猪肉与月亮

最初呈现的是一个经典的单亲母亲形象，对儿子的感情中包含过度的依赖和占有，男性伴侣的缺失让她将生活的期望、情感的寄托都依附在儿子身上，她也曾经美丽但如今皮肤松弛，胸部下垂，又从事着脏乱恶臭的工作，她不允许出现另外一个女人拥有（抢走）她生活的全部意义，而精力旺盛的年轻小伙追求同样年轻漂亮的女孩简直是无可阻挡的必然。同样儿子当然不会去也不可能明白老女人的苦楚。因而她默许甚至协助儿子游戏花丛，但也从不会看得惯任何一个儿子带回的女孩，这些女孩儿在家中毫无隐私和尊严，洗澡一半进来上厕所，滚个床单也被监视干扰。

墙上的合影，遗漏的钱包，儿子的电话，回避三人河边烧烤等等显示，母亲长期目睹儿子带不同的女友回来，腻了就玩失踪或者使用其他办法，在母亲的配合下，等女孩自行离去后，再开始下一段。

原本是这样的前提，而因为一些事件和偶然，她得到月月细腻的照顾和亲人般的问责（家庭中的儿子作为男性基本无法提供这样一种关怀），这是女性独有的、共通的柔软特质，她们相互吸引亲近，靠近彼此。月月是纯粹、直率和勇敢的，她眼中的是男友的母亲，后来更好奇于这个曾经美丽过的老女人的遭遇；母亲则带着创伤经历、是沧桑复杂的，她一边小心地走进月月，主动接受亲人般的相处互动，像一个正常的长辈去关怀月月，一边又怀着为儿子隐瞒的愧疚，比如下意识认为月月会在意钱包（其实月月更好奇她本身），路边摊月月畅想三人河边烧烤的美好场景时，她回避。看着镜子里剪完头发的自己，她忍不住露出了如小女孩般羞赧的笑，年轻的她好像又重新拥有了美与爱的力量，那一瞬间，她回到了月月的时候，那一刻，她也是真的希望并且接纳了作为家人的月月。（儿子可以永远别回来了）

这样一种微妙美好的联结在儿子回来带着新女友的那一刻被打破，她的现实回来了，那些感受到的氤氲的还没有来得及沉浸的体验瞬间消散，她的生命中那个男人仍是全部，因为儿子，她和月月产生了关联，因为他的失踪，两人得以走近彼此，而可笑的是，她俩可以像家人那样彼此照顾生活下去的前提是这个男人的缺席，他的回归，意味着月月本就模糊的立场彻底没有存在地可能，刚刚缔结的温暖关联也直接消失。

没有着力刻画的男性，反而是最重要的决定性因素。月月留给她年轻的发型和转瞬而逝的青春幻觉，随着时间划过，现实和头发一样都会回到最初的平静。好在也有一些东西留下了，那些来不及道清的复杂温暖和留恋，都在送还的项链里了，被迫的分离也是主动的逃离，我认为勇敢的月月不会成为下一个肉厂的母亲。

月月演员的台词水准有点欠缺，母亲演绎的很到位，眼神里都是戏。关注女性的一部作品，值得欣赏。

《猪肉与月亮》 一.声音传递女性爱情卑微的主题 声音是电影之魂，本片中导演所运用的音乐与对白无不都在展现着月月人物内心的转变。导演开头与结尾很巧妙的使用共同的背景音乐呈现出月月热恋时幸福与被抛弃后悲伤的人物内心转变。而后理发店里《冷酷到底》到《那么爱你为什么》的四首背景音乐变化，呈现的是月月人物内心从辛福到自信到无奈到凄凉的转变，更是月月心中的呐喊。通过音乐展现月月在经历了成长的伤痛后人物内心的转变，同时更是传递着影片主题女性在爱情里卑微甚至毫无地位，这无疑是在为所有的女性敲起警钟。背景音乐合一呈现的人物内心转变堪称音乐使用的巧妙之处。除音乐外，导演人物对白的设置也独具匠心。从最开始月月向红玉表达出想与家宝去黄河边烧烤的内心憧憬到最后家宝绝情的对月月说出“哟，你还没走呢”彻底打破月月对于爱情的憧憬，二者对白形成联系呈现月月最初到最后人物内心的转变。本片中出色的音乐与对白层层配合完成了月月人物内心转变的最大升华，从而传递出女性在爱情里卑微的影片主题。

镜头构建了电影框架，将导演所要表达的效果呈现出来，影片《猪肉与月亮》中大量采用手持镜头，不仅充分动观众的感知力，具有真实性，也将月月一生中的颠沛流离，无依无靠的人物形象外画出来。影片中月月在男人家时多采方框式构图，将人物框在一定的空间内，表现出人物的局限性以及他们无法解脱逃离这个攒满失望的城市

色彩丰富了影片画面，奠定了影片的主旋律，影片《猪肉与月亮》开端以冷色调为基调，在室内时的暖色调与之形成鲜明的对比，冷暖色调的交织下暗示了人物命运的走向，色调的转变间也表达了人物之间关系的拉近。

音乐不是单纯的音乐，它可以表现人物情绪变化，烘托气氛，在影片《猪肉与月亮》中以轻快悠扬的音乐开头。伴随音乐声，月月上了男人的车，随着剧情的发展，理发店的音乐由欢乐逐渐变为凄凉，音乐也代表着月月的内心变化，由幸福到失望。音乐在无形之中也将月月心中的痛苦，愤怒，绝望通过另一种形式释放出来，无声的呐喊，更展现为身为女性的无助

现代社会的女性作为一个弱势群体，在社会上的生存状况和地位已成为了人们所广泛关注的对象。而《猪肉与月亮》的创作者以女性的角度建立了红玉与月月之间独特的情感牵绊，对这一关系进行了更为深刻的解读。两个自我意识沦丧、身处社会底层却仍在倔强挣扎的女性，被赤裸裸的暴露在观众的视野下，让我们不得不抛开对婆媳关系的刻板印象，重新审视这两个孤独的灵魂。

卑微争夺地位后的两败俱伤——拍摄手法和叙事技巧对人物的塑造。

对光影和拍摄手法的巧妙运用，让《猪肉与月亮》在人物的烘托上表现得淋漓尽致。独到的情绪渲染效果促使两位女主人公的形象深入人心。几乎覆盖全片的手持摄像，让红玉和月月生活的颠沛和不稳定感扑面而来。空间上的压迫感传递出了让人喘不上气的悲凉情绪，也奠定了本片人物命运的悲剧色彩。破碎不完整的构图中，压抑昏暗的光影下，两个极度缺乏自我独立意识、生存状态恶劣的女性形象逐渐浮出水面，犹如片头屠宰场中的猪任人宰割。月月在激怒红玉而被赶出家门后，面对前路的黑暗和迷茫配合上对角线构图的运用，让月月的命运同被无限压缩的空间一样愈加压抑，狭窄，绝望。 此外，整体单线的叙事风格将观众牢牢吸入这个鲜为人知的世界，对红玉和月月的境遇更加感同身受。独特的女性主义视角也揭露出两位女性在被丈夫、爱人抛弃后的无可归宿和颠沛流离。红玉在听到月月提起家宝父亲后的激动情绪和月月看到家宝带着其他女人回家后的举足无措，无不诉说着女性对爱情的茫然和面对现实生活的无奈与倔强。影片中导演有意将家宝的形象进行模糊和弱化的处理，但红玉和月月还是将自己当做男性的附属品，以一种极其低下、卑微的姿态在社会底层苟延残喘。

社会底层的颠沛与灵魂的相互慰藉——符号隐喻对影片的串联与补充。

真正可怕的不是被遗忘，而是自我忘却。在这样一个残缺的小家庭中，作为唯一的男性成员，家宝成为了整个家庭的中心和精神支柱。自然红玉与月月最初的矛盾起点便是来自对家宝心中地位的争夺。虽然家宝将两位女主人公联系在了一起，但同时也牵制着两人关系的进一步发展。红玉在发现嘉宝赠予月月一条项链作为礼物后，强烈的地位危机感迫使她抢回了项链。而影片中一张红玉年轻时的照片，不仅向观众揭露了项链最原本的女主人正是红玉，还完美的诠释了曾经的她在面临丈夫的抛弃时，还义无反顾的生下家宝后经历的艰难岁月。影片后半部分家宝的“失踪”为二人的心灵交流提供了条件，两人也从因家宝产生矛盾，到月月替红玉揉腰，红玉从危险中解救月月。最终实现了社会底层两位丧失自我意识的女性以一种极度卑微低下的姿态相互慰藉与怜悯。 片尾家宝带着另一位陌生女性的归来无疑是对纯真善良的月月的当头一棒，错愕和委屈之下，月月无奈选择独自离开。临行前，红玉将项链还给了月月。两位女性身上那要强又美好的性格在项链的传递之下得到了升华。象征着传承的项链在交于月月手中时，不再是简单的赠送，更是一位母亲对自己儿媳妇身份的认同和肯定。悲凉的结局之下，我们再反观一家三口去黄河边吃烧烤的愿望已然是一种奢望，此时的黄河在承载两人的美好与期待的同时更显得遥不可及，甚至是可笑。 任人宰割的红玉和单纯善良的月月之间的悲剧并不会石沉大海，《猪肉与月亮》以直接明了的方式向女性群体传达出强烈的真我能量，在未来激起广大女性独立自主人格觉醒的路上必然会一呼百应。

猪肉与月亮 (2013)

6.7

2013 / 中国大陆 / 剧情 短片 家庭 / 杜晓雨 / 郭月 艾丽娅

自己做拉片练习的记录，从短片拉起……写了几个情节点，因果还是比较连贯，剧作工整。

视听方面，手持，特写的运用印象深刻，并且是在母亲和月月两条线互相切换，理发店明亮的暖色调，与家和杀猪场阴暗的冷色调的对比冲击。

比较喜欢的是那个门帘门框构图，距离较远的低机位长焦拍摄的，月月把门帘拉开，一种越界感……

后面因为找情节点去了就没太注意了……

推背和剪头发的情节设计真的很不错👍🏻

因为家宝所反衬月月的痴情单纯，郭月又演的这种角色呀，其实和《女导演》里的月月差不多的，本质单纯傻气