这是我看的第二部刘别谦的喜剧。 比起上一部《你逃我也逃》,这部《街角的商店》剧情简单,场景不多,节奏不快,气氛轻松,人物关系也不复杂,虽没有前者的紧张、刺激和好笑,却多了些温存、幽默和别致,是典型的轻喜剧。 首先,温存来自于爱情的主题。 想想你看过的那些老爱情片的经典镜头吧,《魂断蓝桥》、《罗马假日》、《卡萨布兰卡》、《乱世佳人》…,女主微微扬起的脸蛋,凸现出雪白修长的脖子;男主要比女主至少高出一个头,才能游刃有余地俯视女主——俩人先是说上一大堆话,然后展现嘴的第三种功能,激情碰撞。 本片也差不多,男女主人公碰撞之前的过程充满了巧合和曲折,主要戏剧冲突来自于相互身份认知的反差,类比现在偶像剧中的相爱相杀,八十多年前的情节设计显得更加精巧、含蓄和优雅; 另一方面,黑白的影像掩藏了因技术进步追求高画质高清晰度而极易暴露的画面瑕疵,角色在银幕中的形象反而臻于完美,这可能也是黑白片中的那些男男女女令人印象深刻的原因。 另有一部分温存来自于主角与配角、配角与配角之间的关系,影片在一定程度上展现了阶级差别,但并没有强调阶级矛盾的意思:资本家商店老板开除男主的理由是怀疑其给自己带了绿帽子,误会解除后男主很顺利地当上了店长,有台词也暗示其可能成为合伙人,那就相当于阶层跃升了;跑腿的小员工Pepi在关键时刻救起了老板却也敢敲老板的竹杠,这个小滑头的自信和自尊一点也不输老板;老员工皮诺维奇是男主克拉里克的好朋友加阶级兄弟,走钢丝般地平衡于工作、家庭和友情之间。 一切矛盾冲突对立皆缘于特殊事件的发生,也可归因于那个被大家共同厌恶的坏店员Vadas,而与事件中每个人的身份或社会地位无关,因此,在本片中你看不到沉重严肃到不可调和的东西,简洁明了,气氛轻松,自然地,在最后寒冷的圣诞节我们领略到了温暖的皆大欢喜。 幽默也是一样,一方面男女主人公认知错位的剧情设计,形成了反差,制造出悬念和包袱;另一方面体现于台词和对话,特别是当男主角利用信息不对称将女主的所思所想牢牢把控的时候,他对女主的每一次撩拨都像是在玩猫鼠游戏,乐此不疲,充分满足着观众内心深处的窥探欲和控制欲。 也正是这一点别致的地方值得探讨,想必在八十年前,此类剧情或桥段不会受到多少质疑,观众看起来可能还很新鲜,毕竟当时女性地位不高,爱情多半要由男性主导,女主被蒙在鼓里的忐忑和彷徨或许还能凸显一些柔弱与懵懂之美,观众说不定更喜闻乐见。 而现在看来,这样的设计就有可能突兀甚至会被诟病,虽说将女主角类比为小老鼠不太恰当,但在影片后半段的时间里,其处于被动和从属地位是有目共睹的,当人高马大的男主一再拐弯抹角又欲擒故纵地对待女主和他的爱情时,我们会体验到一种压迫感,尽管我们也理解男主的行为是因为对爱情也犹豫也彷徨以及想与女方增进了解,但你就是能察觉到剧本直白的男性视角。 刘别谦的视角。 男主扮演者詹姆斯·斯图尔特(James Stewart)可以说是那个年代美国男性的最佳形象代言人,希望看了他进一步了解他能让一部分女性观众心里好受些。
圣诞电影!(现在看略微太早了一点。)这个戏剧改编的故事有一种特别动人的拒绝营造悬念的方式,让我们和人物很快但很温柔地知道一切;同样所谓“大俗”的情节,这难道不比《煤气灯下》之类的处理好了太多?当然,与此同时,节奏极为完美,伏笔丰富而得当,摄影(一如既往)无懈可击。餐厅和床边的两个场景(后者略有一丝恶意)不必多说[1]。结尾前关灯之美被尼古拉斯·雷复制进了《高于生活》。我想过在储物柜前一场对话后她还没有明白的时候以两人出门走进雪中作为含蓄的结尾,但我意识到那是浪漫主义的做法;而电影的这个结尾其实更怪,更布莱希特。自始至终,叙述都在讨论评价之困难,方式直露得可爱而奇怪,而核心处其实接近了卡森·麦卡勒斯的优雅和沉郁。我们可以说,这部电影比《公民凯恩》更为现代。
又及:饰演女主角的演员(像这个角色本身一样)有忧郁脆弱的倾向,后来生活大起大落,遭受一连串苦难后在50岁自杀。
A-
[1] 某人指出戈达尔《电影史》中提及了床边的一个镜头;我已经不记得了。
①
许多年以后,面对《迷魂记》男主的选角难题,希区柯克将会在拒绝的边缘犹疑好几次,才最终不情不愿地继续与詹姆斯·斯图尔特合作。总而言之一句话,他嫌弃他上了年纪。
当年写《迷魂记》影评,查阅资料至此,我也于是停下来随希胖一起,回想起这个男人曾经的风华正茂。
②
在成为那个彪炳影史的「被悬挂着的男人」之前,当年尚算初出茅庐的詹姆斯·斯图尔特站在布达佩斯街角的杂货店里,例行地检视着店铺陈列,他漫不经心的思绪,一半是怎么向老板提起升职加薪,一半是刚收到的,那个不知名女孩的信。
这时候门口铃铛作响,他起身迎向风风火火闯进来的那个女孩。
这世界上有很多街角,街角有很多杂货店,她却偏偏走进了他的这一家。有关以后的一切爱与吵闹,当时他们还都不知道。
③
「在古代,我们不短信,不网聊,不漂洋过海,不被堵在路上,如果我想你,就翻过两座山走五里路,去牵你的手。」
基于距离的等待,基于等待的独处,基于独处的日日思君不见君,在这些胡思乱想的隙罅,才好酝酿出芳香。
所以后来的《电子情书》被讥笑成东施效颦的拙劣仿作,罪不在诺拉·艾芙隆或汤姆·汉克斯。只是1998年的影迷走出影院,摇摇头怀念起刘别谦时,怕也想不到过不了多久,会有各种即时通讯的IM,所有本可以百转千回的,到时候全都碾碎在已读已阅里。
也所以曾经吉恩·凯利淋上一场雨,哪怕高烧到迷糊都能一镜到底纵情歌舞,后来瑞恩·高斯林与心仪的人儿走在魔幻时刻的山坡上,已经如此天公作美啦,却也只敢攀上电线杆羞答答地转上一圈。
后来的年轻人们谈起恋爱,不必写信,不必舞蹈,该有多可惜。
20210715
从《街角的商店》到《电子情书》,看网络人际关系(或虚拟在场人际关系)的特征。
本科时候看过由汤姆汉克斯与适时的美国甜心梅格瑞恩所主演的浪漫喜剧《电子情书》,讲述了开大型连锁书店的乔和经营街角温馨小书店的凯瑟琳为了生意与观念竞争斗法、相看两厌,却在网络聊天室中以NY152和shopgirl的网名互通邮件,从相识、相知、相熟至心生爱慕的故事。虽各自有恋人,他们仍发展了这一段网上亲密关系,并希望线下相会,乔在知晓shopgirl的真实身份后经历了内心的动荡、怀疑与挣扎,最终决定与现实中的冤家凯瑟琳接触,两人网上与现实的身份逐渐重合,网络里建立的爱情也得以在现实落地。
巧的是半年前,我出于喜剧大师刘别谦的喜欢看了他1940年的喜剧《街角的商店》[1],立刻意识到前述影片是对此片的致敬翻拍。片中男女主角同在一家街角商店工作,通过女主在报纸刊登的匿名征友广告,开始了一段匿名书信往来的笔友情缘,在日常生活与工作中处处针锋相对、成为死对头的两人在信上却十分投缘,最终由笔友相识相恋成为现实佳偶。
两片情节相似,只是主角互诉衷肠、产生关系的媒介从报纸、信件和237信箱变成了网络聊天室和匿名邮件。这一人际交往环境与介质的升级灵感,来自于《电子情书》的制片人唐纳对网络人际交往的认知。匿名性让人可以直率地透露自己的隐私,因而通过网络更能表露更深层次的自己、了解更内在的对方,因而其关系发展甚至会远快于面对面接触。
但我认为此片的改编却并未充分体现出互联网这一介质给人际传播带来的影响,反而《街角的商店》因为没有加入连锁企业与个体户之间的巨大矛盾,更能透彻剖析出人在面对面交流与通过文字异步交流时的根本不同,更能展现出超人际模型的解释力,贯穿全剧的、主角对其持不同解读的商品“香烟八音盒”表现着表里不一、认知差距的象征母题,不得不钦佩刘别谦的独特笔触与观察超前。
两对主角纸上/线上交往的过程高度相似:从诸多弱关系(或者原本无关系)中偶然发现的兴趣相投引发了打破世俗距离的相识,交流都具有匿名性、异步性特征,都在非面对面的交流中展现了更理想化却更片面的自己、与现实自我产生了较大的差异,并将自己的理想标准投射在对面因而产生了相似性(生活方式与价值观)、互补性吸引(互相倾听),因而匿名空间的关系渐密与现实中的关系恶化并行;而最终,真诚的感情沟通将割裂的网络与现实重新缝合。
这种“虚拟在场”的交流互动拥有一系列具有沟通优势的特征,使主角的互动效果优于面对面交流,而先建立起虚拟空间的亲密关系。匿名性、异步性和非面对面接触共同提供了摒弃现实因素、交流压力减小与美化自身形象的基础,人可以畅快地进行情感表白、倾吐心事,能用更好的策略展示自己,使虚拟自我比现实自我更完美、更理想化;在此非即时的交流中,对言辞、心理与思考的深思熟虑能让情感与观念的交流更透彻,从而亲和力与契合度提升。可以说,在《电子情书》中,网络传播填补了主角两人无法在步调不合的现实恋人面前获得有效交流的缺憾。
然而,“身体缺席”也增加了新的阻碍:例如网上交流再热切也终觉需要线下一见;虚拟与现实的落差让主角见面时均产生犹疑,《街角的商店》中女主角得知其笔友信中的话其实引自维克多·雨果时,如五雷轰顶,说:“我以为所有他美好的想法都与我相应,现在发现他是抄的书。”
可以说,《电子情书》中,两人无法在步调不合的现实恋人面前获得有效交流的缺憾被网络关系填补,并通过现实社会的沟通交流将网络亲密关系转化为真实亲密关系。网络在与现实的互相补充、互相投射中成为人的延伸、现实社会的延伸。
[1] 注:电影名为《Shop Around The Corner》,又名《笔友情缘》。两片译名对比,就能引发对50年间传播介质的巨变的直观感受。《电子情书》为了对经典致敬,其中女主开的小书店也坐落在街角,并且店名就为Shop Around The Corner。
原来《电子情书》是模仿自本片,且拍得要高明许多,汤姆汉克斯的魅力完全被詹姆斯斯图尔特给比下去了。一连看了几部他主演的电影我发现自己真的快爱上这个温文尔雅善良而有点冷幽默的美国青年了。刘别谦很像是电影界中的毛姆,精于人情世故。
1.再一次领略刘别谦式笔触,优雅、幽默、戏谑与温情调配得匀称而熨帖。2.配角塑造与表演均无懈可击,詹姆斯·斯图尔特与玛格里特·苏利文则堪称完美情侣档,两人在戏外的故事更精彩。3.形式与内容的双重反讽,柏拉图普希金与柴米油盐酱醋茶的永恒鸿沟。4.香烟八音盒作为表里不一的象征母题。(8.5/10)
现实中为什么没有在一起。他俩的几大段对话真是太有趣了。我知道而你不知道,我知道你不知道,我该怎样让你知道呢。。想点破又不点破。。这个抖M。。
现在一切见网友的电影都没有这部刘别谦的见笔友的好玩
本片女主一直处于被观众与男性角色欣赏的对象,后半段的主要"笑点"来自在信息量不对等情况下男主对女主情感和精神的操控,承载女性浪漫幻想的八音盒也最终被转向皮夹,即便影片中的连珠妙语("barks""intellectual/lighter""house/planet")多半由女主发出,也无法完全挽回由纯然男权视角带来的不适感.
谁翻译的字幕!!周正龙、郭敬明都钻出来啦!!哈哈,太搞了
第一次觉得James Stewart这么帅啊这么帅,又高又清瘦又绅士。故事也很甜,笑料百出。
第一部刘别谦,和我预期差很多,明明应该是我会中意的相杀相爱的RomCom,但看下来不太戳我。尤其结尾男主依然在逗趣女主,要不是是斯图尔特,正常女性被他这样当傻子玩儿肯定就打起来了!《电子情书》像是借了一个设定,翻拍改动还挺多的,除了互相不对付但为云笔友之外,几乎像两个故事了。
“五零至七零年代,刘别谦本不是我特别最爱之一。但时至今日,他的地位要大大提升。他已经排进个人电影史上最伟大电影人之列。我认为这是由于自己在三十一岁以前对于他的生活和人性感触还不能像今天体会得这么深入的缘故。 …… 《街角的商店》,今天来看,顶级拔尖之优秀!实属整个美国电影史上最伟大电影之一! ”——博格丹诺维奇
幽默之余居然可以如此温暖!我爱死了!!
为了追史都华误入的,看完才发觉《电子情书》原来是扒这里。看老片如同搞影史知识考古学,一不小心就发现各种熟悉的老梗早就被玩遍。
我的天啊Jimmy这个高高瘦瘦的冷幽默青年超可爱的!苏小姐也超可爱!这两个人怎么可以这么可爱我要爆炸了!
刘别谦老喜欢安娜卡列尼娜的闹
之前看《电子情书》只是觉得一般而已,看了这部,想摇着诺拉艾芙隆的肩膀问问她为什么能把这么这么有趣的故事拍得那么那么无聊……
笔友加熟悉的陌生人两点被电子情书吸收放大,它也的确是里面最特别、可延展的一条线。但本片强调的是shop,是小店里的这群人,不求层次丰富,但求剔透玲珑,不用担心生活的泥泞降临这故事。唯最后离婚的老板招徕新伙计共享圣诞晚餐一笔,无意间触碰到节日的残忍。
太温馨了,温馨得不像话。
An old male and an old female,what do you think will happen?Just so so.
8.8;命中注定的结果就是,无论在哪个世界里都要爱上
戏剧反讽运用的范本。适合圣诞节观看。★★★★★
我得想想……为什么我觉得这个片子本质上就是霸道总裁爱上我呢……