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剧情介绍
大黎明电影免费高清在线观看全集。
以下转摘自：http://bc.cinema.com.hk/adhoc/alain-web/m9.html 吳宇森《縱橫四海》的原型。阿倫狄龍今趟「改邪歸正」，首次飾演執法者警探高文，為了搗破毒品交易，查案至海邊一個寧靜小鎮，邂逅上美豔的嘉菲(嘉芙蓮丹露)。可惜俊男美女的故事並不是快樂的保證，因為美人兒原來是販賣頭子兼老友的情婦。兩位好友一黑一白，愛上同一個女人，面對友情和愛情，該如何抉擇？梅維爾的簡約主義在本片盡情發揮，精要的對白、短促的場景、極少量的配樂，甚至連阿倫狄龍的演出也比其他電影更為內歛。開首一場械劫案，冷冽得來逼力甚強，借風借雨，營造氣氛，場面調度之精緻，絕非一般的類型片所及。梅維爾在影片拍攝期間已經抱恙，本片也成為導演的最終回。冰海战记第二季顶楼 第一季限定的记忆明迪烦事多第一季去你家吃饭好吗第二季真人快打传奇：雪盲变身小姐姐妹为何而舞别敲两次门家产斗争人生能继续奔跑下去真是太好了。为了桑尼加油笑场为爱息怒新少林五祖超人前传第四季南城宴二哥爱在初春惊变时绝命北极另一个女人2009雪怪惊魂漫长归途大毁灭超富异邦人少女2016冲击波2020大汉情缘之云中歌旱季2006入侵脑细胞猎狼者伊波拉病毒茶花村的幸福生活战争陷阱黑钱第二季结局终将壮烈让熊猫飞宝贝老板：重围商界 第一季新飞狐外传波斯王子：时之刃死神有约第一季
以下转摘自：http://bc.cinema.com.hk/adhoc/alain-web/m9.html 吳宇森《縱橫四海》的原型。阿倫狄龍今趟「改邪歸正」，首次飾演執法者警探高文，為了搗破毒品交易，查案至海邊一個寧靜小鎮，邂逅上美豔的嘉菲(嘉芙蓮丹露)。可惜俊男美女的故事並不是快樂的保證，因為美人兒原來是販賣頭子兼老友的情婦。兩位好友一黑一白，愛上同一個女人，面對友情和愛情，該如何抉擇？梅維爾的簡約主義在本片盡情發揮，精要的對白、短促的場景、極少量的配樂，甚至連阿倫狄龍的演出也比其他電影更為內歛。開首一場械劫案，冷冽得來逼力甚強，借風借雨，營造氣氛，場面調度之精緻，絕非一般的類型片所及。梅維爾在影片拍攝期間已經抱恙，本片也成為導演的最終回。冰海战记第二季顶楼 第一季限定的记忆明迪烦事多第一季去你家吃饭好吗第二季真人快打传奇：雪盲变身小姐姐妹为何而舞别敲两次门家产斗争人生能继续奔跑下去真是太好了。为了桑尼加油笑场为爱息怒新少林五祖超人前传第四季南城宴二哥爱在初春惊变时绝命北极另一个女人2009雪怪惊魂漫长归途大毁灭超富异邦人少女2016冲击波2020大汉情缘之云中歌旱季2006入侵脑细胞猎狼者伊波拉病毒茶花村的幸福生活战争陷阱黑钱第二季结局终将壮烈让熊猫飞宝贝老板：重围商界 第一季新飞狐外传波斯王子：时之刃死神有约第一季
长篇影评
1 ) 黑白效果的彩色电影
最近经常有阿兰德龙的片子，都很老的。昨天看的这个并不算是很出色，至少阿兰德龙的表演很一般。但是导演的手法还是有看头的，一个非常简单的情节还能吸引人也算是成功了。
今天在网上查了查评论才注意到一个重要的现象，这是一个彩色电影但是给人的印象却是黑白的。确实，今天我回想了一下，对于影片的色彩几乎毫无印象，努力地想了想终于记起来确实是彩色电影。但是导演所选择的场景和使用的色彩给人的印象都是灰、白、黑。而巴黎灯红酒绿的夜景似乎微不足道，一下子就消失了。确实是很成功啊，用彩色制造黑白效果，有一手。
影片的情节有不少漏洞，警察为什么和罪犯是朋友？他们和那个情人奇怪的关系，等等有点牵强。不过强烈的氛围压抑了对于情节的好奇心。谁都能猜到最终的结局，但是到达这个结局的过程是一种细致的，精致的体验。
里面的女主角看着很眼熟。今天想起来了，今年还看过她演的电影。三十多年了，法国演员真是幸运。
今天在网上查了查评论才注意到一个重要的现象，这是一个彩色电影但是给人的印象却是黑白的。确实，今天我回想了一下，对于影片的色彩几乎毫无印象，努力地想了想终于记起来确实是彩色电影。但是导演所选择的场景和使用的色彩给人的印象都是灰、白、黑。而巴黎灯红酒绿的夜景似乎微不足道，一下子就消失了。确实是很成功啊，用彩色制造黑白效果，有一手。
影片的情节有不少漏洞，警察为什么和罪犯是朋友？他们和那个情人奇怪的关系，等等有点牵强。不过强烈的氛围压抑了对于情节的好奇心。谁都能猜到最终的结局，但是到达这个结局的过程是一种细致的，精致的体验。
里面的女主角看着很眼熟。今天想起来了，今年还看过她演的电影。三十多年了，法国演员真是幸运。
2 ) Jean-Pierre Melville的《大黎明》
昨晚终于把Jean-Pierre Melville的《大黎明》看完。一前一后。分了两趟，因为实在太闷。和《独行杀手》比，没了简约的构图带来的张力，而是直铺顺叙，少了点风格，有点琐碎。也许正因为如此，这次的味道更虚无。如果说《独》还有点孤独咀嚼的话，《大》有的只是无聊。全片花了很多场景去描述一次周详的抢劫，却在结尾处迅速被侦破。没有追车没有枪战。也没有安排半点悬念。只有一群人在马路房间火车中穿来穿去。影片一反高潮迭起的警匪片式样，体现了导演一贯的黑色片主张。但作为观众我只能欣赏它的概念，无法从中获得更大的审美趣味。倒是阿兰德龙的演技可圈可点。从形象上看。他的脸比《独行杀手》时期胖了。体态有点敦厚。角色也不象上回是个无名杀手，游离在体制之外。倒是社会中坚，一个警长。他以内敛的表演诠释出了主角身上那种浸透世故的虚无。习惯了自己的工作。按照程序在行动。对自己对别人都没多大兴趣。只是在不停地走，不停地说。时不时露出微笑。却会突然殴打起犯人，但是从中丝毫没有获得快感，有的还是厌倦。阿兰德龙是我少时偶像。他演出的角色可以说贯穿了战后法国电影史，已成为一符号。中文网上关于此片的剧情介绍大多是错的。包括impdb的。正确介绍请看以下连接：
http://bc.cinema.com.hk/adhoc/alain-web/m9.html
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3 ) 咦。。。呀。。。啊。。。。
看了阿兰德龙演的几部梅尔维尔的片，红圈，独行杀手，大黎明，发现一个特点是，你想在他的电影里找强烈的戏剧冲突、一曲三折的故事情节是没有的，尤其是这部大黎明，一是因为人比较多，人脸识别障碍者很忧伤，看了半天混不清谁是谁，二是开头的抢劫案和后面的毒品案似乎没什么关系，整个的主线很不明显，不小心就根丢了。跟丢了才好，你就会立马给某个片段给深深吸引住，比如火车上那一节，你说他故事大主线很不明朗，细节却拍的如此仔细，包括主角换衣服，梳头发，都一丝不落的拍下来，整个“犯罪过程”像艺术表演一样精致耐看，《红圈》里的珠宝抢劫案也是一样，可以单独拿出来欣赏。然后片中有些地方你会情不自禁“咦”出来，比如阿兰德龙演的警察，闯进犯罪同伙的家，同伙正准备自杀，（也许是为了对得起兄弟，进了警局难保自己嘴松，兄弟情啊。。）阿兰推开门，同伙举枪还未射击，阿兰关上门等枪响后才又开门进去。照理说警察当然希望捉活的，好逼出口供。还有结尾反一号佯装拿枪诱警察开枪，这个动作在独行杀手里也出现了，让人捉摸不透，又隐约感觉到反派大英雄的可歌可泣的宿命之感。耐人寻味。。。。也注重对各个人物的描写，比如那个像妓女一样的线人，给阿兰警察打了巴掌轰出门外，眼泪哗哗的，当然有内情啦，还有那个六十岁的犯罪同伙，年老没工作，给人看不起，最后又自杀以保全兄弟，你能说他参与抢劫是纯粹为了钱吗。重细节，冷静，即使有写感情的也是极内敛，巧妙的戏剧冲突隐藏在不经意间的惊鸿一瞥，导演的风格融入其中，可以看多遍，细细品味。港剧枪战片警匪片是完全不同的风格，故事性很强，或紧张得扣紧十指，或嘻嘻哈哈看得高兴，但过后无甚回味。所以纵横四海里面最让人回味的，还是那几个经典片段，偷画，舞会等，他们都是技术宅。
4 ) 在最后一刻迎来透明蓝的大黎明
先声明：梅尔维尔的电影我全都闭着眼睛打五星，阿兰·德龙的电影我全都闭着眼睛打五星。再加上抢店教学片类的，只恨不能再加几颗星。
晚上抽风看完了Borsalino，却忍不住跑来写很久以前看过的大黎明的影评，因为看见阿兰·德龙就会想起梅尔维尔，想起梅尔维尔，不可能不想起大黎明。
不想透太多情节，主要讲讲感受，再说透梅尔维尔的情节也实在太累。看梅尔维尔的电影第一遍总觉得有点吃力，有时候是因为Alain Delon的美貌牵扯太多精力，没有Delon的时候一般就是因为思维太缜密，细节很少直接交代，往往要第二遍仔细琢磨才能初探门道。梅尔维尔很厉害的一点（有时候也是最让人恼火的一点）就在于不交代清楚。这么说也不太精确，因为他确实把所有细节都摆在你面前了，但是你有没有把先后情节串起来，观察够不够仔细，看没看懂这些高智商手法，就另说了。导演非常不担心也不纠结于观众一定思路清晰。比如女主角突然出现在杀人灭口的队伍中用一支空针管解决了目标，比如男主虚虚实实诈出对手的一通电话确定了对方的地理位置。我本来就急性子容易漏细节，还非爱看这类题材，第一次看的时候都实力蒙圈，理清思路之后又深深沉醉于这一魅力不能自拔。
但是这部片子最触动我的是一些感性的因素。更确切地说，是通篇扩散的那种透明的浅蓝色。
首先在《独行杀手》遇见梅尔维尔的冰蓝色，当时被冻得不轻。当时看《大黎明》的时候就是冲着大师遗作的名头去的。电影刚刚开始，为了暴烈的海风中扑面而来的透明蓝，居然给人一种温润之感，我就只能感叹一句：梅尔维尔！从色调上明显有别于《独行杀手》极具入侵效果的浓重的蓝色，《大黎明》的色彩效果只能说是沁人心脾。同样是老练，阿兰·德龙的警官和当年的独行杀手在气质上也有着微妙的区别，一个稳重老辣，一个凛冽逼人。大黎明的情节和节奏整个也温柔得多，但是暗潮汹涌。个人在其中相当欣赏的一段是劫犯在家中的戏份，失业之后铤而走险抢劫银行，却从不敢告诉老妻真相，只推说自己有找新工作的希望，最后事情败露绝望之余吞枪自杀。男主推门看见对方手中拿枪时的那个镜头是我最喜欢的那种梅尔维尔平平淡淡不渲染不煽情却让人拍案叫好的手法。还有熟悉的梅尔维尔式忧伤，男主和最终的对手（也是好友）对峙时平淡的一句警告，对方做了一个掏枪的动作并被击毙其实却并没有武器。男主看清女主的真相之后，最后和搭档在车里长长的沉默。阿兰·德龙常有的面无表情，恍若梦中，而搭档的复杂心情明明白白地写在脸上，仿佛替他做了表情。角色从来不表现悲伤，因为悲伤全给了观众了。
有我个人感情因素问题，但是《大黎明》真的是一部让我何时想起都倍感触动的电影，因为温柔而又冷漠的叙事，因为温暖又残忍的透明蓝。褪去了锐气和锋芒的梅尔维尔元素，原来可以这么动人，可以让人在最后一行字幕消失之后，比电影里的Alain Delon沉默更久。有时候我会拿这部片子开玩笑，梅尔维尔在最后一刻，终于给了阿兰·德龙一条生路。走向红圈的独行杀手，在最后一刻迎来大黎明。
晚上抽风看完了Borsalino，却忍不住跑来写很久以前看过的大黎明的影评，因为看见阿兰·德龙就会想起梅尔维尔，想起梅尔维尔，不可能不想起大黎明。
不想透太多情节，主要讲讲感受，再说透梅尔维尔的情节也实在太累。看梅尔维尔的电影第一遍总觉得有点吃力，有时候是因为Alain Delon的美貌牵扯太多精力，没有Delon的时候一般就是因为思维太缜密，细节很少直接交代，往往要第二遍仔细琢磨才能初探门道。梅尔维尔很厉害的一点（有时候也是最让人恼火的一点）就在于不交代清楚。这么说也不太精确，因为他确实把所有细节都摆在你面前了，但是你有没有把先后情节串起来，观察够不够仔细，看没看懂这些高智商手法，就另说了。导演非常不担心也不纠结于观众一定思路清晰。比如女主角突然出现在杀人灭口的队伍中用一支空针管解决了目标，比如男主虚虚实实诈出对手的一通电话确定了对方的地理位置。我本来就急性子容易漏细节，还非爱看这类题材，第一次看的时候都实力蒙圈，理清思路之后又深深沉醉于这一魅力不能自拔。
但是这部片子最触动我的是一些感性的因素。更确切地说，是通篇扩散的那种透明的浅蓝色。
首先在《独行杀手》遇见梅尔维尔的冰蓝色，当时被冻得不轻。当时看《大黎明》的时候就是冲着大师遗作的名头去的。电影刚刚开始，为了暴烈的海风中扑面而来的透明蓝，居然给人一种温润之感，我就只能感叹一句：梅尔维尔！从色调上明显有别于《独行杀手》极具入侵效果的浓重的蓝色，《大黎明》的色彩效果只能说是沁人心脾。同样是老练，阿兰·德龙的警官和当年的独行杀手在气质上也有着微妙的区别，一个稳重老辣，一个凛冽逼人。大黎明的情节和节奏整个也温柔得多，但是暗潮汹涌。个人在其中相当欣赏的一段是劫犯在家中的戏份，失业之后铤而走险抢劫银行，却从不敢告诉老妻真相，只推说自己有找新工作的希望，最后事情败露绝望之余吞枪自杀。男主推门看见对方手中拿枪时的那个镜头是我最喜欢的那种梅尔维尔平平淡淡不渲染不煽情却让人拍案叫好的手法。还有熟悉的梅尔维尔式忧伤，男主和最终的对手（也是好友）对峙时平淡的一句警告，对方做了一个掏枪的动作并被击毙其实却并没有武器。男主看清女主的真相之后，最后和搭档在车里长长的沉默。阿兰·德龙常有的面无表情，恍若梦中，而搭档的复杂心情明明白白地写在脸上，仿佛替他做了表情。角色从来不表现悲伤，因为悲伤全给了观众了。
有我个人感情因素问题，但是《大黎明》真的是一部让我何时想起都倍感触动的电影，因为温柔而又冷漠的叙事，因为温暖又残忍的透明蓝。褪去了锐气和锋芒的梅尔维尔元素，原来可以这么动人，可以让人在最后一行字幕消失之后，比电影里的Alain Delon沉默更久。有时候我会拿这部片子开玩笑，梅尔维尔在最后一刻，终于给了阿兰·德龙一条生路。走向红圈的独行杀手，在最后一刻迎来大黎明。
5 ) 不喜欢在雾中驾驶
又对法国人好感倍增了，这个民族有其天生的细腻和敏锐，行坏事都这样优雅透着从容。
当然Jean-Pierre Melville已经证明了他的天才了，透过镜头和人物细微的表情变化来代替台词，风格冷峻中藏着伤感的温情，这个不算是黑色电影吧，姑且称之为灰色电影，Alain Delon在电影里说“我不喜欢在雾中驾驶"。
需要发散这句话的意味吗？仁者乐山，智者乐水。懂得人一句话也就够了，无可挽回的人一个眼神也就够了。
当然Jean-Pierre Melville已经证明了他的天才了，透过镜头和人物细微的表情变化来代替台词，风格冷峻中藏着伤感的温情，这个不算是黑色电影吧，姑且称之为灰色电影，Alain Delon在电影里说“我不喜欢在雾中驾驶"。
需要发散这句话的意味吗？仁者乐山，智者乐水。懂得人一句话也就够了，无可挽回的人一个眼神也就够了。
6 ) 好导演要有怪癖好
大概每个喜欢吴宇森和杜琪峰的人都知道他们受梅尔维尔影响之深 传说中纵横四海是为了向这部大黎明致敬 但除了两男一女一正一邪的人物关系 其他真的是一点边都不靠 但从中可以看到很多梅尔维尔的手法 台词总是很少 少到打个电话也可以玩沉默 他喜欢用任务和镜头来展现剧情 这样的剧情更紧张也更具有表现力 因为不是向观众灌输而是让观众去观察 影片的小高潮开头部分的银行抢劫和中间的火车偷毒品无一例外的没有台词处理 但也看的人惊心动魄 是其后很多年到现在也很难营造出的紧张气氛 作为教科书也不为过 一贯的雄性情结表现 无论是通知同伙坏消息还是自杀 还有最后两人终于针锋相对 梅尔维尔的黑帮片或者警匪片从来不在乎好人还是坏人 只要你是个爷们 就值得尊敬 他对男性友谊的偏爱导致他的片子对女性和爱情的描写从来都是清淡的 甚至是忽略的 这对无论杜琪峰还是吴宇森的影响都很大 你可以从杜琪峰的太多片子中看出他对老梅的这种思想的致敬 从枪火到放逐 从暗战到暗花 没有正义和邪恶 只有敬意和崇拜 可能这部大黎明的表现还不是最强烈 个人认为老梅最好的是红圈 虽然结局很凄凉 但能触动每个男人的胸怀
梅尔维尔比较喜欢的几个场景在这部片子中也都出现了 火车和高级俱乐部 大概名导演总有那么些癖好给自己的电影加入一些个人印记 就像希区柯克总该露一脸 姜文一定有个姓马的男主角 所以记住 想出名 要有一成不变的怪标记
梅尔维尔比较喜欢的几个场景在这部片子中也都出现了 火车和高级俱乐部 大概名导演总有那么些癖好给自己的电影加入一些个人印记 就像希区柯克总该露一脸 姜文一定有个姓马的男主角 所以记住 想出名 要有一成不变的怪标记
冷冽色调，隐晦的叙事，时代感
好好笑，人物越紧绷，我越忍俊不禁~这是上天入地有勇有谋有人情味的丈夫成全妻子情夫的故事吗~两icon太美太有型，根本无法入戏~法国人啊，罪案成时装秀，严肃编排成儿戏，风格极致惹笑意，抢劫一分钟梳妆打扮二十分钟！玩具火车直升机，破案根本不提。两场风雨戏好。今日大片来日也能被当经典吗
梅尔维尔作品 自然印着属于他都阴冷色调与气息 阿兰德龙挺帅 但演技也挺好 那段用磁铁开门都桥段确实给我留下很深都印象
7.9/10 少了强烈的悲剧宿命论，少了义薄云天的大盗义气，依然是极简主义的模板，这次他用肆虐的蓝色表现了冷酷无情。作为梅尔维尔的遗作，《大黎明》确实并未达到之前几部的精彩，但也可以为他的优雅犯罪之路留下圆满的一笔。“成为不朽，然后死去。”梅尔维尔说。
三星半。做事不哔哔，干脆又牛逼。风格凌冽，银行抢劫、火车抢劫部分相当精彩。但是整体略拖沓，细节交代不完整。
任何人都无法模仿，大师这独一无二的风格。
冷漠、手段强硬是梅尔维尔对警察的理解，使用直升机作案会否夸张了点？
对犯罪过程的展示有些过于沉迷，导致人物关系和性格笔墨不够，直到最后，我们往常期待的那种挣扎、矛盾、相惜才隐隐约约犹抱琵琶半遮面的到来，对于男女之间的微妙，老梅似乎有点束手无策，Catherine那么大的腕不知道该怎么用。一贯冷峻的影调加了点花花世界，不时让人眼前一亮。
再普通的剧情在梅尔维尔手中也会变成值得玩味的影像，冷静的镜头令人佩服，让人身在电影之中，又剥离银幕之外，从而感受主人公的内心。全片浅蓝色的色调太让人着迷了~
大师导演梅尔维尔的最后一部作品，风格依然，神采依旧，但是本片看后觉得演员有些分不清（或许是我个人问题），剧情的衔接或许就让我感觉不是那么连贯，但是演员表演的克制、冷峻是导演风格的精彩表现形式，算得上是佳片，但认为还是不如独行杀手来的有力度。
十年后重看，仍然有理不清的细节。也许，对于极简、冷峻风格的梅尔维尔，细节间的逻辑并不是最重要的。开篇的抢劫、后半段的火车夺毒，都是影史级的犯罪”华章“，但影片的整体不如梅尔维尔巅峰阶段的作品。
啊啊太好看了，依旧是一种强烈的宿命感，压抑的情绪在最后释放出来，对犯罪人生活事无巨细的展示，不许对白，只靠影像。唯有爱情这点好像无处发挥，看来导演的心中装的一直都是一个只有男人的世界
大銀幕看, 精彩無比, 開場慣例是沒對白犯罪行動已酷得不行.....龍哥一出,誰能比他更酷, 中間加個金髪女神嘉芙蓮小姐, 結局當然是死亡, 死是最酷的, 也是最爽的, 多余鏡頭一個沒有,不會死前晃兩晃, 和美女也不廢話, 只有一個眼神, 電話又來了, 你聽, 知道, 一會到....A COP IS A COP. 英文名才完美
6/17@影城3厅 开篇犯案冷峻调度流畅，全片亦不多话。Michel Colombier 配乐精到。德龙和德纳芙的精致面容，有一种十来岁少年所特有的冷酷和麻木，又透着无限天真与绝望。天早灰蓝想告别偏未晚，梅尔维尔冰镇尾款。 #SIFF20
看过两遍，影片最开始湿冷彻骨、阴郁的灰蓝色调一下就扣住心弦，梅尔维尔是这种类型电影的大师，世界上只有一个梅尔维尔。
阿兰的眼睛。破案超水。梳头一百遍的叔叔掏出巨型吸铁石的时候我惊呆了！哆啦A梦再世！#SIFF2017#
因为Melville所以满分
AD在法国电影里演坏人警察就都成了窝囊废，等他变身警察又突然神勇无比了……太神奇了
#SIFF#重看；优美的天鹅之歌，灰蓝夜雾下直升机逐火车实在太棒，人声弃绝，铁轨撞击夹杂风声，屏气凝神的气氛与节奏，此乃其高潮段落的经典处理方式；梅尔维尔作为技术大师，对细节也是小心翼翼，看镜头不紧不慢扫过每一个步骤，真是享受；阿兰德龙与芙芙均美颜盛世。
怎么理解本片题记尤根维多克的那段话？剧中德龙的男主自我剖析时曾复述此句，“警察工作使我们多疑。人类赋予警察仅有的情感就是冷漠与蔑视。”……配合台词让德龙终镜于逆光全黑的头部轮廓。为什么必须要一改之前梅尔维尔经典的警察选角模式，改由顶偶男神来演并冠以片名？因为只有强调他的帅酷魅力，使女主与双性线人对其倾注了美好人类情感却均遭冷漠无视（注意线人被打受辱后痛苦却仍眷恋的眼神）才能更有力的阐释主题。当然有时过分专注于强调某种思想或情绪，导演习惯性放弃某些关键场景中的叙事逻辑。比如最后一幕面对持枪德龙，夜店老板为毛要伸手往怀里摸？四人中失业银行主管确实从始至终一脸厌世相，摊上那个结局合理。可主谋绝不该啊！再就是沿用独行杀手的青蓝忧郁调性去吐槽警察冷漠？似乎存在风格与主题错位之嫌。三星半。