代谢。”《丹尼玫瑰》整个故事非常简短，只有84分钟，一个小时多一点就讲完了整个故事。电影小巧、聪明，非常流畅。镜头从一家餐厅开始，由聚餐的一群喜剧人讲述传奇喜剧明星经纪人丹尼·罗斯的故事。气氛愉快而轻松，就像每一个我们在饭桌上兴致勃勃谈起的有趣故事一样。《丹尼·玫瑰》是一部简短、有趣、完整的电影。可惜伍迪坚决走了故事片的路子，不再在电影中拍那些让人兴奋的无厘头喜剧小段子。此时的伍迪更渴望一个完整的故事，他不希望用间歇性的无厘头喜剧段子破坏故事剧情的流畅性，这是我们值得注意的。
伍迪第1部导演作品《傻瓜入狱记》时长：85分钟
伍迪第2部导演作品《香蕉》时长：82分钟
伍迪第3部导演作品《性爱宝典》时长：88分钟
伍迪第4部导演作品《傻瓜大闹科学城》时长：89分钟
伍迪第5部导演作品《爱与死》时长：85分钟
伍迪第6部导演作品《安妮·霍尔》时长：93分钟
伍迪第7部导演作品《我心深处》时长：93分钟
伍迪第8部导演作品《曼哈顿》时长：96分钟
伍迪第9部导演作品《星尘往事》时长：89分钟
伍迪第10部导演作品《仲夏夜性喜剧》时长：88分钟
伍迪第11部导演作品《西力传》时长：79分钟
伍迪第12部导演作品《丹尼玫瑰》时长：84分钟
6 ) 亭子间的三明治传说
这个名叫丹尼·罗斯的经纪人简直可以用伟大来形容——他为旗下的艺人争取表演机会；他教他们如何更好地取悦观众；他为他们的利益挺身而出；他替他们打马虎眼；他甚至还会为他们做心理辅导……简而言之，这是一个很“纯粹”的人，信奉着“接受、宽恕和爱”的人生哲学，将向上攀爬的过程看做是一种享受，并且，他坚信在生活中，欢笑和苦难缺一不可。
人们把丹尼·罗斯视作是“百老汇活着的传奇”，他在片中最豪迈的一句台词是：“作为你的经纪人，我不得不说你的问题很严重，但如果这就是你想要的，那么我就为你操办吧。”电影的重点，是丹尼和他手下一位意大利歌手卡诺瓦之间的轶事，而有关丹尼·罗斯的抱负和情怀，大多是通过他与蒂娜之间的对话交代的（蒂娜是卡诺瓦的情妇），作为一个由伍迪·艾伦亲自扮演的角色，丹尼·罗斯的积极乐观和我们所熟知的那个“悲观的神经质知识分子”也有着很大的不同。
为了安抚卡诺瓦的心绪，丹尼·罗斯答应替他去劝蒂娜出席卡诺瓦的演出。丹尼·罗斯甩着手里的车钥匙三步并两步向车子走去并前往蒂娜的住处，此时节奏明快的配乐像极了尼诺·罗塔在某部费里尼电影里的小曲，给人一种略带滑稽又满怀憧憬的体验。
在一场闹剧之后，电影也因为卡瓦诺的摊牌由轻松变得沉重起来。一个多次被艺人“抛弃”的经纪人，又一次遭遇遗弃，但这样的日子他早已习惯，他有自己的理论：“人们害怕自己开始的样子，所以他们选择离开。”一个屡败屡战的男人出现在这里，多少让习惯伍迪·艾伦的人有些无所适从，这部电影无论是配乐还是人物遭遇都有一种《卡比利亚之夜》的感觉，只是主角从天真的妓女，变成了一个“老好人”式的经纪人（两者还是有一些相通之处的）。
当蒂娜出现在丹尼的门前，伍迪·艾伦做了个让人永世难忘的表情，印象中，伍迪·艾伦以这种表情出现在电影里是少之又少，印象中在《罪与错》最后的宴会上面对那个“很有野心”的女记者也出现过同样的表情。而两次的对象，很巧，都是米亚·法罗。
电影最最出彩的地方，当属结尾，音画结合极佳，愧疚与宽恕，于此终于完成对话。老伍迪一直可以把电影的结局拍得很暖很甜，但是从来不腻。
2014.02
http://i.mtime.com/fabzany/blog/7746751/
早期的纯喜剧作品之一，虽然不像他的代表作那么Woody-Alleny，但是非常轻松搞笑，而且是我看过他演出较精彩的一部，因为演的是一个不是他（纽约上东区的知识分子）但是他却很熟悉（Woody曾一度在comedy club演出）的角色，大量的手势加三板斧的笑话再配上他最熟悉的Brooklyn Jewish accent，活灵活现。
伍迪·艾伦难得塑造了一个除了聒噪之外还十分诚恳的人物。米娅·法罗则几乎全程带着墨镜，所以观众很难判断她的情感转折，这也是全片最神秘莫测的地方。
3.5；伍迪老头说他最爱下雨，在雨色苍茫中踽踽独行，在飞舞的雪花中勇敢地追上去，在一次次失败中拾起自己的人生，无论怎样失意，总有一个人突然就懂得了你的全世界并心心念念。再次讲述一个小人物故事，结构很棒，每个人提供的“段子”拼凑成一个并不真实的Danny Rose，却最终成为传奇。上台前3S：“star、smile、strong”。
套用里边某角色对伍迪说的话“Will you shut up！” 心水的是那最后奔向Mia Farrow的一幕
像是做了两场梦，前一场是明知道目的地触手可及却始终到不达的遗憾，后一场柳暗花明又一村那人只在灯火阑珊处的美妙。
黑白画质更显唯美与自然，细节设计上的处理依旧那么完美，现场演唱的片段活力感十足，每一句台词都蕴含着不咸不淡的幽默感，而最具观赏性的还是在于老爷子的精彩表演；他不仅仅是一位知名的导演，更是一名优秀的演员，这一点是有目共睹的不争事实，无辜的表情配上絮絮叨叨的台词，一个活灵活现的人物形象就这么被塑造了出来，看伍迪·艾伦的表演真就是一种别样的享受。
看他第二次为一个女人在大街上像个刚恋爱的年轻小伙一样奔跑，这次的这个女人跟他同居了十年。剧本设定太简单了，感觉好像是预算不够了故意减下来的。米亚终于演了一个跟以前的她自己完全不同的角色。
如果我能让世界上的一个人永生，那就是woody，我希望有生之日每年都能看到他的一部电影，他之前的作品被我看完啦
小人物的悲喜剧，最后一场戏一群“注定不会成功的艺人”与这个啰嗦的经纪人坐在一起过感恩节的时候，不止是蒂娜，还有我，我看到了什么？一种难以言状的力量，这种力量甚至胜过《曼哈顿》的结尾给我的感动。艾伦和米亚法罗还愿意想起这场戏吗？
老头从头说到尾，没功劳也有苦劳吧
对于表露柔情这件事，伍迪·艾伦总是十分谨慎。他几乎不会喜欢上他电影中的任何角色，常常见缝插针地在台词和动作中讽刺他们。然而正因如此，在满是嘲讽的语境之下，偶尔的一点温情不仅不落俗套，反而显得格外温暖感人。那一点温存，仿佛是一个与生活搏斗之人疲倦后，一瞬间的妥协与和解。
那年伍迪心里定然满是幸福，他都不拿死亡说事儿了！居然说起爱跟宽恕了！当然这样的时候他还不忘给自己个老好人当当
温吞苦逼小清新
黑白片。结构甚美。老头创作鼎盛期水准一贯很高。《甜蜜与卑微》可以看做这部片子的变奏，而伍迪艾伦扮演的经纪人式的人物再度于《独家新闻》中出现，他们讲着同样的口头语。
最亮笑点：“我叔叔是布鲁克林有名的糖尿病患者。”
呀！这个结尾。跟四百击一样跑，跟《曼哈顿》一样“要给他人一点信心”。不过这个甚至更好一些。似乎在这里伍迪艾伦还是相信“善恶有报”的，到了之后《罪与错》甚至之后的《赛末点》就完全不是回事儿了。看一个人作品的变化，揣测他当时创作的心境，真是很有趣。
居然完全没有认出米娅法罗，太颠覆了~
汇集了前期的搞笑和之后的探讨，其实从《仲夏夜性喜剧》就有兆头，开始走向小品风格了，特别是结尾，让我想到了《安妮霍尔》和《曼哈顿》不过最后却是圆满结局。接受，宽恕，爱。——《丹尼玫瑰》
总有些人或事会打乱你的生活 尽情的拥抱他们吧！
相比于前作《西力传》的深刻炫技，丹尼玫瑰显然只能算作一部小品，但餐桌谈资，能这般随性自如，依然算是保持水准之作。此外，从上部对爱的大肆褒赞，到这部的温情脉脉，没法不让人猜测，这一切应该和米亚·法罗有关。还有一个解释就是，尖酸刻薄玩腻了，也该换换路子了。