纯真的年代

 近几年看过了好几部觉得不错的年代剧，但无论从内容、主题抑或是人物性格特点来看，我首推的必须是这一部----《纯真的年代》（又名《我的三十年》）。此剧于2008年拍摄完成，本是为了纪念改革开放三十年而制作，结果却是没能通过审核，被禁播长达五年之久，最后删减了许多后才2013年登陆各大卫视。所以这部剧有些地方会因删减问题在情节衔接上不够紧凑。但瑕不掩瑜，这点缺点在我看来并不能掩盖它的光芒。
        先从内容上来讲，这部剧把改革开放后三十年间举国上下经历的大事件几乎全部囊括在内：四五事件，知青下乡，偷渡香港，恢复高考，计划经济，下海经商，非典事件等等，有简有丰，少有拖沓且在我看来没有任何粗糙滥制之处。在同类型同题材的剧里，这部剧从内容上就已远超出其他剧了。而且在每一个大事件上都拍摄的很有代入感，作为一个九零后（虽然一向被认为思想如同八零后），当我看到这些大的变迁时都不得不为这些人物命运感叹。
        从主题上来说，在这浩浩荡荡的三十年里，有人迷失在爱情里，有人迷失在金钱里，也有人迷失在权力里，厉家驹在大结局中从集团公司辞职时对所有晚辈同事说的一段话看似是大道理实则却道出了在改革开放以来这个大时代背景下一个小人物真真切切的深刻体验和感受。《纯真的年代》原名《我的三十年》，最初开始看这个剧的时候我一度认为“纯真的年代”这个名字不够深刻反倒显得有些气而且纵观古今，无论是古代还是近代，无论是现代还是当代，我想应该没有哪个年代是可以被称为“纯真”的。但当我看完后，却觉得“纯真的年代”这个名字再合适不过了。或许此剧正是为了告诉我们没有任何一个年代会是纯真的，但最重要的是不管我们经历了多少迷茫，遭遇过多少困难，受过多少诱惑，都要坚持保有一颗纯真的心。
         在人物形象上，李亚鹏饰演的厉家驹是一个有才华、有见地、有思想的进步青年，他因四五事件逃往广州结识了高虎饰演的冼广伟和应采儿饰演的区静，此后他们一起经历了逃港和高考，从而结下了深厚的友谊。同时，相信所有人也都猜到了，会发生几乎所有影视剧都脱离不了的一个主题---三角恋。但在这个剧中，这段三角恋却一点也不狗血，一是因为它几乎被剧情中的迅速发展的时代变革和跌宕起伏的人物命运冲击的不再起眼，二是因为三位主角的爱情戏不像大多偶像剧里的戏路一样反复、拖沓，二是糅合成了一种情谊和情义。厉家驹这个角色也与大多剧里的男主角不太相同，虽然他聪明而且有见地，但却似乎并未想过要干出一番怎样宏伟的事业，他喜欢创新改革讨厌一成不变，所以他从国家单位辞职下海创业，想体验社会变革与时代发展带来的激情与兴奋。
        高虎饰演的冼广伟是一个典型的广东男人形象，讲义气、有勇气、大男子主义，想尽办法希望过上好的生活。他爱区静的方式也是大男子主义式的占有，做事情较为冲动，目光短浅且喜欢一意孤行。在改革开放的时代背景和厉家驹的帮助下发家致富，最后却因为利益和金钱出卖了厉家驹这个相交二十多年且帮助过他的朋友，也使得区静与其分开生活。他的理念跟不上时代发展的潮流，目光也比较短浅，对公司没有做过长远发展计划，突然的发家致富让他在金钱中迷失了自己。在伟业公司倒闭后，他精神失常，这不是命运的惩罚而是他的性格最终使他有了这样的结局。
         应采儿饰演的区静是个聪明大方，正直善良，坚强勤奋，有情有义的完美女性形象，但整个角色却没有一点偶像剧或是其他国产剧里女主形象的矫揉造作之意，而是给观众淳朴、自然和舒服的感觉。在她因家庭成分问题不能上大学时并没有怨天尤人，而是开始顺着经济形势寻找商机做起了生意，成了第一批个体户。在厉家驹对她表白却又为了救阿伟而与段玲回北京结婚时她也没有自怜自艾，而是将这份感情化作情谊放在心里。在冼广伟出卖厉家驹后，她毅然与其分居并开起花店，照顾两个孩子（她和阿伟的及段玲和厉家驹的）。伟业公司倒闭使得阿伟精神失常后，她又承担起照顾阿伟的责任。在毒蜂蜜事件发生后，扑面而来的舆论压力和经济压力都没有将她打到，反而一边查出事因承担起中毒顾客的医疗费一边开拓出了花草香料的市场。她对厉家驹有情，对冼广伟有义，在发家致富的过程中也没有迷失自己，依然秉着一颗纯真善良的心。
        既然说到了这三个主要形象，那也提一提这三位主演吧。李亚鹏拍过的剧不少，也饰演过令狐冲、郭靖等这些经典角色，但要说深入人心，使人印象深刻的形象，那倒还真没有。但他却把厉家驹这个角色演绎得无可挑剔，而且他的成熟形象也正好契合厉家驹这个人物特点。对于高虎这个演员相信大多数人和我一样虽然在有些剧中见过但却叫不出名字，在《纯真的年代》里，他却实实在在把“冼广伟”这个形象演活了，让我记住了他，无论是大男子主义还是做事的冲劲抑或是发家致富后的暴发户心理都被他诠释的淋漓尽致。要说最让我惊艳的应属应采儿的演技了，一直给她的定义都是“陈小春的老婆”，也看过她演的几部剧，都没留下什么印象。偶尔也会在娱乐新闻里看到她和陈小春搞怪，而且很多人对她的评价也是活泼，大大咧咧，似乎与区静这个文静的角色相去甚远。我不能从专业的角度来评价她在这部戏里的演技，但作为一名观众，她确实打动了我，也让我记住了她。或许别的女演员来饰演区静这个角色也一样可以演绎的很好，但至少现在应采儿就是我心中的区静。
         英语中有个短语“Last but not least”,都知道意思是“最后但不是不重要”，所以我接下来要说的虽然是放在文章末尾但它却不是重要反而是非常重要。这部剧的主题曲《从何说起》是由陈奕迅演唱，林夕填词，而且是特意为此剧而创作。无论是旋律还是歌词再加上Eason独特的声线，我只想说如果你没听就真是太可惜了。所以，这首歌对此剧无疑起到了锦上添花的作用呀。

纯真的年代是一个很有意味的名字，通篇看下来最纯真的只有阿静了
阿静，两个男人之间的选择，有时候女人就是这样，往往对失败者心生怜悯，阿伟对他有恩，厉家驹对他有情。北京看雪是纯真，新千年船上推着轮椅是纯真，非典期间发短信也是纯真
阿伟，“钱别的账户上还有，人没了”重情义，但走到邪路上，高虎演这样的角色非常合适，民兵葛二蛋里的麦子也是这样，单从演技上说我觉得他比李亚鹏刻画的更深刻
厉家驹，李亚鹏演的非常正派，其实这三十年里的正派角色只是一个理想，逃港的时候不被敌人利用，最后时刻站出来反对帝国主义，还有对改革开放的一部分反思，有点完美。印象最深的却是“大家都想说，只是我去了天安门说”我想这是被禁的一个原因，其实54和64很多是一脉相承的，但是谁敢站出来说呢
段玲，为了爱情的冲动女子，保护爱情里的大院子弟，帝国主义的中国代言人。一部分高层子女的真实写照，包括赵冀红
赵冀红，根红苗正，刻画的比段玲深刻，只有她摘掉眼镜的时候才是最真的时刻，导演就把她留在了最后。印象最深的却是她倒卖了段玲的批文，“改革开放真是好”，价格双轨制是改革开放的一个重要阶段
广雄和建刚，老老实实的生活，前半段建刚刻画的更深，勤勤恳恳，时代的烙印比别人都深。广雄是够窝囊的但是并不糊涂
广志，开始和厉家驹谈理想，后来为了见一个区长诚惶诚恐被赵冀红不屑，一句“我是牺牲的冼广伟的弟弟”真是绝妙的讽刺
何木养，江浙广东很多村书记的典型写照，灵敏的嗅觉是他们发家不可言喻的优势。
赖焕明，知青点的老实人，每次他都出现在改革开放的漏洞上，非常多的人都是在这方面发家的，混混有混混的活法
阿全，忠诚是不必说的，能力是有限的，现代企业不能任人为亲，阿伟看的比厉家驹远，任何时候这样的人不能少
很多细小的地方都反映了三十年微小的方面，但这些地方却是中国用巨大的代价换来的，一句话就是“这些年我们摸过的石头”
越到剧末关于社会现实的地方就不敢触及太深，毕竟有现实因素也是没办法的事情，但不妨碍他是一部非常好的电视剧。

因为看了eason的从何说起的MV来看了这部剧，还不错，跳跃的看完38集也够不容易的。这些天赖在家里也一连看了不少以前不会看的国产剧。以前的自己有点.....都会慢慢改变慢慢接受，考公考银最近都很受挫，安安心心点吧，像剧中一样真当不幸或是责任来了，自然也就有了接受的法即使什么事没来临前会幻想会渴望会有多美的未来。没有什么事事不能接受的，看的轻松点。这部剧前面拍的挺不错的，应采儿演的不错。再去看下从何说起的MV。。。。。

      禁播五年，终见天日。
   几乎所有近期对《纯真的年代》的报道和评论里，都有这样的说法。五年前这部电视剧就拍摄告罄，因为剧情涉及到敏感话题，一直没通过广电总局的审核，直到最近才跟观众见面。
   一口气看完38集，看完之后内心也是百感交集，五味杂陈。虽然电视剧里大部分剧情发生的年代我都没有亲身经历过，但是，就是这些非常真实、真诚的东西能够引起人们情感的共鸣。
   近几年来，有不少年代戏陆续登上各大卫视，《风和日丽》《知青》等这些怀旧题材的影视作品都好评如潮，而《纯真的年代》作为一部对改革开放这段历史的全景式回顾和展望，拍的更加精致，更能打动人心。
   故事的主线就是依循改革开放的整个过程，从文革时期的知识青年上山下乡，到恢复高考，再到改革开放、市场经济体制的建立、国企的股份制改革、SARS，这些属于一代人集体记忆的标示性事件，变成一段段真实的剧情，在一群成为改革开放时代弄潮儿的知青身上进行了逐一的上演。
   看完整部作品，让我觉得，这部戏的价值在于，通过个体命运的沉浮，反思了改革开放这项对于中国发展具有决定性意义的伟大政策所造成的微观影响。同时也通过对这段历史正面的回溯，把人性在面对利益面对诱惑时最真实的状态还原了出来。
   这部电视剧里的所有人都是普通人，跟这个大的时代背景相比，简直就是一粒肉眼无法看到的微尘。他们在文革的时候被下放到农村接受锻炼，因为政策的原因把自己的大好青春年华浪费在农村，直到恢复高考制度才得以实现命运的转折；面对改革开放的浪潮，面对纷繁复杂的利益关系，他们因为政策变迁而难以适应社会的大发展；面对金钱和利益的诱惑，他们又不得不牺牲多年来苦心经营的朋友情谊。
    他们都是那个时代最为真实的存在，是那个时代所有变迁的见证人，也是那个时代所有阴暗面的牺牲品。
    小人物也有自己的悲欢离合，正是小人物的情感历程，影射着社会的变迁。厉家驹和冼广伟这对患难兄弟，经住了女人的考验，却因为利益上的纠纷而分道扬镳，最终以冼广伟舍命救区静的悲剧画上句点；厉家驹和区静在天堂围就两情相悦，经历了三十年的岁月变迁，最终走在了一起。当年在一起下乡的知青，在改革开放的这段历史中摸爬滚打，勾心斗角，使劲浑身解数想要混出个人样儿来，最后基本都是两败俱伤。
    说到底都是钱惹的祸端。
    改革开放在给我们带来极丰富的物质财富的同时，对于微观的人们，对于他们的情感，对于他们的生活有着怎样的影响？这部电视剧恐怕给出了很好的答案。
    区静在里面说过一段话，意味深长：“说到底，改革开放以后，我们的日子比以前好过多了。以前哪有想过还能给子孙后代留下财产？这都是以前旧社会的想法。可现在不一样了，钱可以一代一代往下赚。”“这说到底都得感谢邓爷爷啊”。
    这也算是对改革开放某个方面的一个比较中肯的评价吧。
    算一下，今年是13年，往前推5年，正好是08年，改革开放30周年。这部剧的另外一个名字叫《我们的三十年》，很显然是当时想献礼改革开放30周年的。可是没想到一禁就是5年。想想，这部电影能够通过广电总局的审核，很大程度上是说，改革开放不是一个敏感和禁忌的话题了，它的是非功过可以拿来讨论了。而对于它在社会发展方面的作用的积极评价，也会对今后的改革发展具有非常重要的意义。
   从作品本身来说，演员里基本没有俊男靓女，但演技都很扎实，也很有感染力，他们就像是那个年代的人，而很多细节也做得很到位，把那个时代应有的氛围都很好的营造了出来。
   最后一集里，在非典隔离病房里，阿静和赵冀红开始回忆知青时代的点滴往事。那个时候飞扬跋扈、趾高气昂的赵书记，变成了现在坐在病床上、瞎了一只眼的中年妇女，她后悔自己没有珍惜那个舍命就自己的傻男人，含泪安排自己的后事，突然觉得特别感慨。
   他们自己的小故事，却组成了一段波澜壮阔的历史，一个风云诡谲的时代。

        觉得这个电视被压了几年不播，原因还是政治和意识形态的因素。

1. 人物形象：其实电视剧里的每个人物都充满张力和希望。无论是卖烧鸡的还是个江湖骗子，都能在这变革的年代找到自己的江湖和未来。

2. 对人物的刻画还是来自这些人物本身的背景。也就是说我们的政治背景。
    知识分子的家驹，一直在代表国家和民族寻找出路，他能为自己的使命感付诸行动和忍辱负重。他懂得政治经济的趋势，却未能及时自力更生打拼自己的江湖。
   小市民的无资产阶级开始打拼的哥们，依靠江湖路子从草根奋斗起来，最懂得在经济和政治的夹缝中寻找生存机会，加上自己的魄力和运气，他成功了。资本的贪婪能腐蚀任何东西，包含友情。
    而红二代军二代他们的政治资本也逐渐在市场经济的潮水中飘摇，不过他们的最大软肋乃是法制。前期的权力寻租获得了极大的经济利益，但随后谁来实施法制，着实是一个问题。
    美女的移情别恋实属正常，有知识有文化有抱负个子又高的家驹，人家怎么会看不上呢。再加上生死之逃，注定就是一生。美女身上对真善美的执着，是时下的中国人逐渐缺乏的品质，但她的生活是艰难的。她背负太多东西。这些东西不仅属于一个女人，一个女性群体，而且还属于这个民族。我喜欢应采儿身上的那种广东女孩的气质。
    赖焕明同学是有追求没目标的人，迷失在纸醉金迷之中。他的迷失，也跟这个时代有关。并不是所有的人都能在任何情况下保持内心的真善美，保持最平和的心态和抱负。最终死于灾难。死于灾难的还有很多其他的好人，电视里没有说。其实SARS和他们的角色并无太大差别。
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    结尾高调批判资本主义，不知编剧是想做个后工业化时代的注脚，还是给本剧的政治倾向来个定性，个人认为这是不成功的。对环境破坏应该负主要责任的，应该是地方政府和国有企业。如果美国此公司换成某油某电，那该剧该如何剧终呢？