战斗场面相当不错,剧情上虽然主角光环太过,但对比我们从小看到大的同为红色政权打轴心国军队的电影来说,至少敌人没有那么弱智。
41年纳粹入侵莫斯科,苏军居然出现了有一辆坦克,但是没有人会开的情况,那何不索性这辆也借出去就完了。但天无绝人之路,世上总是有被打下凡间历劫的天蓬元帅。谁能想到一个被派来送饭的,居然是个坦克学校优等生。然后他就组建了自己的第一支坦克小队。战斗也足够惊艳,一个对六个,再多干掉一个就能替巴西报仇了。
44年,当Jäger在集中营再次看见自己老对手的时候,被告知这个人一心求死,就快被解决了。这么一心求死,居然活了3年。或许就是要等一个机会,告诉你,我失去的一定亲手拿回来。
好,Jäger说,那就给你机会。情报说苏军就快攻到德国防线了,所以要让自己的坦克兵学员了解苏军的坦克能力。自此之后一系列的设定都让人不解。首先,这次不是入侵莫斯科了,而是人家打到柏林来了。为什么训练模式,还是苏军藏起来,让德军找。其次,缴获来的苏军坦克让战俘自己挑人,自己维修。你都从前线大老远的运过来了,居然没有人进去看一下,你至少也应该确认里面的人是不是都死了吧。明晃晃的炮弹就压在身下,你但凡看一眼,后面的事都没了。而让战俘自己维修就更扯淡了,维修就需要工具,而维修坦克更是各种大家伙,连电焊都给提供了,你就不怕他们搞出点什么事来。而且维修全程没人监控,人家都能在里面做沙盘。也就在大门口给了几个看门的,还随便来个地位低下的翻译就开门让进。而这个翻译是如何弄到钥匙模子的,完全没有表现,她将模子给了Ivushkin,然后就有了进屋的钥匙。我就说你给人家工具是失策吧,这都能铸塑了。
坦克里抬出来的尸体,Ivushkin就一句好好安葬,就名正言顺的埋在了他们想埋的地方。这里不是训练场么,这的确是我看过的关于纳粹的电影里最展现和蔼的一部了。
T-34开出训练场太顺利了,三辆黑豹既然都是学员在开,怎么都是能力有限。因此即便没有弹药,他们只要能隐蔽的按照路线走,也能轻易的逃出来。德国这么严谨的国家,坦克训练基地指挥台毫无避弹措施,四周也没有坚固到能抵挡坦克撞击的围墙。然后你们就把一个性能优越的坦克交到了一个不怕死的俘虏手里。
但不管怎样,仅仅是激动人心的战斗场面,就能让人看的血脉喷张。处于低地用石头反弹、侦查地形后弹出个步兵偷掉一辆坦克、四岔路口看时机撞墙而过、脸对脸遇到敌人比赛手速。且不说科不科学,严不严谨,至少比莫名其妙突然小宇宙爆发有逻辑。
当最后又剩下两人一对一的时候,居然出现了西部片的情节。场景一下跳西安,不是,到桥上。然后去偷袭而重伤的队员就回到了坦克上。也就是说Jäger眼睁睁看着他们下去救人,没有背后下手。而一切结束之后,两人的握手,大有惺惺相惜之感。
最后,所有四个战俘,一个翻译全都平安回国,他们一路从集中营打回来,打毁了五辆敌军坦克,还轰了一屋德军军官。这战力用兵不血刃都不足以形容,因为本来就没派兵,这几个原本就是战俘。这不但没赔,还赚了四个兵回来。
电影的时间跨度长达四年,而贯穿全片的除了主角还有他的一生之敌耶格尔,这是个被塑造得非常丰满的角色,也是这部电影的点睛之笔。 耶格尔和主角第一次战斗发生在俄国的小村庄,正处于德国全面进攻阶段,耶格尔在战前说:“胡子就等到了莫斯科再刮吧!”此时他沉浸在国家和自身的自负中。 小村庄战斗中,主角一行操纵着一架坦克几乎全歼德国一连坦克部队,但最后和耶格尔的对峙是平局,提早放松警惕的主角被耶格尔射伤了腿,下一幕就来到了三年后的集中营。 此时苏联坦克军已攻入德国境内。元首和耶格尔进行了一段非常有意思的对话 “耶格尔,你恨俄国人吗?” “我是一名军人,感情对我来说没有意义,我的职责是保卫国家。” 耶格尔的回答只有这一句,但是足以表面他的内心,作为一名军人,他是不带有感情地服从国家,更隐晦的表面了他有自己的思想,没有被纳粹的民粹洗脑。 主角和耶格尔的第二次见面源于元首委托耶格尔训练德国坦克军。耶格尔得知主角在集中营时激动得双手颤抖,他始终没忘记三年前那个俄国小村庄,那个创造奇迹的敌人。 在耶格尔“深入人心”的说服下,主角最终同意驾驶坦克当做德国坦克军的演习目标。而在演习开始前,耶格尔向主角阐述了他用以击败主角的战术,完了还敬他一杯酒。直到这里我们终于看出耶格尔对主角的情感,是认可的,是有敬意的,所以他才渴望这次击败主角的机会。此时的耶格尔不再是没有感情的战争机器了,他在战争中找到了属于自己的意义,挑战强者,击败强者,这是骑士的精神。 两人决战在德国的小镇爆发,和第一次战斗相似,主角一行歼灭了除耶格尔外当场所有坦克。又到了一对一的局面,两人同时从坦克中探出,耶格尔愤怒得把手套扔到地上,这是骑士决斗的意思。他的愤怒在于过去整整三年,主角依然能把自己逼入绝境,他急于获得这场决战的胜利,不是像三年前那样几近偷袭,而是像骑士一样光明正大的决斗。 决斗在长桥上进行,两架坦克边放炮弹边向对方冲刺,最终相互撞击停在了桥中央,耶格尔的坦克被撞到桥的边缘,摇摇欲坠。主角和耶格尔都从坦克中出来,主角站着,端着枪,耶格尔趴着,在腰间慌乱摸索。当主角的枪口对准耶格尔时他终于接受了自己已输的事实。 “shoot” 主角放下了枪,三年前和在集中营里,耶格尔有太多机会杀了他,而耶格尔敬主角的那杯酒,是他认为主角这辈子喝的最后一杯酒。看来耶格尔也不是一厢情愿。 耶格尔伸出了手,主角握住了。这时的耶格尔有三种选择,第一是把主角拉下陪葬,作为骑士,这是最低劣的行为,但作为军人,这个选择最高尚的,临死也为国家消灭一个敌人。第二个选择是接受主角的救援,成为苏联的战俘,但这是对骑士和军人精神的双重违背。耶格尔选择握了握主角的手,然后随坦克摔下桥。这时他是一位真正的骑士,也是一位体面的军人。 能够和彼此尊敬的对手决战一场,即使失败也没有遗憾了。 在历史上我们可以统一对战争意义的评判,但战争的意义对每个参与者都不尽相同,耶格尔是服从国家意识的军人,也是追求个人荣耀的骑士。这两种心理时而契合时而矛盾,贯穿耶格尔的始终。 虽然他的命运和纳粹德国一样从开始就注定是悲剧,但电影没有刻意煽动民族仇恨让我们高高在上地评判对错好坏,而是让我们俯下身来,注视悲剧中的人物,尝试理解他们。这是对对手的尊重,更是自信的体现,功过是非就留给教科书吧,在电影里我看到了和硝烟一样浓烈的浪漫。 战争会结束,但骑士不死。
常用笔名:元首卫队
在欧生活8年,精通德语,爱好二战史及现代战争史,从2000年起,曾在“战争的艺术”、“德国军事中心”、sonicbbs等军史网站和《突击》、《战争史研究》等纸媒上发表多篇原创文章及翻译多部德语电影电视剧中文字幕
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上周末俄罗斯战争大片《猎杀T-34》正式在国内院线上映,相信已经有不少军迷已经一睹为快了。
该片拍摄时间为两个月,取景于莫斯科大区及捷克共和国,耗资6亿卢布,于2019年元旦在俄罗斯国内首映,放映后在商业上获得了巨大的成功,总票房达22亿卢布(约合3200万美元),成为俄国历史上票房第二高的影片,并在今年金鹰奖评选中斩获了最佳导演、最佳改编剧本和最佳视觉效果三项大奖。
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本片中充满大量的电脑特技”子弹时间“镜头,是一部不折不扣的爽片
但既然背景设定在二战时期,那必然会与真实历史会有千丝万缕的关联,而作为纯商业片,也不可避免的会有演绎附会的桥段,作为本号的《电影与现实》系列,本文就将尝试考证片中与历史相符或相左的片段。
电影第一次的战斗场面,历史背景应为1941年10月中下旬莫斯科攻防战期间的沃洛科拉姆斯克(Volokolamsk)之役。
该城位于莫斯科以西,在10月15日由德国中央集团军群第4装甲集群(Panzergruppe 4)第46军第2装甲师及第5军第35步兵师发起主攻,并以第46军第11装甲师由南侧包夹。电影中德军三号坦克全部漆有第11装甲师的幽灵徽章,可知此战斗为南侧的攻势。
在真实历史中,1940年8月,第11装甲师由第11步枪兵旅(11. Schützen-Brigade,1939年12月组建)扩编而成。
第11步枪旅因为在法国战役中展现神出鬼没的迂回机动而获得「幽灵」(Gespenster)称号。
在扩编改名后,此称号也传承予第11装甲师,因此该师在昵称「咖啡豆」(Kaffebohne)的直竖一杠附加外圈制式师徽之外,也有知名的幽灵徽章。
但该部坦克上幽灵徽章漆于侧面及后方,正面仅有师徽。这与电影所呈现的形式不同。
在1942年初之前,第11装甲师的坦克战术编号都为两位数(排/车),省略前缀(连);菱形符号为第15装甲团第1营标志。
然而由当时的历史照片可见10月下旬的沃洛科拉姆斯克只降了初雪,第11装甲师车辆仍维持既有铁灰单色涂装,并未施加冬季雪地迷彩;人员也无雪地迷彩装扮。电影所呈现的与史实并不相符。
防守沃洛科拉姆斯克的苏联第16集团军步兵第316师与德军激战两周后因伤亡惨重而后撤,沃城也在10月27日陷落。
11月16日,该师设在沃城东南10公里村落杜博谢科沃(Dubosekovo)的防线遭德军第2装甲师突破,所属的步兵第1075团全灭。
第316师的败北令第16集团军的侧翼遭受威胁,时任集团军司令员的罗科索夫斯基中将也因此被迫要求大本营预备队调动西伯利亚步兵第78师的预备役到战场。
第78师的士兵在到达的三天后被迫撤退,但由于苏军的奋力抵抗和天气条件,德军的推进速度减慢,战局逐渐陷入僵持状态
但次日由新闻媒体宣传,却成为该团第2营第4连所余28名官兵奋战击毁18辆德军坦克,最后全数壮烈牺牲的英勇事迹。
同日步兵第316师亦因沃城之役阻击拖延德军攻势的卓越表现而授予近卫军称号,更名为近卫步兵第8师。
11月18日该师师长潘菲洛夫少将(Ivan Vasilyevich Panfilov)在位于杜博谢科沃东北15公里村落古谢涅沃(Gusenevo)的战地指挥所接受新闻记者采访时遭遇德军迫击炮攻击,因采访现场空旷无可掩蔽而为炮弹碎片击中阵亡。潘菲洛夫少将在翌年追晋为苏联英雄;该师也以其为名。
不过全数追授苏联英雄头衔的「潘菲洛夫师的二十八近卫军」(Двадцать восемь гвардейцев дивизии Панфилова),却在1948年经苏联政府调查后证实为虚构故事。
事实上在当年杜博谢科沃的攻势中,德军并未蒙受重大损失;这28号称牺牲成仁的苏联军人中也有6名幸存,且皆隐姓埋名活到第二次世界大战结束之后。
2015年6月,俄罗斯社会政治史国家档案馆馆长谢尔盖·米罗年科(Sergei Mironenko)曾接受访问,公开表示潘菲洛夫28近卫军是不存在的神话故事。他
的言论遭到了俄罗斯文化部长佛拉迪米尔·梅丁斯基的强烈谴责。但不久之后,社会政治史国家档案馆档案馆就在网上公布了1948年苏联军事检察官的调查结果,结论是《红星报》的记者捏造了这个故事的细节。
2016年3月16日,谢尔盖·米罗年科宣布因达到法定退休年龄(65岁)而请辞,同时否认是基于外界压力才请辞,其真正目的是为了“专注于科学上的工作”,并说:“如果这不是我的决定,你觉得我会吭声不出吗? […] 我离职一事根本没什么好担心的”。
同年10月,文化部长梅丁斯基为潘菲洛夫28近卫军辩护,表示:“即使这个故事从头到尾都是编造的;即便没有潘菲洛夫这个人物;就算整件事根本不存在也好,它仍是一个不容干犯的的神圣传说。会这样做的人都是丑恶的人渣”
根据车体正面的方形机枪射口以及驱动轮及车长顶塔形式,电影前端战斗中所呈现的德军三号坦克为1941年主要量产中的J型。
三号J型的前装甲提高到50mm,侧装甲提高到32mm,历史上大量出现在北非和东线战场,一共生产了2616辆,是三号坦克产量最大的型号。
基于巴巴罗萨遭遇苏联T-34中坦克、KV重坦克的实战经验,最初装备5 cm KwK 38 L/42坦克炮的三号坦克J型自1941年12月起换装长炮身5 cm KwK 39 L/60坦克炮,并逐步换装既有衍生型,并被赋予称号为L型。电影中出现的长炮身三号坦克在沃洛科拉姆斯克之役的时间点尚未面世。
电影后段出现的豹式坦克则成为全片的最大亮点,亦是影史上少数以此德军主力坦克为主角的片段,片中所呈现的型号为1944年9月下旬之后生产的G型后期量产型。
生产过程中渐次附加的外观特征包括取消驾驶座前方观察孔以简化生产并增加装甲前沿的强度、车体上部侧面不再有段差特征、左侧发动机排气风扇增高以便于与发动机联动的战斗室增温系统(Kampfraumheizung)布局、避免窝弹直击车体前方顶部装甲的颔式炮盾、加装利于夜战的排气管灭焰器(Flammenvernichter)等。
电影中的豹式坦克拥有左侧发动机排气扇塔与颔式炮盾两项后期量产型特征,同时也涂有防磁涂装(Zimmerit)。但装甲前沿上的驾驶员观察孔不应存在。
而1944年9月10日防磁涂装即已在全军废止;左侧发动机排气扇塔则自同年9月22日成为出厂标准配备。
排气扇塔与防磁涂装并存的例子极罕见,如下图中1944年9月23日在西线战场遭击毁的豹式坦克,推测为8月间防磁涂装未废止前用以测试排气扇塔的G型后期型预量产批。
不论如何,同年10月间开始配备的颔式炮盾就不应与防磁涂装并存。此外,豹式坦克G型已取消驾驶座前方观察孔,自然不会如电影般遭主角的T-34瞄准此处而击穿。这些都是电影考证上的瑕疵。
片中另一大吸睛细节为豹式坦克上的FG1253型“食雀鹰”式夜视设备(Fahrgerät 1253 “Sperber”),该设备包括一个200瓦的红外线头灯和一个红外接收器/瞄准器,能够“看到”并将红外波长转换为可见光。
但是目前有据可查的资料,唯一投入过实战的单位有第29装甲团第1连,据信其有10辆豹式搭载了FG1253设备,供车长及驾驶员使用。
车长可随时由普通潜望镜模式切换至夜视模式,驾驶员的左侧也有一具红外线瞄准器。
当车长打开红外滤光器时,他可以通过指挥官的聚光灯或sd.kfz 251上的“猫头鹰”投出的光线看到地面。另外“明兴贝格”装甲师和和“克劳塞维茨”装甲师也曾装备过少量夜战豹。
而党卫军部队的豹式坦克在历史上则从未有过装备过红外线瞄具的可信记录。
片中的豹式坦克正面装甲前沿绘有党卫军第12“希特勒青年”装甲师(12. SS Panzer-Division "Hitlerjugend")师徽。
该师在1943年10月30日于比利时成立后持续部署于西线,参与1944年6月上旬起的诺曼底战役到次年1月下旬终止的“守望莱茵”作战(Unternehmen Wacht am Rhein),即突出部之役。
1945年2月方划归南方集团军群开赴匈牙利对抗东线苏军,参加了德军于3月在巴拉顿湖区发动的第二次世界大战中最后一次战略反击“春醒“作战。
电影后段掳获复原的T-34-85预计以苏军战俘驾驶,作为德军坦克射击训练活靶。此处战俘营为代号SIII号集中营(Außenlager S III)的奥尔德鲁夫集中营(Zwangsarbeitslager Ohrdruf),位于德国中部莱比锡西南方约145公里。
该地自1941年底即开始收容苏军战俘,但至1944年秋才由党卫队接手管理。1945年4月2日因盟军逼近,关押犯人由党卫队队员驱赶前往西南方51公里处的布痕瓦尔德集中营(Buchenwald),过程造成逾千名营囚死亡;据记录希特勒青年团成员也参与了此次死亡行军。
希特勒青年团源自1922年创设的纳粹党青年联盟(Jugendbund der NSDAP),1926年7月更名。该组织虽有例行军事训练,其巡逻勤务队(HJ Streifendienst)也作为党卫军第12装甲师的兵员培训单位,但本身并非军事部队,也不归党卫军管辖。
真实历史上党卫军第12装甲师不曾部署于奥尔德鲁夫地区,也没有参与过此集中营的相关事件。因此电影后段的坦克追逐情节全属虚构。
以历史背景而言,电影后段的事件理应发生在1944年10月至12月初之间,即自豹式坦克G型后期量产型开始生产配发部队至守望莱茵作战展开前。场景地面并无积雪,与奥尔德鲁夫地区在1、2月间才会降雪的状况相符。
此时在诺曼底战役期间损失惨重的党卫军第12装甲师已后撤至德国西部卢森堡边境的艾费尔(Eifel)山区,再转移至汉诺威西北50公里的宁布尔格(Nienburg/Weser)整补,两地分别距奥尔德鲁夫380公里与260公里之遥。该师在同年12月13日再次部署于比利时边境的艾费尔山区,准备参与守望莱茵作战。
党卫军第12装甲师在成军时以党卫军第1“阿道夫·希特勒警卫旗队”装甲师(Leibstandarte SS Adolf Hitler)调来的资深军士官为骨干,因此诸多战术细节也一并承袭。
例如坦克炮塔战术编号中的末码不从1开始,而沿用警卫旗队师自组建伊始就采取的以5起始的流水号;且此编码方式至德军战败皆未曾改变。
因此电影中所见的111号车、112号车并非该师的编码方式。且迷彩也并非当时德军装甲车辆惯用的样式。
人物篇
德军主角克劳斯·耶格尔(Klaus Jäger)在1941年10月为国防军第11装甲师上尉,1944年10月为党卫军第12装甲师的党卫军旗队长,即上校军衔,这张例子在德军中并不多见。
但从其人物外型上来看,接近于历史上该师的党卫军第12装甲团第一任团长马克斯·温舍
但马克斯·温舍从参军伊始便一直在党卫队,并没有陆军服役经历,且其早在1944年8月20日的法莱斯包围圈中便被英军俘虏。
剧中还登场了一位大人物,德国装甲兵总监古德里安,但存在感相当之弱。
古德里安和耶格尔也一同出现在了最后演习场一幕中,但再次当了一回摆设
而真实历史上,古德里安确实在1944年2月7日亲临比利时的贝韦卢训练场(Truppenübungsplatz Beverloo),视察正在训练中的希特勒青年师
上图中正在豹式指挥塔上发号施令的正是党卫军第12装甲团团长马克斯·温舍,站在坦克前背对镜头从左往右的分别是:
时任德军西线装甲集群司令(berbefehlshaber Panzergruppe West)的里奥·盖尔·冯·施韦彭堡装甲兵上将(Leo Freiherr Geyr von Schweppenburg )、古德里安、党卫军第1装甲军参谋长党卫队上级指挥弗利茨·克雷默( Fritz Kraemer )和希特勒青年师师长党卫队上级指挥弗利茨·维特(Fritz Witt )
和电影中作陪的最高级别军官只是耶格尔不同,真实历史上党卫军第1装甲军军长舍普·迪特里希也出现在了训练场给古德里安进行讲解,图中站在古德里安左侧的是希特勒青年师下属党卫军第26装甲掷弹兵团第1营营长党卫队突击大队长伯恩哈特· 克劳泽(Bernhard Krause)
炮塔吊篮
本片中大量呈现了苏德两军坦克车体内部的场景,令观众的临场感大大增强
这里介绍一下德式坦克的炮塔吊篮,此设施可提供坦克炮塔内的乘员(通常是车长、射手与装填手,但T-34/76车长兼射手)一个能够随炮塔转动的底板。
德军在四号坦克与之后的各型坦克都装备炮塔吊篮;三坦克车则在1941年5月之后生产的H型才成为出厂标准配备,并同时为既存的E、F、G型加装。苏联在二战中的各式坦克则皆无炮塔吊篮。
炮塔吊篮能够增加坦克接敌时的射速,并为炮塔内乘员提供较为安全的操作环境。
即使没有炮塔吊篮,炮塔内乘员仍然有焊在炮塔内壁上的小椅凳可坐,因此也能随着炮塔转动。
但实战中,装填手必须站在底盘的固定底板上,在狭窄的炮塔内抱着数公斤的炮弹随炮塔转动而迈步移动,以便掌握炮膛方向装填炮弹;同时又得在选弹搬运的过程中时时注意,以免被旋转中的坦克炮结构或发射后的退膛作动击伤。
此外,如T-34/76这类没有炮塔吊篮的坦克,通常内部空间都很狭小,炮弹主要存贮于底盘上的弹箱中,而闭合的弹箱盖就充作底板。装填手要打开弹箱搬弹上弹,还要记得再盖起来,不然就得小心不被开启的弹箱绊倒。
而T-34/76令人瞩目的电动炮塔旋回系统可以达到每秒37度的旋回速率,因此炮塔旋转一周只需10秒。高速突然的选择(炮手控制)加上恶劣的操作环境,装填手的压力可想而知,射速也因而无法提升。
实战中T-34/76每分钟约可射击3-5发炮弹,但德军三号四号坦克的射速却可达每分钟10发以上。
炮塔吊篮则可避免这些装填手的梦魇,且可以将预选弹种堆置在随炮塔转动的底板上,大幅增加接战初期的射速。
据说,这部电影是根据真实历史事件创作的。饶是这样,俄罗斯导演阿列克赛·西多洛夫的《猎杀T34》,还是留有一个很大的漏洞。
1941年,德国纳粹军队正行进在攻打莫斯科的途中。在距离莫斯科数十公里的一个小村庄里,德军遇到了顽强的抵抗。可叹的是,纵然尼古拉有着超人的指挥坦克部队作战的能力,T34坦克也没有辜负苏联王牌军械的美名,但是,德军的坦克也非不堪一击。当尼古拉指挥的一辆坦克与耶格尔率领的一支德国坦克部队对峙时,结果就不言而喻了。 沦为德国图林集中营的战俘,尼古拉从来不曾忘记自己是苏联军人,所以,三年里尼古拉宁愿被严刑拷打,就是不告诉敌人自己姓甚名谁军衔为何。然而,杰出的人总是让人过目难忘,就那么一眼,耶格尔就认出,那个被吊打得遍体鳞伤的苏联军人是谁。一项毒辣的计划在耶格尔心里慢慢形成。 1944年,在欧洲战场上纳粹已经败相渐现,武器就成了纳粹想要负隅顽抗的至关重要的因素,然而,德国人颓丧地看到,他们的豹式坦克就是无法与苏军的T34坦克势均力敌,怎么办?一眼认出尼古拉后,耶格尔以枪毙苏联姑娘安娜要挟尼古拉,让尼古拉从战俘中挑选几个人做他的助手,将他们训练成他的精兵强将后带领他们像3年前在距离莫斯科数十公里的小村庄里那样,驾驶一辆T34与德国坦克部队周旋。所不同的是,3年前,尼格拉他们是为了保家卫国;现在,尼古拉他们在集中营里驾驶T34,是给豹式坦克部队当活靶子。
为了不让安娜死于耶格尔的枪下,尼古拉答应了耶格尔的条件。这部电影的破绽,就是在这时展露出来的。
给尼古拉他们使用的那辆T34,是刚从战场上运回图林集中营的。揭开覆盖着T34的油布时,尘土飞扬得令所有在场的人喷嚏不止,可见,这辆坦克从前线运过来停放在集中营里,已经有些时日。这种情形下,那些战死的苏军尸体,怎么还会留在在坦克里?德国人又怎么可能粗心到看不到坦克里的尸体下,还藏着6枚炸弹!
一部《猎杀T34》,由这样三部分组成:1941年的战场、1944年的图林集中营和尼古拉他们驾驶着T34尽情地戏弄以耶格尔为首的纳粹并成功摆脱纳粹的围追堵截,其中,最后一部分是整部电影的华彩。假如没有这6枚炸弹,电影《猎杀T34 》的华彩乐章就无法唱响。也就是说,尼古拉和他亲自挑选出来的助手在图林集中营里修复那辆T34后,将豹式坦克打得落花流水,再冲出集中营、冲进自由的怀抱,都是以深藏在T34里的6枚炸弹为根基的。影片的华彩乐章建立在一个不那么牢靠的基础上,难怪有的影迷评论说,《猎杀T34》是一部"神剧"。
尽管那个大漏洞叫人没法不质疑《猎杀T34》的艺术价值,可我喜欢这部电影。假如有这样的机会,我愿意坐进电影院再欣赏一遍《猎杀T34》。因为,阿列克赛·西多洛夫想要通过这部电影传达给影迷的,并不是尼古拉的战术素养有多高以及T34多么坚不可摧;阿列克赛·西多洛夫想要告诉《猎杀T34》观众的,哪怕是在战火连天的战争岁月,就算身陷囹圄,人们也从来没有停止过向往美好生活。
为战争片《猎杀T34》增添暖意,阿列克赛·西多洛夫是通过为电影添加两段古典音乐来完成的。 两段古典音乐,分别是柴可夫斯基的《天鹅湖》片段以及拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲第二乐章。
《天鹅湖》出现在尼古拉和他的助手刚刚修复那辆T34时。
看着那辆已成一堆废铁的T34在尼古拉和他的助手们巧手下,完好如初,耶格尔心情非常复杂。他不希望尼古拉他们有这等本领,他又希望尼古拉他们修复的T34能运转自如,瞧他命令尼古拉他们试驾驶T34时的表情,真是色厉内荏。耶格尔的内心活动,尼古拉他们怎能读不懂?奚落他又不惹怒他的最好办法,就是让T34欢快地动起来,于是,我们看到,尼古拉他们将T34驾驭得仿佛正和着《天鹅湖》的主题音乐翩翩起舞。阿列克赛·西多洛夫的处理,痛击了不可一世的纳粹,也让我们感悟到,枪炮声、纳粹声嘶力竭的呵斥声乃至集中营里的时时有囚犯丧命的恐怖气氛,都不能让尼古拉他们忘记总是能带给他们美好享受的《天鹅湖》。
被尼古拉从耶格尔的枪下救下来的安娜,早已痛恨集中营内令她胆战心惊的生活了,利用充当尼古拉与耶格尔之间翻译的便利,安娜得知了尼古拉他们大胆得让她瞠目结舌的计划。驾驶T34逃出集中营,在安娜看来,几乎不可能,可她还是义无返顾地要求加入到尼古拉他们的行动中。在胆大心细的尼古拉的策划下,T34 如他们所希望的那样逃出了集中营昂然挺进在蓝天下的森林里。夜幕降临了,T34要休息了,尼古拉他们也要休息了,月光下清粼粼的湖边,受尽苦难的尼古拉和安娜相拥在了一起,此刻,我们的耳畔响起了拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲的第二乐章。
拉赫玛尼诺夫,20世纪最著名的俄罗斯作曲家、钢琴家兼指挥,俄罗斯浪漫主义传统的最后一位伟大倡导者。拉赫玛尼诺夫一生创作颇丰,其作品旋律优美、情感丰沛,我们听他的作品,常常会想到他的一句名言,"我离开了俄罗斯之后就再也没有创作欲望。离开了祖国,也迷失了自我。在这样一个远离了我的根、我的民族传统的流亡国度,我不再想表达我的内心",但是,不得不离开祖国的拉赫玛尼诺夫,又必须用自己的艺术才华给家人提供良好生活,因此,我们聆听拉赫玛尼诺夫的作品,总能听到忧郁,而在他最著名的第二钢琴协奏曲的慢乐章第二乐章里,忧郁就愈加清晰了,阿列克赛·西多洛夫用这一乐章来衬托尼古拉和安娜之间也许没有未来的情感,太合适了。同时,也再次印证了他在历史事件的基础上创作电影《猎杀T34》的初衷:正义的人们在世界最黑暗的时候也相信,美好的生活就在不远的前方——拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲的第二乐章,真是美得惊魂。
战斗民族最近在太空题材影片上大放异彩,连内地院线都先后引进了几部俄罗斯太空大片,足见俄国大片的实力不凡。比起太空题材,胖哥最喜欢的还是俄罗斯的二战电影。这是俄罗斯从苏联时代就延续下来的光辉传统,俄罗斯导演们拍起二战片来可谓得心应手,大量的题材,史诗的故事,英雄人物,是他们取之不竭的素材源泉。
提起二战,除了莫斯科保卫战,闪电战,最令俄罗斯人骄傲的当属“坦克战”。二战期间,苏联和德国双方共投入了几万数量级的坦克冲锋陷阵,捉对厮杀。双方通过战场情况,不断改良自己的坦克装备,靠技术竞赛,生产速度,对战斗的转折和结果起到了决定性的作用。德国的虎式重型坦克,豹式中型坦克名声在外,但一旦提到苏联的T-34中型坦克,所有军事迷都会暗自称奇。
T-34虽然遭受了许多非议,但不可否认的是,作为苏联的“胜利坦克”,它的确是二战最“好“的坦克。特别是1943年改良后的85型,在防护、机动以及生产性上达到最佳的均衡状态。其带有倾斜装甲的设计思路对后世的坦克发展有着深远及革命性的影响。最近,一部以T-34坦克为故事核心的二战坦克片惊喜来袭——《T-34坦克》!
片名简单直接,俄罗斯的坦克片再度让影迷们热血沸腾。需要打“预防针”的是,《T-34坦克》不像《28勇士》那般考究,有点夸张和“神话”的剧情让《T-34坦克》有着浓郁的戏剧化呈现和浪漫化书写。甚至有影迷调侃其有“抗战神剧”色彩。的确,多个场景的确有把T-34坦克和苏联坦克员捧上天的嫌疑,但这一点不影响影片的观感,节奏适宜,人物血性,大三段剧情扎实有力,坦克对战场景更是形象力爆棚。说道“戏剧性”,其实好莱坞的坦克大片,由布拉德皮特主演的《狂怒》在第三幕高潮也出现了“一夫当关”的浪漫主义神话,同样的瑕不掩瑜,你依然能够在影片中获得观影快感,感受坦克战带来的装甲魅力。
从1941的抵抗,到1945的突围,《T-34坦克》用清晰的三幕,围绕坦克做足了文章。1941年,德国闪电战突袭苏联,位于莫斯科30多公里的小镇上,少尉、坦克指挥官伊乌什金突围德军包围,将弹药送到了小镇。当地指挥官收到命令,“战斗到最后一人”,不允许撤退。德军上校,坦克指挥官耶格尔率领坦克部队准备围剿小镇苏军,进军莫斯科。双方实力相差悬殊,乌什金突手里只有一辆T-34/75型坦克,虽然这是当时苏德双方最好的坦克,但寡不敌众,且人员伤亡惨重,伊乌什金选择避其锋芒,打伏击,用“空城计”。
开片就是“长坂坡”大战,伊乌什金率领小队大打游击战,利用地形优势,用一辆坦克就和耶格尔整个连打成了平手。整个第一幕的大战持续了近30分钟,从埋伏到反击,到火并突围,一气呵成,丝毫没有拖泥带水。
耶格尔和伊乌什金很快建立起了“难分伯仲”,“既生瑜何生亮”的复杂关系。两个“绝对精神”的构建,“初始对立”的双雄模式是《T-34坦克》剧情推进和人物塑造的亮点。但两个人相遇时,其中一个想让另一个人死,反之亦然。但这不是出于愤恨,和感情也无关系,只是一个逻辑问题:两个“绝对精神”不能共存,同时又需要对方以求得到认可。殊死斗争由此产生。作为二战电影的《T-34坦克》是最容易表现人类冲突的类型片,最邪恶的敌人总是和他的对手结成一对“情同手足”的其特搭档。
第一幕结尾,双方打成平手,以耶格尔的背后一枪结束了双方的初次斗争。时间一晃几年,1944年,二战接近尾声,双方局势大变,苏联反击德国,德国处于完全被动。伊乌什金被打入集中营,期间7次逃狱都被抓回,因为他失去了战斗的武器,一辆苏式坦克。耶格尔奉命训练新的坦克部队,迎战苏联坦克军主力T-34/85型坦克。
在集中营挑选苏联坦克指挥人员时,他一眼就认识出了伊乌什金。两个绝对精神再次相遇,这一次必须“你死我活”。耶格尔拉来了一辆前线损毁的T-34/85型坦克,让伊乌什金在集中营里维修,然后用其来训练德国豹式坦克人员。
当修缮一新的T-34坦克伴着天鹅湖的配乐出现在一众德国军官面前时,剧情就迫不及待的从“触底”反弹到了“上升”道路。一场“监狱风云”后,伊乌什金暗藏弹药,卧薪尝胆,和其他几位坦克手指定了详细又大胆的计划,在第一个训练日时驾驶T-34逃跑到300公里之外,已经被苏联攻占的捷克斯洛伐克。第三幕,从突围,到小镇一对多,上演了精彩的苏联T-34对战德国豹式。
穿甲弹触地反弹进敌军机舱,坦克全力推进穿墙突围,大桥上的古典对决,S形迷之走位,炮弹和炮弹如子弹般对撞,
这些电影化的想象力呈现的确有违常识,但实在让观众看得过瘾。《T-34坦克》以各类“花式”玩法,把坦克对战的戏码发挥到了极致,以天马行空的想象力征服了影迷。
但全片最引人共鸣的还是两位主角之间,“绝对精神”的较量。片尾,伊乌什金从机舱爬出,他抢先掏出了武器,和几年前不同的是,这次两人的处境刚好对换。
但伊乌什金稍有迟疑,他没有开枪,而是和惺惺相惜的耶格尔握了手。
耶格尔放声大笑,松开对方的手,和豹式坦克一同坠下了大桥。真是奇特的友谊。先是殊死斗争,炮火问候,现在又是握手言和。这就是绝对精神之间的矛盾关系。若是没有对方,我们便无法得到认可。那个唯一能理解我的人,我必须与他殊死搏斗,我必须杀死那个唯一能成就我的人生的人。
在垂死的时候,两个绝对精神,超级战士握手言和,很快英雄将再次陷入孤独。两个绝对精神的人,都是绝对的孤独。所以,故事结束时,不拥吻,但可以握手。
一句话 “请不要讨论剧情,当成看车展就可以了。”
俄罗斯人太喜欢坦克了,拍了比全世界其他国家加起来还多的以坦克为主题的电影,我都已经记不住自己看过多少部了。
坦克之神开着金色的T34.jpg
这类电影完全可以划分为一种单独的类型片——坦克片。不客气地说,俄罗斯人的坦克片和小鲜肉粉丝向电影最大的区别是:小鲜肉们的电影至少还有配角,俄罗斯人的坦克电影的主角只有坦克,而且是镜头全程跟着坦克猛拍。在一台T34-85面前,莫名其妙的配乐、莫名其妙的剧情、莫名其妙的苏军步兵和莫名其妙的床戏全都不重要了。
别讨论什么艺术造诣、美学修为、人文关怀,这电影给大家看的就是坦克哐哐互射、铛铛跳蛋、轰轰爆炸。这是瞄着受众射过去的一发穿甲弹,喜欢的人会爱的要死,不喜欢的人会觉得无聊的要命。所以如果您不喜欢坦克大战,那就干脆别看这部电影,相信我你看到的只会是槽点,感受到的只有煎熬。
另外,由于俄罗斯受限于本土较小的市场和较弱的出口能力,所以电影成本都被控制的很低。不可能靠全CG制作或是像有钱的《狂怒》一样直接把那台世界上唯一能动弹的真·虎式开出来。所以俄罗斯人很擅长花小钱拍大坦克,以前办法是做个德军坦克的铁壳子套在T34上。从《28勇士》开始,俄罗斯人琢磨出了一个新绝活:没有真坦克,就拿做工考究的1/35 比例模型+沙盘布景+机械臂摄像,用类似特摄的方法拍摄坦克镜头,再用CG技术和真人部分结合到一起。只用了500万美元的总成本拍出了不输真坦克实拍的效果,这些老毛子真的是什么办法都想出来了。
至于为什么我只给四星.........开头三十分钟里的德军坦克模型有点太不走心了,德军装甲连除BOSS外那几个坦克到底是1号2号3号4号还是38t我实在是认不出来,忍痛给四星。
不论老毛子的技术如何进步,在战争片意识形态上的表达依然贫瘠呀。不管大家如何夸奖影片在坦克战上的拍摄手法,骨子里面依然是一部迂腐的抗德神片,集体智障化的纳粹以及被战神化的男主角,纳粹的坦克一炮就挂,苏联的坦克N炮依然运转正常,本片可能连《狂怒》十分之一的真实感也没有吧,而且除了第一场戏,之后没有任何一秒钟传达出故事的紧张感,真的是没劲!
自以为的浪漫幽默,我却觉得讽刺可笑。这一解放者的姿态潜在内在危机,危机在战争结束后半世纪内以同样的方式(坦克推进)持续爆发。在危难的条件下,红色战士捧起圣像,缩小了政治理念在精神生活中的作用。不知何故,我已经厌倦了主角。
最精彩的是坦克对轰,装弹中弹加了不少特效,但过多的慢动作细节特效也让整个场面失了真实感,再配上非那个时代特征的激情音乐,这是打二战又不是打游戏。还有弄个画外音是几个意思,很出戏的。二战大背景下的小框架故事,毛子的抗德神剧,可以一看,但对普通观众而言,观感一般
4星全给道具,战斗细节禁不起推敲,看看就得了,现在坦克战电影,从《狂怒》到《T-34》,全都拍成了高达打架。
同样是抗战神剧,可是人家配乐可以用柴可夫斯基和拉赫玛尼诺夫啊
三星半。“你想要有奇迹,就会有奇迹。”
女主等公交车等来一辆坦克时的莞尔一笑太迷人
好看,热血,一支由拖拉机手、画家、猎人、手风琴手和领导组成的坦克小队。
兄弟,你跑了七次跑不掉,没事,哥借辆坦克给你跑;跑得累了不要紧,边境线上有个湖,你可以洗个澡!洗好澡还可以打个野炮。。。真乃老毛子的抗德神剧也~
2019年年初在明斯克看了原版,2020年年末在北京看了中文版,很棒,有t34与III互轰,与黑豹互轰,有村落偷袭,有城镇乱斗,有桥头决斗,虽然后者是cg,只有村子里是实景。德国演员文森特还是俄国女婿
首先这不是纪录片。其次拿这些跟抗日神剧相提并论说是抗德神剧的,算了,想侮辱自己的智商就侮辱吧,拦不住。几场坦克大战都很精彩,什么叫戏剧性创造,这个片就做得很好。拧巴军迷别看。
最虐不过弯恋直
逃跑七次都没被枪毙,上帝眷顾的男人
三段叙事,长坂坡独车全歼坦克连,监狱风云,千里走单骑突出重围,节奏紧凑,还不忘加一段黑夜下的浪漫。#20190213
这是《T34 鬼战车 Жаворонок (1965)》的翻拍!
让我想起了兵临城下,这次是坦克对轰,整体相当顺畅,我们的主旋律多学习学习吧
翻拍自65年的《T34 鬼战车》,演义性质的战争片,T-34/85单挑德国鬼子大队人马,坦克兵多年后重聚,类似于咱们《林海雪原》《烈火金刚》能当评书听的那种,所以就不能以传统战争片的标准要求了,都没有血腥镜头。但观感很不错,CG弹道效果赞,就是一个爽片。作为伪军迷,对开挂战况不了解,但几处武器和道具设定还是很靠谱的。大反派像小雀斑啊
典型的主旋律神棍片,主角团开T-34全歼德意志的豹式坦克纵队(两次),虽然过分夸大、有违史实,但坦克战及视效确是看得热血沸腾,不禁大呼一声“乌拉”!
哪怕你知道这不可能发生,但它就是浪漫得恰到好处。
哦哦哦!还以为老毛子的电影只有乌拉来着,没想到这种纯爷们的电影也可以这么浪漫!!用坦克跳小天鹅;黑板上的“我的家长”“我的祖国”;逃出纳粹营地的环境镜头;开坦克去接爱人;在晨雾弥漫的森林相爱;最后的决斗;敌人间的惺惺相惜...超乎意料的二战片,有各种商业片的元素,又夹带艺术片的私货,真是好