法式出口

今天聊聊加拿大 / 爱尔兰 / 英国电影《法式告别》。

片名French Exit (2020)，别名法式出口 / 法式出路。

本片改编自帕特里克·德维特（Patrick deWitt）的第四部小说，由老牌美女米歇尔·菲佛（Michelle Pfeiffer）主演，讲述一名60岁的破产社交名媛失去财产后的日子。

米歇尔·菲佛饰演的是一位名叫弗朗西丝·普莱斯（Frances Price）的寡妇，她强势泼辣、占有欲强，但在丈夫死后深陷丑闻和经济困境，她的成年儿子马尔科姆（Malcolm）则不能提供丝毫帮助，弗朗西丝·普莱斯决定远渡重洋，前往大西洋彼岸的巴黎，在了无希望中寻找自我毁灭。

陪伴她的除了儿子，还有一只被寄予精神寄托的黑猫，形形色色的人，包括旧友、崇拜者、神婆灵媒、私家侦探、流浪汉……

片名译作《法式出口》很容易让人产生误解，如果翻译成《不告而别》《法式告别》或者《法式退场》的话，就容易理解得多。

“French exit”是一个俚语，也叫做“French leave”，指的是在没有警告或不道别的情况下擅自离去。

这个俚语出处指的是18世纪的法国人，他们天性浪漫随意，在参加宴会等一切社交聚会时，都会不向主人告别就擅自离去。

当然，这个只是英语语境下的俚语，在法国语境里也有一个相对应的短语，叫“filer à l'anglaise”，意思是“English leave”，表示相同含义。

弗朗西丝·普莱斯原本过着富裕奢靡、衣食无忧的生活，对金钱没有概念，也没有什么生活技能。

做个尖酸刻薄的名媛才是她的主责主业，她总是穿着昂贵皮草，无时无刻不忘点燃手里的香烟，用高高在上的姿态说出各种高姿态话语。而实际上，她的皮草外套是她的盔甲，香烟是她握在手中的利剑，冷漠的目光是她抵御同样来自上流社会进攻的盾牌，听起来很刺耳的话语是她多年来产生的本能。

所有这一切姿态都是生活在上流社会的必需品，她不在这个圈子里时，才发现这些都成了阻碍她生活的玩意儿。

弗朗西丝·普莱斯失去经济支柱后陷入人生低谷，她对生活的希望也渐渐失去。

她对未来的计划也很符合人设，她想在花光所有钱之前死去，可惜一直没有能如愿。于是决定变卖家产跑到巴黎度过最后时光。

她的人生计划也变成了挥霍光仅剩的钱财后自杀。

尽管没有直接表现弗朗西丝·普莱斯自杀，但神婆看到的绿光已经很直白地将她的死期告诉观众。

她抱养的黑猫让影片充满超现实主义色彩，因此荒谬成了影片的主基调。

弗朗西丝·普莱斯也通过黑猫逐渐放下内心的高傲和戒备，暴露出自己隐藏的弱点，让角色更具感染力。

《法式告别》用超现实的方式讽刺富人阶层，他们享受惯了奢靡生活，却不掌握任何生活技能，全靠别人供养，说白了就是抢占了红利的高级寄生虫。

他们不愿意过普通人的生活、不愿意亲手劳作养活自己。当经济来源消失后，他们才感到一丝惊慌，却又不愿意改变自己的生活方式。

就像弗朗西丝·普莱斯表现的那样，破产后他们仿佛站在一艘不断下沉的沉船上，依旧固执地保持鼻孔朝天努力呼吸，却丝毫不愿意亲自动手划水自救。

观众如果对他们的生活感到无聊空虚，那就对了，因为混吃等死就是他们的生活。影片对于弗朗西丝·普莱斯的态度也很明显，就像流浪汉们的态度一样，我可以接受你的施舍，但不会感谢你。

破产名媛现原形，

混吃等死食肉糜。

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挺喜欢这部的，典型的荒诞派戏剧的写法，放弃了剧情方面的连贯性，从而可以凸显出主人公生活中的孤独和虚无感，儿子和猫只是她抵抗孤独和走向毁灭的工具，影片当中花了大量的篇幅，展现主人公内心对于婚姻，青春，爱情，家庭的自我认知，毫不令人觉得冗长。猫很明显的象征着自己的亡夫，猫走丢了，她没了生活的支柱，自然最后含着泪水走向了生命的终点，这是本片第一处象征的地方，还有一处在她给陌生人钱，最后发现看上去没有尊严的陌生人，实则比自己还有尊严一万倍，最后只好把钱给了一声不吭的乞丐，儿子看到她的这一举动，也是对她最致命刻骨的讽刺。从开头在餐厅倔傲的点燃打火机，到给陌生人钱，再到通灵时的冷笑，一笔笔的刻画出自己的消亡史，无非是一个最后挣扎的高级寄生虫！本片也多处展现出了荒诞派戏剧的喜剧色彩，也就是用喜剧色彩体现严肃的主题，这一点也可以从开头的配乐中体现。

这一部电影除了儿子以外的其他人物的设计很明显都是功能性的作用，比如同样与她寂寞的法国友人，她的多年好闺蜜，因为这些人物的出现，才会展开各种各样的对话，才会不断挖掘Frances对生命的认知和感悟。

影片摄影，布景，灯光的明暗度又是另一个看点，就说邀请她儿子前女友和前女友的现任男友这场戏，从灯光的暗度上我们可以看出frances内心的压抑和无法有序释放的焦虑以及虚无感。巴黎家中的布景，也可以凸显出她的无助和孤独。所以好的电影，必须是各个工种统一的配合，一起建立起故事的基调，也是艺术调性的总体现。

最后就要夸一下演员的使用，让michelle pfeiffer饰演一个外表看似冷漠，实则内心无比脆弱的上流社会破产寡妇是最明智的选择，了解她的人都知道，the fabulous baker boys, frankie and johnny, age of innocence, 甚至是几年前的wizard of lies，她都在里面饰演外表看似坚强，无法被靠近，实则内心世界无比脆弱的人物。年纪虽然长了，皱纹变多了，但是对生命的领悟也变得更加深入了，自然而然可以饰演好这位走向人生尽头的寡妇，承担起整部电影所有的戏剧张力。

或许许多人无法get到此片，但我仍不觉得此片是烂片。流媒体的发展，使电影成为了无比cheap的消费品，don't look up, knvies out等等看似无比有内涵，实则噱头满满 剧本结构无比松散的影片实在是太多了，还有许多网飞买下的套路化满满的独立电影。现如今想要找到脚踏实地讲故事的电影人变得无比的难了，许多演员 例如Nicole Kidman不是自己做制片人和相对不太大众的导演合作，就是出演相对艺术调性和剧本结构不错电视剧，或是和Jesscia lange一样四年的时间，就参与了一部影片的拍摄（垃圾本子真的太多了！）。在无比快餐化的时代，演员 尤其是年长的女演员很难拿到心满意足的大项目，有好的本子那就一定要抓住机会，比如Michelle Pfeiffer看到了这个角色的复杂性，很好的把握住了机会。想想现如今像Michelle Pfeiffer, nicole kidman, julia roberts, jessica lange一样戏好，气质好的演员真所谓少之甚少，所以一定要珍惜她们每部电影/电视的演出机会！

有人留言內容了 我就说一些別的吧 個人覺得 滿分100我給72分 不要問为什么 我覺得72剛剛好適合它 哈哈 它的音樂都很好聽 很棒 而且很舒服 一邊看著很放鬆 這套片雖然很平淡 沒有太大起伏 可是 不會讓人想看到睡覺的平淡無奇 我覺得看着 其實蠻放鬆的 拍攝手法蠻不錯的畫質很棒 然后...最後他是死了嗎 我不知道...誰可以告訴我

汤姆说着“你们这群人每一个正常的”离开了公寓，独自飞回美国。的确，这里的每个人多多少少都难被称为常人。用纸钞当自己生命沙漏的母亲，在冷藏室冰冻dildo的独居寡妇，真能在偌大的巴黎仅凭名字找到一个叫Madeleine的女人的私家侦探，这个Madeleine也真的能通灵让猫通过火烛来远程对话，更不用说真就附身在一只黑猫身上的死去的丈夫。“没有一个正常人”，说的很切确。汤姆也想要伪装成一位富有诗意的不正常情敌，跟着未婚妻飞来巴黎友好会晤一通越洋电话就莫名其妙横刀夺爱的前男友，终于意识到自己在当不正常人这件事上显然是门外汉，打着飞机回到美国回归正常人类的生活。

“French Exit”，是按部就班生活的一个出口。至于为何这个出口被法式命名，想来也是乳法的传统技艺——美国人多少觉得法国人头脑有些不正常。而长发飘逸的帅气主人公，自从被老妈从教导室解救出来带回家后，便也从一个循规蹈矩的生活中exit了出来（片尾这一幕重现，男主和妈妈确实是从写着“Exit”的出口离开了学校）。

Exerting itself to squeeze some discomfiting laughter out of inertia and self-destruction, Azazel Jacobs’s FRENCH EXIT sustains a rather tepid temperature to keep our empathy at bay. Michelle Pfeiffer plays Frances Price, a widowed Manhattan socialite, relocates to Paris with her son Malcolm (Hedges), and a black cat (who later turns out to be the reincarnation of her late husband), when her fortune is summarily seized by the bank. Cashing out everything she owns into euros, Frances decides to end her own misery when the money is spent, and she is not stinting on the expenditure.

As a brittle, icy diva, Pfeiffer’s Frances is definitely not in the mood to meet anybody halfway, it is a role almost tailor made to Pfeiffer, when senescence casts a pall on her once youthful glamor, and every wrinkle on her face spits in the eye of ageism, you don’t expect her to mellow into a gracious lady. Warmth is never Pfeiffer’s strongest suit, so here, she goes for broke, throwing off any affectations (no cartoonish villainy, nor wretched politesse), her Frances is so single-mindedly propelled by her death wish, she becomes a totally strange, unfathomable creature whose conducts are beyond our ken. And yet, Pfeiffer’s standoffishness cannot dissimulate the void that benumbs Frances, her calibration and modulation is virtuosic.

That is why, hers is both a fascinating and frustrating role to watch for almost 2 hours, Patrick DeWitt’s script (it is based on his own novel) gets swamped in that mythified notion of one’s unknowability, his characters (apart from Frances) have no roots, they seem to be merely floating puppets, the detachment from reality should have been the forte of FRENCH EXIT, but the story’s black humor has no zinger, even the surreal parts of the séances and psychophony (in Tracy Letts’ rather animated voice, and it is not from the medium) are inert, like workaday altercations, they are distractingly mundane.

Cramming Malcolm’s growing pains, arrested development and immature relationship with Susan (Poots), and inter alia, a nosy fellow expatriate Mme. Reynard (a quirky but maddening Mahaffey) into the plot, by literally corralling everyone involved into the Price’s Parisian apartment, FRENCH EXIT futilely attempts to attain a far-out certification for its grim subject matter, only Frances and Malcolm’s final tête-à-tête makes some sense (Hedges looks a bit grotty, bland and enervated), elsewhere, the film is caught up in its own quicksand. It is sad to conform, a contrivance too disorganized and self-contained to connect with a wider audience, FRENCH EXIT isn’t a Pfeiffer vehicle which could get her the elusive Holy Grail, however inimitably delectable she is.

referential entries: Steven Soderbergh's LET THEM ALL TALK (2020, 6.6/10); Burr Steers' IGBY GOES DOWN (2002, 5.6/10).

Title: French Exit

Year: 2020

Genre: Comedy, Drama

Country: Canada, Ireland, UK

Language: English

Director: Azazel Jacobs

Screenwriter: Patrick DeWitt

based on his own novel

Music: Nicholas deWitt

Cinematography: Tobias Datum

Editing: Hilda Rasula

Cast:

Michelle Pfeiffer

Lucas Hedges

Valerie Mahaffey

Imogen Poots

Danielle Macdonald

Susan Coyne

Isaach De Bankolé

Daniel di Tomasso

Vlasta Vrana

Younes Bouab

Tracy Letts

Rating: 6.1/10

影片开始，女主在学校接走儿子，画面一转，已经长大，

女主被律师告知破产，变卖家当换现金，女主在闺蜜的建议下，拿着现金去巴黎的闺蜜家

去的船中，男主认识了以为占卜的吉普赛女人发生了关系，后来女人被关了起来，因为之前女人占卜对被占卜的人说活不过船到岸，结果真的去世了。

女主用安民药迷晕黑猫（女主认为黑猫被前夫附身，女主发现尸体后几天才报警，猫也跟着进来，这猫丈夫去世那天就在的了）来到巴黎，受邀去一位旧相识家，

后来黑猫逃跑了，女主找了黑人侦探找到吉普赛女人，还真的找到了，通灵和猫对话，前夫也说话了，原来女主想杀了黑猫，男主也怨恨父亲说了一些话

女主闺蜜来到巴黎看女主，结果发现一屋子人，男主的女友（去巴黎前分手了，到巴黎后打过电话给她）和现任男友也过来了

有一段觉得比较有意思的，男主女友的现任男友和男主扳手腕，男主根本没用力，还认输，第三次男主说自己赢了，就要他拿行李走，结果也是没用力输了，赢了的男主女友现任男友时候自己能得到什么，男主说一成不变

女主把钱给了以为之前看见被抓走的流浪汉，只拿了一些，指着说对面的人会要，女主就给了，对面人拿了后就赶紧走了

最后女主让吉普赛人通灵和丈夫做最后告别(女主本就打算花完钱就离开)，深夜独自出门，黑猫在后面跟着

男主们醒来发现后去寻找女主