祖与占

        占：“我最爱你的地方是你的后颈，——那是你唯一看不见我在看你的地方。”我们看电影，电影被光点亮，我们坐在黑暗中，电影点亮了眼睛像星星，但它看不见我们在看它——我们爱的也是电影的后颈。电影后颈上皮肤油脂折射的光亮，轻轻摇曳的细软发丝，或许还带着它的体温。我坐得离幕布越来越近，放映厅几乎消失了，我甚至感到鼻头触碰到它颈部的绒毛，看到它柔肤下青色的血管。我变得激动，我不知道，如果电影回过头来，它会不会看见我，我会不会像《开罗紫玫瑰》里的Cecilia，进入电影故事里去？
        如果这样会破坏这个故事的话，我不会进去。这个故事太美了，它是《祖与占》的故事。
        曾经，我也想拍一部电影，还为此成立了一个电影小组。现在，我更想做一个观众。就像普鲁斯特的作品让伍尔芙失去了继续写作的动力那样，历史上这些伟大的电影让我更倾向于坐下来，品味它们。如果不能创作出同样美好的电影，那还是去爱它的后颈吧。
        特吕弗在《祖与占》的序言里评价这部小说的作者：“终其一生，罗什都是一个业余爱好者，因为他总是喜欢别人的作品胜于自己的作品。”“罗什最常为人提及的事迹，是将毕加索介绍给美国人认识。”而特吕弗本人，如果不能算是最优秀的电影作者的话，也一定是最优秀的观众，他总是一遍一遍重温自己早已烂熟于胸的电影；在阴差阳错地成为导演之前，他作为《电影手册》的旗手，为他挚爱的雷诺阿、霍克斯、让·维果和希区柯克争夺影迷和口碑；而在去世前，他还为《希区柯克论电影》作了再版增订。
        最终，这两个“热爱别人作品”的爱好者掀开挂帘走到了台前，罗什写出了他的处女作《祖与占》，那年他已经73岁，特吕弗把它改编成了电影，那年他才29岁。他们的结晶就是这部电影——《祖与占》。
        这个奇怪的年龄组合让这个影片变得梦幻般奇特：既透着深沉淡然的怀旧情绪，又焕发着残忍炙热的青春气息。就像三人迷恋的那个雕像的微笑：它带着远古时代的的安详，却又“强大、青春、渴求吻，也渴求血。”
        
        特吕弗的影迷本性在他每部影片中都能暴露无疑，这部电影也不例外。影片开始时对“蒸汽火车”特雷兹的跟拍和祖的走位，都像极了沟口健二，有几个段落长镜头的灵活和大胆竟丝毫不亚于沟口；电影中的寓言、参考包括了威尔斯《公民凯恩》、奥菲尔斯《轮舞》般的滑动摄影机；凯瑟琳女扮男装的装扮与卓别林《孤儿流浪记》里的小孩如出一辙；影片的架构模仿了雷诺阿的《游戏规则》：一组人在封闭的一块地方互相发展着各种交错的人际关系；海边游戏时，祖和占的服装也照搬了雷诺阿《乡村的一日》中两位男主角的衣服，一位评论者写道：“视觉上，此片回响着让·雷诺阿的笔法，从《乡村的一日》以来，我们还未曾看过如此迷人的作品。”像《四百击》一样，特吕弗一次次将摄影机对准巴黎的美景，一个个转场仿佛都是巴黎的明信片。
        
        特吕弗“把自己视为软弱的人，从不认同强有力的人物”。他面对女人时总是害羞的，他羞于表达自己的感情，总是害怕真相的来临。尽管他15岁就查出梅毒，当导演时“爱上了自己每部电影里的女主角”，但就像他说的，“玩世不恭在一个强有力的人身上可能是真实的，但在敏感的人身上却只是一种表象，这可以掩盖强烈的多愁善感。”他总是倾向于认同一些“有缺点的、意志薄弱的”人物，所以他对《祖与占》里最易受攻击的祖给予了最大的同情。原著小说中，祖的分量不大，尤其是后半部，几乎全是占与凯瑟琳的故事，在特吕弗的改编中，祖的分量增大，与占几乎处于同等地位。片中的住所大部分都是祖的家，而占相对来说是“外来者”。虽然用钟表滴答声和躺椅的摇晃声显示祖生活的循规蹈矩，但祖对动物的热爱（这其实是在怀念同样热爱动物的巴赞）、他的单纯和钻牛角尖还是能勾起观众对角色的同情。
        电影中凯瑟琳的角色变得神秘——她真正成为了那个神秘的微笑。1956年，当特吕弗还是一个影评人时，他就想将《祖与占》拍成电影。他跟罗什开始了长达三年的通信——一直到1959年罗什驾鹤西归。他们探讨角色与对白，特吕弗让罗什设计凯瑟琳的台词，他们一起探讨和修改。特吕弗去掉了原著中大部分凯瑟琳的自白和对话，并把原著中其他人（其他女性角色，甚至包括占）的特征和言语转移到了凯瑟琳身上。凯瑟琳高高在上，虽然比较不接地气，但影片以她脆弱语气的独白做开头，而片子最后两次流泪的特写，让观众忽略掉与她的距离，并激发起最直接最原始的怜悯。
        由于占的原型是小说作者罗什，影片开拍时罗什已作古，照顾到原著作者，片中只有占拥有自己的主观镜头，使观众与占的视角达成一致，更容易取得对这个角色的认同；并且片中唯一的抒情慢镜头也是给了占（一战结束后那一段）。随着占感情的变化，特吕弗插入了意味深长的航拍镜头，这个镜头以占来到祖的小屋开始，以占与凯瑟琳创造生命的失败而结束。航拍的视角踏着慢板接近，低徊良久，又迅疾离开——象征着试探，继而努力接近之后，无可奈何的破裂。观众像《帕尔马修道院》中飞过战场的法布利斯，以一个局外人的角度从更高处向下望，对占与凯瑟琳的笑颜和利剑有了表面上的客观化审视，而其实这个视角是特吕弗提供的，我们又不由自主的被电影作者的感情所熏染。
        ——如此，三个人的重量达到了均衡，“三人行”故事的三个人在电影作者主观意志上几乎做到了不偏不倚。电影中不断用圆形来诠释三人的圆润关系，并以不断出现的三角形形状影射其关系的变化。
        
        本片的摄影是1968年之前戈达尔的御用摄影师拉乌尔·库塔尔，库塔尔曾随法军去往印度支那，在战场上做摄影师。严酷的摄影环境让他习惯于迅速的新闻式摄影，并对现场的粗硕感有一种自然地亲近。他以《筋疲力尽》扬名，之前他已经跟特吕弗合作过《射杀钢琴师》，这时，他的技巧更圆熟，运镜也更流畅。令人眼花缭乱的镜头内蒙太奇和景深镜头的巧妙使用，让库塔尔得以用最少的胶片拍出最富想象力的效果。许多复杂的场景都是用一个镜头完成的：像三人最后一次去亚伯家的那个场景，尽管只有一个镜头，却包含了特写、远景、中景，镜头在一次向斜上方的运动之后，在下降的过程中悄然向前移动，镜头移回原位时恰好把四人圈在狭小的门框里。库塔尔对摄影机移动的控制让观众意识不到镜头的长度，尽管本片用了大量的长镜头，但观众依然感觉跟不上影像的速度。
        库塔尔影响了摄影和剪接同样极富创造力的斯科塞斯。斯科塞斯回忆说：“有一些特吕弗式的镜头，我总是无法摆脱。在《射杀钢琴师》里有一个镜头他切了三次，一次比一次更近。这个镜头在我的每一部电影里都出现过，我自己也不知道这是为什么。”而斯科塞斯指的“切了三次”的镜头，在本片中，库塔尔也使用了数次（我能找到的有三处）。
        
        特吕弗说，他开始准备作导演时，就已经有三部片子要拍。这三部片子正是他的前三部电影：《四百击》《枪击钢琴师》《祖与占》，其中他最先写好剧本、酝酿时间最长的就是《祖与占》，为了拍这部电影，他准备了七年。他在1953年第一次读到原著小说时，就想像把它改编成像尼古拉斯·雷的《荒漠怪客》一样的电影。我们知道，最终他成功了。当年《祖与占》首映时，观众起立鼓掌了15分钟，之后在各大小影展赢遍奖项，影片插曲《Le tourbillon de la vie》历久不衰，甚至带动了时装潮流。
        这部片子以后，特吕弗离新浪潮和手册派越来越远，因为这是最后一部他“自己”的片子。他说：“我发现每一个导演一生中通常有三部片子要拍，最早的三部片子来自导演本人最隐秘的生活。此后，他就进入了职业生涯，这时他的片子就跟以前非常的不同了。”
        
        “每个人都在拍电影的最初，倾其所有付出，或许一个人不该以拍电影为事业，一个人只该拍三四部电影就够了。以后进步也不会幅度太大。但如果拍电影是一个人最喜欢做的事，就拍下去啰。”
        ——拍电影当然是他最喜欢做的事。


这个是上周放映《祖与占》的ppt，嘿嘿http://www.douban.com/photos/album/68444860/

你说：我爱你。我说：留下来。
我差点说：占有我。你却说：走吧。

特吕弗1962年的作品，电影史上最著名的三人行。


Catherine

以两个男人名字命名的电影，实际的主角却是Jeanne Moreau 饰演的Catherine 。

Catherine 的出场便是一个多角度的面部特写，有着与那尊石像几乎相同的面容的她，当场便征服了两人，特别是Jules 。

Catherine 是个极端热爱自由的人，她当然不能忍受男权主义，所以她会在Jules 说出“身为妻子，忠贞很重要，丈夫一方反而次要”时突然跳入河中来表示抗议。这一跳，使得Catherine 在她和Jules 以后的婚姻生活中始终处于强势的地位，同时也征服了Jim 。不过同样是这种自由，使得她和Jim 的相处推迟了。

她的格言是“一对恋人中，起码其中一人要忠诚。”换言之，在爱情生活中，她可以对对方不忠，而对方却不能做出任何辜负她的行为。所以她会一而再地耍“睡衣把戏”，而却不能忍受Jim 和Gilberte 在一起。

很久之后，当三人再度重逢时，当Catherine 再度遇见Jim 这个她未曾完全占有的男人时，毅然开着车冲下了断桥。



Jules

德国男人，爱情的弱者，影片的一开始他便被Thérèse 甩了，这种弱势贯穿着他的一生。

他对Catherine 的认识远没有Jim来得深刻，他只是被这种Catherine 那种神秘吸引着。

他的温柔、慷慨、单纯和脆弱迷惑了Catherine ，让她觉得他与其他的男人是如此不同。不过当Catherine 发现那原来是他性格的一部分时，毅然离开了他。

他对Catherine 的爱是绝对的，所以为了留住Catherine ，他可以接受她和Jim 在一起，典型的“痛并快乐着”。

影片的最后，当他看着两具棺材进入焚化炉时，长舒一口气，解脱了。



Jim

典型的多情的法国男人，与Catherine 反反复复的同时还与Gilberte 暧昧着。

对于Catherine 的认识，远比德国男人来的清楚，当Jules问他“你会介意我娶Catherine 吗”时，他并没有直接回答，只是反问道：“她会是典型的贤妻良母吗？我恐怕她在世上永远也不会快乐。她是个幽灵，不是一个让男人拥有的女人。”

骨子里他和Catherine 还是很像的，都热爱自由，都希望自己的伴侣忠贞而容忍自己的偶尔出轨。

很难说他对两个女人哪个的爱更多，毕竟是两类完全不同的女人，Gilberte 的性格就和Jules 一样温柔，只希望能与他白头偕老，而Catherine 是他从未完全得到的，他也从未放手过。最后当Catherine 将车开下河去时，Jim 也未做任何反抗。





影片中印象最深刻的场景有两处，一是Catherine 在Albert 的伴奏下清唱《生命的季风》那段，感觉时间仿佛停止。

另一处是Catherine、Jules、Jim、Sabine 四人在餐桌前做鬼脸那段，镜头依次扫过每一个人，幸福之情写在每个人的脸上。那应该是三人生命中最快乐的时刻。


后记

影片中对于两个男人的友谊的描写在我看来有些不可思议，爱着同一个女人的两人，居然还能把友情呵护得如此完美。看了一段花絮才知道，这部电影是根据一个73岁的老人的自传改编的，大概只有真正到了那个年纪的人，才能体会这种真正无私的情感。



附 生命的季风

她每根手指都戴了戒指 手腕套满手镯
她的歌声清澈如水 教人欢欣翠雀跃
她的眼睛亮丽如宝石 令我心醉神迷

她的脸美如冠玉 夺命佳人杀死人
相遇是缘分 错过是无奈
苦乐随风逝 背道逆风行
生命的旋风吹得我们团团转

那夜再相逢 仍叫我心动
是她是她 果真是她
神秘的笑 教我心惊肉跳
脸儿俏 眼儿媚 叫我意乱又迷离
手中是美酒 眼中是美人

人醉半痴迷 一饮醉如泥
沉睡温柔乡
相遇是缘分 错过是无奈
苦乐随风逝
生命的旋风吹得我们团团转

那夜再相逢 仍叫我心动
吻过又错过
回到我的怀抱 做我的宝宝
相遇又分离 人生不稀奇
但愿长醉不用醒 与你携手入梦乡




对白选
JULES：你会介意我娶C吗
JIM：她会是典型的贤妻良母吗？我恐怕她在世上永远也不会快乐。她是个幽灵，不是一个让男人拥有的女人。

追求自由，享受生命的每一刻

JULES：身为妻子，忠贞很重要，丈夫一方反而次要。

德文中，月亮和战争属于阳性词，而太阳和爱情却属于女性。

C：JULES的慷慨、单纯和脆弱迷惑了我，赢了我的芳心，他与其他的男人是那么的不一样。我指望用我的爽朗治愈他的弱点，但它们原来是他性格的一部分。我们的快乐维持不了多久，最后被逼面对面，无法成为一体。

JULES：她不特别漂亮、聪明或真挚，但她是个真女人。而她，是我们都爱的女人…男人的渴望。为什么这么多人追求的女人会垂青我俩？因为我们对她像对皇后般呵护备至。

一对恋人中，起码其中一人要忠诚。

Le tourbillon de la vie歌词 生命的漩涡
电影《朱尔与吉姆》的主题歌
Elle avait des bagues à chaque doigt, 她的每个手指都戴着戒指，
Des tas de bracelets autour des poignets, 她的手腕上满是手镯，
Et puis elle chantait avec une voix 她唱着，
Qui sitôt m'enjôla.. 谁来对我甜言蜜语？
Elle avait des yeux, des yeux d'opale, 她有宝石一样的眼睛，
Qui me fascinaient, qui me fascinaient. 让我陶醉，
Y avait l'ovale de son visage pâle 她那略带苍白的鹅蛋脸，
De femme fatale qui m'fut fatal (bis). 一个充满诱惑的让我堕落的女人
On s'est connus, on s'est reconnus, 我们相遇，再相遇，
On s'est perdus de vue, on s'est r'perdus d'vue 我们不再遇见，不再遇见，
On s'est retrouvés, on s'est réchauffés, 我们重逢，我们心里又燃起暖意，
Puis on s'est séparés. 然后我们又分离。
Chacun pour soi est reparti. 我们都要再出发，
Dans l'tourbillon de la vie 在这生活的激流里。
Je l'ai revue un soir, aïe, aïe, aïe 某个夜晚我又记起，那篱笆，
Ça fait déjà un fameux bail (bis).. 已经是很久很久的事了。
Au son des banjos je l'ai reconnue. 在她的班卓琴声里，
Ce curieux sourire qui m'avait tant plu. 她那特别的微笑曾让我那样的快乐，
Sa voix si fatale, son beau visage pâle 她动人的声音，她苍白的脸，
M'émurent plus que jamais. 永远俘获我的心。
Je me suis soûlé en l'écoutant. 我听得陶醉了，
L'alcool fait oublier le temps. 酒让我忘记了时间
Je me suis réveillé en sentant 我却清醒地记得
Des baisers sur mon front brûlant (bis). 印在我额头的滚烫的吻
On s'est connus, on s'est reconnus. 我们相遇，再相遇，
On s'est perdus de vue, on s'est r'perdus de vue 我们不再遇见，不再遇见，
On s'est retrouvés, on s'est séparés. 我们重逢，我们又分离，
Dans le tourbillon de la vie. 在这生活的激流里。
Chacun pour soi est reparti. 我们都要再出发，
Dans l'tourbillon de la vie. 在这生活的激流里。
Je l'ai revue un soir ah là là 某个夜晚我又记起，
Elle est retombée dans mes bras. 她曾依偎在我的臂弯
Quand on s'est connus, 当我们相遇，
Quand on s'est reconnus, 当我们再相遇，
Pourquoi se perdre de vue, 为什么要错过，
Se reperdre de vue ? 一再错过？
Quand on s'est retrouvés, 当我们重逢，
Quand on s'est réchauffés, 当我们再重温，
Pourquoi se séparer ? 为什么要分离？
Alors tous deux on est repartis 我们又分离，
Dans le tourbillon de la vie 在这生活的激流里。
On à continué à tourner 我们继续错过，
Tous les deux enlacés 两个曾经紧紧拥抱的人
Tous les deux enlacés. 两个曾经紧紧拥抱的人。

旋风

生命的旋风吹得我们团团转
    ——Le Tourbillon De La Vie，《Jules et Jim》

旋风把我留在悬崖的一角
当我在孤单的床上醒来。
日子像小鸟，沐着晨光，啾啾声不绝
不事停留地洗掠我的岛屿。
我大声叫喊，倒下的蜡烛烧着了窗上纱罗，
这是梦中梦——没有人听我解释。

两匹黑马在黎明的门口备鞍，轻摇尾，
这是我从小喂养的爱驹，
露水闪烁在它们微温的绒毛上。
而大军列队，刚刚经过
他们没有发现芦苇丛中你我。
这是梦中梦，山上有人唱起了骊歌。

生命的旋风，月桂般的美姿容，
年轻的我曾经歌颂，骄傲一如
Jeanne Moreau。今天我又反复弹奏
那几句残酷的和弦，甜蜜仍如
Jeanne Moreau。这是梦中梦——
时光允许我们醉溺于它的激流。

                    2008.10.10.