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剧情介绍
三个月亮电影免费高清在线观看全集。
一个美丽的山间小镇里 在和平时别无二致的山明水秀之中 发生在为人妻为人母的女主角身上的意外的恋爱故事我的太阳没有不可能童党血战虎门吸血鬼日记 第四季墨西哥情书男神抱抱天使2：复仇天使西游番外篇笨妖怪斗牛死神之泪狄仁杰之九龙玄棺三生花我在这里一霎一花拜托了，别追我乌托邦1983烹不沉的骨头丝路少侠 上部弥补刺客部落1绿石炼狱钢铁侠2（国语版）出卖她的肉体阴阳路爱我给我一个家魔鬼褓姆追凶30年魔法保姆(原声版)我为你狂B 侦探你是我的荣耀边境大逃亡云的彼端，约定的地方小鞋子Fanatico爱宠大机密2英语黄飞鸿少林拳浪漫鼠德佩罗机械特工突破二十五马赫放射治疗室第二季
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长篇影评
1 ) 法斯宾德在影片最后的 七分钟的个人采访录音。
“幸福？什么是幸福？我当然不开心。没有幸福的事，只是寻求存在的过程。不是结果……幸福，不能存在。我发明了痛苦，来寻求普通生活的真谛。我不确定，也许那就是人们所说的受虐狂。尽管我不相信，我认为那只是帮助我更清晰的认清自己。我想重组我过去的谈话，当我20岁左右时，和人们交谈，和顾客交谈，我想肯定能解决问题的，如果我说，阿登劳尔，我可能去莫斯科，和他们谈，然后囚犯会被释放。现在我有完全不同的渴望，很难顺从。我被逼所处的环境，或说我自己逼迫的，没什么不同。也许我想……我不知道，也许我想回到安东身边，或伊蕾娜身边。”
“对安东的渴望是你想掩饰的或我想掩饰的，和克里斯多夫却不同。我想给他没有从安东那儿得到的。我想，也许我可以给克里斯多夫，但没用。”
”……给他这么多，他该给回我一些。那好像是算计，但不是。也许是……人们所说的爱，我不知道。“
”伊蕾娜和我……一种逃避。我们的关系并不完全清楚。急切地想离开，逃离我们所处的环境，那是主要的事。那就是我们怎么到一起的。结合道理……如果你把汤做的太清，你加些面粉使它粘稠，玛丽安也是一种催化剂。我实在不是很清楚……爱，我一直需要，但我拒绝这个词。”
“玛丽安……扮演了一个角色，当然。但也许对我不像对伊蕾娜那样多。安东有他的肉的生意，所有各种奇怪的交易。我不想……谈这么多。”
“每个人都说安东是头猪，一头唯心主义的猪。我不知道你怎么说，但不影响我，因为我不得不……应付这种感觉。之后，它不再使我感兴趣。早些时候，我也反应得很不同。因为安东，我忍受了很多事。对我来说很自然，安东……是强的一方，我是弱者。他知道，自然，他应该偏袒我。伊蕾娜就是，为什么他不能呢？我不知道为什么你问我这些问题。”
“他没有写信，我每天都在等待他。但他没来。那猪，他应该写了，但是从没有一头猪学会写。他可能写了什么呢？他必须从事实中得出合乎逻辑的结论，这让我遭受了很多。也许是对的，我做的，我不知道。我不能说。”
“我不确定。一方面，我确定，那必须发生，我想死。另一方面，我不知道生活为我积累了什么。生活是……有一些希望，再说，像舒适这种事，或者渴望，也许我好奇的想要经历，那些词到底什么意思，如果我真的想过死，我不知道，可能是来自下意识，我有写下地址吗？我不能解释现在为什么做这些，如果我真的想过死，也许我不会写下来。在这事后，很难谈起这些事。当我写下伊蕾娜的地址，我没有彻底的想过一切，我只是觉得该把登记表填完。”
【背景音乐：英俊的陌生人/时机有一天会来的/当我所有的梦变为现实……】
“对安东的渴望是你想掩饰的或我想掩饰的，和克里斯多夫却不同。我想给他没有从安东那儿得到的。我想，也许我可以给克里斯多夫，但没用。”
”……给他这么多，他该给回我一些。那好像是算计，但不是。也许是……人们所说的爱，我不知道。“
”伊蕾娜和我……一种逃避。我们的关系并不完全清楚。急切地想离开，逃离我们所处的环境，那是主要的事。那就是我们怎么到一起的。结合道理……如果你把汤做的太清，你加些面粉使它粘稠，玛丽安也是一种催化剂。我实在不是很清楚……爱，我一直需要，但我拒绝这个词。”
“玛丽安……扮演了一个角色，当然。但也许对我不像对伊蕾娜那样多。安东有他的肉的生意，所有各种奇怪的交易。我不想……谈这么多。”
“每个人都说安东是头猪，一头唯心主义的猪。我不知道你怎么说，但不影响我，因为我不得不……应付这种感觉。之后，它不再使我感兴趣。早些时候，我也反应得很不同。因为安东，我忍受了很多事。对我来说很自然，安东……是强的一方，我是弱者。他知道，自然，他应该偏袒我。伊蕾娜就是，为什么他不能呢？我不知道为什么你问我这些问题。”
“他没有写信，我每天都在等待他。但他没来。那猪，他应该写了，但是从没有一头猪学会写。他可能写了什么呢？他必须从事实中得出合乎逻辑的结论，这让我遭受了很多。也许是对的，我做的，我不知道。我不能说。”
“我不确定。一方面，我确定，那必须发生，我想死。另一方面，我不知道生活为我积累了什么。生活是……有一些希望，再说，像舒适这种事，或者渴望，也许我好奇的想要经历，那些词到底什么意思，如果我真的想过死，我不知道，可能是来自下意识，我有写下地址吗？我不能解释现在为什么做这些，如果我真的想过死，也许我不会写下来。在这事后，很难谈起这些事。当我写下伊蕾娜的地址，我没有彻底的想过一切，我只是觉得该把登记表填完。”
【背景音乐：英俊的陌生人/时机有一天会来的/当我所有的梦变为现实……】
2 ) 《一年十三個月》— 法斯賓德的鏡子
如果一年當中有十三個月，到底是好事還是壞事呢？如果問我的話我一定答不出，因爲自從1992年之後，我真的不知道哪一年還是十三個月，或者說，這些都是法斯賓德根我開的玩笑？《一年十三個月》是他1978年的作品，影片開幕語中就說到，1978年后就是1992年，人類在這年將會過得非常痛苦，這個世界也是如此。病態的思維，頽廢的人生，這就是法斯賓德對於愛情的自白。
主角埃卡是一個變性人，爲了愛人他動了手術，但現實世界是接受不了一個不男不女的人，因爲在法斯賓德的眼中，這個社會是冷漠的，人與人之間的友誼可能只有短短幾天，甚至是幾個小時。“我發了一個夢，夢到身在一墓地中，裏面有很多墳墓，奇怪的是，墓碑上的時間只有幾天甚至是同一天就結束了。儅我迷惑的時候，我見到一個老邁的守墓者，他說，上面的時間是一個人跟另一個人相識的時間。”開始的這個夢為整個故事奠定了一個沉重的背景。埃卡愛上了一個不應該愛的人，安東跟埃卡說如果你是女人我會愛你，就因爲這句話，埃卡就去做手術了，但他是否有想清楚，安東要的是一個女人，一個内心象埃卡的女人，而不是樣貌身材是埃卡的人。在愛情面前，埃卡永遠都是一個妥協者，爲了取悅所有他愛的男人，他甘願做任何的事情，而結果呢？說的謊多了，連這個世界也開始騙自己，他分不清真實與夢幻，疲倦的心再加上朋友的背叛，想回到家人的渴望受到遺棄，看來只有一死才是最好的解決方法。因此，埃卡死了，法斯賓德也死了。
片中埃卡的童年也是法斯賓德對自己童年的一次簡單的敍述和幻想，法斯賓德因童年時期得不到父母的愛所以他的内心是希望有一個美好的家庭代替自己的父母，但法律的約束讓這夢想破滅了，這件事最後用埃卡的童年遭遇來表達。埃卡被自己的母親放在孤兒院，有一對夫婦很喜歡埃卡，打算收養他，但原來埃卡的母親和父親根本沒有離婚，在法律上是不可能接受其他人領養埃卡的，他成爲一個邊緣孩子，父母不愛他但又不肯放開他，有人愛他但不能夠把愛給他。一個沒有愛的世界，還能夠留下什麽渴望和希望呢？
這片讓我覺得比《R先生爲什麽要自殺》來得還要絕望，可能因爲我在看的過程中腦海一直把男主角想象成法斯賓德了。“女巫施了詛咒給兄妹倆，哥哥變成一只蘑菇，妹妹便成一只蝸牛。妹妹跟哥哥說我餓了，哥哥說那麽你咬我一口吧。哎喲，你吃了我的一只耳朵，妹妹覺得很内疚，但是過了不久，妹妹還是覺得很餓，哥哥說你再咬我一口吧。哎呀，你吃了我的一只腳。”吃這個字讓我覺得它不僅僅是一種動作更多的是對愛的一種表現。把我吃了，永遠留在你身體内吧。
主角埃卡是一個變性人，爲了愛人他動了手術，但現實世界是接受不了一個不男不女的人，因爲在法斯賓德的眼中，這個社會是冷漠的，人與人之間的友誼可能只有短短幾天，甚至是幾個小時。“我發了一個夢，夢到身在一墓地中，裏面有很多墳墓，奇怪的是，墓碑上的時間只有幾天甚至是同一天就結束了。儅我迷惑的時候，我見到一個老邁的守墓者，他說，上面的時間是一個人跟另一個人相識的時間。”開始的這個夢為整個故事奠定了一個沉重的背景。埃卡愛上了一個不應該愛的人，安東跟埃卡說如果你是女人我會愛你，就因爲這句話，埃卡就去做手術了，但他是否有想清楚，安東要的是一個女人，一個内心象埃卡的女人，而不是樣貌身材是埃卡的人。在愛情面前，埃卡永遠都是一個妥協者，爲了取悅所有他愛的男人，他甘願做任何的事情，而結果呢？說的謊多了，連這個世界也開始騙自己，他分不清真實與夢幻，疲倦的心再加上朋友的背叛，想回到家人的渴望受到遺棄，看來只有一死才是最好的解決方法。因此，埃卡死了，法斯賓德也死了。
片中埃卡的童年也是法斯賓德對自己童年的一次簡單的敍述和幻想，法斯賓德因童年時期得不到父母的愛所以他的内心是希望有一個美好的家庭代替自己的父母，但法律的約束讓這夢想破滅了，這件事最後用埃卡的童年遭遇來表達。埃卡被自己的母親放在孤兒院，有一對夫婦很喜歡埃卡，打算收養他，但原來埃卡的母親和父親根本沒有離婚，在法律上是不可能接受其他人領養埃卡的，他成爲一個邊緣孩子，父母不愛他但又不肯放開他，有人愛他但不能夠把愛給他。一個沒有愛的世界，還能夠留下什麽渴望和希望呢？
這片讓我覺得比《R先生爲什麽要自殺》來得還要絕望，可能因爲我在看的過程中腦海一直把男主角想象成法斯賓德了。“女巫施了詛咒給兄妹倆，哥哥變成一只蘑菇，妹妹便成一只蝸牛。妹妹跟哥哥說我餓了，哥哥說那麽你咬我一口吧。哎喲，你吃了我的一只耳朵，妹妹覺得很内疚，但是過了不久，妹妹還是覺得很餓，哥哥說你再咬我一口吧。哎呀，你吃了我的一只腳。”吃這個字讓我覺得它不僅僅是一種動作更多的是對愛的一種表現。把我吃了，永遠留在你身體内吧。
3 ) 生与死的随想——《一年十三个月亮》
一口气看了两遍，感觉有很多话说，却不知从何说起。艾尔维拉的孤独与绝望，通篇弥漫的死亡气息，让这部电影散发出透骨的寒意与冷峻的凄美。
“违反生命就是生命本身。”变性是严重违反生命规则的行为，为了同性恋人安东的一句话：“如果你是女的，我就爱你”，那个叫做艾尔文的男孩变成了艾尔维拉，为寻求生命中的真爱，可怜的艾尔维拉一错再错（一挫再挫）。当一个人不再有呼吸，而没有一个人觉察到这点的时候，这个人，生或死，又有什么分别？这世界，谁又在关心谁到底有没有呼吸？！
或许，情人的自杀对导演法斯宾德触动很大，引发他对死亡、对生存意义的重新思索与自我思辨。大量的电影对白，自言自语式的滔滔不绝，更像是导演对自我灵魂的不断拷问。通过这样的一部电影，法斯宾德表达了内心对情人死亡的歉疚，另一个方面，又通过自我辩解，来求得心灵的自我救赎。我们不能阻止逝者放弃自己快要被摧毁的生命的意愿，作为生者，依然要寻找生命的幸福。这便是生活。
借用被人为打碎的多个细碎的镜面，矛盾着、分离着的人物性格清晰地呈现出来。如果对爱抚和拥抱的渴望也算错，艾尔维拉的确错得太离谱、错得太远！身为男儿身为了得到安东的爱而去变性，变性为女人，为了得到男人的爱抚又时常装扮成男人去同性恋聚集的地方寻找男人，终遭现在的男友克里斯多夫唾弃。一个因爱而迷失的灵魂，混乱的生活，逐渐丧失的人格意志，终逃不出沦为爱情乞丐的命运，遭人践踏。
这世界有很多扇门，重门深锁，将我们远远地隔离在各种各样的世界之外；而另一方面，走进哪一扇门，成为一个怎样的人，全在于你的选择！
通过探访孤儿院里的老修女，法斯宾德既是对艾尔维拉进行精神层面上的深层解析，也是对自己悲苦童年的痛苦回忆。童年爱的缺失，是造成艾尔维拉性格悲剧的直接诱因，但同时，我们又在修女的述说中，明显地感受到对艾尔维拉的批评，因为母亲的自私而不能被收养，竟至绝望的小艾尔文，终于“学会了不在地狱里沉沦而是毫无恐惧的享受”。或许，借修女之口，法斯宾德在心底悄悄让自己良心上的歉疚释怀了。
如戏剧舞台般的布景，忽明忽暗不断变幻着的灯光，刻意地宣扬着死亡的美丽。一个濒死的人，意乎平静地欣赏着另一个绝望的生命在眼前消失。即使没有屠宰场的淋淋鲜血，阴森的气息更加恐怖诡异。
当失望、悲惨、绝望、死亡袭来，个体体认的痛苦是相同的，在这个层面上，世界呈现出前所未有的公平。无论是被迫还是自愿，一旦个体难以承受，开始否定生活的快乐，否定自己的生存意愿，又何尝不是对自己意愿的一种强烈肯定呢？潜意识里，我们都想逃离原来的自己，过一种全新的生活，如果梦想幻灭，只有死亡才可以解脱，死，也是与自己很好的一种和解，正所谓一了百了。
生活没有了愁感，会是什么样子的呢？不真实？更加悲伤？
我们在寻找幸福，这寻找的本身很动人，但不是我们寻找的结果——幸福，幸福不会很动人。
有的人活着，他已经死了；有的人死了，他还活着。依然活着的我们，是真正地活着，还是死了，还是半死不活地活着呢？
4 ) 一年十三个月，爱恋法斯宾德
突然盼望北京能够再下一场大雨。
因为不想就这么进入冬天
因为她说：所有美丽的故事里，都应该先有一场雨。
我又看了一遍法斯宾德的《一年十三个月》
才发现，其实当年，19岁的我，根本就看不懂它
人生太多的失落与过往，可是有谁愿意为了一个“或许“，想也不想，就断送了此生？
可惜他愿意。
他是一个英俊的男人，英俊，而且消瘦。他的职业是屠夫，有一个非常爱他的妻子和一个可爱的女儿。
生活本应幸福美满，自给自足。
如果这一切停在这里就好了。
可是那一年，天上会出现十三个月亮。
于是他遇到了他，一个叫安东.saitz的男人。他的姓的拼法中间是ai
他定定地看着安东，对安东说：我爱你。
安东笑得很迷人。
后来他去了卡萨布兰卡。那个最初圆梦，最终却是梦破碎的终点的地方。
人生中不是只有始乱终弃。
像他的妻子，就没有抛弃他，还有美丽可爱的女儿，始终称呼他为”爸爸“
即使从卡萨布兰卡回来的他，变成了一个略微发胖的，烫着大卷的女人。
但他一直没有去找安东。或许是因为安东的笑容太过迷人，或许是因为安东已变成了地产大亨，或者又是什么。
许多许多年以后，他在杂志记者的采访中诉说了自己与安东的往事。而此时的安东已经不是当年的安东。
他的妻子太过害怕杂志专访的内容使安东生气，进而实施报复。毕竟他们还有一个未成年的女儿。他只好答应妻子去求安东的原谅。
因患癌症被安东解雇的雇员，在办公大楼下面的小面包店里，每天16个小时不间断地望着安东的办公室。他和他一样的执着，却是不一样的结果。
他来到安东的办公室，因为多年的旧相识，即使是在安东拥有如此势力的今日，安东的暗号都一直没变。所以他知道，他一直都知道。
暗号让他畅通无阻地见到了安东，他却认不出哪个是安东。
他们跳了一场奇怪的舞，安东记起了他。是的，安东记得，安东一直都记得。
剧情发展至此，也许你跟我想的事情是一样的吧，安东其实并不是很坏的一个人，安东很念旧，什么都记得。安东只是不喜欢别人拼错自己的名字而已。
安东其实并没生气。
只是他被所有人都抛弃了。包括他自己。
那是多年以前的事情了
他定定地看着安东，对安东说：我爱你。
安东笑得很迷人，”如果你是女孩，或许我会爱你“
安东，现在他是女孩了，你还不是，仍然不爱他么？
又来了，又来了。
法斯宾德总是这样，我天真的第一次，轻易地奉献给了他温柔又残酷的镜头语言。从此，再也无法爱上其它的人。
话剧式的台词，僵硬如木偶一般的演员，看似温柔实则残酷得近乎泯灭的镜头语言。感性得近乎沦丧的故事，一切的一切，都犹如暗夜中的一朵奇葩，在黑得不见五指的夜里，渗出浓稠妖异的液体，一点一点地扩大，绽放，最终，变得可以吞噬任何东西
何况人心。
因为不想就这么进入冬天
因为她说：所有美丽的故事里，都应该先有一场雨。
我又看了一遍法斯宾德的《一年十三个月》
才发现，其实当年，19岁的我，根本就看不懂它
人生太多的失落与过往，可是有谁愿意为了一个“或许“，想也不想，就断送了此生？
可惜他愿意。
他是一个英俊的男人，英俊，而且消瘦。他的职业是屠夫，有一个非常爱他的妻子和一个可爱的女儿。
生活本应幸福美满，自给自足。
如果这一切停在这里就好了。
可是那一年，天上会出现十三个月亮。
于是他遇到了他，一个叫安东.saitz的男人。他的姓的拼法中间是ai
他定定地看着安东，对安东说：我爱你。
安东笑得很迷人。
后来他去了卡萨布兰卡。那个最初圆梦，最终却是梦破碎的终点的地方。
人生中不是只有始乱终弃。
像他的妻子，就没有抛弃他，还有美丽可爱的女儿，始终称呼他为”爸爸“
即使从卡萨布兰卡回来的他，变成了一个略微发胖的，烫着大卷的女人。
但他一直没有去找安东。或许是因为安东的笑容太过迷人，或许是因为安东已变成了地产大亨，或者又是什么。
许多许多年以后，他在杂志记者的采访中诉说了自己与安东的往事。而此时的安东已经不是当年的安东。
他的妻子太过害怕杂志专访的内容使安东生气，进而实施报复。毕竟他们还有一个未成年的女儿。他只好答应妻子去求安东的原谅。
因患癌症被安东解雇的雇员，在办公大楼下面的小面包店里，每天16个小时不间断地望着安东的办公室。他和他一样的执着，却是不一样的结果。
他来到安东的办公室，因为多年的旧相识，即使是在安东拥有如此势力的今日，安东的暗号都一直没变。所以他知道，他一直都知道。
暗号让他畅通无阻地见到了安东，他却认不出哪个是安东。
他们跳了一场奇怪的舞，安东记起了他。是的，安东记得，安东一直都记得。
剧情发展至此，也许你跟我想的事情是一样的吧，安东其实并不是很坏的一个人，安东很念旧，什么都记得。安东只是不喜欢别人拼错自己的名字而已。
安东其实并没生气。
只是他被所有人都抛弃了。包括他自己。
那是多年以前的事情了
他定定地看着安东，对安东说：我爱你。
安东笑得很迷人，”如果你是女孩，或许我会爱你“
安东，现在他是女孩了，你还不是，仍然不爱他么？
又来了，又来了。
法斯宾德总是这样，我天真的第一次，轻易地奉献给了他温柔又残酷的镜头语言。从此，再也无法爱上其它的人。
话剧式的台词，僵硬如木偶一般的演员，看似温柔实则残酷得近乎泯灭的镜头语言。感性得近乎沦丧的故事，一切的一切，都犹如暗夜中的一朵奇葩，在黑得不见五指的夜里，渗出浓稠妖异的液体，一点一点地扩大，绽放，最终，变得可以吞噬任何东西
何况人心。
5 ) 他人即地狱
“他人即地狱”是法国存在主义作家萨特的一句名言。这句话彻底终结了人类渴望彼此理解的最终幻想，将人际关系描绘成不可逾越的鸿沟，处在事情两端的可怜人儿隔岸相望，表情带着无尽的忧虑和恐惧。《一年十三个月》中变性人艾尔维拉是苟存在他人地狱里的典型，最终他/她也无法逃脱恐惧吞噬灵魂的悲惨下场。
这是法斯宾德为纪念他自杀的同性情人阿敏而创作的一部影片。阿敏遭遇背叛，世界将他遗弃，他选择在有过短暂幸福和温暖的法斯宾德的公寓草草了结自己。
性情中的法斯宾德无意为自己开脱，但他还是将罪恶的根源推向了孤绝禁闭的人类共同生存环境，片中以变性人艾尔维拉的自杀来控诉现代社会的人性丧尽，金钱和欲望堆砌起来的人际虚伪到了极点，荒漠世道，人人皆可悲。
开场便是一场冷彻心扉的丑恶人性的毕露无遗。艾尔维拉着男装来同志聚集的公园寻找慰藉，被识破为女性特征而遭一顿暴打，鼻青脸肿的她连滚带爬萎缩着回到了家，同居男友克里斯多夫对她一通辱骂，并弃她而去。艾尔维拉追上街头，克里斯多夫的车向她撞去，她像狗一样倒在青天白日之下的路旁。
大量絮叨的对白，脱离语言交流的本质，而畸变成攻击和狡辩的有力工具，畸变成杀人的凶器。克里斯多夫把艾尔维拉按在镜子前，恶毒地肆意羞辱身份转变的落魄边缘人，妄图通过镜中的客观影象来引诱出艾尔维拉的自惭形秽，事实上镜子反射出的却是良知的泯灭，人性的丧失。
善良的艾尔维拉毕竟是孱弱而无助的，她仅靠死守着虚幻的爱情而生，她可以代表繁杂人世里迷失自己的弱势群体。正是因为还憧憬着人性中的善，她投靠了爱情，她可以为了一个男人的一句戏言而改变自己的性别，尽管男人早已将她遗弃。
也许是同被无情社会异化的一群边缘人，妓女卓拉给艾尔维拉带来了同病相怜的安慰。影片看似燃起了一丝希望，遗憾的是，她们的友谊没有走远，卓拉最终和金钱媾合在一起。
残酷的现实环境，就像艾尔维拉还是男人曾时供职的屠宰场，到处都是一片让人心有余悸的血淋淋，屠刀剖开动物的躯体，无比血腥的五脏六腑，其实就是撕开面具之后人的丑恶面孔和残忍内心。这一组镜头十分残酷，同时也十分震撼。导演用摄象机剖开了人类的残酷天性。
残酷的还有艾尔维拉自己身世之后的突然昏厥，把她击倒的是她一生被人遗弃的宿命。从家人到爱人，从家庭到社会，苍凉透顶的世态炎凉和人际疏离，简直令人窒息。
他人的天堂，自己的地狱。影片用失业者在资本家大楼内上吊自杀的段落做了个干净利落的注解。原来卑微者的生命早就被操控在别人的手里。
这是法斯宾德为纪念他自杀的同性情人阿敏而创作的一部影片。阿敏遭遇背叛，世界将他遗弃，他选择在有过短暂幸福和温暖的法斯宾德的公寓草草了结自己。
性情中的法斯宾德无意为自己开脱，但他还是将罪恶的根源推向了孤绝禁闭的人类共同生存环境，片中以变性人艾尔维拉的自杀来控诉现代社会的人性丧尽，金钱和欲望堆砌起来的人际虚伪到了极点，荒漠世道，人人皆可悲。
开场便是一场冷彻心扉的丑恶人性的毕露无遗。艾尔维拉着男装来同志聚集的公园寻找慰藉，被识破为女性特征而遭一顿暴打，鼻青脸肿的她连滚带爬萎缩着回到了家，同居男友克里斯多夫对她一通辱骂，并弃她而去。艾尔维拉追上街头，克里斯多夫的车向她撞去，她像狗一样倒在青天白日之下的路旁。
大量絮叨的对白，脱离语言交流的本质，而畸变成攻击和狡辩的有力工具，畸变成杀人的凶器。克里斯多夫把艾尔维拉按在镜子前，恶毒地肆意羞辱身份转变的落魄边缘人，妄图通过镜中的客观影象来引诱出艾尔维拉的自惭形秽，事实上镜子反射出的却是良知的泯灭，人性的丧失。
善良的艾尔维拉毕竟是孱弱而无助的，她仅靠死守着虚幻的爱情而生，她可以代表繁杂人世里迷失自己的弱势群体。正是因为还憧憬着人性中的善，她投靠了爱情，她可以为了一个男人的一句戏言而改变自己的性别，尽管男人早已将她遗弃。
也许是同被无情社会异化的一群边缘人，妓女卓拉给艾尔维拉带来了同病相怜的安慰。影片看似燃起了一丝希望，遗憾的是，她们的友谊没有走远，卓拉最终和金钱媾合在一起。
残酷的现实环境，就像艾尔维拉还是男人曾时供职的屠宰场，到处都是一片让人心有余悸的血淋淋，屠刀剖开动物的躯体，无比血腥的五脏六腑，其实就是撕开面具之后人的丑恶面孔和残忍内心。这一组镜头十分残酷，同时也十分震撼。导演用摄象机剖开了人类的残酷天性。
残酷的还有艾尔维拉自己身世之后的突然昏厥，把她击倒的是她一生被人遗弃的宿命。从家人到爱人，从家庭到社会，苍凉透顶的世态炎凉和人际疏离，简直令人窒息。
他人的天堂，自己的地狱。影片用失业者在资本家大楼内上吊自杀的段落做了个干净利落的注解。原来卑微者的生命早就被操控在别人的手里。
6 ) 刻意
做作的大楼自杀
这一切的悲哀都是导演一手造成的
也可以这么说
变性人与
他的家庭
爱人
总的来说在德国的变性人应该比中国好
矛盾的设计
如果大多数是变性人的社会是怎样
刻意的痛苦
刻意的片子
刻意的你我
这一切的悲哀都是导演一手造成的
也可以这么说
变性人与
他的家庭
爱人
总的来说在德国的变性人应该比中国好
矛盾的设计
如果大多数是变性人的社会是怎样
刻意的痛苦
刻意的片子
刻意的你我
我看的第十三部法斯宾德作品，也是不知道第多少次在心里大喊：“我！爱！他！”构图和机位完美得好到爆炸，没有一帧影像和一句台词是多余的，连电视广播里的声音都以一种间离的方式在提示着主人公内心的痛苦和争斗（导演在本片中的亮相是通过电视荧屏）。屠宰场和办公大楼里的自杀场景更是令人叫绝，前者直接把观众拉入主人公的内部情感，后者则以强烈的舞台感和哲学感捅破影片主旨并暗示主角的命运。修道院里展现身世的那一场戏也棒极了！法斯宾德一以贯之地以“出戏”的戏剧感及荒诞感来描摹最现实的人生。不世出的天才，无与伦比的杰作！
法斯宾德最具个人风格的作品之一，实在是太孤独了，变性人埃尔文周围的人都在嘲笑她、拒绝她，法斯宾德聚焦于边缘群体的生存状态，同时对当时德国社会有极其敏锐的观察，剧中众多人物也无不经过精心设计，精心设计的背景和灯光营造出悲伤的效果，屠宰场酒吧等几场长镜头的戏让人印象深刻
9.0/10。①同志男主为获得前男友的爱变性，变性后却被前男友拒绝，随后想回归妻子与家庭亦被拒绝，再加上过程中被无数人歧视冷落，于是最终自杀。②压抑冷漠的氛围的营造（基本是《恐惧吞噬灵魂》那套，但不如后者克制，配乐用的太多说教台词也太多）：冷淡的色调、固定或缓慢的运镜、缓慢克制的叙事/剪辑/表演、大量的中全远景摄像和框中框构图、多次运用镜像丰富画面情绪、等。③屠宰场被割喉的牛们鲜血喷薄而出那段是视听上最亮点的片段之一。
4+++++++ 堕落后的固执的聪明人如何错解爱后拒绝生命的悲惨旧闻 恐怖啊！ 主旋律和死亡场相当不错。
永远不会看第二遍+1
这个主角演绎的太难以言表了。一年中的第十三个月亮，表示多余的一个，也表示特殊的一个。还表示很少出现的一个。
1.本来发现这部1978年豆瓣8.2分的冷门西德变性题材电影还挺惊喜，可惜兴致勃勃找来观影后，观感却由始至终逐渐走了下坡路，没有如预期那般喜欢上这部《十三个月亮》……2.屠宰牛的段落，仿佛在看纪录片《地球公民》……3.每七年就是一个月亮年。生活受情绪强烈影响着的人们，在这些年里忍受更强烈的沮丧之苦，就像在更短的时间段里，当一年里有十三个月亮那样，如果一个月亮年同时，也是有十三个月亮的一年，通常会有不可避免的个人悲剧发生，在二十世纪 这样危险的年合(太阳与月亮的合)出现了六次，其中一次是在1978年，在此之前还有1908 1929 1943和1957年，1978年之后，下一个危险的年合将会是1992。…… -13999
看的很心疼。男友鄙视抛弃他，妻子只是利用他维护自己和女儿的生活，旧情人的信口开河让他变性，在他穿回男装渴望被认可的时候，最后所有人都不接纳这样一个只是因为童年的阴影而渴望被爱的人物，自杀是为了生存。
喜欢这部，法胖的层层剥离
当灵魂不断地被否定和放逐的时候，生与死又有什么区别？
法斯宾德的锐利和精准展露无遗 他的注视让边缘人群在银幕上也有了声音//又华丽又痛苦又凄惨 断什么都不能断了对自我灵魂的认可 坦然接受也欣然承受//在一定程度上看到电影即看到导演
"one always dies too soon or too late. And yet one's whole life is complete at that moment, with a line drawn neatly under it, ready for the summing up. You are - your life, and nothing else"
法斯宾德的片子看多了以后人会一直处于一种绝望的混乱中，就好像杀牛那场戏里面一直牛到处乱撞慌乱中表达着对死亡的恐惧。有意思的是，他表现的人物好像都不太惧怕死亡，只是对生存一直抱有着一种无助和痛苦。我们又对这些人做了什么呢？坐在荧幕前的我们只能用暂停来表示绝望。
描述一位變性人在男友離去後，因緣際會下開始回顧他的生命。其實鏡頭都對準了當下，配合角色喃喃自白，對照了過往歷程和現今的困境。許多畫面都有意在言外的力道，演員表演和導演關注的情感非常驚人。
第一次看法斯宾德的同志题材电影，并非我预期那样，那的确仍是苍凉绝望之感。这一部在摄影构图和配乐上下了不少力气，屠宰场，酒吧，孤儿院几场戏很棒，安东办公室那场跳舞戏有点奇怪。
一年十三个月亮，法斯宾德的意念情结
没看明白。
一个男人爱上了另一个男人，他为他冲动的去变性。而后的生活就被推上了绝路，依旧保持法斯宾德以往作品的犀利，质问德国政治，性别等一切问题。相比早期作品的凶猛，这部中人类天生对爱的渴求浓郁体现。
本片的极简达到了一种惊世骇俗的地步，与惊人的尺度相得映彰，如一把刀子刺杀了一个时代的边缘酷儿，让人振恐。是这几天看的法斯宾特电影里最有冷峻感觉的一部。好多戏让人印象深刻，第一场戏就看得出影响了后续新酷儿电影，直接的做爱以及情绪表达，屠宰场一场戏让人恶心，我恐怕看完睡觉都难。多次出现的狭迫的门框构图运用有很难让人不想到是对角色“抉择”的反应。是部观感繁复的好片。
法斯宾德极致理性而冷酷的将《十三个月亮》归结为不可逃避的宿命并作为未来世界的序幕。然而在这个宛如卡夫卡城堡般荒谬的世界中，他无力为那些极致感性而又脆弱的人展开辩护。只能让观众于这条斩断了后方的道路上辨认出一具异化的躯体和一颗异化的心，且循环展示着灵肉分离的过程以及各自死去的结局。