量子
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剧情介绍
本片根据真实故事改编，讲述了纽约黑手党血腥的江湖恩怨，把所谓的“江湖道义”还原为人性的丑陋与贪婪。 亨利•希尔（雷•李欧塔 饰）从小不学无术，跟着老大保利，靠收取保护费、走私、抢劫，他娶了美丽的妻子凯伦，有可爱的女儿，迷人的情妇，名车豪宅，生活优渥。 吉米•康维（罗伯特•德尼罗 饰）和汤米（乔•佩西 饰）是亨利的好朋友，三人一起经历和很多事情：杀死羞辱汤米的意大利黑手党头领比利•贝兹；策划德航劫案，并干掉同伙，私吞赃款；甚至背着老大保利贩毒。 当然，他们的生活，除了享受金钱带来的权势之外，更多的，是朝不保夕的动荡：汤米因为比利•贝兹的死，被人枪杀；亨利自己因为贩毒被警方逮捕，其他人也受到牵连。 凯伦想尽办法将亨利保释出来，此时他们已经一无所有，被人孤立，危机四伏。他们要想尽办法活下去，无论以怎样的方式，付出怎样的代价……欲望的诱惑中国兄弟连钱不够用2美味奇缘太阳的季节速度与激情4花花公子夜船儿童医院第一季六胞胎叶卡捷琳娜大帝邮缘塞莱斯蒂娜喜剧明星友情以上泰语隐形人恶魔三角洲玫瑰炒肉丝3个爸爸 3人のパパ囧蛋奇兵百万雄师下江南末日情缘女神酒店汉娜·蒙塔娜：电影版痴男狂女两世情爱在隔离屋苦艾草成人内容几近成年跑调天后人人都爱雷蒙德第二季头号玩家来不及拥抱双雄2003歌女之歌灭绝：丧尸屠城奇谋妙计五福星一级谋杀我的同桌是极品2替罪少数派报告2015时光不及你温柔一秒变总统 第一季奥赛罗一眉先生骊姬传奇
长篇影评
1 ) 真相背后
根据时事报道改编的电影，如果要遵从事实，往往显得冗长平庸。马丁斯科赛斯用快速的镜头转换和第一人称的叙述风格，很好的弥补了这一缺陷。所以能够把两个半小时的电影一口气看完，编剧和导演功不可没。
孰好孰坏
在这部影片里，追究答案想必是一个讽刺。凯迪拉克、貂皮大衣、枪、宴会、女人、酒吧、扑克牌……在醉生梦死中感受非同一般的待遇，体味权利和性所带来的快感，就算充满未知的危险，也可以义无反顾。
但凡是有点良知的人，看到尖锥闪电般插入某人后脑勺，多少都有点不寒而栗。
于是道德上的摇摆出现了，观众如此、“我”亨利也如此。只不过观众是清醒的旁观者——看到灯红酒绿的人生心痒难耐，看到残忍无情的背叛、暴力则心生痛恨——越是中立越容易被别人的价值观所左右。
但亨利不是，因为这是他从十三岁就开始的黑帮生活，在他看来，做黑手党比做美国总统还要棒。即便一时迷茫，但很快就被及时行乐的期待掩盖。正如结尾部分他的台词：“对我来说，最困难的就是从那种生活方式中走出来，我还是喜爱那种生活。我们像电影明星一样被礼遇，只要开口，要什么有什么……难就难在这里，如今一切都不同了，我得像其他人一样等排班，连像样的菜都吃不到，我成为个无名小子淡泊一生，下辈子得过得像个大败类。“有的人，面对膨胀的欲望总能从容面对，而平凡却成为一种无奈的煎熬。
反观吉米和汤米，五六十年代出道的黑帮分子。没有老大保利的微小谨慎，也不及亨利的明哲保身。“黑手党”这三个字，是他们一辈子的追求。正是为了加入这个组织，他们做事的风格愈倾向于“心狠手辣”，影片中所有的杀人几乎都是由汤米和吉米引发的。也许没人明白，究竟是黑手党诱惑了他们，还是他们天生适合黑手党。
吉米在电话亭痛哭的场景我记忆犹新。纯血统的意大利人汤米加入黑手党对吉米来说是唯一真实的荣誉。当汤米被枪杀，一切梦想随之粉碎，吉米不可抑止的哭了，不是为汤米，而是为消失不见的荣耀。可怜、卑微的痛哭也许太突兀，但正是这种突如其来的发泄和亨利的无所适从形成强烈对比，让观众发现了殊途同归背后的真相。这也是不同人各有结尾的关键。
情为何物
“情”这个东西，是任何一部电影都逃脱不了的话题。导演纪实手段的拍摄，说到底还是要带观众走入一个客观而陌生的圈子，由此解读影像背后的文字。
凯伦被亨利吸引，倒不如说是被由金钱衍生出来的权威、枪支衍生出来的刺激所吸引。玛丽和亨利的两次拥抱，中间都隔着厚厚一叠钞票。这是联系两个人婚姻的纽带，其次是孩子，再其次是感情。
至于亨利之后认识的女人，玛丽也好，苏珊也好，没有家庭地位的女性在影片中充当了更可怜的角色。
黑手党的相处在影片开始展现的多是温情和睦的一面，他们的聚会总是在酒吧、牌桌、车里和私人晚宴上。说着只有黑帮能懂的笑话，笑声狰狞而夸张，各自的女人讨论着廉价的炫耀性话题，乏味、庸俗。
但随着事件的不断延伸，我们看到的和谐更多是靠纯粹的利害关系联系在一起的。一旦威胁稻自身利益，伤害到他们的所谓尊严，冲突就会似拉链一样迅速撕裂，露出残忍的本性来。就算是结识数十年的保利和亨利，吉米和亨利，最后的相互背叛或遗弃本身就是对和谐的最大讽刺。
影片里有两处场景折射出黑帮分子的亲情观。一是保利和吉米带命令的口味要求亨利回家跟妻子重归于好，二是汤米、吉米和亨利在汤米妈妈家里吃正宗的意大利餐。
保护家庭在老一辈黑帮看来是理应坚持的义务，他们也决意把这种思想传授给下一代。但这种狭隘的保护没有侵染在整个黑帮生活中。正如莫里和他的妻子双双死在汽车里一样，这就是血的教训。
一部好的电影能衍生出多种诠释，《盗亦有道》不动声色的影像风格可以让我们眼见一片树叶完整的纹路朝不同方向伸展。有些影像却相反，跌宕磅礴的叙述风格可以让种子迅速成长为一棵大树，我们感同身受的是一棵大树的气场。
这不是题材走向的问题，而是关于远近。《盗亦有道》的赏析，更让我倾向于前者，因为就树的茁壮而言，叶脉之间婉转的呈现更让我心动。所以无论何时何地再次重温经典，还是能让我们在辗转间认识真相，这就足够。
2 ) 《好家伙》对黑帮片的继承与突破
手持长镜头对人物和空间的营造。斯科塞斯在这部影片中使用了大量的手持长镜头。影像与身体运动频率一致的晃动不安感，是斯科塞斯黑帮片中不可或缺的元素。这种晃动符合他的电影人物的身体姿态的特点。如发迹后的亨利在抢完机场后，进入灯红酒绿的酒吧时，导演以亨利的视角展现了黑帮的几组重要人物，展现了黑帮的男人群像、欲望的涌动和不安的氛围。在亨利带着凯伦从后厨进入夜总会时，他拉着凯伦，穿过夜总会后面迷宫一样长长的通道，和各种人打着招呼，最后来到客人们就座的地方。在亨利的视点中，我们看到周围的人都在热情地和他打着招呼，表示着对他的欢迎，侍者们毕恭毕敬地为他引路。另一个侍者飞快地举起一张小圆桌，追赶着他来到其面前。落座后，有人起立握手，也有人送酒，充分展现了亨利在帮派中如何地风声水起。事实上，手持长镜头让观众更容易相信导演所展现的黑帮传奇色彩。手持摄影过程中摄影机扮演着现场“目击者”的角色，它灵活的角度变换和运动方式让影像更具有真实性和现场感。从而配合影片中用了大量主观视角和旁白，通过亨利的视角，我们看到了黑帮中的男性群像和传奇色彩，也呈现着人物不可预测、无从把握的未来。
对早期黑帮片元素的继承。早期的黑帮片建立了好莱坞黑帮电影的一套经典的仪式和符号。如夜幕下的大城市、无名街道、夜总会和酒吧等典型场景，葬礼、宴会、婚礼和教堂等日常仪式都蕴含着丰富而重要的电影化意味。如《教父》中的婚礼情节，多年前的好友在这一天来请求教父的帮助，是因为在意大利文化中，在女儿出嫁的日子，请求是不会被拒绝，从而展现了意大利文化和其生活上的某种仪式感，从而有助于黑帮家族传奇色彩的营造。其实，真正属于黑帮电影重要仪式之一的，还有其中对黑帮家庭和亲情关系的描写。《好家伙》中，当亨利从看守停车场中首次获得一种满足感时，伴随的画外音是：“我好像生活在梦幻里”。而这一切当然是他的父母们无法理解的。在画面的另一端，他的父母在不断地抱怨着挣钱的艰辛。他家的那间狭小的住所里拥塞着全家共七口人……家庭的元素在《好家伙》中第一次出现，是影片开场不久的亨利的家。镜头并没有对其家庭成员做出详细的交代，而是以一个长长的镜头的穿越，展示亨利家庭的窘境。这个由七口人组成的家庭中，父亲是爱尔兰人，母亲来自西西里，家中拥挤，混乱，父母对生活充满了抱怨。这或许就是亨利努力让自己发迹的动力之一。正是这种关于家庭的描写，使片中的“黑帮”们看作是那些被都市所诱惑，又被都市所毁灭的悲剧型人物。
旁白和人物视点延续并强化黑帮史的纪实性特征和传奇色彩。本片为了增强影片的真实性，大量地使用了一些纪实性强的表现手法，如影片中的长镜头的运用等。影片的后半部分，在表现主人公 80 年代的生活时用了一种近乎纪录片的方式。通过字幕来逐一表现主人公在一天中的生活。同时人物的主观视角就使影片还具有相当强烈的主观性。这种主观性与纪实性的结合，是这部影片一个很大的特色。在影片正片开始的场景中，小亨利·希尔站在自家的窗前，通过他的视角，俯瞰着大街上那些让他艳羡的当地的帮派分子。伴随着那些画面的是亨利渴望融入帮派生活的画外音。之后亨利获得了为帮派头领保利看是停车场的工作，这使他内心中充满了满足感 。除此之外，因为帮派的“福利”，亨利从此不用去上学，从而光鲜幸福地开启了自己的江湖之路。康威把他真正带入到黑帮或帮派分子的生涯中，通过亨利的视角展现了康威的传奇色彩。亨利因为贩卖康威盗来的香烟被捕，在被法庭释放后，微笑着迎接他的康威先是把一叠钱塞进他的口袋里，然后满意地告诉他，他做到了最重要的两件事，第一没有出卖朋友，第二没有泄露帮伙的秘密，而且受到了一群地位较高的帮派分子们对英雄般的欢迎。亨利在那一刻感受到了江湖上的神话带给他的所有的幸福。这可以看做是《教父》式黑帮神话的延续，让观众进入了一个期待的世界。
在人物和主题上的继承与突破。20 世纪 30 年代初的“黑帮片三部曲”《小凯撒》（1931）、《公敌》（1931）和《疤脸大盗》，确立了这一类电影的人物和主题。首先体现在人物形象方面，确立了靠个人奋斗白手起家的黑帮人物原型。这种人物从独立战争起就存在于美国畅销小说中。这些早期的黑帮片电影的黑帮分子，大都是来自国外的移民或他们的后代。他们被现代都市五光十色的摩天大楼的丛林所吸引，并被都市里富裕的生活表象和无限的可能性所诱惑，渴望进入其中，在这些现代化的都市里走向生活的上层。但他们一无所长，在繁华的都市中根本无法找到合法的生存和发达之路，于是便逐渐加入黑帮团伙，成为都市里依靠犯罪发家的黑帮。《好家伙》中，重新再现了早期黑帮片这种经典性的主题，和《小凯撒》中两个被都市所诱惑而走入自己悲剧命运的黑帮不同，亨利不是通过报纸，而是通过他从小生活的街区里，那些在日常生活中目睹的黑帮们充满权势的优渥生活而进入黑帮的梦想的。而亨利在帮派中几乎没有做过杀人之事，即使片头表现了杀人埋尸的桥段，但亨利扮演的始终是司机，开后备箱这类的角色，再通过后来亨利靠贩毒赚钱的情节，这都可以表明其并不是传统意义上的黑帮分子，亨利只是想做发财梦，以及亨利在法庭上当污点证人指证了康威和保利，从而背叛了黑帮。亨利这一人物形象的塑造在黑帮片这一类型中实现了突反类型。
打破“黑帮家族”的神话。70 年代，科波拉著名的《教父》使得黑帮片重新复活，并使黑帮片从早期个人性的奋斗故事，变成了黑帮家族的神话。《教父》作为一部描写“黑帮家族”的史诗，其突出表现的是这个家族式黑帮世界中，关于忠诚和荣誉的神话。除了家族之间的枪战和教父及其他家族无上的地位以及他们与一些政治人物、警察之间的腐败关系外，其实并没有描写黑帮们在现实中的犯罪，矛盾主要是来自家族内部的冲突或是来自于家族之间的仇杀。20 年后，马丁在《好家伙》中显然打破了《教父》中关于黑帮家族的神话。就此，影片正式开场前的“序幕”部分充满暴力的埋尸段落，对影片的基调有重要意义。它不但是后来导致影片中三个主要人物命运转折的关键事件，而且为影片中人物的黑帮生涯拉开了黑色的帷幕。在它之后，随着对亨利少年时代幸福生活的描绘，把观众带入的仿佛是一个《教父》的开场中充满了魅力和传奇的神话般的世界。而它的重要性就在于，到影片最后，我们才发现那个开场的黑色段落才是马丁所描述的“好家伙”们世界中真正的色调。而观众被亨利视点所展现的黑帮生活所欺骗着。而且影片后半部日益显露出这个故事的核心方向。亨利其实并不属于那些所谓“黑帮”的神话，他只是一个充满了贪婪的普通人物，并走上了贩毒的道路，这是黑手党所不允许的。事实上，亨利等人根本不属于黑手党，而且在他们自己看来，所谓黑手党的神话毕竟只是一个“神话”，而他们只想尽快发财。美国社会中无处不在的阶级界限也凸显在黑帮片中，来自下层的匪徒靠自己的聪明和坚韧往上爬，但最终会毁灭于自己过度的欲望和膨胀的野心，阶级和文化的鸿沟仍然无法跨越，死亡不可避免地成为黑帮分子的结局。
对于马丁斯科塞斯来说，这种以亨利希尔这个黑帮人物早期生活为开端，以编年史的方式对亨利的江湖人生进行完整的叙述，是其“电影社会学”的一次史诗般的尝试。但同时这种对于黑帮发家和衰落史的完整叙述，包括其某种纪实性其实也是早期好莱坞黑帮电影的一种重要特征。因而，这部电影首先让人们想起的是好莱坞黑帮片的传统，并且他显然在依据这一传统，在经典和现代黑帮片之间建立起了一座桥梁，审视和解构着黑帮电影中的神话。
3 ) 我们的关系
没有冲突到我的利益的时候,我来帮你出头
你不出卖我,我看得起你
--这是大哥和小弟的关系
你出了轨,我劝你归家
你若死了,我为你落泪
--这是哥们儿的关系
终于出事了,你没路了
你好自为之吧,我得自保
"我只好卖了你,我也得自保",你也这么想
--这就是我们的关系
哥不会怪你
倘若我走上这条路
我也会卖了你
--这就是我们的关系
4 ) 故事没的说，角色就记住了他
5 ) 种豆得豆，种胚得胚。
做坏蛋很可能是一大部分人类与生俱来的普遍欲望
首先问一个问题：“为什么大家会喜欢看黑帮片？”
为何大家会喜欢这些罄竹难书的杀人犯、无恶不作的抢劫犯、做尽坏事的恶棍？为何美国黑帮成员如此世俗而残忍的暴力角色在大银幕上会被如此美化？
我们到底是被地下犯罪世界老大所吸引还是被黑帮分子背后代表的东西所吸引?黑帮分子到底追求的是什么？
如果你觉得他们追求的只是金钱或女人那你可能就大错特错了(看看我们的老教父吧)。但这个问题的答案其实不难得知：毕竟黑帮分子往往会直接说出自己想要什么。
不知道你是否在遇到挫折或者受到委屈之后越复盘越生气，觉得刚刚怎样做怎样做会更好，然后开始幻想自己完美的解决、幻想自己胖揍了一顿坐在第六排的老弟、幻想自己kick欺负自己的人的ass、对着镜子霸气的自言自语，其实也不算是阿Q，但在这个自己精神中创建的理想世界多少算是点安慰、解气吧。（还是说因为我从小就是个loser才这样？）
在理想化的生活中，世界是围着你转的，你无所不能、你可以为所欲为、所有一切都唾手可得、所有人都会对你尊敬有加。而黑帮分子正是这幻想的具体表现。
世界以黑帮分子想要的方式方法运作：他可以动动手指就发号施令、当他走入房间人们会立马尊敬的请他落座、做上千万交易的时候仅仅只需要轻轻的点点头。黑帮分子的这种能力超越了我们所说的钱、性等简单的欲望（突然记起我高中历史老师说过，你想吃饭、睡觉那是人性，但是如果你想吃炸鸡汉堡山珍海味、想睡席梦思顶级奢华床垫那就是人欲，我就提一嘴），而表明黑帮分子已经实现了对世界的绝对统治。
想象一下这样的生活吧。然后我们就不难理解好家伙的这段话了。
那为什么我们会喜欢如此暴力的东西呢？
因为暴力代表着禁忌，而禁忌代表了不能触碰之事，但若不是道德束缚，不能触碰之事其实非常吸引人。好奇心是与生俱来的，有很多人天生反骨想要去尝试刺激的东西，但由于从小到大种种“高墙”把人们“体制化”了，大多数时候我们都只能在电影中寻找这种刺激，而这些“禁忌”又因为他们的不可触碰性而给予了他们一定程度上的力量感。最终导致的结果是我们会有保持一定距离观察禁忌的欲望。这些黑帮分子有某种力量能做到我们永远不敢做之事，而电影屏幕正成为了我们远远观察但不触碰这些禁忌的最佳距离。
老马也在采访中提到他在小时候就知道了自己要拍的电影不是给小孩看的，一点也不想他们在晚上6点或者8点在电视上播出。而他展现的暴力也是带有“自我批评”性质的暴力，不是为了“美好”而拍的，而是自食苦果式的暴力（现在想想就不难懂《好家伙》里以下犯上后Tommy偿命、《爱尔兰人》中Frank使用暴力庇护女儿却导致在亲情中间竖起一道道高墙这一类设计的用意了）
但这些显然不是老马想要表达的全部主题。
所谓“金玉其外，败絮其中”。从《好家伙》到《赌城风云》再到《华尔街之狼》甚至最近的《爱尔兰人》我们都不难看到一个个走上人生巅峰的主人公在这些“果汁糖块”当中是如何跌入谷底的。老马会在前期让你看到温情、神圣、fancy、rorty，会看到唠唠叨叨的黑帮成员过着无忧无虑的日子，后期则无情的将一切毁灭，黑帮世界的残酷则因此而凸显。《好家伙》中甚至用了一个载入影史的长镜头带我们见证了Henry黑帮生活所带来的荣耀时刻、威慑力、娇奢、嚣张自负、游刃有余，也可以看得出妻子Karen对这一切的享受与喜欢，该长镜头的调度技惊四座，属于是斯坦尼康教科书都不敢这么写的存在，在影片31分31秒，大家感兴趣的话可以去看看。
好的，那么这帮大坏蛋的辉煌你也看到了，他们的下场你也看到了，老马去描绘这些反道德模范人物从来都不是要给出一个正邪对抗式的答案，而是给出选项，至于怎么选，那是你自己的事嘛。
生活化
说起来有点奇怪，一部描写远在美国的黑帮分子生活的电影既然颇能引起我的共鸣。区别于教父嘴含棉花式大道理演讲以及美国往事年代感诗情发泄，这部片子反倒更贴近“生活”。有人说《好家伙》像流水账，在我看来反倒是“行云流水”。契诃夫在书信就曾经写过“人不是每天都在谈恋爱和杀人的”，大多数人的生活都是吃饭、睡觉、聊一些无聊的话题、发一些牢骚，《好家伙》则用两个半小时的时长将其全部囊括进去了，里面的黑帮成员啰啰嗦嗦的、爱开玩笑、甚至有些粗鲁，这不就是大多数人生活的写照吗？（希望没有冒犯到您，对号入座即可）
Karen开车去找Henry算账的时候所有人都在起哄、大笑，让我一下就梦回在学校那种一大群人骚扰好兄弟谈恋爱的快感了哈哈哈。除此之外片子还大量展现了黑帮分子的生活，过圣诞、开party、意大利肉丸、乔佩西还贡献了一场声色俱厉到比黑帮还黑帮500倍的表演，不仅把Henry给唬住了，观众们也一脸懵逼，最后说很怕Henry经不起考验甚至还点了题（强尼戴普的《黑色弥撒》里有一段餐桌戏神似这场表演），听说还是乔老爷子的即兴表演，老马事后想了很久怎么处理这一场戏，最后选择每个镜头留下6-9秒好让观众看清楚众人不知所措的表情，就如此简单的闲聊开玩笑也能弄的全场颓唐不安可能也就只有乔佩西了吧。（在这里吐槽一下，晃过神来才发现第一次看这位只有163却极具威慑力的恶棍的表演居然是《小鬼当家》里的笨贼）
对于这些家伙来说压根就没有秩序。我虽然没有杀过人越过货（我也不想，我已经保持了18年遵纪守法），但看这片子总能让我回忆起些什么，在学校里就有很多秩序，老师们用心良苦的想要我们乖乖学习，但是我和我的朋友们为了不被像《肖申克的救赎》一样体制化，我们只能“偶尔”的打破一下规则以奖励自己数学课没有睡觉。
学校不让卖可乐/泡面/充电宝，我们就约好校外的人隔着铁栅栏交易，但麻烦在得像躲着FBI一样小心纪检部和德育主任，但是还好我们在电影中学到了不少东西，电影教会我们要有人放风盯梢，要有人去拖延，我们也发现有时候纪检部的同学们可能也需要喝可乐，很多问题就迎刃而解了。但纸包不住火，我们被德育主任“光顾”过几次，但凡跑慢两步或者被你的“好兄弟们”推两下就被拍照传给班主任了。
因为这件事使得好好一高中变得跟“商学院”似的，对于学校来说也确实叔可忍婶婶都不可忍了，校长便下令用铁丝网拦了起来，但是正所谓“上有政策，下有对策”，感谢上帝让人类发明了互联网以及美团外卖。但是仍然有些麻烦事，得躲在男生宿舍极臭的厕所打电话给快递小哥告诉他
1.不要穿外卖服（蓝色黄色都达咩！）
2.把摩托车挺远一点
3.到时候我们会叫他表哥或者叔叔（具体情况视外卖员年龄而定，我们暂时还没有见到可以叫爷爷的）
PS：如果校长或者主任哪天一时兴起守在校门口抓外卖的话，恐怕就得给外卖小哥发一条“有内鬼，终止交易！”了。
貌似有点跑偏了，我们回来谈谈角色。
真正的黑帮老大迈克·弗兰泽斯（此人是时代杂志选出来最具影响力的50个黑帮首领中唯一一个在世的，退役后成了网红，电影里在那个酒吧介绍各路人马的长镜头里有他）在节目中对《好家伙》进行了点评，先是这部片子是他看过的最贴近真实黑帮生活的（除此之外还有强尼·德普的《忠奸人》以及老版《高蒂传》），然后就开始说所有人这些人Henry、Jimmy、Tommy他都认识（救命），Henry其实在现实生活中没有那么风光，电影做了许多艺术加工，但是你可以把他看成大多数黑帮份子的写照，不愿意做一个nobody每日996或者007，就像台词“能参加帮派比当美国总统还爽”一样，他有一种想要成为somebody的情绪（《黑道家族》中的侄子Christopher也是如此，不气盛怎么叫年轻人？），但其实也有成功过，但由于不听Paulie（我感觉类似低配版godfather式的角色吧）、不照顾家庭、贪图利益等等都让他自食其果了（中国俗话讲得好，不听老人言吃亏在眼前哈哈哈）。
这位大哥同时还点评了Tommy，他认识Tommy但平常不在一起玩，因为Tommy对他来说就是个“疯子”。（这里值得再次提起乔佩西精彩绝伦的表演，然后吐槽一下被Tommy射杀的那个“小蜘蛛”后来跑去演《黑道家族》Tony的侄子Christopher了，然后还有Henry的妻子演了心理医生，加之黑道家族频频提起老马的电影，衣食父母了属于是哈哈哈）。这位大佬的点评是像这种如此嚣张、喜怒无常的人往往都是没有好下场的，我们从片子也能看得出来，老马让观众沉浸在喜悦的情绪中冷不丁的就给他开了一枪，子弹射穿了脸连棺材板都不方便打开，除了那个再次用在了《爱尔兰人》里的空荡荡房间镜头之外几乎没有再多铺垫，如同盖里奇/昆汀一般人物毫无征兆的突然死亡，但是却不同二位的戏剧性，这里更多是一种惋惜、惊讶、沉重但是又理解等等混杂的情绪。这几个角色倒颇有宿命论之感，人生确实反复无常，老马用这种手法把黑帮世界的残酷无情再一次展现给了大众，也告诉了大家现实不是吴宇森式的枪战与英雄豪情。
PS：Henry在B站有个视频是时隔多年他和Paulie的手下通电话，一副小人得志的样子啊。
貌似又跑偏了，那分析一下本片的拍摄手法吧。
叙事结构其实和线性没有太大的区别，但是人们在回忆一件事的时候总是会先想起所谓的“闪光记忆”，好家伙开篇便是如此，同时这还是Henry一生的转折点，等观众一路看下去直到第二次看到这件事时不免会发出“我靠原来是这样”的惊叹（这手法很常见却很有效，想想《绅士们》、《赌场》怎么开的头吧）。你无法想象最后Henry在红光中定格、变焦向前推、旁白出来、同时兼具怀旧感与力量感的音乐伴随鼓点出现对于我造成了多大的冲击，感觉我整个都要飘起来一般，加之Tommy向那人开枪的时候短暂的静止了一帧，枪火在空中闪烁，你就会想“That's what films can do”。（关键你会发现躺在车尾箱的那句尸体头上裹着白布，宛如圣母玛利亚 这是老马的片子，你别告诉我这是仅仅巧合）最后再官方的点明一下其引起观众猜想、奠定全片基调啊巴啊巴等等的作用了。
色彩与打光自不用说，老马的片子总是能找到大块的红色，而他也几乎囊括了所有红色可以表达的意思危险、热烈、流血、性、爱情、热爱、愤怒、狂暴一切的一切，使得观众在必要的时候情绪化非常到位。
处理手法上我们还能看到老马风格化的一贯影子，从《祖与占》学来的大量旁白，从戈达尔那学来的跳剪、打破第四堵墙、定格，颇为间离的风格在时刻提醒着观众思考，布莱希特就认为如果观众过于投入就会停止思考，所以毕竟老马拍了一部如此酣畅淋漓的片子可不是想观众当作爽片一样去对待的，几个极斯科塞斯的经典长镜头也视点众多且不断切换画面内容与主体，仿佛一边炫技一边使劲摇着观众大喊“Wake up!”
最后分享四个颇有意思的Shot。
种豆得豆，种胚得胚。
PS：就是看太多这些意大利式的黑手党片子，加上英国以盖里奇为代表的痞子片，我现在简直说起英语就是F，意大利人的英语实在太有感染力，什么come on!Do me a favor!之类的在我脑海真是挥之不去。
6 ) 《好家伙》：不忏悔者注定当叛徒
黑帮本不是亨利的出路，投入这口大染缸他纯属自告奋勇。原著里有交代，亨利一家系爱尔兰移民（母亲有意大利血统），一共八个孩子，幺子为重度残疾，其父是个兢兢业业的电工，从不翘班并积极参加同事聚会，四处赔笑脸、装孙子，但努力并未换来太多回报，一家人始终在温饱线上徘徊。这个一败涂地的男人动辄就对无心学习的亨利大打出手，一直打到亨利认定街那头的犯罪头领保罗-瓦里奥才是自己真正的归属，早早立下志向以后要威风八面、挥金如土，绝不走父亲的老路。《谁在敲我的门》一书将保罗与亨利、吉米和汤米的关系比作亚瑟王与三位圆桌骑士，我倒觉得这更接近父亲与三个叛逆的儿子：在干完那票机场大劫案后，他们还悄无声息地给保罗上供了一笔孝敬钱。
于是十二岁的亨利开始了他的黑帮生涯，给诸位西装笔挺背头油亮的“wiseguy”跑腿打杂，学着他们的样子喝滚烫的黑咖啡、抽大雪茄（虽然他其实不习惯），早在其他男孩尚还哭爹喊娘的年纪便已积累了一笔可观的财富。原著里有个电影里没有的细节，说的是当小亨利娴熟地把保罗的黑色凯迪拉克停靠到位时，他那一辈子都没摸过方向盘的电工父亲偷偷地躲在墙后面望着他——好一个连美国梦的边都没摸着的小人物。实际上，待到亨利长大成人时，他们这批男孩已经被分化为了“workguy”与“wiseguy”，后者抛却社会规范形成了自己的行为准则、趾高气扬地享受众人毕恭毕敬的目光，前者则规规矩矩、唯唯诺诺、发泄压力唯有靠打老婆。假如你也出身自那个街区，面对今朝有酒今朝醉与勤勤恳恳没未来，你会作何抉择？
悲凉的是，即便是对保罗，亨利的关注点也依旧停留于金钱与地位，从未提及过真情，他的叙事始终紧紧围绕着同一个关键词“lifestyle”，他的目光也始终聚焦于繁荣浮华，与之相比就连他的孩子们都显得无足轻重：“像电影明星一样被礼遇，厨房里堆着一袋袋珠宝，床边摆着整整一缸白粉，既可以一个周末就赌掉两三万也可以为还赌债去借高利贷，钱花光了就出去抢，收买条子、律师甚至法官，每个人都受贿，只要我们肯出钱。”滥杀无辜时从不眨眼的吉米和汤米之间倒是友情深厚，如第109分钟，因获知汤米有望跻身黑手党，吉米高兴得像个孩子——可亨利不仅丝毫不为所动，在那个镜头中，兴高采烈的吉米甚至显得有点愚蠢。亨利无疑是个自私自利的混账，而凯伦竟然只因一把耍帅的手枪就义无反顾地嫁给了他，其虚荣心之膨胀令人瞠目结舌，怪不得要迎来悲剧人生。开场半小时后那段亨利携凯伦自后厨进入豪华会所的名载影史长镜头，表现了在涉世未深的凯伦看来，二十出头便已老于世故的亨利有若神祗，与这个已在街头历练多年的男人相比，同龄男孩简直是乳牙都没长齐。
作为出身犹太家庭的掌上明珠与小家碧玉（勤恳踏实心机重的犹太人与狂放不羁爱装逼的意大利人素来相互看不顺眼），凯伦对充满幼童啼哭与邻里絮叨的中年生活极度恐惧，她想要的只是被亨利带去各类在她这个平凡女孩看来已然十分高级的场所，而当亨利给了她一摞现钞买衣服时，她更是立刻蹲下来为他口交（第51分钟）。凯伦的母亲质疑“亨利常常夜不归宿，你爸爸就从来不这样”，听得凯伦勃然大怒，大叫：“他根本就不出去！”所以，经过那场充满了塞红包递现钞的婚礼，凯伦走进了一场要与许多女人一起分享丈夫、在贩毒的泥潭中越陷越深的婚姻，并且到了也没能逃离将精力如数奉献给孩子与厨房的中年。
情妇无数的亨利对凯伦没有丁点愧疚，一如他对违反与保罗的约定而从事贩毒毫不愧疚；或者说，他根本就没有进化出“愧疚”这项人类正在逐渐失去的本能。凯伦在洗衣做饭养孩子的同时殚精竭虑地为丈夫打点“生意”，当她终因再也忍不了愈来愈猖狂的情妇而持枪找亨利算账时（仍是由于她太爱他），亨利不仅根本不觉得自己有错，反而把妻子收拾了一通。可是，待到海洛因被冲入下水道导致亨利走投无路后，面对保罗的一番“你看着我的眼睛对我说谎、你拿我当fucking jerk、就好像对你来说我什么都不是”，他倒是真诚地感到自己受了委屈（期间还边拿自己的孩子起誓边撒谎）：3200 bucks for a lifetime，言外之意是我骗了你一辈子你才给我3200块，实在是太少了！
但说真的，保罗对亨利已经很够意思了，若换个真冷血的，估计当场就把他敲了；可不仅电影中的保罗已经悲痛得没力气大喊大叫，原著里更是写道，他一把钱塞到亨利手上就转过身哭了——保罗一直拿天资聪颖的亨利当儿子，十四岁时亨利第一次挖掘出一个大商机，保罗骄傲极了，搬出一面大镜子，要用来给亨利订做燕尾服。至于令亨利投靠FBI的导火索、即亨利怀疑保罗是要借去外州执行任务而灭掉他一事，也是怎么看都像是吸毒吸出来的妄想——真想杀他有必要这样大费周章吗？为了推进这层讽刺，随后在与FBI讨论“证人保护计划”时，尽管凯伦不停地说“我可不能忍受见不到父母”，亨利却只执着于能否被安排躲去温暖的地方，仿佛他自己的家人全都不存在一样（与之形成鲜明对比的是，百分百意大利人的汤米是个特别孝顺的好儿子，亨利真是集合了意大利和爱尔兰人的缺点），对妻子说的那句“不管你干什么”，更在不经意间道出了真相：其实，如有必要，妻子和女儿他也可以扔掉。因此，西科塞斯真正的想法，是法庭上某位辩护律师的台词：“人们将叛徒称为‘鼠辈’（rats），是因为老鼠为了求生存，什么事都做得出……”
我第一次看《好家伙》大约是七年前，后来与同学讨论，我们也都认为亨利是个本性不坏的人，至少没有坏到吉米与汤米的地步。可越回顾，就越感到亨利才是全片最大的谴责对象，他简直生来就是叛徒。对家人，他冷漠而残忍，只盯着他们的过失而不考虑自己的责任；对“兄弟”，他亦以纯功利的眼光去评判，乃至绝口不提他本人在几起抢劫与杀人事件中起到的重要作用，透过他的眼睛，只能看到汤米与吉米的暴虐与荒唐，他从未将他们视作朋友；直至结尾处他作为“普通人”从公寓中走出，仍挂着法庭上那种小人得志的无耻笑容，怀念着他唯一的牵挂，“lifestyle”。更恐怖的是经由以20世纪最真挚的爱情圣曲《Layla》配乐，那段酣畅淋漓的血色大清洗竟散发出了一派令人目眩神迷的浪漫与迷狂——这才是亨利对这一切的真实看法：发自内心的热爱。他绝非天生嗜血，也能分清是非，却在对物质与面子疯狂且空虚的追求中渐渐丧失了“人”的感情；与他一样，凯伦也成为了虚荣心的牺牲品。我越想越感到有些害怕：如果我曾受到这个迷宫的误导，是否意味着我心里也存在着能让这些东西滑进去的缝隙？
《好家伙》的另一个译名《盗亦有道》，着实来得很妙。原著中写得很清楚，有组织犯罪的崛起，蕴含着法制不健全、移民大浪潮等历史必然，如令亨利等人掘到第一桶金的打劫卡车生意，便是赶上了FBI对这类案件睁一只眼闭一只眼的“大好时代”；再如那位杀人不眨眼的吉米，幼时曾辗转多个寄养家庭，饱受虐待。可是当有日渐壮大的黑帮发展成少年们的“梦想”，当金钱与地位成为人们唯一的评判标准与追求目标，也便只能催生出亨利这种毫无担当的无赖、卑鄙无耻的叛徒与彻头彻尾的恶棍——他过早地进入了那个唯利是图的装逼世界，自然也就过早地丧尽了天良。安于地头蛇之位的保罗相较其他人要“无辜”（至少在西科塞斯的处理下，他的主要事业似乎就是找大排档小老板敲诈鸡毛银子，不停叫手下人别胡搞别贩毒，简直比警察更有责任感……），他的结局，预示着率领乌合之众从事黑色产业注定不会有未来。
而足以荡平一切的证人保护计划，则令我想起了儿时另一部对我影响甚大的电影、同是改编自真实事件的《忠奸人》，那部片子里有一位能对其实是FBI卧底的好友说出“如果卧底是你，我会很高兴”、慷慨就义前也不忘展现对妻子深沉关心的艾尔帕西诺（对，我看了那期佳片有约）。可《好家伙》将这层仅存的浪漫也彻底撕毁了，它所展现的背叛图景甚至因太富有生活质感而充满了纪实的厚重。种种看似与主线无关的片段——聚会、喝酒、烹饪、夫妇矛盾——无时无刻不在提醒着观众，他们与我们，真得就有那么大的差别？倘若把“贩毒”换成别的事情，“幻灭”、“虚荣”、“浮躁”这类字眼，真得还那么遥远？如果你仍浑然不觉，那么，恭喜，最后一幕中亨利希尔那恶魔般的微笑，正是朝向你的。
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揭开所谓江湖道义温情脉脉的面纱。片尾吉米和亨利饭馆碰面的戏人物张力强，他们多年坎坷，彼此牵绊，可完全不信任对方，最后谁能活完全取决于谁先出卖感情与人心，或者说他们之间所谓的兄弟情从来就是建立在利益基础上的虚无之物。传记片风格，长镜头瞩目，又残忍又喜感。
唉，流水账，看了一小时发现剧情还没开始，然后被告知就是这样= =|||
细致迷人的黑帮励志片 德尼罗在老马的片子里永远那么帅 最后性手枪的歌一出才恍然其实是部摇滚电影
黑社会破梦，一句不合，玩笑几个来回，随时挂。
平铺直叙纪录片似的黑帮片，描述了一个小混混的堕落史，不过结局还算光明。一个从后门进入厨房再进到大厅的不动声色的长镜头，就注定了一部经典的诞生。
这才是现实，赤裸裸的黑帮真相。德尼罗演得真好。
«教父»«美国往事»«好家伙»,三大黑帮经典,居然无一能看进去,罪过~~
抛弃当时黑帮片流行的教父式浪漫主义史诗特色，以粗粝写实手法表现黑道人物原生态生活状况，对暴力场面和价值观的展示都有鲜明特色。德尼罗、乔派西等演技派明星的表演更是无可指摘，上映后好评如潮，被誉为影史上最能真实反映黑帮生活的电影。
不知道jimmy有没有活到04年出狱
电影最后保利被抓，旁边有人说“快去华尔街，那里全是经济罪犯。”23年后2013年马丁•斯科塞斯去了华尔街，抓住了《华尔街之狼》。
如果说科波拉把黑帮拍成歌剧，那斯科塞斯就是把黑帮拍成摇滚：没有秩序，只有混乱，每个人都以为自己能掌握命运，每个人却都不得不在命运面前低头。时隔三年后的重看，发现自己当初还是幼稚，惊叹老马的运镜和剪辑真是神乎其技。
“虽然我对他很生气，但是他对我还是有吸引力，我没法想象离开他，谁说一定要她赢我赢…” 完全没想到会是跟《美国往事》完全不同的逗比黑帮片，而且全程高能，毫无尿点，2个半小时轻松愉悦，尼玛也太好看了！#上海电影节Day3#
不喜欢利奥塔这个演员，因为长相太妖。德尼罗应该是大配角，怎么写在第一位了？还是他有味道。摄影机跟着人物在夜总会繁忙的厨房中静静穿梭的镜头在黑帮片里有不一般的魅力。
“这个故事所具备的现实意义，在于他们的奋斗永远不被承认，他们的命运由始至终只有一个结局：被抛弃。神话的意义就在于结局亨利逃脱了这种命运，而方法正是他在险恶江湖中学来的规则：没有规则，没有道义。”
华而不实的流水账
满分给全世界最忙的雷里奥塔,说了一百多次fuck的乔佩西,1小时38分14秒开始的最帅最酷最炫的罗伯特德尼罗特写,138秒的长镜头,啰嗦卖假发的莫里,戴帽子才坐飞机的傻妹妹,打酱油被爆头的萨穆埃尔杰克逊,片尾的经典钢琴曲,把黑帮传记拍成浪漫黑色喜剧的马丁斯科塞斯,和这部我的史上最爱影片之一。
教父后最好的黑帮片之一吧。Martin Scorsese对节奏的控制力无与伦比。
凯迪拉克是自掘的坟墓，入会通知是死神的招魂，冲走的毒品是最后的稻草，借来的铁铲是末路的警告。庆贺我走出法庭的无恙，也庆贺我过上天堂人生。劝说她走入尽头的小巷，也劝说她步入地狱暗门。黑帮杀人前从不提前告知，犹如死神。生活最难改变的是习惯，犹如坠崖。原来一世枭雄，换来一份番茄鸡蛋面。
“你什么意思，我很好笑？”……此经典桥段取材于乔佩西的亲身经历，当年在餐馆工作时，年轻的佩西曾经就这么夸过一个黑帮很好笑，结果赞美换来冷脸。斯科塞斯听过此八卦后决定加入戏中，但脚本里并没有，所以佩西和利奥塔的互动让现场其他演员真实错愕！
全片和《赌城风云》基本相似，缺点在于叙述过于流水化，开始的成功犯罪、家庭纠纷，以及最终的后果。这二部片先看者得4星，后看者得3星。德尼罗非常适合演大佬。