剧照
剧情介绍
一次偶然中，摄影师莎拉（汉娜·韦尔 Hannah Ware 饰）与律师杰克（斯图尔特·汤森德 Stuart Townsend 饰）相遇了，这一次相遇可谓是“天雷勾地火”，相识不久的两人立刻就坠入了情网无法自拔。 萨拉和杰克各自拥有着破碎而充满了痛苦的婚姻，萨拉的丈夫霍华德（克里斯·J.约翰逊 Chris J. Johnson 饰）是一介名不见经传的检察官，一心扑在事业上的他根本无心顾及家庭，而杰克的妻子艾莉安（温迪·莫尼兹 Wendy Moniz 饰）则是他的上司卡斯顿（詹姆斯·基恩 James Keane 饰）的女儿，杰克在家庭中的地位可想而知。一场谋杀案的发生让莎拉、霍华德和杰克共同站在了法庭之上，在正义与道德之中，杰克会做出怎样的选择呢？逆博孤城欢乐一家亲第十季变焦最后的警察 电影版白屋之恋精灵宝可梦：超梦的逆袭进化冈仁波齐半个喜剧世界奇妙物语 2016年春之特别篇二麻租媳妇初三、冬、逃亡中心跳时刻怪妈闯荡记第三季马萨巴母女第二季鸿运当头（1990）玩的就是艳遇屋中大猫蜀汉酒楼性爱自修室第四季十一月的罪行X档案第九季龙门驿站之生死阁我们约会吧偷偷爱你青年鲁班绝密使命人人都爱雷蒙德第七季谁杀了莎拉？第一季风吹云动星不动夜·守假如我是真的陪你很久很久希布阿拉伯语17号音乐仓库囚静变形者陷害恶灵岛沙海怪兽游戏王剧场版：光之金字塔理智派生活我为钱狂耍酷一族草莓松饼
长篇影评
1 ) 《背叛》|是我睡姿不好还是你内心龌蹉？
看到这里是不是就已经脑补了一出大戏？好吧，这确实是一场大戏，或许它的名字应该改为《一个女人和她的四个男人的故事》更贴切一些。
全剧一开篇就是高能，去完超市回家的女主角刚到家门口，就听见里面啪啪啪的声音，怒火冲天地丢下购物袋冲进去，好么，好的是出轨的不是老公，坏的是，床上正在激情奋战的那两位是老公他弟和弟弟女朋友，而老公本人正在一墙之隔的房间里打游戏。
女主角要求丈夫将弟弟赶出去，而丈夫只是无所谓地东拉西扯，转移话题。生活就这样混乱、毫无章法地展开，看起来毫无特色也毫无希望。而我们的女主角阿西娅，长相不算惊艳，打扮略显邋遢，看起来似乎就是个平庸而琐碎的女人。
于是你以为这是一出家庭伦理剧，然而到后面阿西娅与多年不见的朋友达莎重逢，她的情夫也一个个浮出水面，你才知道，原来这是一出情感反转剧。
阿西娅的情夫们品种繁多，来源不一，从小鲜肉到合伙人到交警，各领风骚。不去思考伦理道德问题，你不得不承认，阿西娅真是人生赢家。这些情人，有的是交通事故撞来的，有的是谈着公事谈来的，还有的只是一时兴起在荒无人烟的马路上猝不及防的一场车震。
这个看似普通的女人，轻轻松松地游走在几个男人之间，巧妙地维系着家庭和情人的平衡。更让人惊讶的是，这几个男人在明知她有家室的情况下，竟然都还死心塌地爱着女主。
刚开始看的时候不理解，后来才慢慢陷入阿西娅的魅力。这个女人，长相不是最美，但举手投足之间都有一种别样的风情，永远眼神淡漠句句犀利，但笑起来奔跑的时候又宛如少女。是那种哪怕前一秒你在她面前为她捅了一个人，她下一秒也能点一根烟，若无其事转身就走的女人。她冷漠，没有道德观，看你不顺眼的时候开起车不管在哪就往你身上撞，但是就是迷之有魅力，让人倾倒。
在达莎还震惊于阿西娅的段位，跟着跃跃欲试的时候。阿西娅本以为一切都在自己掌控中的生活却开始翻车。一向信奉只打炮不谈情的情人关系开始一步步崩坏。
交警开始察觉到其他情人的存在，合伙人竟然想要求婚，甚至差点强奸她，年轻的金发小鲜肉更是直接登堂入室。
观众们一边骂着阿西娅的脚踏几条船，一边又为她的机智和洒脱拍手叫好。而阿西娅出轨的原因也随着剧情发展一点点浮出水面。
其实也很简单，基里尔，这个口口声声出轨可耻的男人自己才是他们的感情里最先越线的那个人。
如果婚姻里的男人有什么比出轨更丑陋的时候，那就是到了最后还死不承认的样子。
即使到最后，阿西娅都要比基里尔更有担当，她放荡不羁，实则内心脆弱，但她承认自己的过失并愿意承担相应的责任。而一直谴责别人的基里尔却从头到尾，只当自己是个单方面的受害者。
然而年轻人的爱情最卑微，不懂得自愈，学不会放手。
经济学上有一种理论叫做沉没成本，指已经投入的，无法收回的成本，投入越多越难抽身。
年轻时候的阿西娅对基里尔就是这样的爱情，一生只拼劲全力爱这么一次，要全心投入又要全身长刺，不甘心放手又耿耿于怀。于是只能跟基里尔两个人在婚姻里苦苦挣扎，只能靠出轨这种方式来发泄自己，甚至直到最后都要靠对方来放开她的手。
没有哪一桩出轨是个意外，那都是蛰伏已久的伤口。婚姻不是一座牢不可破的城墙，要么困守围城，要么战死沙场。阿西娅选择的是两败俱伤。
幸运地是她还有遇到尼基塔，那个在人生最失意的时候遇到的交警，给了她怀抱和糖果的男人。
即使在一次次被欺骗被辜负，气得要死，也依然会傲娇地说：“如果我今天下班回到家里，发现我的柜子里放着你的衣服，我的冰箱里塞满了新鲜的食物我就原谅你。”
但是不是每一个人都有运气在出轨的时候遇到一个熊大，更多的时候是小鲜肉和合伙人，不是他被你弄坏掉就是你被他毁掉。
除了女主线，女二达莎和她老公的支线剧情同样很精彩，分分钟让你看的目瞪口呆。
一句话来形容达莎的婚姻生活，大约就是，有什么问题是来一炮不能解决的呢？如果有，那就两炮。通常是两个人前一秒还吵得天翻地覆，下一秒不知道是谁先动的手，反正就滚到一起去了。
达莎的婚姻在很多人看来并没有什么不完美，有钱的企业家和典型的白富美的结合，甚至这个企业家还不丑，还对她很好。比起被生活折磨的阿西娅，达莎从一出场就名牌加身，妆容精致，看起来就是被生活优待的女人。
但对于达莎来说她最大的不完美恰恰是来自于这种完美，因为她的人生没有一处是出自她的手笔。一个永远抱着花了我的钱你居然还想要自由的老公和一个控制欲极强的一言难尽的老妈，从出生到婚姻达莎都没有做过什么主，所以她看到阿西娅看起来自由放荡的生活才会忍不住跃跃欲试。
她不知道自己到底想要什么，一直羡慕阿西娅的人生，追随阿西娅的脚步。但或许是性格使然，即使到最后她也没能成功出轨，每次都到最后关头落荒而逃。
故事的最后，和老公打完分手炮的达莎终于下定决心要彻彻底底地离开，所以你看，女人的救赎往往只能靠她们自己。
《背叛》里的感情和人性都很复杂，在这场爱情的博弈里没有真正无辜的人，即使单纯如达莎，唯一的一次越轨却是自己好朋友的男人。
可最后，只有勇敢的面对自己内心的人才能走出阴影。达莎向阿西娅坦言自己年轻时睡过基里尔，两人一笑泯恩仇，想必那一刻她自己包括阿西娅内心都是解脱吧，不用明明都互相知道，却假装什么都没有。
后面基里尔和达莎两个人躺在酒店的床上，基里尔蠢蠢欲动，达莎问他：“我躺得不好吗？我难道又睡姿不好了吗？所以你又打算拿走我一次，是吗？但是对不起，我已经厌烦了。”男人那副惊讶挫败的样子真是愚蠢。
坦诚勇敢的女人们最终都走出了曾经的生活，而在阿西娅最后一次问他“你有背叛过我吗”仍然咬死回答“从没有”的基里尔，则注定永远都是那个懦弱的伪君子。
《背叛》最好的另一点是这部剧里没有出现所谓闺密撕逼。虽然事情全因达莎和基里尔的出轨而起，但从头至尾大家关注的就是事情本身而不是人本身。
女人们的友情有时候远比男人想的更为坚固。阿西娅和达莎都是这样的人，即使明知道对方背叛过自己，即使丈夫母亲都反对两人来往，但是她们更愿意去追究问题的本源，从自己本身所处的关系去思考，而不是去否定对方。遇到危险，你依然是我第一个想起的人，我依然是为你出谋划策为你四处奔走挡在你身前的人。
故事永远是故事，故事是别人的，生活是自己的。只能在最后告诫一声那些想要步入婚姻的或者已经身在婚姻之中的人，请最少要做个负责人的坦诚的人，想清楚再走进去。如果你已经更定它是腐朽的，无论对方如何，至少也要让自己干干净净的走出来。
2 ) 暗喻也是明喻
一个女人，有一个丈夫和三个情人……
起初，我只是想看一看编剧如何推陈复杂的人物关系。结果，第一集就劈头盖脸，满坑满谷。
好像我讪讪地上了牌桌，思忖这副牌要怎么打下去，而编剧直接就掀翻了牌桌。
然后呢，还要继续玩儿下去吗？
编剧答当然。
还能怎么玩儿？
编剧眼都不带眨的，有什么关系呢，反正每个人到最后都是要输的……
看懂了编剧的这个态度，也真就没什么好纠结，放松地往后坐一坐，把后背紧贴在椅背上吧。
阿西娅有一个丈夫和三个情人。打眼一瞧，她还真不像。她很普通，样貌、体态、容妆、衣着都是寻常妇人，30岁出头的年纪让她的面孔上也有了些痕迹，她的脾气炸毛起来也相当让人搓手。直到她和第三个情人在观众眼皮底下事起情热，看起来是最不靠谱的对象，在最不可能的时间地点，两个人开始得平淡无聊，又发生得突如其来，然后一发不可收拾，你直觉这事情不太对头、到已然没有等一下的刹闸机会、再到失控、直至冷处理过头反而冰冻到炸裂四溅，阿西娅的生活、她周遭人的生活，全都乱了套。不不不，是从一种乱套转为另一种乱套，故事就有趣了起来，你当然可以继续不纠结，但在某些时刻就是会揪心一下。
阿西娅是个会让很多人爱上的女人。
好嘞，承认这个事实，大概得顶着高压锅锅盖才能捱住骂。
在她气鼓鼓又一言不发时，在她故作镇静、嘟着嘴向丈夫撒娇时、在她和情人若即若离时、在她被小十几岁的情人威胁忍无可忍直接撕破脸皮时、在她沾了一头一脸的红色油漆活生生被怄成小苦瓜时、在她完全不买账直接用自己的小破车撞飞富二代小情人且昂首挺胸、威风凛凛时、在她回忆自己冲动之下出走而光着双脚、泪水涟涟时……
她不是一个正确的女人，从某种角度来说，她完全错误。但，她很美丽、很丑陋、很强悍、很脆弱、很狡黠、很笨拙。她背叛了丈夫甚至情人，她敢于撒谎并且疲于圆谎，她在无耻之时又坦率到耀眼，简直不可思议。
你可以把阿西娅仅仅看作一个角色。这个角色本身就是参照物，剧中复杂关系的构造就是，其余的每一个角色，直接或间接参照于阿西娅，形成一个个不同的象限，最终彼此穿插，互相破坏，让人全然见识到背叛的前因及恶果。
阿西娅是果，不是因。
正因为如此，阿西娅的一个丈夫和三个情人也就都没有什么了不起，简直是输家之中的输家。
而阿西娅因为没有背叛自我，反而是最终输得意兴盎然的人。你承认了这点，才能接受生活的复杂及爱情的空虚，才能品到一丝糖果的甜意。
这么说吧，在某些人用“三观”横扫一切的时候，思维及判断的尺度被牢牢焊死，从一个点到一条线，再到一个面，必须分毫不差，容不得一丝缝隙，复杂和无常都会被否认甚至拒绝。即使小心翼翼地发问，如果你爱的那个人并不值得你付出爱情，你选择的道路走到过半才被看清是死路、你付出的一切被证实是枉费……人生现实中的一切离奇、坎坷和破败被抛在桌面上，都会是对某些人三观的冒犯。“三观”本身，就像是某些人手中的糖果，万般珍视、舍不得吃，却因为攥在手中太久，混了汗和脏，吃不得了；有些人依然叫嚷他手中的糖果肯定是甜的，甚至，这世界上仅仅存在他这唯一的甜。
糖和甜本身，都成臆想。
但，人和命运，是庞大得多、也复杂得多的东西。
PS:剧中还有挺多恶趣味的。某一场戏中，大学教授在课堂上讲中国文化，又用老掉牙的茶壶与茶杯的数量关系暗喻一夫多妻与“一妻多夫”。返过身想想阿西娅与她的丈夫和情人们，再想想辜鸿铭那个得意洋洋的论断，还挺讽刺的。
另外，剧中的固定间隔空镜，一面墙上镶着四个不同的兽角，好了，不要去看电视剧的海报，仅凭剧情，看看你能不能把与阿西娅相关的四个迥然的男性角色与兽角一一对应。
是的，暗喻其实也是明喻。
3 ) 她有三个情夫，却不承认背叛婚姻
男人出轨，一致声讨。
女人出轨，吃瓜群众的态度暧昧又复杂，但绕不开三个问题：
凭什么？为什么？最后咋办？
潘金莲成了红杏出墙的典型，是完美契合了大众对出轨女人的想象：
美丽，贪婪，喜新厌旧。
俄剧《背叛》的主人公，却是一个姿色平平，但有三个情夫的格子间女工，还带着富豪娇妻一起出轨。
这个混乱的六角关系，逐渐走向失控。
黑色幽默的背后，是每个人内心的纠结，阴暗，善念，欲望。
凭什么：演技比皮囊重要
听着像三流狗血剧，剧本却很扎实。
播出第二年，狂揽ТЭФИ（俄罗斯"艾美奖"）多项奖项——最佳电视剧奖、最佳编剧奖、最佳导演奖和最佳女演员奖。
豆瓣评分9.1分。
你能从每一个小细节里看到窒息的家庭关系，又能被神转折吊起好奇心。
一脸疲态的阿西娅，一边把购物车里的牛奶、苹果、洁厕灵拿出来放在结账的传送带上，一边应付背后的咸猪手。
同一时间的某间卧室，一男一女在酒精的作用下，扯下对方的衣服。
配上沧桑的独白：
“他们在背叛我们，在我们去停车场的路上，在我们提着n个塑料袋的时候，在破车开到一半熄火的时候……他们在背叛我们。”
很像被肉欲驱使，跟外出的老婆进行时间赛跑。
阿西娅推开门，看到床上那对男女，没哭泣，没怒骂，没歇斯底里。
原来是借住的小叔子，风流成性，天天占用哥嫂的床。
老公基里尔，在隔壁一脸死相的玩电脑。老婆的抱怨，不如游戏里的龙要紧。
一周一次的性生活也保证不了，而且不让提，一提就急。
在家受冷遇，在外却左拥右抱。一场追尾事故，两个情夫赶过来慰问：
贴心暖男尼基塔，单身交警，亦正亦邪，圆滑又风流。
霸道总裁瓦季姆，阿西娅的老板，一边给她狂塞资源，一边拿十年女友当备胎。
又偶遇富二代小奶狗斯拉瓦，玩了次车震。
这种生活，连嫁给富豪的闺蜜达莎都震惊了。
论美貌度，达莎比起阿西娅，更像猎男高手。
但对于出轨，比脸更重要的，是入戏快，出戏更要快。
看人要准，不服管的狠角色要不得。比如某凡睡某竹，就是个错误。
藏的要深，不收礼物，回家过夜，拒绝上门。
要拎得清，不能因为外面有人，就怠慢丈夫。
看似处处留情，其实从未真正有情。
拒绝拿真爱当出轨挡剑牌，这点很酷。
达莎问她干嘛出轨，她说做爱呗不然呢。基里尔性冷淡，那就去睡别人。
不管为了保护家人在办公室脱光衣服，还是强硬的顶撞带着三个保镖的商界大佬。
没有人能完全得到她，享受百分之百的臣服。
不确定性像鲜血一样，刺激着雄性的占有欲。
越是让他们坐在台下老实看戏，他们越想冲上台，一睹疯批美人背后的真面目。
为什么：不止一人在演戏
阿西娅演的尽兴，但她不知道，戏台上还有别人：
她的丈夫，曾经的青梅竹马，耳鼻喉科大夫基里尔。
随着小奶狗斯拉瓦的介入，事情逐渐失控，阿西娅被迫打破不在外留宿的规矩，彻夜不归。
下一个镜头，基里尔在床上辗转反侧。上了班，还镇定自若的劝诫病人：
您太太不回家不是因为您打鼾，查查她外面有没有人吧。
其实他什么都知道，偏偏要自欺欺人。
宁愿让阿西娅以为他对自己消失了一夜漠不关心，也拒绝一切靠近真相的对话。
对他来说，婚姻是一套系统。
这套系统有法律身份，热饭热菜，早出晚归的寒暄问候，有流水线一般的生活模式。
就是没有坦诚的沟通，以及彼此的信任。
阿西娅要是摊牌，系统就崩溃了。
你可能会说阿西娅给他绿了一片大草原，还好意思谈信任，这是剧中的一个大反转：
十四年前的一次偷欢，埋下了这场多角恋的伏笔。
基里尔以为自己掩藏的很好，其实阿西娅早就知道了。
所以她才会对他借着自己站在道德制高点，在婚姻日常中处处缺席，感到无比愤怒。
好像他不出轨，她就该烧香拜佛，好酒好饭的伺候着。
但她选择跟基里尔一样，按自己的方式留在婚姻系统里，用出轨把自己的忠诚度拉到跟丈夫同一水平。
让自己重新跟丈夫势均力敌。
他们用相敬如宾，掩饰疏离冷漠，在这套系统里演好自己的角色。
达莎和她的富豪老公尤拉也在演戏，拿的是娇妻和甜心老爹的剧本。
外表妖艳熟妇的达莎，内心还是个少女。控制狂妈妈一手包办了她的人生，连丈夫都亲自选了，再硬塞给她。
她有用不完的大牌，随她差遣的佣人司机，就是没有自我。
她把脑补捉奸戏码，当成是消遣，每周跟尤拉闹一次离婚，到民政局再和好。
关系平等的夫妻根本受不了这么折腾，但是尤拉能。他看着达莎作闹，就像看着笼子里扑棱的金丝雀。
再怎么撒泼打滚，也逃不出他的手心。
直到她听了阿西娅的故事，发现：哦，人原来可以这么活。
摔摔打打不能满足她了，她也想要平等的沟通，想要情夫，想过充实的生活。
达莎的出轨，是对傀儡人生的反抗。
闹到最后，尤拉无奈的吐槽丈母娘：到现在您还不明白吗，她背叛的不是我，是您呐。
怎么办：演到最后，终要收场
《背叛》的灵感，来自编剧达里娅·格拉采维奇的亲身经历——某次背叛男友之后，她脑中浮现了一个花花公子式的女主人公，这就是阿西娅的原型。
同事们劝她别写，说太不道德，她却不愿意放弃：
“我觉得这是社会的诉求。在我们的社会中，男人如果有很多情人，人们可能说他是花花公子，也可能会说他是个真男人。”
“换了女人出轨，人们就会异口同声地说她是个荡妇。没有人会追问原因。”
出轨仍旧是出轨，但它引申出的其他问题，却远远超出了出轨本身。
婚姻的本质，忠诚的范畴，自我的成长，这才是编剧通过荒诞的剧情想告诉观众的。
出轨只是思考的契机，并不能解决问题。
所以阿西娅才自嘲的说：
用不着说服自己出轨不是傻x，因为你已经是了。
它就像一颗定时炸弹，就算被拆除，仍然有引爆的风险。
而且，悖论处处存在。
想认真发展关系的人，受不了共享伴侣。
让你来去自由的人，几分真心值得怀疑。
霸道总裁瓦季姆和小奶狗斯拉瓦，在嫉妒心的折磨下，纷纷哭着喊着要跟阿西娅在一起，她像躲瘟神一样的躲他们。
相处最如沐春风的暖男尼基塔，却琢磨着如何隐晦的暗示她：你该走人了。
而她面对尼基塔的游离，也并没有像她之前预想的那样，全然保持淡定。
你爱我我爱她的难题，并没有因为出轨烟消云散，反而埋下了更大的雷。
当真相大白，四个男人共处一室沉默不语的景象，只能用一地鸡毛形容。
最野的故事，戳中了爱情和婚姻中最丑陋的真相。
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4 ) 建立正确的情感处理方式
1. 老公出轨，错在老公不在小三。
达莎（大傻）老公和女司机出轨，达莎直指其老公，不但不撕女司机还成为朋友。 正牌和小三撕逼场景让人气愤抓狂，怎么那么多女人就不懂呢。
2. 老婆出轨，错在别的男人
女主老公虽然比较沉闷看似不关心女主，但在这事上还是拎得清没有回家吵闹甚至打老婆，像个男人一样吧去夺回你家老婆吧，出去找别的男人算账吧。
5 ) 我就讲一下前后巧妙的呼应，略有剧透
第一次看到这里的时候，其实有点懵，为啥暴走搞不清，以为是感觉自己背叛了，很羞愧，所以发疯。
不过正是在回城的路上才第一次碰到警察，那么当时认识老板吗？后来解释了和老板出轨的时间，发现也在4年以内，而第一集，阿西亚的结婚10周年还没有到，也就是说，当阿西亚结婚6周年时，她其实并没有出轨。
那么结婚6周年，老公说“背叛是卑鄙的。”她为啥要暴走，又为啥受这么大刺激，要当天就出轨警察呢？
显然，到了最后一集的闪回中，完整的逻辑才形成了，阿西亚在14年前，在别墅就看见了当时的男友出轨了傻白甜，但是当时她对此事是彷徨无助的，选择了隐忍，但并没有遗忘，直到10年后，也就是结婚6周年时，发现老公其实是个虚伪的人，自己干了背叛的事情了却还要标榜自己对背叛的零容忍，这种对爱人人品的巨大怀疑，才第一次击垮了她的内心，所以才暴走了，并且报复性、偶然性的出轨了警察，
但这时，她还是对老公有爱的，通过自己戏剧化的出轨，在内心抵消对老公的恨，通过降低自身的格调来缓和对老公的鄙视，从而维持婚姻，并且逐渐麻木化，从而在四年后，也就是第一集开始的时候，进入到一种半死不活维持的婚姻状态。
这种呼应，线索很微弱，但又非常清晰，再联系到最后一集末尾，阿西亚和傻白甜互相坦白了，一下让她们两个都成为出轨而不背叛的行列，在人格上上升了一个档次，随后，阿西亚给了老公最后一个机会，问他有没有背叛，但老公仍然隐瞒了出轨的事情，从而让整个剧16集，高尚而冷静了15集半的老公在人格上跌入谷底。
这三次剧情，相互呼应，对剧名和情节做了完美的解释。也成功的让整季都标榜自己出轨、人格低下的阿西亚变成一个受到痛苦后，以自虐自贱的方式来原谅对方的悲剧人物。让阿西亚获得了同情、理解，逃出了道德审判的法庭。
而四个男人中，老公虚伪、比傻白甜还没有担当，老板占有欲和暴力，金发帅哥性格缺陷，只有警察既抗拒了诱惑、又能做到不死皮赖脸，有男子气概。
最终让警察听从内心的爱，让阿西亚用电话号码梗通过了警察最后给她的一次考验，从而让两个内心人格最高的男女走在一起，很能让广大观众朋友感到舒服和开心。
我从第一集就想，剧情怎么发展能让阿西亚这个可爱的人逃过道德的枷锁呢？
看完才发现，既玩了剧情反转，倒叙式前后呼应的花活，又在最后回归正常的价值观，且让观众最后看的舒服不虐心，编剧真心太牛。
总结下来，主要人物人格排名：警察、女司机、光头、傻白甜、阿西亚、金发帅哥爸爸、老公、老板、金发帅哥。
6 ) 背叛，一定有罪吗？也许有一天，道德会为人性让步
——是宽容。
没有惩罚，没有妥协，没有批判，没有道德捆绑，做到这几点，已相当不俗。比前年同类型题材的日剧《昼颜》，在观念上有了全新的探讨和勇敢的进步。
这部剧，不是传统的男人背叛女人的故事，也不是背叛者一定不得好死的结局。编剧从一开始就是要讲一个背叛得理直气壮，毫无愧疚的女人的故事，通过这部剧，呈现了世人对待婚姻的几种态度。以斯瓦拉母亲为代表的，视婚姻为神圣，即使知道丈夫在外面花天酒地，也装作不知的“忠犬派”；以瓦西里为代表的隐忍派，当婚姻已形同虚设，两人之间也进入了毫不关心的冷漠期依然忍耐，他们或许不是对婚姻失去了激情，而是对爱也毫无热情；另外一类是塔莎，在本该美好的婚姻里作天作地，蠢蠢欲动想要寻求刺激而一直未遂的；还有一类就是阿西娅，她们无法忍受婚姻的枯寂，勇于追随内心，当激情泯灭，她们选择逃离，并非因为不爱，而是因为自己的需求渴望被满足。
当时代不断发展，都市人面对的诱惑越来越多，出轨率越来越高，我们每个人都可能会成为那个背叛者，触犯婚姻的禁忌，那么，我们要一直以这种简单粗暴的方式来面对这个严峻的现实问题吗？去了解出轨背后的原因，好好地面对我们出了问题的婚姻，然后理性的选择，不带批判，只希望每个人都得到幸福，这或许才是创作者们希望分享给我们的建议。
我们总是太早谈三观，而太晚谈感情
俄剧马上要赶上英剧在我心中超神的地位了，前后呼应这一点和英剧同工之妙。女主初看显老略邋遢，但是真的很有人格魅力，剧情节奏好，演员演技好，音乐也很好，这才是一部好剧。那种帅哥美女聚集，一开场画风就是男主霸道总裁，女主清纯好不做作的请从地球消失
被女司机帅一脸！被交警叔叔暖哭！其实全剧都在寻爱，女主隐藏的伤来自老公的背叛，所以在多个情人间来回，其他三个对女主都不是爱，老公的冷漠不在乎，婚姻维系是习惯；老板是占有，为了得到不择手段；小鲜肉是贪图新鲜，越得不到越心痒难耐。爱就是待在一起最放松最开心，为了她可以做很多，交警如是
被伤过的女人最会伤人
十六年前，阿西娅撞见基里尔劈腿达莎；四年前，阿西娅问基里尔婚姻最重要的是什么，基里尔说：是忠诚；最后一次，阿西娅问基里尔：你从来没有背叛过我吗？基里尔：没有。
你们嘴里一直提的三观，并没有正不正，只有合不合。一口气看了7集，谢谢字幕组，让我迈进了俄罗斯电视剧不低的门槛。
大家对俄剧也太宽容了吧，明明就是很平庸无趣的剧
剧情紧凑，各种铺垫合理，编剧节奏把握的太好，演员演技没的挑。等不及的去硬啃了16集生肉，颜控的我全程好心疼金发富二代，越往后越心疼....
十一区人民在花样出轨。美利坚人民在花样出轨。不列颠人民在花样出轨。战斗民族在花样出轨。引用非诚勿扰的台词，结婚怎么选都是错，没离的都是将错就错。
跪着看都不足以表达我的敬意。
这部剧里每一个主角都在背叛别人，又在被别人背叛。不能用世俗的眼光去看待背叛这件事，每一集都能引起深思。剧情真的很棒，有深度！
卧槽编剧太牛了，停不下来，最近凌晨两点睡觉都是因为它
坦诚的背叛比虚假的忠诚更招人喜欢🙂 （原来俄罗斯剧这么吊
背叛的坦荡荡，心里却全是酸楚；不承认背叛，却总是站在道德制高点上的丈夫，最终也不知道老婆为什么要这样做。结局很童话，但是爱情不就是这样，伤横累累之后，我还是会坐上你的车。女人，在浪荡，心里还是相信爱情的。
没传说中那么神
如涅瓦字幕组所言： “由于本剧已经在逻辑上完结 所以本剧将不会有第二季。”这一句话就够国产编剧心服口服了。每集都在反转毁灭。很喜欢尼基塔和阿西娅这一对，尤其是夜色里奔跑着的阿西娅，特别动人。三角基的主题曲也是太酷太喜欢了。整个剧看下来酣畅淋漓，不要讨论伦理三观社会，就纯看剧，满足
警察叔叔这样的男票请给我打包来一沓。基里尔就是孬种，有胆做没胆承认，算不上坦诚。瓦季姆是变态，斯瓦里最可怜，过于渴望阿西娅，却不明白有的鸟是关不住的。
为了实现每集的反转，感觉所有人物都在强行毁灭自己的生活
我越来越确信：婚姻中遇到的问题根本不是信任，而是价值观和生活习惯。我建议还没结婚的朋友，恋爱可以随便谈，爱可以找对上眼的人做，但谈到结婚，一定一定要慎重。剧情紧凑，值得看
超讽刺 喜欢就是选择 而爱是非你不可 所以说什么老公不老公 都是临时工