育蝇奇谭

观看昆汀·杜皮约的作品，绝对不能用常人的逻辑来解释，因其荒诞无稽的人物和情节才是导演想让观众看到的重点。与此同时，不论他的剧本有多荒诞，创意有多么天马行空，他对类型片的掌控力却是惊人的，从《恶警蛋碎》和《在警局》的犯罪悬疑题材，再到《鹿皮》的杀人狂类型，他都在借助观众最熟悉的类型来彰显其独特的作者风格。而这部新作《育蝇奇谭》复活了千禧年代前后的“蠢蛋伙伴电影”，找来两位搞怪秀的演员，凭借语言幽默和肢体动作，营造干涩而粗糙的喜剧效果。故事讲述一对头脑简单的狐朋狗友，在山穷水尽之际，惊喜地发现汽车后备箱里出现了一只巨大无比的苍蝇。于是他们决定尽己所能驯化这只巨蝇，希望借助它发财致富。

在这个好莱坞的常见类型里，杜皮约娴熟地施展跨类型实验，从伙伴电影跃进到怪物惊悚片，再拓展为公路片、度假片，直至最后的疯狂闹剧，无厘头的程度堪比周星驰。也许杜皮约不是周星驰的崇拜者，但此前他多部影片里不时浮现出港产无厘头喜剧的元素，比如《在警局》里用戏中戏引出真凶的手法和周星驰《大内密探》的高潮戏如出一辙。这部新片也有类似的港产片痕迹，比如其中一个男主角被路上的陌生女子误认为是旧同学，更被邀请到其别墅度假做客，从而引发一连串啼笑皆非的事件，这种以“错位”手法铺陈幽默的情节会使熟悉港产喜剧的观众会心一笑。此外，以《阿黛尔的生活》一举成名的阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯演绎一名因滑雪时撞伤头脑而患上大嗓门后遗症的女孩，她的夸张表情不免令人想起周星驰影片里各种张牙舞爪的女配角，突然引爆夸张的笑弹。

这些荒诞喜剧的表现手法并不新鲜，但在杜皮约作品里往往能意外击中观众的心脏，给人留下极其深刻的印象：杀人的轮胎、不停下雨的办公室、失去左眼的警员、患有恋物癖的杀人狂。不过，这部新片的叙事手法较为单调，不像《在警局》和《鹿皮》那般玩弄元电影结构，或者对电影创作本身戏谑和思考。只剩下迪士尼般温情的想象力（巨大的苍蝇玩偶、独角兽造型的单车），逐渐褪却了以往狂野不羁的激进姿态，整部作品的核心主角巨蝇感觉没真正派上用场。甚至还拿走了最为重要的死亡主题，巨蝇吃掉小狗的一幕并没有正面展示，更接近幻想意味的童话，这同样是迪斯尼的专长。取而代之的是世俗透顶的情节（不劳而获、发财致富），以及老调重弹的男性情谊。这个主题在他之前的作品里不曾出现过，在这里也不见得有新颖的角度和精辟的观点，这只能算是杜皮约近年来较为逊色的一部作品。

低饱和度胶片质感，荒诞、错位、误会和反差等经典的喜剧小品元素被杜飞玩的飞起。阿黛尔无法自证的精神疾病似乎很暗黑很悲剧内核，但仍然只是可笑。结尾两个傻瓜一本正经的说失去一切都无所谓，友情最重要，也只是被看做戏谑。

从在警局到鹿皮到育蝇奇谈一年一部频率太高了，不够时间沉淀会越来越敷衍越来越浮，就像伍迪艾伦的新片。

在当今的法国影坛，昆汀·杜皮约绝对算得上是怪咖一枚。

他与登大雅之堂的电影大师们相去甚远，但却是个永远不缺话题的、饱受争议的存在：这位曾因十年前的一部脑洞大开的cult电影《橡胶轮胎杀手》而广为影迷所知的法国导演，总能因为各种意料之外的状况而被议论。

昆汀·杜皮约

2010《橡胶轮胎杀手》

因为拍摄了情节令人费解的《真实》《鹿皮》等片，他被影迷们冠以“法国大卫·林奇”之称；因为从影以前靠玩电子乐而颇具名气，并且其电影作品总是充斥着玩票性质，他又被世人冠以“鬼才”的称号；甚至仅仅因与大名鼎鼎的美国导演昆汀·塔伦蒂诺同姓，被误认、被拿来强行比较也是常有的事。

2014《真实》

2019《鹿皮》

但不管怎么说，这位鬼才导演能在能人异士不断涌现和更迭的当代法国影坛占有一席之位，仅仅是靠着其自身的话题，显然是无法实现的。当回归到对其电影创作的审视时，我们会发现昆汀是个有趣的、值得被关注的创作者。

昆汀·杜皮约

轮胎杀手现身红毯

在昆汀·杜皮约最新的喜剧片《育蝇奇谭》中，玩票精神仍在继续，甚至比起以往那些令人捧腹的喜剧作品，这部新作玩票得更为彻底。一向高冷的法国《电影手册》还将去年11月的封面推给了这部《育蝇奇谭》，仅仅是这样一个理由，也值得影迷去一瞥这部电影的真容。

2020《育蝇奇谭》

影片《育蝇奇谭》讲述的是一对头脑不太好使的好哥们令人捧腹大笑的奇遇。这天，在海滩上睡得正香的Manu被一个年轻的男人唤醒，男人给Manu找了一桩很赚钱的活儿，他只需要将一辆准备好的车开到目的地，并将车后备箱里放好的箱子交给收货人，即可获得整整500欧的奖励。与此同时，男人再三嘱咐Manu，箱子坚决不能打开。

Manu架着这辆车来到好哥们Jean的汽修店，俩人玩笑一番以后便一同去送这趟货。Jean很好奇箱子里装的是什么，但却被遵照嘱咐的Manu及时制止了。

然而，车才开没多久，后备箱便发出了一声巨响。俩人诧异地对望，最后还是决定打开后备箱一探究竟。没想到，后备箱里竟然躺着一只巨大的苍蝇。

面对这只突如其来的巨蝇，Jean忽然心生一计。他打算要驯化这只苍蝇，让苍蝇代替他们去抢银行，而巨蝇相当于一架智能的无人机。Manu听完后深表赞同，当即展开了他们的驯蝇计划。他们抢劫了路边的一辆房车，在房车里策划着一切。

计划按照俩人的规划进行着，但困难却接连不断，首先是巨蝇怎么也教不明白，其次房车很快便因为失火被烧没了。计划被迫中断，车也因为汽油被耗光而无法行驶，最后Manu便只能靠脚踏车拖着汽车缓慢前行。

在公路上，一辆汽车停在了俩人的前面，一个女孩朝着Manu逼近，她将Manu误认为是自己好久不见的高中同学，所以前来搭讪。为了找些食物充饥，也为了车能够加上油，狼狈不堪的俩人便将计就计，应邀到女孩家的别墅做客。

哥俩原本以为此行只是简单的做客，却万万没想到，他们将会在这里遇到令他们措手不及的敌手：一个有表达障碍的、行动神经兮兮的、说话扯着嗓子的怪咖女孩……

哥们喜剧的法国本土化

在迄今为止的创作生涯中，昆汀·杜皮约的电影多以烧脑的犯罪悬疑片和喜剧片见长。尽管《真实》的题材受众更广，昆汀也因此被部分观众冠以“法国林奇”的称谓；但昆汀的喜剧在某种程度上更具代表性，甚至这种喜剧的精神在其所有的电影作品中均有不同程度的体现。

《真实》

昆汀的作品有着对好莱坞类型片的改造的痕迹。在《橡胶轮胎杀手》当中，他甚至借以一只杀人轮胎直言不讳地表达了自己对好莱坞既追逐又充满嘲讽的矛盾情感，他的电影也在英语和法语两种制片体系之间流动。

《橡胶轮胎杀手》

影片《育蝇奇谭》同样是与好莱坞极尽暧昧的作品：这是一部效仿金·凯瑞主演的《阿呆与阿瓜》这类好莱坞哥们喜剧设定，并大量融入法国本土喜剧风格和笑料的作品；它的意义便在于昆汀将自己的喜剧创作边界再度拓宽了一步。

失常的状态

与正常相对的失序是昆汀电影不变的叙事状态。昆汀的第二部电影长片的片名《错》便非常精辟地总结了其电影的这种疯狂特质：《橡胶轮胎杀手》中有杀人意识的轮胎，《错》中所有的人和事都朝着与正确相悖的逻辑发展，以及《真实》和《鹿皮》中失常的时空……所有的状况都在出错。

2012《错》

《橡胶轮胎杀手》

而失常本身也是昆汀的喜剧手段。在新作《育蝇奇谭》中，两位主人公的头脑都不太好使，他们各自操着一口含糊不清的地方口音，总是做着让人大跌眼镜的蠢事。

阿黛尔扮演的神经女孩更是反应过激，一口一个笑点。这样的失常人物在其他的类型片中只能做镶边的配角，但在喜剧电影当中，他们是注定要成为主角的天赋型选手。

除却一众人物的失常，《育婴奇谭》中的世界观也在出错。现实中的不可能之事，例如那只巨型苍蝇，在这里即是再正常没有的、被人物坦然接受的秩序。昆汀的电影不会有太过低俗的滑稽设计，但总能让人忍俊不禁。这种“失序”与香港电影的无厘头精神在某种程度上也是共通的。

玩票之作也值得被观看

昆汀的电影或多或少都有玩票的成分，他的创作总是不按常理出牌。观众永远猜不到下一部作品会讲述什么样的故事，又或者在讲故事时是什么样的心态，是认真的，或是心不在焉的。

与昆汀此前的作品相比，影片《育蝇奇谭》着实简单、随意得出人意料，有人甚至认为这是其迄今为止最玩票的作品。这样的作品就像是纸篓里被揉成一团的手稿，在好莱坞那种成熟的电影工业里是上不了台面的。但在昆汀这里，它与《真实》这样精致、复杂的作品同等同价，享有着一视同仁的对待。

显然，像《育蝇奇谭》这样玩票性质的作品永远也不可能成为喜剧片中被主流大众铭记的经典之作。但这仍然不妨碍它值得被我们愉快地观看。

毕竟普罗大众并没有死守经典的义务，我们看喜剧电影也只是为了在那几十分钟的观影时间里获得快乐享受，而昆汀·杜皮约的《育蝇奇谭》的确做到了这一点。

作者| 多尼达克；公号| 看电影看到死

编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处

没去过法国。阅读理解能力有限。

这片感觉似是而非地暗喻社会。

两个法国底层人民要致富，接了个500块的富人的活，最后是有钱人定的钻石假牙。如果要赚黑心钱其实可以偷了箱子。不懂其中的含义。

送箱子是一份贫民阶级的普通的工作，先要弄一辆车，这似乎是工作的门槛，前两个车曼努都没有资格，然后偷了一辆老旧奔驰，不懂其中的含义。

中途开始养苍蝇企图实现苍蝇赚钱的创业梦想。占了另一个老年穷人的房车养最后失火养不成，和土豪一起养又有很多故事。最终还要靠自己工作来养苍蝇

最终放弃之后，苍蝇拿了一串香蕉回来了。这是暗喻梦想就是只苍蝇，就算实现了也是给串香蕉？

总的来说，没看明白，但是这苍蝇是真的萌。