乔纳斯

法国同性恋电影《乔纳斯》| Jonas, 2018看法国同性恋电影《乔纳斯》，心里感到强烈的缺失和刺痛。《乔纳斯》以象征性的手法，在展示同性恋的一种人生状态，青春期的创痛，成年期的放弃，过去与现在的和解，精神上的延续。像法国其他的电影《同船爱歌》、《湖畔陌生人》《给我你的手》那样，都是以一种象征性手法，展示同性恋的历程，境遇，形成。

《乔纳斯》通过两条并进的线索，描述青春期的创痛，成年后的放弃。两条线索在一所大房子中，梦幻般地交织到一起的时候，青春期和成年期的历史和现实相融合，创痛和放弃，开始走向与自己的和解，与他人的和解。

当然，《乔纳斯》也展示了一个人的成长。成年的乔纳斯通过叛逆的方式，完成了向青春期爱人Nathan的回归，并以Nathan的弟弟Léonard的和解的方式，完成了自己作为一个同性恋者的成长历程。却不知怎么的，那段青春期的重大伤痛，却给人留下最为深刻的印象，久久盘踞，挥之不去。

青春期的Jonas沉浸在好友的离他而去的悲伤。这种暧昧的友谊的破裂，是他青春创痛的起点，而后Nathan在他的生命中出现，张扬而高调，叛逆而乐观，几乎快把Jonas从创痛中拯救出来。这从Nathan高调把Jonas从女孩的友谊中抢过来开始，他们一起逃课，一起抽烟，一起看电影，Nathan帮助整治了欺负Jonas的男生，还把Jonas带到自己的家中，见了妈妈，并介绍自己的妈妈认识。这种甜蜜而叛逆的互补青春期，几乎是一部电影的内容，像美国同性恋电影《梦男孩》。当然，只是电影的不到一半内容。这种甜蜜青春期很快就以Nathan的消失结束了。在Nathan的坚持下，他们一起坐上了一辆陌生成年男人的车，准备去一个莫须有的同性恋酒吧。当他们发现情况不对的时候，Nathan的反抗导致了意外的死亡。而Jonas从车上逃了下来。

噩梦般的青春期仍旧笼罩在成年后的Jonas身上。电影开头有一个细节，还在青春期的Jonas坐在父亲的车上，从黑魆魆的路边，出现鬼魂般出现了Nathan的身影，向他大声呼救，为什么抛下他一个人，然后Nathan的身影便被一个陌生男人劫持走。Jonas的愧疚感伴随他走向成年。他仍旧不能维系一段成熟的关系，不断地叛逆，挑衅，以性乱的方式逃避。他的脸上有了一道疤，像Nathan小时候叛逆留下来的那道疤一样。于是，他发现了一个男孩，长得很像Nathan，开始跟踪，直到这个男孩把醉酒的他带到自己的家中，他然恍然梦醒，这里就是Nathan的家，这个男孩就是Nathan的弟弟，他还见到了Nathan的妈妈。于是，青春期的线索，和成年的线索，开始并拢，形式上的和解与融入，预示着主题上的和解与融入。

法国电影的形式总是很巧妙：Nathan的家宛若一个同性恋者的伊甸园，这里阳光明媚，其乐融融，还有一个保护他们并支持他们的母亲。而Jonas的母亲却完全不懂得两个男孩之间是怎么回事。可是青春期的伊甸园已经过去了。Jonas恍若梦境，他一定会以为那个活泼的大男孩就是Nathan转世，他一定是接到了Nathan的诅咒，如果你脸上不带上伤疤，没有偿还我体验到的恐惧，你就永远不要来见我。他像是《天使在美国》中被普莱尔诅咒过的路易斯。如今，他伤痕累累地来了。一切迷局都将揭开。电影在此，达到了高潮。

成年后的Jonas不管怎么叛逆，都不可能挽回Nathan。他把自己活成了另一个Nathan，以此祭奠和慰藉。但是，青春的叛逆和成年的叛逆是两回事。青春期的叛逆是可爱，成年人的叛逆是可恨。他把自己活成了人人都憎恶的样子。但是，仍旧能从他的叛逆中看到他青春时候的样子：他伴随着一个老妇人，送走了手术台上结束生命的爱人。他约见网友，得知对方用的假照，也并没有狠心离开。他或许不知道自己为什么动辄就使用暴力，他也完全没有料到，男朋友会狠心把他踢出家门，跟他一刀两断。再次回到Nathan的家，那个过去的伊甸园，他终于在这里再次释怀。他拼命从水中救回来的游戏机，是Nathan和他唯一的牵连，他重新放回了Nathan过去的房间。他意识到，那个游戏机已经成了不可挽回的过去，而这个继续存在的家，才是真正的牵系。

说说Nathan的弟弟Léonard。这个异性恋形象，显然在家中已经替代了当初那个快活的哥哥Nathan，但是并不是说Nathan所代表的同性恋的记忆被抹平。这个弟弟在Nathan还没有死去的时候，就已经快要出生，Nathan还对着妈妈的肚子，热切地欢迎着这个家庭中的新生儿。这表明，弟兄两个的关系不是替代，而是延续。

现在，Jonas和Nathan的弟弟Léonard开车上了路，仿佛在重复Jonas和Nathan当年的那段意外死亡之路。他们讨论着Nathan的死。Léonard说：你的逃走是正确的，不然你也会和Nathan一样死在那个男人的手中。当初的那场死亡是一个意外，Nathan应该在车中就已经死亡。Jonas并没有不负责任地将Nathan抛下不管。一个心结打开了。Nathan带着Léonard去游乐场，那个Jonas从来没有去过的游乐场， 那个Nathan答应要带Jonas去、却从未来得及去的游乐场。Jonas成了Léonard的哥哥，他应该还给他一个兄长的角色；而Léonard就是当初的那个异性恋版的善良的自己，从来没有因为当初的一段惊恐的意外，将Jonas推出自己的生命，而是包容地接纳了他。

最后弟弟Léonard和Jonas的同行，也意味着在共同寻找Nathan的记忆中，实现和解，延续另一个弟兄的版本。有爱的、有共同的爱的记忆的，才是弟兄，并不一定是血缘关系。

看完的第一反应是这是什么鬼。

内森被在男孩酒吧门口遇见的陌生人给掳走了，主角逃下车，却不敢救男友。最后他们再也没见过对方。

多么令人唏嘘的意外事件。令人惋惜到生气的地步。

但是，那辆掳走内森的车可以是任何裹挟着他的现实——内森所面对的许多其他问题，或是说，他们的感情面对的其他问题。车可以是任何东西，结束的不一定是内森的生命，而是那些年少的感情。

从这个角度来想，我觉得就不那么生气了。

当然，自我救赎这个命题才是电影的核心吧。

很多人吐槽这部片子。 但是不知为何，我却觉得不错。 也许是因为我在上面看到了『春光乍泄』的影子。 Jonas骑着摩托车的画面，让我想起了『春光乍泄』中何梁二人独自开向永远找不到的瀑布——天地茫茫，唯余己身——是很有王家卫风格的镜头。

但摩托车比汽车孤独。 汽车是两人，摩托是一人。

Jonas没有他的何宝荣陪伴。Nathan早已失踪，还成了徘徊在他心上多年的噩梦。

Jonas穿过车水马龙， 川流不息的车经过他。

但道路是空的。

他对Nathan的母亲说『我在找某种不存在的东西。』 是什么呢？

我也不知道。

很多人分析这部电影的主线，这部电影想表达什么。也许吧。

一千个人心中有一千个哈姆雷特。

我不知道它想表达什么，但是在Nathan的母亲想要小Leo送他回家时，

小Leo说『他没有家。』

这是事实，但是在我眼里倒更像一种暗示。

许许多多人说Jonas和Nathan爱情如何如何，可我看到的，只是一个三十多岁的少年找不到家的方向。

Jonas确实因为Nathan的事不安，但他的放纵出轨，他的恣意挑衅，他的茫然无措。

这并不仅仅是Nathan的原因，更是因为他在寻找的那项不存在的东西。

他找不到。他没有目标。

总是这样，一些年轻迷茫的灵魂出发，寻找，然后死去。

没了。

懒得写。

当我在放屁好了。

1995年，Jonas是个躲在柜中的14岁男孩，他对英俊潇洒的同学Nathan一见钟情，尤其对Nathan桀骜不驯的一面又爱又怕。18年后，三十而立的Jonas已是风流倜傥的熟男，却仍在寻找人生平衡点，因为挥之不去的回忆阴影，他回到睽违已久的家乡，试图在每个记忆角落，寻找早已失去的线索、14岁的自己，以及他曾经爱过的那个男孩…

费利克斯·马利陶德（Félix Maritaud）这位男演员真够勤快，今年已经看过他参演的三部电影了。相比前两部在戛纳大放异彩的作品（《刺心》和《野性》），这部新作的水准有点不尽人意，感觉像是美国人拍的那种故事：童年犯错导致成年后的悲催命运，然后再给成年主角一个赎罪的机会，最终得到自我谅解及心灵解脱的时刻。时间交错的双线结构太过寻常，也没有什么亮眼的美学风格和叙事手法可供咀嚼，不太像是出自法国导演之手。俄罗斯方块游戏机、体育馆偷吻这类常见于美式青春题材的烂梗居然也用上了，甜得过分也意外流失了法式浪漫情怀。唯一做到位的是配乐，跟克里斯托夫·奥诺雷合作过多部作品的Alex Beaupain再次奉送典型的法式电子乐。另外，剧中两人在电影院里看电影的一幕像极了奥诺雷今年新作《喜欢、轻吻、快跑》，不过这位导演选用的则是格雷格·阿拉基（Gregg Araki）的邪典片《玩转堕落街》，再次暗示了导演作品受到美国（电影）人的影响。

获取本片汁源，移步公棕号（听钙说），回复片名秒取本片儿~

电影《乔纳斯》

/01/

那是一个像往常一样，没有太多惊喜的一个夏天。

新学期开学，我坐在一个对我有好感的女同学旁边，礼貌客气的与她相处着。

我提前走到下下节课的教室，帮女同学占好座位。

啪的一声，一个书包甩到桌面上。一个面相纨绔、不可一世的男同学强行抢占了本该属于女同学的座位。

后来我才知道，他故意抢占座位是为了接近我。

就这样我们认识了，他刚转学过来，叫内森，我们一起上课、放学，形影不离。

记得有一次上课，他假装晕倒，诓骗老师，我们得以顺利逃课。

他带我来到学校无人的训练场，跟他彼此的过往，他甚至为自己脸上的伤疤编造了一个让我觉得他十分牛逼的故事。现在想想当时他的故弄玄虚，自己的信以为真，真是可笑。

不过，那个逃课的下午，空旷寂静的训练场，他递给我一根烟，第一次抽烟我十分不堪，踉踉跄跄的把烟又递回给他。

他娴熟的吸着香烟，一边抚摸我的头发，我安静的躺在他怀里，看着上升萦绕的白烟，我就知道我已经喜欢上了这个“坏男孩”。

再后来，上课我会刻意把头发梳成大人模样，有次他帮我整理凌乱的头发，被后排的男生耻笑，每次放学碰见他们，就被他们恶意围堵过来，嘲笑我是死基佬。

庆幸有内森一直在我身边，他坚实有力的臂膀帮我抵挡了所有的不怀好意，如果当时没有遇见他，或许此生我会一直胆小如鼠，任人欺负。

那个夏天，遇见内森算是命运之神的眷顾。

/02/

直到一个凌晨的夜晚。路过一家酒吧，内森执意要进去，门卫看我们年龄太小把我们拒之门外，内森暴躁如雷，跺脚踹门，把我吓坏了，我上去劝说，试图让他变得平静。

突然身后的黑衣男人主动凑上来说：“他有办法让我们进这家酒吧，先上车再说。”

我隐约感觉势头不对，使劲脸色暗示内森不要上车。

内森一如既往的胆大不怕事，我犹豫不决的跟内森一同上了这个来路不明的陌生男人黑车。

一路上，我战战兢兢，内森坐在副驾驶镇定自如的跟司机攀谈。

可路上越开越远，我越来越害怕，内森也感觉到不对劲，大声嚷着让司机停车，无果，他们开始动手争执。

坐在后排座位的我顿时慌乱了手脚，猛地上前扳住了刹车手闸，车子一阵摇摆，立刻定住。

我赶忙破门冲出，准备开前车门救出内森，头上流出鲜血紧贴着车窗的内森，我呆住了，脑袋空白，手脚僵持。

最让我悔恨的是，我没有及时拼尽全力去救内森，反而迟疑了。

我大喊救命、救命…

无济于事，车子瞬间消失在苍茫的黑夜之中。

至今，我背负着这件无法释怀的悲伤苟且生活18年，内森至今无下落不明。

那个夜晚他到底经历了什么，想想心里就是一阵后怕。

没有他的日子里，我酗酒无度、萎靡不振、甚至打架斗殴，念他极致，我渐渐变成了他的模样。

/03/

青涩不及当初，聚散不由你我。每每想到这，我心如刀绞。要是，那个夜晚，我没有迟疑，内森会不会不会有如此结局？

面对危险，伴侣止步或者逃跑，早在《奇葩说》中就有深刻论述过，逃跑那个人一辈子都将活在内疚懊悔之中，男孩乔纳斯亦是如此。

如果双方都有幸脱离危难，再面对时定是倍感尴尬。

电影《春娇和志明》中，春娇和志明旅游的时候发生了地震，志明自己先躲到了桌子底下。

春娇认为志明遇到危险时弃自己不顾。

春娇说:你为什么不管我，你永远只管你自己。而志明回应:我刚才做的只是一个本能的反应，而且是一个最理性的反应。最后两人不欢而散。

春娇认为，志明有必须救助自己的责任，对志明在危险中作出本能的求生反应很失望。

伴侣关系带给了我们很多美好的感受和体验。但是首先Ta是人，然后才是你的爱人、妻子、丈夫。

所以Ta有那些优秀的人性本能，也有那些丑陋的动物本能。

不知道危难关头，你会如何着手？

钙钙深知，人性是脆弱且经不起考验的，但既已成伴侣，本就是两人凝聚才能产生力量才能更好的克服险阻，你怎可留我孤身一人在危难关头。

钙钙是个俗且对待情感计较的人，无法心胸阔达的说出像姜思达说的这样理性毫不偏颇的言辞：

伴侣为你挺身而出是一个加分项而不是感情里的一条底线，他做到了你要感激他，他没做到你也不该仇恨他。

因为你选择先离开，我会怀疑你曾经说的山盟海誓，不离不弃; 你选择先自保，我会觉得你从头到尾爱的有所保留毫不彻底。

人类内心的世界秩序守恒的，不为错误付出代价就会破坏这种平衡。

你今天选择有所保留的爱一个人，你就始终无法遇到一个全身心爱你的人；我今天选择包容你、容忍你，我就会担心受怕再被抛下，失去了相信别人的能力。

谁又想失去信任他人的能力，在爱情的世界里疑神疑鬼呢？

两人在一起的美好一定是深爱出来的，若爱请深爱。

·END·

点击阅读

∨

被抹去的男孩，却抹不掉的自由。

生命的最后三个月，我选择让大海带走我。

文章首发：公众号（听钙说）

致力于同志影视资源分享

只有干货

轻松看片

PS ( 公众号内回复01，即可进入大型综合优质基佬群，各类优质boy，总有一款属于你）