天天有喜之人间有爱

文/田金双

2015年当红大剧《琅琊榜》《芈月传》尚未来得及盘点，2016年新的接力棒就迅速转交到《天天有喜之人间有爱》（以下简称《天天有喜2》）手里，傲人流量和热剧、手游和网播舔屏模式的抢跑，注定2016年势必是疯狂撕杀的一年。当然，在各剧撕杀背后，更多理性的探讨和品质背后的非常竞技，之所谓，天天有喜，天天有戏，城头变幻大王旗，你方唱罢我登场。

如若我们走心仔细观察2015年和2016年初索福瑞全国网、城市网双网收视率榜单的话，就不难发现，基于互联网等多平台、多领域共生，以打造明星IP为核心的粉丝经济已然成形。很显然，《天天有喜2》之火和收视数据就是最好的例子。

从受户的层面来看，不管来自文学、动漫还是网游、手游，用户感受最强的就是IP。可以说，明星IP基于情感把人们联系在一起，并进一步促进产业之间的连接与融合。《天天有喜》系列剧中陈浩民、穆婷婷这对搞笑的“仙神IP”之火就是类型的佐证。

以时下在湖南卫视热播的《天天有喜2》为例，感人励志成长的主题，使得剧名与剧情非常相符。但仅有好的剧情很难吸睛，也很难留住观众。所以，古装神剧在台词、特效、服饰、妆容等方面都与时俱进地迎合了观众的需求，效果也不断升级。《天天有喜》手游亦同期推出，手游贴合剧情发展，在游戏中将这一战斗热血升级，让品牌价值得以多次放大。不可否认，这种放大招的做法也是收视热爆口碑井喷的法宝之一。
 
相比同档期都在热播的其他古装剧，《天天有喜2》虽然以神话剧的类型出现，却在一个个人神妖的冤家对抗以及姻缘难断的欢乐故事里，演绎出人间有真爱的美好。《天天有喜2》跨年爆笑登场，不再是传统电视剧的路线，而是在整部剧的各方面设计上更加轻松化、年轻化，让电视剧不再只是中老年人的消遣之作，更加贴近年轻人的世界，剧情的幽默感“非主流”十足，可以感受到编剧的脑洞大开，从剧情设定到人物设置到场景乃至台词等等，都带给观众们很多惊喜。因主打减压、主打喜剧，更加受到90后观众的追捧和喜爱，笑料百出“笑果”惊人自然不难理解。

此外，这部《天天有喜2》一直是根据中国传统文化中的人类与狐仙的爱情而加之创作的，主线就是爱情，辅以笑料。该剧脱胎于“刘海砍樵”这则民间传说，有着足够的文化底蕴。加之，在唐宋志怪小说和明清小说中，对神话志怪和鬼神问题的讨论比较多元化，在诸多仙神讨论中，狐精文化已成为中国传统文化中不可割舍的部分。相比传统志怪类型剧《聊斋志异》，《天天有喜》系列剧其实是更多中西文化的混搭、古典文化和现代思维的东方新魔幻剧。这种类型剧更适合现代人观看，拥有着庞大的受众群。
 
可以说，相比其他类型剧，《天天有喜2》这部剧的故事情节有喜有悲，矛盾丛生富有张力，台词通俗易懂没有古文对白的生涩。加之“神仙IP”陈浩民和穆婷婷富有喜感的逗比表演，整部剧集尽管险象环生但“笑果”十足，堪称一部吉祥闹事贺大年东方新魔幻剧，或者说新狐仙剧中的“减压神剧”。因此，该剧体裁新颖、内容标新立异，故事吸睛自然不难理解。

整体只能从雷剧的角度看，不能从正规的角度看。
先说优点吧
1，演员的演技是还不错，相信很多人应该是看陈浩民，陈紫函和穆婷婷而来的吧
2，美术效果还可以，加上比较雷人的对白，比较接地气
3，第60集逆变大反转，突然换了女一号，男一也未出现
这个模式虽然有很多人不喜欢换来的演员，但是确实是一个非常亮眼的创新。
看过很多电视剧，但是目前大胆替换女一的还是非常少，如果不这样做，恐怕有人会骂原女一（穆婷婷）。
缺点
1，换身份的剧情太多
比如，黑大王假冒四喜身份上灵山，黑大王假冒九妹身份上灵山，天贞化为四喜身份接吻，天贞化为001的身份想杀死擎天，黑大王化为004身份夺走魔娃，魔焰夫人化为刘语，004化身九妹导致野犬婚礼取消。
仅仅换身份就至少要6处地方。我想说变身这么容易？而且每次都完美无瑕？孙悟空也才72变啊！
2，圣母心太强
有很多次想解决黑大王的时候，都会发慈悲，菩萨心肠的。
3，人物关系太混乱
四喜和九妹是一对。
但是金珠喜欢四喜，就连天贞也喜欢。抢亲这样的雷剧都出来
九妹这边，先是野犬喜欢，然后是擎天，后来金蝉也喜欢。
擎天又是四喜的表哥，刘语又喜欢金珠的哥哥王俊，但是金珠哥哥和002是一对，和一个钦差大人是同父异母兄弟。
001又喜欢擎天。
野犬喜欢九妹，然后又搞出一个分身，结果又和008搞上了，但是那个兔子也喜欢野犬。
黑大王喜欢天贞，结果天贞又喜欢四喜了。
4，这恋爱也太容易了吧
002和王俊看了一眼，就搞上了
005和三叔更是雷人
天贞因为一个吻，而喜欢四喜了
5，抄袭经典剧情严重
野犬分身和008的那段，明显是抄袭张国荣的倩女幽魂经典的片段
郑爽那段明显抄袭白雪公主和7个小矮人的故事
6，其他重复的段子也太多，逻辑不清晰
比如失明的事情，先是丈母娘失明，然后九妹挖自己眼睛给丈母娘
然后九妹失明，擎天挖眼睛给九妹。

       明星做慈善，剧组助公益。这在娱乐圈早已不是什么新鲜的事情。但看到有关《天天有喜之人间有爱》剧组主创身临现场，慰问孤寡老人和孤残儿童的新闻，还是难免产生一丝感动。相较某些明星时尚场合捐钞票、某些剧组观影活动筹资金，这种身体力行、亲力亲为的爱心行动，更能叫人感到真心诚意的温暖，而非是喧宾夺主的单纯作秀。
      对于很多明星和剧组而言，他们去做慈善事业，也是一种人生价值的实现，属于人类生存最高档次的精神需要。虽然《天天有喜之人间有爱》剧组的这次慈善公益活动，是剧集要播出前在宣传上的捆绑搭配行为。但不可否认，剧集出品方拉风传媒是在为慈善摇旗呐喊，来号召人们多多关注弱势群体的身心健康，仅此一点就值得点赞。陈浩民、林子聪、陈紫函、钱璇等明星为慈善躬行实践、为慈善以身作则，他们一次慈善行动两步走。先是尊老，走进医院问候孤寡老人；后是爱幼，深入校园看望孤残儿童。我们不知道他们究竟送上了多少生活物品、说了多少祝福话语。但一张张照片有图见真相。帅气的陈浩民躬身与老人握手，漂亮的陈紫函下蹲同儿童相拥，憨态的林子聪签名微笑注视孩子，美丽的钱璇招呼少儿领取零食。一个个照片定格的瞬间无不显示出暖流涌动、爱在心间。当明星们对老人嘘寒问暖之时，同孩子欢闹玩乐之刻，一种人间自有真情在的的暖流，瞬时间传导到人们的内心深处。
       客观地说，《天天有喜之人间有爱》的这次慈善公益行动，高度契合剧集“人间有爱”这个片名，来传递美好的爱心，显示出此次活动是精心策划的巧妙安排。不但起到对剧集宣传的目的，吸引了媒体的关注度；还达到积极传播着正能量的效果，让更多的人知晓慈善公益的价值所在。可谓是既有面子又有里子，无形中加深着人们对剧集的好感。于是不经意之间，在《天天有喜之人间有爱》，人们对剧集的期待之情被高高吊起。人们想一看究竟，陈浩民、林子聪这些在现实中行善的明星，是如何在银屏上演绎神话世界里的“人间有爱”。
       作为一部古装神话续集，《天天有喜之人间有爱》汇集两岸三地的影视红星，精诚心意融合精致技术，将魔幻神话、趣味爱情、深度悬疑、搞笑幽默等元素共冶一炉，讲述打造出老少咸宜的欢乐神话。据悉，剧集仍要延续前作《天天有喜》“人狐相恋”的感情之梗，沿着猎妖师与小狐仙无闹不欢的爱情主线，铺开一系列啼笑皆非的搞笑故事，显现人、妖、仙三界众生的欢乐乱斗， 并用新潮逗趣的台词猛戳大家的笑穴，带有明显的合家欢色彩。对于那些喜欢《天天有喜》的粉丝而言，能够再次领略“天天小CP”陈浩民穆婷婷之间的爱情相见欢，绝对是让他们欣喜异常的事情。由此可见，这部助阵公益 人慈善为先的剧集，完全具备成为制造高收视率的黑马潜质，用欢声笑语来玩转贺岁档的荧屏。

由拉风娱乐出品，在湖南卫视热播的《天天有喜2》马上就要播完了，这套77集的大型古装奇幻贺岁剧占据了春季档湖南卫视金鹰剧场，陪伴各位观众度过了一个月的时间。古装神话剧的特质在于对传统民俗故事的演绎，尤其是这套《天天有喜》，在此基础上引入了符合当代审美观的各类元素，使之成为辨识度极高的次时代古装剧。

熟悉拉风娱乐作品的观众想必不会对其作品风格陌生，这家公司最擅长制作具有强烈风格化的 《刘海戏金蟾》、《新济公活佛》、《仙侠剑》，加上这套《天天有喜》，是其最出名的招牌作品。这类作品的特征在于均是以古装为题材，故事以传统神话故事为模板或者干脆原创，但内容和主题方面确实以当代合家欢剧为主，并在其中融入了跨越两界的千丝万缕故事，以《天天有喜2》为例，故事延续第一集人族与狐族的关系设定，是一部单纯讲述神仙和妖怪之间恩恩怨怨的故事，这其中还有凡人和神仙的爱情，以及凡人家庭之中的夫妻关系、婆媳关系、以及子女代沟关系等诸多生活问题，并在其中融入了大量现代化的台词，可以说，这是一部内容令人脑洞大开的神话剧集，其本质在于借用古装题材这种优势片种的声势，在其基础上延伸出一套热热闹闹的家庭合家欢内核，这就是拉风娱乐的特点，也是《天天有喜2》的招牌之处。

这样的作品，不仅会令看惯了传统古装剧的观众产生一些不适之感，毕竟该剧不是《武林外传》《龙门镖局》这样刻意谐趣制造二次元冲突的电视剧，而是一套本分的古装神话剧，可以称之为披着古装神话外衣的当代时髦剧。但仔细观察下来，《天天有喜2》这样具有实验性质的故事模式，正是凭借剧中包罗万象的属性，令该剧的生活情趣常常跃然于荧屏，满满的人情味，非常适合假期中的大小朋友们。

《天天有喜2》依然延续了前作刘海与狐九妹的人物关系，但本剧在人物关系进行了相应的复杂化，一个类似于《罗密欧与朱丽叶》般的人物关系呈现在观众面前。陈浩民饰演的男主角更名为刘四喜，善良纨绔的富二代，却有了一个更拉风的祖传职业——猎妖师；而与之相对应的，穆婷婷饰演的狐九妹，后者延续前作的一贯风格，但身手与神力却与时俱进的增长了不少，古灵精怪的天性加上“发明家”的身份，注定了她与刘四喜这对欢喜冤家之间的爱情必定免不了一波三折。虽然角色关系复杂，且包括夜犬、灵灵八、刘家养女王金珠等角色丰富的故事，令剧情更加多元化。但该剧的本质还是谐趣和脑洞为主。

该片主要面对的假期中的青少年观众，新时代的年轻人，肯定不会接受命运的无情摆布，即便该剧角色设定呈现出一出悲剧的模式，但故事中的角色们宁可用逗逼、反传统的态度，努力追求自己的爱情，打破身份和种族的藩篱，这才是互联网时代下，新青年群体所追求的爱情观。

所以说该剧尽管有着复杂的故事和角色设定，但本质上还是追求着简单快乐的体验。明快的节奏，充满幽默趣味的台词现代感十足，且角色方面有非常鲜明的属性，恩怨分明，简单快乐，该剧以最了当的方式包罗最大化收视群体，极致夸张的搞笑风格既符合当前潮流，又迎合新春合家欢氛围。在次时代风格之下，神话故事模板中的清新纯美的风格搭配当代时髦审美，达到一种别开生面的双重格调，在奇幻体系与生活情怀的的作用下，带来的合家欢交融一刻，正是这套神话IP剧《天天有喜》 在贺岁档所呈现给青年观众的独特体验。

刚刚过去的春节几乎是一年一度的单身狗们的劫日，在外面打拼一年之后又得面临爹妈的轮番轰炸，相亲已经催生了时下最为流行的段子。在剩女多过剩男的城市，女生的危机感要更加浓厚，作为父母一方恨嫁方晚的更多。当然，即使牵手成功者也有各自的苦恼，上海女的一张年夜饭照片牵扯出沪赣两地轮番口水大战，甚至各自权威媒体都纷纷发声，显然爱情之外还有更多附加的烦恼因素。

由拉风传媒出品，陈美麟导演，陈浩民、穆婷婷主演的《天天有喜之人间有爱》在这个节假期间持续火热的状态可谓出人意料，一部神仙玄幻剧能击败各路英豪名列前茅实属不易。尽管有第一季的良好开端作为铺垫，但第二季能飙升到如此高度却是让人没有想到的。以往神仙玄幻多是假期间孩子们的大爱，但《天天有喜2》却能吸引众多青年男女，甚至被称为减压神器。

《天天有喜2》虽然打着神仙玄幻的外衣，可是却几乎可以说是最不像神仙剧的神仙剧了，透过神仙剧的外衣我们可以很清晰地看到它对现实生活的关注。其实每个人的生活中都有无法摆脱的烦恼，即使是妖精的世界里仍然要为生活而奔波。虽然贵为狐王的灵千幻（刘一祯）也仍然需要为女儿们的未来操心，虽然妖精的女儿不愁嫁，可是在现实中有九个女儿的话恐怕也会让你愁白头。

当然，对于九妹（穆婷婷）来说爱情并没有那么复杂，与刘四喜（陈浩民）的相遇是一场前世约定的邂逅，她的爱情世界其实很简单。当初爱上那个傻傻的世家公子只是因为对方跟自己一样简单，当然也能放纵甚至陪着自己一起任性。淘气是一种幸福，当你对生活充满了兴趣时你才会淘气，当哪一天我们不得不学着一板一眼的生活时，生活也已经悄然失去了兴趣。九妹最初的任性与贪玩恰恰是刻板的都市生活所欠缺的，也拟抒狂拼一醉，如果能不醉就让自己的内心自由呼吸，那么一个恶作剧也是开心的，面对刘家的豪气九妹将所有的包子都给收到就是这样一种心态。

在这一点上其实四喜同样任性，一个不想长大不想练功不想那些远大理想的年轻富二代。从小就在各种有意无意的关怀中，每天都需要面对那些有目的的伺候与慰藉，如果不想得罪人或者伤人自尊还得打起精神应酬，这使他习惯了周围有目的的献殷勤。对九妹的喜爱与其说是前世的宿命，不如说是当下的一种自然反映，只有这个女孩对自己是不怀目的的爱，哪怕愤怒生气也是带着感情的，不像金珠（陈紫函）成为自己的影子。

这是当下时代所缺乏的爱情元素，一种不计量利益得失的爱情，然而所有爱情都是伊甸园中的童话，而现实是爱情最大的解毒剂。或许我们曾经有无数美好的爱情体验，但最终却在现实中失去了当初的那份感动。对于九妹和四喜，我们未必会羡慕那份最初的心动，但却不得不敬佩那份最后的坚持。面对人狐世仇，他们需要克服的困难远比我们的现实更多。爱情是一个魔方，翻转出来的不只有两人的情感，还有各种世俗的关系。面对刘氏一家的各种刁难，作为准媳妇的九妹从容应对才是对爱情智慧的考验。

其实谁家的爱情都有这样的烦恼，它考验的不是你的妥协与退让度，妥协退让永远换不来爱情，而是你对爱情的坚持度，或者两个人在一起的决心与处理各种琐事的智慧。不要抱怨各地的差异，没有两家的生活在同一水平线上，再大的差异也没有物种的差异大。透过小狐女的爱情，或许我们没必要再吐槽那些身边的故事。