影响日版

看了开头一个胡子拉碴中年大叔矫揉造作就果断放弃，

并不是不能接受同性恋题材的电影，

但是这种让人从生理上直接予以万吨伤害的一击的还是劝退了，

好片千千万，不差这一部，去看了一下评论，就当看完了，

近几年第一部没看完的电影，

满脑子都是沈腾在夏洛特烦恼里的那个名场面

其实我并不想多说啥的，只是规定不能少于140个字，

我又只想用以下这个图来表达我的真切感受

只好没话找话说了

不知这样是否合适

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈~~~

突然很想看电影。看准时间，五限一下课，便从駒場直奔了渋谷。最近东京的天气渐渐转凉了，夜也降临的更快了，七点钟差不多就黑透了天，可涩谷却永远的灯火通明。

第一次到涩谷拍的照片

饿着肚子，用了一天的脑子处于空白停机。电影一开场，坐定下来晃过神，才一下子意识到了重大的决策错误，迎面而来的是美食番！呃呃~饿饿饿~~~但既来之则安之啦~

剧场版的昨日的美食和电视剧版算是并无太大关联，就算没看过电视剧也不必太过担心。可能是一开始完完全全只是想看一部电影罢了，没有抱太大期望，但个人感觉这部电影远超了我的预期，处处都有惊喜。一部我个人认为好的电影，大致分为三层。第一层是基本的，剧情条理清晰能理解，画面感镜头感舒适，更好的话则是存在前后的呼应和暗示。第二层是这本电影可以调动我的各类不同的情感，让我产生共鸣共情，可能是一闪而过的会心一笑，可能是令我屏气凝神的紧张焦虑。第三层是这本电影结束后，能不断让我回味，并引发我的一连串思考。而昨日的美食，在这三层都做到了，便很是喜欢了。

剧情用一句话概括大致便是，由一道道美食料理所串联起的一处处人情世故。 这部片子的美食自不必说，从牛腱子切片金目鯛泡饭到焦糖苹果冰激淋黄油烤面包，配着干干净净的餐具，真的心情舒畅。但剧场版对于美食的刻画（也许和电影院视听有关），不仅仅停留于食色食味。听着佳代子和史郎流畅的说着食材和配比，酱油和芝麻油滴下流在瓷勺子上的丝滑，用水冲洗烧杯后倒入锅里后的沸腾，涂抹黄油时刀划过烤吐司的摩擦，似乎也是一场听觉盛宴，有一种充实安心感。仔细回顾发觉，现在住在学生寮里，平时寮母在饭点前，台所处也常传来一些声响，唤起我对于今天要吃什么的期待。锅铲碰撞，热油滋滋，味增汤咕嘟咕嘟地煮着，美食的治愈力，原来是多感官的呀。

某一晚寮母给我准备的夜宵ww

美食背后的人情世故，也让这部电影显得难能可贵。可能是同性题材，所以能避免传统爱情题材的落入俗套，也能将一些原本我们已经习以为常甚至淡忘的人际关系和对于爱情的定义，提到一个新的视角和高度。剧中最让我印象深刻的一句台词是来自小日向的，我们这样看似与对方维系着的关系，其实如果稍一不留神，就是会弹指一挥间灰飞烟灭的啊。也许他们早早且总总怀着一种自知：就算自己接受了自己，但不代表社会会因此接受自己。他们也无时不刻隐隐中担心着：自己的另一半虽看似接受了自己，长久的接受了自己，但谁会知道或许在某一个时间点，累了不想了妥协了，一下子一切就会落入原点。就算想去挽回，却被对方反驳这种关系一开始就“不正常”，而顿时使自己哑口无言作茧自缚。但我回过头来想一想，其实那些我们常说“正常”的关系也何尝不是如此？剧中田渕分手后所说道，恋的太深难道不是剥夺了别人应有的自由吗。现在的我们不敢去对一份爱情付出全部的真心，表面上说是因为保持适当的距离感才能产生美和新鲜感，但实际上难道不是一种怀着私心的逃避。我们怕付出的太多过后会伤害的太深，我们会在一段感情开始后不久，就不自觉地去算计和考量，如果分手了会怎样？史郎和賢二，剧中前前后后先后为对方所担心，是否是出轨？是否会提出分手？会因为患病而离开？接二连三的误解常常难以解开，我们选择自己消化和抑制这些困惑，不是因为我们体谅别人，而是因为一种不想让对方知道的自私驱使着我们，我们怕看的太清，知道的太多，到头来让自己彻底失去已经付出的所有。好在剧里，最后大家都选择坦荡的坐到了桌前，深吸一口气，选择将真正的自己，勇敢的剥离在自己最最珍惜的人面前。也许这才是恋与爱应有的样子吧。

当然，整部剧最最感染我的地方在于，对于爱情的一种更全面和理智的解读。恋与爱的世界也许是两个人的，但出了这个世界，人生还有许多别的关系值得你去珍惜和维系。义无反顾不意味着与一切抵抗，包容我们能接受的，体谅别人所不能接受的，也正因为如此世界才能是多样的。夜晚东京的街道，史郎和賢二并排走着，賢二对史郎温柔的讲道：“有些路虽然只有两个人才能走下去，但希望你对家人的感情依旧。”而史郎的母亲也选择了退一步，“也许我在这个阶段不能很好的接受这段关系，但希望你能依旧好好珍惜你的家人。”当我们直面价值观上难以相容的问题时，我们也许不需要对于问题本身做过度的追究，这只会加深矛盾，而使其变得更加水火不容。我们或许可以尝试去寻找价值观深处，那些最根本的共通元素。“令别人开心的事情，归根结底自己知道后也会开心的呢。”人之情感，人于爱情，其最深处，无论性别，我总相信是相同相通的。

　四季流转，夏秋冬春，最后一个航拍镜头是吉祥寺的井之頭公園。樱花树下当史郎和賢二对视一笑后，同时说出：看来是年纪大了呢！一切都恰到好处，是生活最好的样子。

井の頭公園的樱花季

　散场后，搭着电车回家，摇摇晃晃的车厢里，靠着车门看外头的经过的家家户户，塞着耳机无数次单曲循环着主题曲「帰り道」，似乎自己被一种暖和的感觉所包围，很有幸福感也很满足。总之谢谢与这部电影的相遇，给了我的深秋，一股久违的暖流。

深秋的井の頭公園

2019年一见误终身，前排追番那几周几乎是天天茶不思饭不想，只盼着快点更新。2020年出了特别篇，全程尖叫，喜欢得要抓狂。2021年出了电影版，再次给我沉闷的生活增添了难得的幸福感。

之前一直没露面的Kenji的妈妈姐姐终于现身，原来是这么欢乐的一家人啊！妈妈姐姐早就把Kenji当少女看了，根本不会在意的啊！Shiro桑真的应该考虑一下和Kenji回家生活，继承家里的店铺，当老板挣钱多一点，住在家里也不用付房租，两个人可以吃更好吃的美食了吧！

其实我就是来贴图的。

这什么少女漫情节

哈哈😄

萌

吃播达人

谁不想和Kenji贴贴呢？

Kenji凶起来Shiro桑瞬间变乖

好美

撒花

费那么大功夫就只有这么几颗黑豆！

精美

这牛肉看起来太赞了

以上。

本文为茶姐姐个人观点，欢迎专家大神指正、友好讨论，张嘴就喷的请免开尊口，谢谢！

也许最近是重听了一些观点（反派的韩影直播）的原因，有感所谓日影「剧场版」的问题在本片里体现得淋漓尽致。

名字后面的「剧场版」三个字已经很明显给出定位，它是人气电视剧剧本（以及原著）的延伸，只为了让同一拨观众走进电影院看同一拨演员演和电视剧没什么区别的剧情。虽然这样的传统做法也不是这十年才有的，但剧场版也分新故事与总结式地让所有人登场走过场两种样式。本片显然属于后者。

程式化的小情小闹、毫不走心的所谓日常、配角们纷纷上台——看到超市售货员还在就安心了，啊航还是那么病娇——就算是做了撒比死了。太无聊了。连带着让京都和食物也变得无聊了。那些华彩的台词也许还是原著的功劳。

这些问题不是对于粉丝向电影的认识错误，而是到底还要有多少电视剧剧场版。或者应该说，还要有多少这种敷衍了事的剧场版。

有人说看到 drive my car 颁奖季走了一轮，还去了奥斯卡颁奖礼的西岛回过头来出现在平民戏剧里觉得不真实，而这正是现如今日本影视的典型面貌。不算高的片酬和竞争使得大家好像都没有什么大 star 的感觉，能演到一部颁奖季横扫的作品对一些人来说是可以吹一辈子了（这当然是重要的），也许还会刻意留出空白，为下一部作品造势和蓄力。然而演员只是一个职业这个事情，在这个时代的日本也许更为明显了。

日剧作为提高认知度和磨砺演技的重要手段，仍然是头等资源。能够说自己只接电影的人少之又少。要和流媒体抢观众的实况电视陷入产出收入两难，往往祈求大热以便后期进入影院获得更多收益。但连原创日剧都不怎么好看了，又能指望原创日影剧本能有多好呢，又有多少导演能如滨口一般高质量高效率地自编自导呢。之前听深焦的介绍，日媒在本国对三大电影节的跟进报道少之又少，也不会像国内一样自发组织个国内媒体打分，好像更多人并无意寻求国际节展的认可，也许岛内观众目前确实还是足够支撑行业的，但这一条自产自销一条龙的路还能走多久呢。

电影整体一对情侣的生活视角，从他们的日常生活中的典型的事情出发，展现了作者对于情侣之间相处艺术的理解，通过人物视角的转换对这些相处中的问题进行讨论。

CP1（主人公）笕律师和贤二

CP2 长岛和本田

CP3 富永和佳代子

CP4 贤二同事和米可

CP5 笕律师的父母

问题1：当情侣双方有一方由于一些客观因素伤害到了对方，双方怎么处理。

故事中，笕律师的父母无法接受贤二，笕律师无法改变父母的看法，并且深知父母不接受带贤二回家过年的事情对贤二的伤害有多大，因而想方设法的通过一些做一些能够让贤二开心的事情去弥补。当无法改变父母时，站在贤二一方，选择不回家过年，配贤二一起过年，尊重贤二，并重视他。笕律师的角度，体现了尊重的重要性。

贤二的角度，由于笕律师父母的原因，他很受伤，但是客观的来看待这个问题，笕律师并没办法改变他的父母，他控制自己，尽量表现的大度，用无所谓的态度来对待这个事情（其实内心非常受伤，也十分在意）。当看到笕律师因为他父母的做法，而频频道歉时，也选择体谅并和笕律师角度站在一起，他知道笕律师也很难办，体现了相处中双方需要相互体谅的道理。

问题2：贤二同事和米可相处方式，大大咧咧，什么话都说，引出的一种相处方式，如果什么话在关系最好的人面前都不能说，那还有什么时候可以讲呢？

贤二同事的做法，在其他人看来，其实是非常不合适的，但是实际他们两个人在一起，合适的相处之道才是关键。每一对情侣在一起的处理关系的方式都是不同的，尊重别人的相处之道，也找到属于自己两个人的相处之道。

问题3：店长富永和佳代子相处的时候，店长富永作为结婚中的人与妻子的相处艺术。

已经步入婚姻的，与还未步入婚姻的情侣并不相同，相处模式也不同，其实感情的不同阶段都会有不同的相处方式，双方要相互磨合两个人的生活方式的不同。

问题4：长岛和本田（CP2）和笕律师和贤二（CP1）四个人在一起的时候，笕律师和长岛，本田和贤二，相同的角色也会有各自不同的特点比如笕律师非常节俭或者说小气，不会买高贵的食材而长岛却会，贤二看笕律师和长岛在一起并不太敏感，而本田会。

每个人都会有自己的特点，无论是优点还是缺点，作为情侣双方，要学会宽容对方的缺点，不必羡慕其他人伴侣的优点，因为是人都不同，要能够发现对方的优点。笕律师在生活与工作中都非常优秀的人，也有着小缺点，更不要说普普通通没有那么优秀的我们。

问题5：笕律师的父母遇到的问题，自己儿子的伴侣自己无法接受。

笕律师的父母也明白，拒绝贤二来家里过年，是非常伤人的事情，但是还是无法让自己接受。其实各自过好各自的生活就好，没必要非得把两代人的生活强硬的拴在一起。

其他相处的艺术还有许多，影片中的许许多多的细节，也会是我们所经历过的，或者将要面对或者经历的事情，影片从双方的角度去叙述描绘事情的经过，也让观众能够带入其中，并展示了对方的心路历程，比如开头笕律师突然对贤二十分关注，带他去他想去的地方，吃想吃的东西，突入其来的关心，也会使得贤二产生妄想，以为笕律师可能生病了，可能要和他分手等，等。当贤二和同事一同撑伞，笕律师也会误会。

除了讲相处的艺术，更深一层的感受，无论是有什么样的挑战（来自生活的琐事，来自父母的阻力等等），只要两个人心在一起，替对方考虑，任何坎坷都会轻松渡过。爱情啊，一曰爱，二曰情，三曰用心。

以为是美食类型的，没想到是日常的中年夫夫生活。很有烟火气，很接地气，依然把普通民众拍的闪闪发光的日影。

自从宽松世代以来，日剧日影渐渐像追求“平淡、无欲”生活进发。也许这是我们社会的以后，不再一味追求满足自己无法满足的欲望，不再一味追求光鲜亮丽车子房子票子，而是回归生活的本真。快餐式美容保健健身赚钱、快速在一起又光速分开、疲于奔命地活在别人眼中，算不算一种畸形。看看主流媒体的中日剧与电影的不同，割裂地很明显。

再说这部里面的美食，日料和我们的差别真的很大，讲究用量杯精确到刻（更像欧式的做法），而我们习惯用一撮、少许、适量等随意跟着自己的感觉走，感觉配菜的方式还有制作的步骤也相差很多。忙了几小时，我们很可能一大桌子菜做好了，而日料还是精致的那几叠，各有风味吧。

日本人对于死亡，更能理智看待地感觉，轻松地拎着装骨灰盒的袋子走在路上，笑着讨论着葬礼的相关事宜，并讨论着自己的以后。和我们的讳莫如深很不一样呢。只是观念和习惯的不同，没有好与坏。

毫无感情的父亲，他们可以平淡地处理相关事宜，大陆剧总是要么愤恨到底，要么总要找点高光时刻释怀（当然这也许是剧情需要）总感觉脱离了现实。爱的反面不是恨，而是毫无感觉才对。

这部电影的理念，最重要的是陪你相伴一生的人，我们目前更像是孩子。

一部小电影可以看到这么多可以思考的方面，无疑是部好电影。