量子
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剧情介绍
在崇尚享乐的现代社会，毒品已成为了美国政府甚为头痛的难题。为了应对日益严重的毒品犯罪和买卖，美国总统发起反毒品战争计划，正直的俄亥俄州最高法院大法官罗伯特·刘易斯（迈克·道格拉斯 饰）由此调任成为国家药品政策管理局的官员，他不仅要面对各个利益团体的攻伐和拉拢，还要应对来自家庭内部的毒品侵蚀；墨西哥南部，恪尽职守的警官哈维德·罗德里格兹在军方某将军的授意下，即将对盘桓这里的贩毒组织展开行动，而他也陷入了毒品泥潭中难以抽身；联邦干探蒙特尔和雷从事毒品卧底工作多年，虽然老牌毒枭卡尔落网，但他们又将和卡尔的妻子海伦娜（凯瑟琳·泽塔·琼斯 饰），这个继承了丈夫产业的新毒品贩子展开抗争……千面先生怪物先生2020不成问题的问题彩虹罗曼史海魂（1958）鸡毛刺杀令我把老师缩小了我为宫狂2杀人者的购物中心后罗曼史第八感疯狂边缘补天裂司机五角大楼的战争东北往事我叫黄中华海湾之遇真爱甜蜜美厨娘青春五个堕落的男女人生七年1三个爸爸一个妈妈老爸绑架案雨过天晴妻子不设防小木乃伊到我家剑风传奇：次篇爱与森林1000种死法第五季孟菲斯美女号恶名2020陈翔六点半2015诈欺游戏2挺住！李波罗深渊巨兽2024科洛生化危机4：战神再生山村狐妻智战1940混然天成王中王女人心事南国之春成龙历险记第二季
长篇影评
1 ) 十七年过去，什么都没变
以美国与墨西哥两个国家作为背景，三条主线有条不紊的按照时间顺序穿插进行。
美国法官是蓝色滤镜，画面冰冷阴暗潮湿 。墨西哥警察是黄色滤镜，炎热暴力干燥。而缉毒警察则是较为正常的色调。
墨西哥警察为将军效力，在发现将军和当地黑帮勾结后，其中一个想卖出这个消息被杀，另一个将消息告诉美国缉毒局，在将军被处决后向媒体披露政府腐败。(黄色滤镜)
两个美国缉毒警察在一次行动中逮捕了一个毒贩作为污点证人指控大毒枭。大毒枭入狱后他的妻子接手他的毒品事业并且雇佣杀手暗杀证人，第一次暗杀失败，其中一位缉毒警察惨死，第二次成功，大毒枭当庭无罪释放。
负责反毒计划的法官面对来自多方压力，然后发现自己女儿伙同朋友吸毒玩乐，逃出强戒所后卖春养吸，法官终于崩溃，终于选择辞职，陪女儿去强戒所。（蓝色滤镜）
墨西哥作为卖家，警匪勾结，绑架杀人 ，走私贩毒，谋取暴利。美国是买家，吸毒者越发低龄。影片中有句话印象深刻，法官女儿第一次进强戒所时说，我不喝酒，我嗑药，在我这个年龄药比酒更好弄到。而法官妻子在法官发现女儿吸毒时纵容包庇的态度，也反射出当时在美国青少年吸毒现象的普遍。
作为一部古典主义风格电影，影片平铺直述 只讲故事，不带主观感情色彩，让观众自己做评判。大面积的使用中景近景刻画人物 ，所有的角色内部充满矛盾让他们更加贴近生活。整体节奏很快，所有支线剧情同时推进，每个故事看似独立，互不干涉。毒品作为中心点展开的一张网将每个角色缠绕成为它的一部分。
每个故事的结局导演似乎给了希望的种子。法官陪着女儿戒毒，缉毒警察将窃听器成功安装进了大毒枭家中，将军被处决。可我们知道这一切都只是一针安慰剂。 法官女儿已经到注射海洛因了，基本不可能戒掉，窃听器会在毒枭的定期检查中被排查，将军死了于是与他竞争的另一个帮派势力会快速壮大。
这部电影是2000年由史蒂文·索德伯格执导 。直到今天，美国高中生嗑药，毒品泛滥 一些地区大麻医用合法化。墨西哥人民生活在黑帮的阴影下，死亡率居高不下。
2 ) 每天都在战争，仿佛没有战争。
给我们的公园装上灯吧，这样孩子们晚上就可以打棒球了，他们就不会去贩毒了。《毒品网络》。
影片很冷酷地在讲述这一个时段间的故事，这段时间内许多人物都到了一个奇异的位置。DEA的局长的女儿因为吸毒离家出走了，他不得不去毒窟去找回她。而堂堂一个国家的DEA局长在面对这些小毒贩时也无计可施，甚至只能求饶。DEA局长的女儿吸毒成瘾，不惜偷卖家里财物，还卖身换毒资。DEA的探员们抓到了一个小毒枭，准备让他作为污点证人去控告另一个大毒枭。但最终在付出了牺牲一名探员的代价后，污点证人还是被大毒枭的妻子找人给暗杀了，控告最终失败。大毒枭的妻子原本是个普通的富婆，根本不知道丈夫到底在做什么生意，但得知丈夫因贩毒被捕以后，为了家人和自己高品质的生活，她很熟练地就走上了贩毒的道路，最终收买了另一个毒枭让他出手把污点证人灭口。在墨西哥，两个虽谈不上特别好但在那种腐败的环境下还相对勤恳的警察曼诺罗和哈维耶被吸收到了墨西哥新上任的专管缉毒的将军的手下，他们两个起初非常卖力，把墨西哥两大贩毒集团中的一个打得落花流水。可后来才发现这将军根本就不是想铲除毒枭，他只是联合和其中一个贩毒集团把对手铲除了然后独霸墨西哥毒品市场而已。曼诺罗决定把这个消息告诉美国，而哈维耶则把曼诺罗出卖给了将军。曼诺罗随之被将军处决。哈维耶良心发现，把曼诺罗未完成的心愿完成了。将军被处决，那个被他打压的贩毒集团重获新生，也正是他们帮助了大毒枭的妻子铲除了污点证人。冥冥中有着联系，而尽力的人也许永远也发现不了，自己在帮助着自己的敌人，而自己，永远也得不到活着的意义。
影片一直是很淡然的调调，只是在单纯记录一整个事件。但在色彩上影片分成了两部分，在美国，色彩真实，现实很冷酷。在墨西哥，色彩超现实，现实已然冷酷到了一种超现实的状态。在这种如梦如醒的状态中，不管是梦是醒都摆脱不了这种荒谬却真实的现实。人真的绝望了，缉毒成了一团乱麻，一团永远都理不清的乱麻。毒品，高利润，超快感，好奇心，自控力自信，空虚寂寞，谋生，教唆，继承家业，暴富的欲望等等等等，这些就是毒品横行的原因。怎么解决？反对毒品不单单只是“打一场人民战争”那么简单，因为你是要和人民打一场战争。涉毒者可能就在你身边，你的财富可能就来自毒品，你的潜意识中有着对快感的渴望，你还年轻，你还有机会放纵和犯错，你觉得毒品不是错，你觉得错在社会，你对生命没有需求，你需要灵感，你需要体验，你要养活你的爸妈，你中年了没有欲望了，你老年了无所谓了，你有钱了想花，你没钱了却不得不花，你的理想破灭了，你需要理想，你什么都不知道。可怕吗？毒品真的可怕吗？不，可怕的是你，你把自己当成了自己的敌人。在影片极为矫情的结尾里，DEA的局长说“向毒品宣战就是和许多家人宣战，你怎么能向你的亲人宣战呢？”这句话太矫情，与影片风格不符，片子里也有很多人突然莫名其妙在一个莫名其妙的环境里说出极其矫情的话，使得风格有些突兀，但这些矫情的话却都让人觉得心痛。因为毒品的罪恶并非极恶之人才能实施，你就有可能在实施，你就有可能助长他实施。
毒品永远都是一个社会问题，一个经济问题，一个人性问题，可以把本片配合着《梦之安魂曲》来看。也许影片的故事发生在美国，我们这里没有那么严重。但我们难道闻不到危险的味道吗？我们就挨着一片毒品高产区，我们正在搞东盟，我们是不是就有一天毒品可以送货上门？毒品已经开始并会永远伴随着经济发展，是经济的错吗？还是人的错？欲望的物化还是欲望，你克制的不是罪恶，是欲望。算了，讨论人性很多余，因为我们中国还没发展到可以讨论人性的地步，我们只能讨论讨论经济发展和法制建设。
影片的结尾还是很矫情，不过却有些许温暖，这种温暖对于这部影片来说是败笔，但对观者来说不能不说是一种希望。DEA局长的女儿开始安心戒毒了，DEA局长对社会发出了极为绝望但发人深思的声音，DEA探员们又开始重整旗鼓去对那个大毒枭展开攻势了，而最让人感动的还是哈维耶看到的景象，公园开始有灯了，孩子们晚上在那里打球，很多大人在看，在加油，一切都和毒品无关。
反对毒品当然要政府的力量。可是为了更有效果，你应该多陪陪妈妈，多陪陪爸爸，多陪陪外公外婆爷爷奶奶，带着弟弟去走走，和同学计划着做些作品，不要光想着成绩，做健康的宅男或干脆不要做宅男，打打球，来成都吃些好吃的，出门吃碗粉，吃粉的时候叫上朋友一起聊天，不要嫌弃别人，都是在和毒品说不。你不需要装模作样地伸出大手挡着，去看看足球吧，每天早起看看季后赛吧。
我们不是在打一场战争，我也不知道我们在干什么，总之，我们不是在打一场战争。
3 ) 不想147分钟一脸懵逼，可以戳进来看看~
十年前我在CCTV6看了半个小时，深蓝+屎黄+手摇让我这个浮躁的少年没有耐心看下去。
十年后重新找资源看下来，才发现特对我的胃口。我看影评中大多数人都在讲traffic片名与毒品有关的意义反省，以及迈克尔·道格拉斯那条饱含深情的“蓝线”，那我就来谈谈剩下的那两条颜色“屎黄”+“偏黄”的线吧，因为“蓝线”确实简单易懂。
首先还没看过本片的朋友（尤其是女性朋友），请记得这是一部三线平行叙事片，为了最佳观影体验，请尽量找一个空闲的时间，脑袋不酸胀的时间，看完下面三段话（对主页剧情简介稍微改动）再去阅片，差不多就能懂80%的剧情：
①美国俄亥俄州州立最高法院法官（迈克尔·道格拉斯饰）被指派调查贩毒案，升职成为国家药品政策管理局的官员，不仅身处各个利益团体中间孤立无援，还要应对来自家庭内部的毒品侵蚀。——“蓝线”（场景在美国北部）
②墨西哥南部，恪尽职守的州警官（本尼西奥·德尔·托罗饰），在军方沙拉萨（Salazar）将军的授意下，即将对当地贩毒组织展开行动 ，而他也陷入了毒品泥潭中难以抽身。——“屎黄线”（场景在墨西哥本土）
③美国缉毒局（DEA）两位卧底警探（唐·钱德尔饰），凭借在圣地亚哥市擒获某高层毒贩，成功起诉一位墨西哥贩毒组织在美代理人，然而这位被诉人的妻子却为他们搞出了不少麻烦......——“偏黄线”（场景在美墨边境附近美国本土）
这种多线叙事片，很多人只看一遍未免有所疏漏，以至于产生很多疑问，在这里我就一些主要势力人物做一下梳理，一些问题会引刃而解：
“屎黄线”两大势力梳理：华雷兹帮，领头人“天蝎”马瑞哥（只知其名整容假死之人）+ 沙拉萨将军 VS 提华纳帮，领头人欧本瑞刚兄弟（Obregón，泽塔琼斯后期推销毒品模型之人）
所以主要势力一明显，就能知道为何”屎黄线“主角的搭档能明白沙拉萨将军在为华雷斯帮做事了：
沙拉萨作为反毒将军原应该打击所有贩毒势力，但对外界放出的口风是提华纳被我们粉碎了多人，华雷兹老大马瑞哥整容整死了，当局正在全力追查线索（汗......这狗屁设定）。从这里能看出“天蝎”马瑞哥没死，即可以看出将军的身份。
花王“法兰西”（同性恋杀手）：隶属于提华纳帮，后期被“屎黄线”主角捉住，交与沙拉萨将军，供出了提华纳帮几个高级成员。后期没死继续炸停车场的可能性有二：一是背叛了提华纳被华雷兹帮保护，二是凭借过人的杀手能力苟活，并设法替提华纳做事来重新得到恩宠。无论可能性是1还是2，都证明了杀他的狙击手是华雷兹帮的人，因为他接了泽塔琼斯的活要除掉“偏黄线”的污点证人，这正是能搞垮提华纳帮的证人（因为泽塔琼斯老公是提华纳帮在美国的代理人），如果这个证人死了，对华雷兹帮不利，所以黄雀在后的杀手会说出"Fucking rat"
所以这样一来大家就能接近100%看懂剧情了，这种多线叙事的电影赢就赢在故事内容上。（当然本片还赢在道德思考人性表达和各种深蓝、屎黄、迈阿密风的滤镜上......）
有时候看徐克那种形式主义的电影，那个分镜手稿，画的那叫精细，像莎士比亚文学，让我感觉拍电影实在是一件登峰造极的艺术。但转过来再看看《毒品网络》这种偏现实主义风格的电影，你会发现像东野圭吾那样讲好多线叙事，或者凭借记录式的拍摄手法，也能成就一种非凡且大众视角的艺术。
这也是我喜欢《毒枭》、《谍影重重》、《精英部队》、《边境杀手》的原因~~~
最后，虽然表达水平不高，还是想谈一下对本片开放式结尾的感悟：
“蓝线”男主高高在上，想以战争形式理想化的解决毒品问题，一次实地考察却感到身处利益中心孤立无援，在拯救女儿更加脚踏实地的路途中，身为州大法官的他无力感与日俱增。这种清晰的心路历程，让我们不难领会为何主角最后选择知难而退，回归家庭。
”偏黄线“女主为了保持原先奢侈安定的生活状态，从一个喝红酒吃鸭肉的带孕少妇成长为心狠手辣的女毒枭，未来可期......警探男主最后大闹女主家，趁机装上了窃听器，结尾快意恩仇的漏齿一笑证明尽管大环境（蓝线）疲软，还是有数不清的正义之士在与毒枭进行夜以继日的抗争。
’屎黄线“主角终于实现了他对两位缉毒警说过的话：
他不为钱，不为权，在经过太多的生死一线后终于能享受到自己给社区带来的短暂和谐与宁静。
面对着这张巨大的棒球（毒品交通）网，观众的心里又在想着什么呢？起码现在不会是一脸蒙蔽了【手动微笑】
4 ) 这么近，那么远
导演：史蒂文•索德伯格(Steven Soderbergh)
编剧：斯蒂芬•加汉 Stephen Gaghan
主演：迈克尔•道格拉斯(Michael Douglas)/本尼西奥•德•托罗(Benicio Del Toro)/凯瑟琳•泽塔-琼斯(Catherine Zeta-Jones)
所获重要奖项：2001年奥斯卡最佳导演、最佳改编剧本、最佳剪辑和最佳男配角奖。
先来给大家讲个段子：许多年前，有一个学电影的学生问了杨德昌这么一个问题：杨导，这场戏我该怎么拍。杨德昌干脆地说道：你想给观众看到什么，你就怎么拍。这段，看似与这部《毒品网络》风马牛不相及的段子。其实，“通灵”了电影除了造梦之外，又一个内核动力——逼视现实的暧昧。而这，恰恰是这部《毒品网络》所矢志不渝的。
这么近，那么远
就叙事结构来看，整部《毒品网络》以三组故事的平行叙述展开。仿佛一场活生生的现实案例；缉毒高官、底层探员、普通家庭，三组故事以一种“三位一体”的姿态，逼视现实。那么，这部被美国影评家罗杰•艾尔伯特(Roger Ebert)认为“对当今美国社会具有重要的影响力”的电影，又是如何透过摄影机对现实素材进行“过滤”的呢？浅显地说，索德伯格用他手上的镜头带我们进入了那个名日“毒品网络”的大门。孩子们从“门中”进入毒品交易区，孩子们从“门中”拿走海洛因。
显而易见，《毒品网络》充满了大量的滤镜。影片第一次出现蓝色的滤镜是在一开场的法庭戏。当威严的法庭出现在如此的滤镜之中，一种压抑仄厌的气氛，扑面而来。影片的第一男主角出场。显然，他的整个人物命运在这种蓝色的滤镜中，被“过滤”。除了35mm胶片的标准格式，这部《毒品网络》还大量地采用了65mm胶片的拍摄方法。犹如一种回忆的颜色——土黄色的冲洗效果——配随着贾维尔(Javier)的出镜入境，频频现身。而这个颜色惟一的一次“融入”正常世界，是那些高官对毒贩的窥探——望远镜。到此，这部影片的内核思想，也随着这个“窥探镜头”显现了出来。他们看似远离正常社会，实质则深入到正常社会的各个角落。
尤其值得一提的是，该片在打光上，完完全全地“复刻”了好莱坞上世纪七○年代的惯用手法。评论音轨中指出的“有点核爆似的阳光”，其实是一种电影工艺的精雕细琢。为了得到这样的效果，导演(身兼摄影师)索德伯格一方面在摄影机镜头前加上滤光镜；另一方面他为了防止再曝光，特意再次过滤白光。这样的效果，我们在岩井俊二的某些影片中，亦能看到。当然，索德伯格之所以如此处理。只是，为了将这个活跃于各个故事之中的人物封闭在一个“密闭”的环境之中。除了一个地方：当卡罗琳(Caroline)被毒贩(黑人)性侵犯的时候，窗外传来了孩子的嬉闹声。她个人私密的空间(躲在浴室吸毒)，被打碎了。于是，当她获救之后，她开始在某康复协会(开放的空间)，与人交流。
“拍电影就像创作，每一部片都会教给我新的东西。而这部《毒品网络》，只是交流。”索德伯格如是说。影片一开始，就是一连串的对话。更有考据学家指出，这部电影的开口人数，超过了一百多人。关于交流，我们可以在本片中找到三处鲜明的例子。其一，卡罗琳一家的家庭会议，以一种凸显的“三角形”构图，展现了他们对女儿吸毒事件的鲜明立场。该段落，最后以沉默，终止对话。其二，索德伯格利用麦克(Michael)的以身作则，来展现一种“听众”(出席上流社会的宴会，听人高谈阔论)与“话事人”(出席新职位的任命，道出真相)之间的情绪落差。其三，索德伯格通过“溶镜”将围坐在一圈的某康复协会会员，剪辑在一连串的横Pan镜头之中。他们之间的沟通不是闭合的，而是开放的。关于空间的利用，索德伯格更是频繁地利用深焦和人物在画面中的纵向行走，凸显一种人物内心的倦怠感。比如：麦克走入白宫和走出白宫这两段，人物的内心情绪，千差万别。
《毒品网络》时长147分钟，但是整体的节奏性却表现得异常出色。三组故事的交叉叙事，在海伦娜(Helena)遭到黑帮威胁之后，迅速地加快了影片的行进节奏。快镜头、倒拍镜头、分割银幕、以及四十五度的仰拍角度，都使得影片的后半段，步步似惊雷。然而，就在这样的气氛之中，索德伯格却用了一种自然声——风声——来加强人物的悲剧性。而非，现今好莱坞流行的电子摇滚。张弛之间，观众的情绪，自然得到了充分的调度。就好像，索德伯格在评论音轨中的感叹“这部电影有太多的问题值得讨论”；再此，本文仅为抛砖引玉之作。
5 ) 夏夜观影之——毒品网络
上学期伊始，在做祝虹老师的一份作业，课题是“美国独立电影”，在查阅资料的时候认识了这位著名的导演。并由此契机看了他的成名作《性，谎言，录象带》。可惜一别半年，之后就再也没看过他的其他作品。在后来的课上，祝虹老师又提起了他的这部获奖之作，于是千方百计寻觅来，却直等到现在才有时间看。接近午夜时分，头脑比较清醒，才能理清里面复杂的故事。
说复杂，复杂在结构上。看影片时会让人想起《低俗小说》，也会想到近来风头很足的《CRASH》，虽然不尽相同，但是不落俗套的叙事手法确实值得称道。
影片由四个相互独立但又互相关联的故事组成。
A.在墨西哥，两个警察参与了逮捕毒贩的活动，却迫于压力，不得不和上面的人一起从事贩毒活动
B.一个正直的法官被升迁为毒品管制署最高官员，但是他的女儿却沉迷毒品，被送到戒毒所却逃了出来，让他焦急万分。
C.两个缉毒警察逮捕了一个中介毒贩，想牵出幕后黑手，作为证人被收押的毒贩却被涉及利益的人灭口。
D.一个幸福的家庭，因为丈夫贩毒被逮捕，妻子在欠债甚多的情况下接过丈夫的生意，并为了救她的丈夫找人杀了那个证人。
四个故事交叉进行，时简时详，里面的人物在四个故事里有同样的身份，价值作用却完全不同。错综复杂的关系撑起了整个“毒品网络”。或许这是那个美国社会的缩影，但即使是缩影，也足够复杂到溢出一部两个半小时的电影。禁毒的工作是艰巨的，即使在中国，打击力度如此之大都很难控制其危害。更何况那是美国。
片中法官的女儿说了句话，“在我们这个年龄，找药比找酒容易”。片中也提到了25%的学生都有嗑药的习惯。在这样一个毒品泛滥的国度，想要彻底根绝毒品是完全不可能的，最多“把比例从25%降到10%”。上任不久的法官原来对此很有些雄心壮志，拟订了多套方案，既要控制买方，还要联合墨西哥官员去消除卖方。只是在吸毒成燎原之势在社会蔓延的时候，他的女儿却给了他重重的打击，以至在就任仪式上，他语无伦次，最终逃之夭夭。这是结局B。事实证明，女人如果狠起来，确实比男人还麻烦，因为她们很容易被感情冲昏头脑而不管是非曲直。D中的妻子最终救出了自己的丈夫，她只身与丈夫的合作伙伴周旋，雇凶干掉了C中被捕的证人，最终邪恶战胜了正义。C中两个幽默风趣的缉毒警察之一却在保护证人时不幸牺牲，令人扼腕，是为结局C。墨西哥警察忍辱负重，不惜出卖同伴以获取毒贩信任，最终彻底摧毁了贩毒集团，要求美方配合的条件仅是给孩子们建灯光棒球场，影片也是以孩子们快乐地打棒球的画面结尾，很是光明，结局A。
四个故事虽然都与禁毒有直接关系，结局却大相径庭。或许意味着这场战争只能取得局部的胜利。确实有很多毒枭被打掉了，但是因为巨大利益的诱惑，更多的贩毒者却涌了出来，受害者在不断增多，但是对毒品的需求却不见减少。因为TRAFFIC，毒品运输，实在太容易。四个故事归结到一个点上就是TRAFFIC，这是个高度浓缩的标题，如果没有中文译名的话不看电影一定不能理解。
故事的叙事性方面毫无问题，清晰流畅，有些赘笔甚至一跳而过，十分简练。还有一大特色就是它的色调。在墨西哥的所有场景都用了黄色的滤镜，营造出一种陈旧的落后感，这便是毒贩们生存的环境。而禁毒者们在办公场合则给了蓝色的滤镜，一种冰冷的，钢铁似的质感。有时候这种蓝色也用在描述吸毒者们亢奋的情景，或许是一个巧合，或许是一个暗示，不能断言。而一般的美国日常生活则是正常的色调。除了D中幸福家庭生活片段，也有高中生买毒品吸食毒品的镜头，言下之意或许是把这都归结成一种美国人固定的生活方式，毒品已经完全融入了他们的日常生活。听起来有些恐怖。
事实是否就如电影描述的一样？肯定不是。这只是一部电影。但是它又不仅仅只是一部电影。
该评论系作者个人观点，更多杂感见于以下BLOG，有不同意见亦可留言于此：
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6 ) 多线教学
缉毒法官的女儿哈麻 一脸上流生活的妇女老公是毒王。 烟盒里包避孕套，蒙眼带入警局。 镜头一直在晃动，始终处于某种焦虑的情绪当中。 红黄蓝，每一处的色调都不同，每处人各有各的生活，从源头，到销售，再到消费者，构成了完整的毒品网络。 这剧情真是棒啊，大哥接任务，和上面保持距离，小弟却跟人混熟了，墨西哥这条线完全可以拍个续集了。 眼神没有交集，假装在周围拍照，实则攀谈。 上上一个镜头是人物的眼神，随着眼神，镜头来到一堆告示牌，最上面的是exit，那么当这个段落再次出现的时候，人物一定已经逃了。【最后出现的物体，都是提示性镜头，如果是烟，那么接下来再来这个段落的时候，这里一定发生了火灾（我那个本子）】。 整体节奏: 美国方面，女儿出逃；墨西哥方面，兄弟出逃，角色们一开始都很顺，尔后全部遇到了困境。 世界第一杀手也逃脱不了被暗杀的命运，他的炸弹，与被枪杀的局中局。 与伙伴一同赶赴刑场，结果却只死一人，幡然醒悟，决定带着伙伴的遗志走下去，这剧情………… 呼应:两对警察，都死了同伴。 最后 孩子们打上了棒球 有灯光的那种 他一直有颗童心 索德伯格 真有你的
不好看。也只有美国人吸个毒能吸出家庭温馨的画面，跟家庭团建似的。20年前的美国禁毒电影，放在今天也不过时。PS：为什么缉毒局准局长和毒枭的老婆结婚了。
1.多线叙事，铺开一整面会涉及到毒品的角色和角落，众多明星演出、客串，应接不暇；2.反高潮，将温吞的叙事节奏进行到底，让毒品世界更加真实呈现在观众面前；3.不喜欢结尾的各种设置，无趣。
非常写实风格，导演的掌控能力尤其值得称道，平稳循序的撑起了一张关于毒品的网络。两千年该是索德伯格的黄金时代吧，很难再看到同一导演左右互搏奥斯卡的景观了。
多线索叙事剪辑就特别关键，这部的剪辑就格外出彩。为了方便观众区分各个线索，也用色调做了区别。道格拉斯的部分都是蓝色的，墨西哥的部分都是黄色的。摄影也都是手提摄影，多给近景，突出人物表情和情感变化。每一个角色都很丰满，是一部挑不出什么毛病的电影。
索德伯格的电影最大的特点就是写实性。那个《切.格瓦拉》里面拍的就像是拿个摄像机在真人旁边一样。。揭露美国的毒品泛滥和拉丁美洲的制毒售毒猖獗。太现实。一边是DEA的最高长官到处发表义正言辞的演讲，而自己的女儿却躲在小宾馆里面吸毒。一遍是墨西哥的正义警察，而自己的上级地方的将军却包庇毒贩
文献式结构，文学式语法。以多线群像展开高密度叙事的假象，落脚点却是纯粹情绪性的铺陈与宣泄。远一点看，它其实不是在讲毒品对人的侵蚀，而是位置对人的控制。一旦入了轨道，再无掉头的可能。
离经典还差很多，索德伯格还不能称为大师；Eric的出现是供我笑场用的么*^__^*
又是多线程织大网的叙事结构，看似松散实则紧凑，道出了一个无奈的事实，描绘了一个无奈的世界；这黄蓝两色滤镜用的真风骚。
德尔陀螺苦逼的脸一出现我就会笑场，但我是说他真的演的很好啊。。。这结局很特别啊，外国人其实事情没法解决就去信教了吗。。。--》豆瓣打分好低，我决定以五星弥补，好看~爽~颜色的运用太性感了，音乐也很性感，索德伯格的片子真性感啊。。。
电影就是要做这些事情。
多线叙事，贩毒、吸毒、禁毒各个环节都有涉及，弥漫的大网。好抢眼的滤镜效果。德尔·托罗太帅了，迈克尔·道格拉斯都压不住
一个人在同一届奥斯卡同时提名不同的奖项，屡见不鲜，如奉俊昊凭借《寄生虫》同时提名最佳导演、最佳原创剧本等并都获奖；阿方索·卡隆凭借《地心引力》同时提名最佳导演、最佳剪辑并获奖、而后又凭借《罗马》同时提名最佳导演、最佳摄影并获奖；……一个演员在同一届奥斯卡同时提名不同类别的表演奖项，也见过，如斯嘉丽·约翰逊在第92届凭《婚姻故事》提名最佳女主角、又因《乔乔的异想世界》提名最佳女配角；凯特·布兰切特在第80届凭《伊丽莎白2：黄金时代》提名最佳女主角、又因《我不在那儿》提名最佳女配角；……一个导演凭借两部作品在同一届奥斯卡获得两个最佳导演提名，印象中还是第一次见：第73届，史蒂文·索德伯格，《毒品网络》（获奖√）、《永不妥协》（提名），不过这一届个人还是更喜欢《角斗士》《卧虎藏龙》和《跳出我天地》。
既学《罗生门》从形式上直观区隔保证多线叙事的安全，也学罗伯特奥特曼肆意发散多点聚焦，称得上多线叙事的教科书案例了。
太长了 不好 应该紧凑一点
连伯格曼都夸的片子差得了吗？
毒品战争众生相。开放式结局使得影片没有形成完整故事，更像进程中一段横切截取。完全就是索德风格。不过用在drug方面并不成功，毕竟毒品引发的社会问题讨论、影像、书籍什么的都汗牛充栋众所周知。电影这样的表现手法就显得老套没有给出新趣味。PS泽塔琼斯粗壮腰身和手臂是真怀孕了么？
有点啰嗦冗长，剪辑再洒脱一点不失为一部佳片。
1.2000真是索德伯格的辉煌大年，这部竟与[永不妥协]同时双提奥斯卡最佳影片与导演，最终击败安叔与老雷夺得导演奖，剧本、剪辑与配乐极其强悍，本尼西奥·德尔·托罗的柏林影帝与奥斯卡男配也实至名归，还有道格拉斯与泽塔琼斯的夫妻档表演。2.多线索交叉叙事，几乎涵盖毒品交易各个环节，3条主线，每条再分出2-4组人物平行展开，最后收拢聚合再分离，杂而不乱，节奏把控精妙。3.3主线基本对应3种视觉风格，但亦有错位交融之时：蓝色滤镜中的缉毒高官&吸毒女儿，以土黄滤镜+手持摄影+明调大反差画面呈现墨西哥的警匪之战，而最复杂的美国警探-污点证人-毒枭-妻子一线则基本不用特殊色调，但多过曝。4.道格拉斯独自穿过空旷长廊的纵深长镜&飞机上众幕僚的面面相觑，无助与孤独感溢出银幕。5.既无奈受挫又孕育希望的半开放结尾，意犹未尽。（8.5/10）
还行。多线叙事这种本身就强化冲突的模式不应该这么平淡，仅使用对白和人脸来推进情感，太过冷漠。
滤镜+手持+反差+过曝+颗粒. 待重刷