满城风雨1974

先是剧院截胡被电话戳破，再来个欲擒故纵派个毫无经验的小白激起斗志，从此一发不可收拾，直到到了车站才发现还埋伏着演员来上演喜当爹的戏码，就连深情送出的怀表，也只是为了再次抢回西尔迪的棋子，高啊，妙啊！

在为了头版和第一时间的号外而抢的头破血流，忽悠走同行，再忽悠当事者罪犯的时候，新闻的意义到底在哪里？“这群好管闲事满头头屑裤子破洞的家伙，从钥匙眼里偷看，半夜把人吵醒，只为了问他们对艾米森普尔麦克弗森有何看法，从老人手里偷走他们被人强奸的女儿的照片，这都是为了什么？只为了取悦那些无所事事的人。第二天就有人有头版来包鳍鱼了”“得了吧，你们知道那只是走走形式，让那些左倾分子闭嘴”“治安官手下的警官们仔细检查了婴儿，确定那不是要找的罪犯”“去他妈的尼加拉瓜地震，就算是死了10万人我也不在乎”，转头又说“不要动xxx的消息，那是人权”讽刺得真漂亮

临刑前一晚被拉去心理测试，竟然把装了弹药的枪交给罪犯，让其模拟案发现场，为了抢时间拿头条，可以在现场制造新闻；嘴里骂着妓女不该出现在新闻室，下一秒一群官员被扫黄拉进监狱，而原因只是为了拉到注重家庭选民的选票。都说婊子无情，可莫莉却能为了一个嫌疑犯的安危跳楼殉情。“那十三级台阶，不是通往刑架，而是星空”

最后能被放出来也全然因为当权者被抓住了把柄，甚至一句话可以让火车推迟十分钟发车，可以二百人随时听命，可以警车开道驶往火车站。虽是喜剧，背后却并不好笑。

想看一部热闹的片子，那这部《满城风雨》（The Front Page）就一定不会让你失望。 编剧和导演是比利.怀尔德，拿过六座奥斯卡小金人，好莱坞曾经最会讲故事的人。 片子上映于1974年，首先要说的是那个年代干净质朴的彩色画面，克服了黑白片的单调，却依然保留了画面的简洁清晰，较少光影、镜头、场景等的参与和变化，仿佛绘画的写实阶段，人人能看懂，人人能品味，只是到了后来摄影和各种其他技术手段花样翻新，参与电影的元素越来越多，创作者也更加注重个性的表达，慢慢就进入到了类似印象派抽象派等等美术的高级阶段，艺术水准是上去了，但也确实难以雅俗共赏，电影画面有时喧宾夺主，对故事讲述的辅助作用则见仁见智，总之就感觉看现在的影片干扰项太多，太累，不如看那些画面简单的老电影，让人轻松地就能关注故事，让人更容易地沉浸其中。 故事越好沉浸得也就越快，快速地进入，然后跟着节奏，亦步亦趋。 老比尔这回给我们讲的是一个1929年发生在美国的故事，在故事中，他让我们关注到了： 新闻报道可真是件大事，毕竟人家片名原本就叫头版嘛，那个年代芝加哥各大报社抓新闻的反应速度并不比现在的互联网媒体慢多少，为了抢夺第一手消息，各大报社在警察局等政府机构常设特派记者，一人一部专线电话，密切关注目标新闻的动向，记者们甚至可以一边打牌一边第一时间往报社打电话传消息，至于消息内容，当然可以添油加醋稍加“润色”，标题党肯定是小儿科，内容上捕风捉影，甚至空穴来风有时也是必要的，总之一定要投其所好，满足读者对新闻报道的刁钻口味。 谋杀、绞刑、妓女、劳工运动，这些都抓人眼球，扣人心弦，最好是与选举政治搅和到一起，能揪出点当权者的阴谋诡计就再好不过，这些都是广大人民群众喜闻乐见的，如果能先下手为强，抢先在头版登出大新闻，那就是当值记者和报社的首要任务、利益攸关以及倍感荣耀的事情。 此为故事背景。 影片的基调当然是讽刺的，从创作者对主角的设计就能看出来，老记者希尔迪执意要放下手头的大新闻，毅然决然地选择去结婚去做一名广告人，他不愿意再从事自己看来如苍蝇逐臭般的新闻行业，尽管我们从他的老板沃尔特的口中得知他曾经的履历有多么辉煌，制造出多少轰动一时的大新闻。 是的，“制造”，由于记者希尔迪们的嗅觉最灵敏，又处于新闻事件的第一现场，他们能够参与整个新闻事件，甚至影响事件的走向，“制造”出更大的事件，这不，本来去意已决的希尔迪就阴差阳错地被打回到他想离开的新闻事件的暴风眼，与事件的当事人美丽邂逅，多年的职业嗅觉和工作惯性再次让他欲罢不能，想逃也逃不掉，最终参与制造了一场满城风雨的大新闻。 再加上老板沃尔特的寸步不让并一再拱火，手段老辣无所不用其极的报社老板与经验丰富职业敏感性极强的老记者之间一边相互提防、钩心斗角，一边又互相成就、珠联璧合。五十年前的片子，我们愣是看到了两大男主相爱相杀的CP设定，二人之间你来我往，戏份做足，作为观众的我们一会儿为之嬉笑，一会儿为之担心，被角色和情节牵着鼻子走，至此，你不得不为老比尔超越时代的创意和编排能力所叹服。 戏里戏外，你都能感受到曾经美国职场上那种快节奏的劲，新闻出版业也好，电影娱乐业也罢，74年也好，29年也罢，讽刺也好，批判也罢，这股劲延续并定义着美国精神，套用现在的一个字就是“卷”，充满了激情和热情的卷，回过头看，这股劲，这种精气神或许代表的就是最好的社会风貌。 或许，此情可待成追忆，只是当时已惘然。

大家都说这部电影翻拍自《女友礼拜五》，但我也没看过这部前身，所以关于两部谁优谁劣不多做评价，我只来说说比利怀德的一些让我很惊叹的处理手法。

首先是对人物的侧面描写。一般来说，主角都是通过行为来告诉我们他如何牛逼，但这部戏里主角刚出场完全是一副吊儿郎当的模样，哼着歌把手杖扛在肩上。当然了，电影也交代了他如此春风得意的原因：在终日陷入工作后，他决定辞职结婚了。而正是通过在老板办公室跟老板大吵一架，说明了整个报社是如何的仰赖我们的男主。老板虽然骂得嘴咧咧，但言语之中无不是对其业务能力的肯定。他的冷嘲热讽也好，恶语相向也罢，甚至于口不择言的诅咒，都是想激得男主一气之下选择留下。老板如此地看重男主的业务能力，让我们对他确实产生了兴趣。后来的故事也像我们展示了男主之于新闻业，确实是个不可多得的好手。

你们以为对主角的侧面描写是重点吗。不是，对于男配的侧面描写才叫真正的大师手笔。故事一开场告诉我们一个叫威廉姆斯的疑犯明天要被处以绞刑，跟着画面转到绞刑现场，一群工人在搭台，拉远的镜头让我们看到了全貌。接着的场景是在一间大办公室，一群老爷们围着桌子喝茶聊天抽烟打牌，在等着第二天的新闻。马上要进行的绞刑以及一大群记者，这两个场面让我们对男配的个人情况更加好奇，他到底犯了什么罪以至于要被以绞刑处死呢，他是如何犯罪的呢。让人欲罢不能啊。而妓女的出现，就是为了解开这个谜。我们知道了这个威廉姆斯可怜的身世，知道了妓女对他的同情，知道他对妓女的感激，知道了他是如何因“过失”——据妓女所言——而杀掉了一位黑人警察。短短几分钟的对话交代了大量的信息，我们脑子里也对这位罪犯有了一个初步认识。可直到后来他真人的出现——小小的个子，戴着眼镜和帽子，看上去弱不禁风——这种前后的反差，形成了极大的喜剧效果，甚至于可以让人忘记他现在的身份是一名罪犯。

其次是对紧张感的表现。先介绍一下背景：罪犯越狱后悬挂在窗外，最后支撑不住破窗而进入了记者办公室时跟男主遇到，随后体力不支晕了过去。由于男主听过了旁观者的消息知道了真相，所以他想要独家新闻，于是锁上了门。这时妓女来了，威廉姆斯跟妓女相认，无伤大雅，他们依旧锁上门。可那群记者朋友回来了。情急之下，他们只好让威廉姆斯躲进一个大桌子里。

男主若无其事地靠在这张被关上的桌子上，妓女在一旁坐立不安。那群记者问他们为什么开门要这么久，他们俩将计就计说在“办事”。可记者们根本不信，一再质问。这些疑问其实无关痛痒，搪塞过去就行。第一次紧张感在于罪犯被抢打破的手臂在流血，而且血流出了桌面。男主谨小慎微地用西装上的手巾擦掉血，继续一副若无其事的样子。跟着，这张桌子的主人回来了，他执意要打开自己的桌子跟报社回电。男主开始还在用言语拖延，可这位主人一心只想工作。

这一幕可谓紧张到了极点。威廉姆斯半个身子已经漏了出来，男主一声大吼让这位主人的注意力朝向他，好在其他的各位都在跟自己老板汇报最新进展，没工夫管后面发生了什么事，不然就露馅了。男主急中生智，把刚刚擦血的手巾往这位老先生鼻子面前一放，告诉他说流鼻血了。由于年事已高，这位老先生信以为真，便去洗手间处理。总算，躲过了一劫。——其实这一幕是有BUG的，虽然背对桌子的看不见罪犯，但通过后面的镜头可以看出还有一些记者是面对那张桌子的，就算他们一心在汇报，可只要不一直低着头，是完全可以看见桌子里藏的有人的——不过等观众意识到有BUG的时候，紧张感已经放缓了，倒也无妨。

跟着的一幕，是记者们通过分析，认为罪犯还藏在这栋楼，而男主知道他的下落，于是全员讨伐他。妓女在一旁看着他们把男主压在那张桌上，生怕一不小心就漏了馅，于是恶向胆边生，噢，不对，于是狠心一声大吼，此谓吸引注意力，随后跟他们纠缠。可祸不单行，偏偏那张桌子里的电话响了，老先生硬要接，妓女实在无法，便从窗子边跳了下去。霎时间，所有人均到窗边去看，此危机也被解除了。为了保全威廉姆斯，妓女宁愿豁出性命，这份感情，不可谓不沉重。

随后的紧张，出现在老先生的第二次出现。这次，男主的老板也在，恰好这位老板是我们老先生仰慕已久的业界前辈。为了不让他打开那张桌子，老板不断地给他戴高帽，甚至于还让他到自己的公司来上班，花了好大一个饼，才把他给打发走。最后的紧张，发生自探长跟记者们上来质问疑犯的消息。老板跟男主凭借着气场跟伶牙利嘴，眼看就要掩饰过去。可老板在声嘶力竭地控诉着探长时，情不自禁地敲了桌子三下，可这正是他们跟疑犯约好的沟通信号。于是，疑犯便被发现了。

这一幕又一幕，总是揪着我们的心，让我们很想快点知道他们如何应对这各种的突发情况。而且各种缘由都恰到好处，不至于太唐突。妙哉秒哉。

还有什么工作狂的形象，又一次让我知道了《穿普拉达的女王》里所说：“当你的生活一团糟时，你的工作就成功了。”以及老板那种资本家的本性，为了留住男主，栽赃污蔑有之，以激将法攻其自尊有之，大打感情牌有之。最后老板送别男主夫妻俩并把手表送给他当做祝福时，我们何其感动。可跟着，他立马换了一副嘴脸报警说男主偷了他的手表，好一招欲擒故纵啊。

当然了，比利怀尔德的电影怎么少得了反转跟讽刺呢。正当我们以为是个皆大欢喜的结局时，铛铛，老板通过计谋还是让男主回到了报社。而且，片中用强烈的对比极尽对官僚主义的抨击，他们为了选票，根本不在乎草菅几条人命；可最后还是为了选票，决定对这名罪犯实行缓刑。此种情况，不胜枚举。

最后，男主的未婚妻结婚生子，其中一个女儿取名为男主的名字，这种感情多珍贵啊。妓女没摔死，还跟疑犯成了家，多好。那位为了仕途无所不用的市长，仕途也更进了一步，虽然没当上副总统。那位傻逼警探，却生活在铁窗里。也都算是各得其所了吧。

马修饰演报社的新闻版主编，莱蒙是他手下的王牌记者。这一天莱蒙正要离开芝加哥到纽约去跟他的女友展开新生活，但临时发生了一宗政治丑闻，马修用尽各种方法来挽留莱蒙采访这段新闻。整个情节就在两人的拉扯之间来表现报界中人对突发新闻的停不了的热爱心理，由此延伸了互相勾心斗角、你躲我寻的游戏。就是这样啊，咱没啥要说的了