岁月河山之我家的女人

鲁迅的小说拍成电影什么样？我想也就是这样吧。这部电影背景是1921年，清朝亡了不过十年，民智未开，所以当时受过新学教育的青年们都要面对理想与现实的巨大反差，这种题材在国外电影节总是受欢迎的，就像早期张艺谋的那些作品，所以虽然只是电视电影的作品，也在国外电影节拿了两个大奖。 编剧是后来大名鼎鼎的李碧华，在一期回顾的节目说过，李碧华最擅长收集资料，为这个影片做了很多的资料收集。剧组也是长途跋涉，在香港与内地的边界找到了这么原始的景开始拍摄。所以里面的风俗和场景都很写实，不是影视城拍出来的货色。影片也给了很多镜头给那些场景，可能有些观众会觉得拖慢节奏，但我觉得对古旧气氛的烘托恰到好处。 里面可圈可点的还有演员的表演，就连群众演员都很自然，带着鲁迅小说里的那种乡下百姓的拘谨，又有日常生活的自然，能整体做得这么好，导演的调教绝对功不可没。 要说说张国荣了，我想很多人还在看这部片子，都是因为他的缘故。这也可以说是张国荣第一部有艺术水准的电影。 他与王家卫的缘分，也起于这部电影。阿飞正传上映的时候（1990），电台采访王家卫，墨镜王说喜欢张国荣早期的表演，就是看了张国荣演的《我家的女人》，反而觉得张国荣后来演的英雄本色那些太过用力了。 张国荣在里面的表演有着本色出演的自然，哥哥本身也是大家族，父亲也有两个老婆（不过那个是恶毒的后妈），所以身上带有一种养尊处优的公子气。戏里面的大哥跟父亲吵架说的自己没花什么大钱，至少没去过省城，张国荣那种委屈中带着点惊吓的样子，真是个让人心疼的小儿子，所以老妈赶紧出来劝架了。张国荣在采访中也说过，当初父亲最疼他这个小儿子，自己成绩不好还被送到英国留学，家姐成绩好还得靠自己半工半读。所以猜想家里也曾上演过类似的桥段。 电影从张国荣回乡开始，回来的时候面上充满了欣喜，眼睛都闪着光，离开的时候眼神里却有一种悲凉和愤怒，有种回首已是百年身的物似人非。 至于男女主角是否有爱情，这个也是见仁见智。张国荣扮演的景生第一次看见女主角，更多的应该是好奇，活泼可爱的小姑娘总是让人会多看两眼的。第一次交谈源于那张飞出来的练字的纸，两人同时准备掀帘，四目相对，镜头外都能感到两人怦然心动的感觉。后面的相逢更多的是景生主动，无处诉说无奈似乎只有同龄人才能倾吐。景生的对她的好，自然也是能感应到的，比如照相的时候，其实只是为了让美好也能照一张相，所以兴师动众叫齐所有人，又赠送面人，又关注她选布料。得少爷如此关照怎么能不春心荡漾呢。那个买面人的镜头，窃以为是张国荣拍的最美的镜头之一，明眸皓齿，标致的脸型，青春洋溢的笑容，至今未见过美得过他的少年。 出事的那次，美好哭着扑到他怀里的时候，其实景生很紧张，不敢动，所以美好又缩了回去，哭诉在他家的委屈，景生大概歉疚加同情，搂住了她，于是事发。虽然说很冤枉，但两人如此发展下去，迟早也要出事的。 最后以女性的牺牲来完成这段悲剧，最后大家可能没有想到是死刑，至少我没想到，所以结局让人如鲠在喉，是一个足够力量的结尾。

庆幸自己没有生在那个封建的年代，也欣慰当代女性的地位逐渐提高，也没有那么多条条框框的礼数。

其实美好经历的和跑掉的带喜一样，因为家里贫困被迫嫁到黄家，上面有强势的大奶奶欺压，中间有圆滑的大少奶奶冷眼，此外还要遭受着下人背后的闲言碎语甚至污蔑。终于某天遇到一个情投意合，和自己年龄相当的男人，冒死准备着逃跑计划。只不过一个顺利的逃出了这个压抑的大家庭，另一个被发现了，并冠以勾引二少爷的名义被浸了猪笼。

男人无情，女人痴情是李碧华的写作风格，当然也清楚的写照了过去男男女女的命运。不论是《胭脂扣》中的如花十二少，还是《我家那女人》里的美好景生，女人总是把自己的所有的情感都寄托在一个男人身上，将命运堵在唯一的一个转折。但男人终究会屈从于家庭的安排，然后迎接未来的任何可能性。

美好虽死，但还会有下一个美好嫁到黄家，经历同样的经历，遭遇同样的遭遇。解决这个问题的办法唯有逃跑和等待。

像带喜一样找一个可靠的人协助自己跑出皇家，在此期间需要足够的隐忍，强大的内心和不甘命运如此的觉悟。

要么就是等待，忍受当前直到大奶奶去世的那一天。当然，如果黄老爷先死那命运会更惨。

至于景生，最后的片段是带着东西走出了家门，而没有选择听父亲的话初中毕业就留在家里娶妻生子走大哥的路。这或许是片子唯一值得欣慰的事情。某种意义上是家里发生的事情给他带来了思想上的觉醒，是家里的女人成就了他的未来。

蛮喜欢的。从景生回乡，寥寥几笔，一个古朴、闭塞、守旧、落后的封建乡村之风貌便被勾勒出来了。破落芜杂的乡村图景、民风民俗、以及一个封建家庭的“规矩”。（btw我觉得配乐的小调选得很好。太有那种年代的感觉了，于交代背景事半功倍。）虽然在很多人看来剧中布景未免太过寒碜——但这正是吸引我的一个点，像赤裸裸的纪录片，完全不加修饰不经美化，看上去很原始很荒蛮，大致还原了民国初期的乡村图景——那一点底蕴也充满了令人窒息的腐朽气息。压抑。 封建地主家庭等级森严，逼得小姨太私奔，于是要纳新人。出身贫寒的美好于是嫁入黄家，换来哥哥有钱娶老婆，还道：“你想一下——如果你嫁给一个耕田的卖布的或是种菜的，没错，那男人可能对你真心真意，但你想一下，为了两餐可能要捱一世！现在你嫁来这儿，有吃有住。有顿安乐茶饭还想什么！”是，是为了她好——于是于这暗无天日的大宅里忍气吞声、伏低做小，要做佣人做的事，地位有时候比佣人还不如。于是一个正青春如花美眷，被困在这了无生气令人窒息的宅里，对着年纪比自己大几倍的病恹恹瘾君子老爷，对着严厉的大太太，没有爱情，没有自由，更何况尊严。 景生是这家庭里唯一异色。上省城读过书，有先进文化，思想得到一定解放，热衷科学民主，敦诚善良——但他是无能的。他太年青，他或许懂得学堂里老师所授的东西，却不明白在自己生长起来的这个家庭这所宅子底下隐藏的罪恶——为什么小姨太要跑？是不是我们家里对她不好？为什么要娶新人？他是懵懂的。从头至尾。他或许习惯了麻木了，又或许察觉到了，也有不安，只是无能为力——他连自己的命运都不能自主。娘说给你娶女人，他只有顺从。在这家庭里谁都要顺从。 二十四岁的张国荣真是迷死我——清顺的眉眼，眼神柔和懵懂，纯白无瑕。演这个角色是很合适的，站在那里自是一股清流，带一种迷惘的梦幻的文艺的色彩，一种与背景格格不入的感觉。 两人的心在慢慢靠近，但，不是那个意思。 有人说景生不解风情——其实他何必解风情？这个故事讲的根本不是一个年少方刚的青年的情难自控与一个久经压抑的女人的暗潮涌动，讲的不是勇于挑战封建父权的儿子与具有反抗精神的阁楼上的女人的爱情悲剧。 它讲的不过是，两个同样不属于这宅子、这个吃人的世界的人不由自主的靠近，没有邪念，无关情欲——只是因为同病相怜，是因为共情同感。是因为彼此一样纯洁、善良、真挚。或许只有彼此能懂得彼此。但是，不行——不行就是不行。在这样的家庭里半点逾矩都要人命。美好不懂吗？她懂的，但她同样懵懂。她也太年青，还没有真正历练出来。又或者她是无论如何精神上也不屈服的那种人，是作者赋加的一个苍白无力的反抗符号。一天，遭受巨大折辱，悲从中来不能自抑，失神地、迷乱地，倒在景生身上。景生没有抗拒，只脸上有不安的表情。他同样懂，但他也不懂。会不会被看见？被看见怎么办？唉——她这么伤心。不就是借个肩膀。于是被撞破，大张旗鼓地捉奸。 景生自始至终都是那种天真的表情，连他的忧虑也是，连在他告诉美好“要不然，我们一起走？”的时候也是。我在想，他真的做好决定了么？仔仔细细考虑过一切了么？怎可以轻飘飘丢下这句话，脸上却没有几分坚决的神色？只有眼睛在颤抖。明知不可为而为之，是因为真的到了绝路了吧——他作为家庭里的儿子我担保他安然无恙！可是美好就惨了……他是为了她。也许在这种时候我不能说他无能了，他像一个男子汉了。像一只幼鹰成年了，即将腾飞——还没飞出几里路羽翼就折断那种。 后面就交代得比较潦草，很简单地带过。但我觉得这没什么好诟病，反而是特色之一吧。很冷漠无情的，很官方的，交代了结局。没有多余的渲染，没有刻意的煽情。回绕在耳边的只是美好抽噎不止的哭声。最后她面无表情地看自己被抓去浸猪笼，最后景生黯然地离开这个吃人的乡村。乡村依旧是自然清新的，民风依旧是热情淳朴的，但在最后却不可避免地暴露出它的残忍劣根。景生彻底懂了。这给人的冲击与《大红灯笼高高挂》有点相像。初初看《大红灯笼高高挂》里那几排灯笼，我真喜欢。端重古朴的宅院，对称的画面，有一种相当谨严而丰富的美感。红是俗世烟火，人间的颜色，喜庆、热闹、温馨。到了最后——看那两排灯笼，在深宅大院里，黑沉沉的天幕下，却感到说不出的寒意。那红仿似厉鬼的红装，似一张张血盆大口……无情地吞噬着人，不吐骨头。 这是这部电影的残忍。

作为故事里的二少爷，如果他真的爱那个女子，就不应有任何表示，屈从于命运，这才是对两人都好的结局。二少爷爱而不得，最后只能再次离家，如果相爱就应该放手对各自都好，也不至于最后的结局，爱情总是让人摸不着头脑，有时候说来就来，祝愿天下有情人都能够终成眷属呀！！二少爷和那个女人终是有缘无分，互相喜欢也不能在一起