新仙鹤神针国语

仙鹤已随云影杳，神针犹带月光寒

一颗星要给白云飞给梅姑
一袭白衣翩翩，束发戴冠，清新俊逸
乘鹤而来
她演出了那股神仙气
可白云飞委屈，亡国公主，25年来被隐瞒身世，初涉江湖就被人告知我痛恨了你25年凭什么你一无所知还逍遥自在你得要偿债，忠心大臣养父师父说其实我当初是要救我孩子没想到一个心急抱错……
于是甘心挨下蓝小蝶一曲，受重伤去杀灵龟救众人，末了黑化不多久，又舍己与反派同归于尽……
太委屈

这部片，我心里算不上是武侠经典
卧龙生常被视作不入流，确实艺术造诣没有那几位高
我是挺喜欢俗，但没get到我俗点
影片场景转换有些突兀，好在情节步步紧凑

点苍派掌门一阳子和他徒弟承包了整部片的笑料
皇阿玛吹胡子瞪眼睛的演技，原来多年前就奠定

最想槽的一点，不是像哥斯拉一样的灵龟，不是蓝小蝶那句污力值满格的台词，不是内服功力大增外敷起死回生的归元秘籍本草纲目，而是，梁朝伟饰演的男主马君武他居然，看得出女扮男装的白云飞是女人，嘿说好的武侠变装瞎设定呢！

1.刘锦玲的死，让我明白什么叫香消玉殒。
2.不喜欢关之琳的发型，和星球大战似的。
3.徐老怪把20年前的龙卷风打斗，在《龙门飞甲》里再用一次。
4.张铁林当时签约电影工作室，出演《新仙鹤神针》《男儿当自强》。
5.轿子在空中飞，帅呆了。
6.毒蝙蝠，《蝶变》，呵呵
7.如果把归元秘笈一半的一半给刘锦玲，她会不会似是故人来

删节1：刘锦玲射诱张铁林，背后全果，可以稍微看到一点胸部轮廓。

删节2：刘松仁救出刘锦玲，需要行房才能救刘锦玲，可惜尚未行房，刘锦玲已死。

删节3：关之琳梁朝伟行房，期初关之琳只是狂亲梁朝伟，然后无师自通。天亮，二人相拥而眠。


其实也就是点到为止，没有什么更多的东西。不过，不能不说，90年代初的关之琳、梅艳芳、刘锦玲还是非常非常的美。

Solo lau/文

        在众多香港武侠电影中，陈木胜执导的《新仙鹤神针》算是别具仙风道骨的一部，很多影迷也是因为电影中梅艳芳白衣竹箫驾鹤高飞的绝世风采而对本片情有独钟。确实，说到人物造型和电影美术，《新仙鹤神针》是一部不可多得的经典。而更可贵的是创作者寓于电影中对江湖世界的思考和玩味。
        
        说到武侠电影，一些难以忘却的震撼画面总是第一时间在脑中闪过，比如《倩女幽魂之人间道》里众人御剑飞行的飘逸，比如《东邪西毒》中慕容燕挥剑断水的决绝，比如《东方不败》中令狐冲以气御剑的灵动，比如《风云再起》中东方不败粉碎火炮的癫狂等等。而《新仙鹤神针》更是不可忽视，两位绝代女子分别以琵琶和洞箫催动音波功，顿时天雷震震的神威令人动容，而奇侠白云飞驾鹤执箫的飞空场面更是充盈着一股超然物外的唯美诗意。
        
        
        虽然香港不比好莱坞，没有那么先进的特效水平，但土法炮制的这些经典电影场面中所特有的东方意境美绝非洋人的电影特效技术能轻易表现出来的，只有对中国传统文化和美学具有深刻理解的创作者才能明白这种“只可意会，不可言传”的空灵之美。就好像外国人看到《卧虎藏龙》中李慕白和玉娇龙的追逐戏时都会惊呼“中国人会飞！”而不会明白那种借力扶摇直上的飞翔中所包含的天人合一、物我两忘的超脱智慧。
        
        电影《新仙鹤神针》的美术和造型设计虽然美轮美奂但故事却正好相反，不但没有世外桃源的安静恬淡反而处处是勾心斗角的纷争和恩怨，这个江湖与《青蛇》里法海所看到的充满“假、丑、恶”的凡尘如出一辙。虽然世俗气浓重，但其中也不乏很可笑却值得玩味的地方，像在这个有点末世意味的武侠世界中，没有旗子会被武林同道歧视，实力弱的门派只能睡柴房，人与人之间笑里藏刀之类的，处处可见创作者对于现实的暗讽和揶揄。
        
        虽然徐克在本片中只挂了个监制头衔，但熟悉港产片的影迷都知道这类用幽默的方式尽情批判现实，特别是讽刺内斗和人心不古的情节正是徐老怪的拿手好戏。这位鬼才导演总是对现实始终保持着一幅冷峻审视的姿态，一幅阅尽世事的样子，但可惜徐克不是令狐冲，就算看透世俗也无法超脱物外，因为他有一个艺术家的自觉和情感，于是他借黄飞鸿、令狐冲、东方不败、宁采臣、方红叶、丁引等等人物来表达自己的迷惘和思考，甚至是痛苦的茫然，这部《新仙鹤神针》也不例外。
        
        
        本片中绝代奇侠白云飞出场之时白衣白鹤，配之清新的笛声一种脱俗的仙人风采不言而喻，而且剧情上设计这个角色是初入江湖，与梁朝伟的鬼马世故一对比，她简直是一位不食人间烟火的仙子，这时称其为“一尘不染”也毫不夸张。但就如同电影中所说江湖是个大染缸，这里人心险恶、是非不清，值得拿捏的是电影中也多次出现了染坊场景。在师傅被杀后白云飞的衣服换成了暗色，而之前一身暗色打扮的蓝小蝶却换上了白色衣服，鲜明对比的颜色，前后不同的姿态，江湖改变了太多东西。
        
        其实“江湖”二字与一般武侠作品意义中的“江湖”并非一个意思，真正的江湖是和庙堂对立的，就像范仲淹词里所说“居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君”一样，江湖是属于闲云野鹤的逍遥地方，“与子携手，相忘于江湖”更是为这一带着理想色彩的地方披上了唯美的外衣。武侠片里的江湖不如称之为“武林”，他和真正意义上的江湖相差太远了。而《新仙鹤神针》中对这两种不同意味的江湖都有所探讨。白云飞初入江湖，见识到了江湖中人的无耻嘴脸，也遭遇到了纠缠不清的恩怨是非，最终陷入仇恨的泥沼。《笑傲江湖之东方不败》中任我行说“有人的地方就有恩怨，有恩怨就有江湖，人就是江湖”，可见在大多数人眼中江湖本来就不是什么清净之地，这个理想的田园与俗世并无不同，甚至《新仙鹤神针》中的江湖还要受官方的约束。而相比之下，白云飞以前生活的山野才是真正的江湖，那里没有恩怨情仇，连龙袍王冠都会随风而逝，有的只是一颗纯粹的心。
        
        当徐克被问到侠是什么的时候，他回答“放得下俗世的价值观”，这其实就是一种胸襟，一种超然而博大的胸怀。《新仙鹤神针》中的江湖是世俗，因为电影中生活在江湖中的人都是人而不是侠，相应的这个江湖的主角也不是闲云野鹤而是恩怨。一直在想为什么电影的名字叫“新仙鹤神针”，仙鹤还好说，但神针呢？重看后才明白神针其实就是恩怨，蓝海萍给女儿治伤用的是无形的神针，当他对付曹雄时候用的是有形的神针。一念生，可以牺牲自己去救助女儿，这是恩情；一念杀，可以刺破敌人的身体，这是仇怨。恩怨情仇即是情感，也是江湖中纷争不休的根源。
        

        无论是蓝海平还是白云飞，再武功高绝也无法脱离江湖，白云飞踏入江湖的第一天也注定了她再难回到以前的纯真日子。因为他们有情感，都会发现自己背负着恩仇，即使这恩仇双方可以微妙的转变，但却无法摆脱掉。“仙鹤已随云影杳，神针犹带月光寒”这两句诗说的真好，纵使人已经驾鹤退隐，但神针也却始终带着月色般的寒光，不会因为处江湖之远而消退光泽，因为有人的地方就有恩怨，有恩怨就有江湖。真正意义上的“江湖”存在吗，如果存在，那白云飞为什么必须要面对自己背负的恩仇呢？或许那江湖只是如海市蜃楼般脆弱的精神寄托，又或许江湖是一种超脱的胸襟吧，心有江湖，身在俗世，可能会活的更轻松一点。就好像电影中的马君武，一点争名夺利的心都没有，最后和师傅拿着“武林盟主”的大旗推出武林回家做生意，活得单纯、真实也快意。

故事主线堪称狗血，笑料也差强人意。但是有正当青春明眸皓齿的两大美女，足以叫人目不转睛。
新仙鹤神针最精彩的，是白云飞。
活了二十五年，还是一张白纸。薄得裹在布匹里没有形体，轻得载在仙鹤上没有重量。
这样的东西本该是花瓣，羽毛，云彩，春风。
当她知道自己原来不是一张白纸，原来凭空背负了死亡与选择，就从天空里重重落下来了。一如大部分港片，对人性的想象力十分有限。当然，这本不是看点，无需苛求。

白衣染墨变缁衣，满得只剩下恩怨情仇。
花粉被蟑螂衔走了，你不得不也变成小强。
那刻我想，好，她最后非死不可。
结果只差一点点，就可以炸回天空了。用笛子吹涨大boss，向着天空风中凌乱那段，梅艳芳美得似魔似幻。
要能有邵氏老片的干脆多好，此时立马定格出字幕“邵氏出品，必属佳片”。

仙人没那么好当，佳片没那么好拍。只差一点点。
最后那个两女共事一夫马上告别天涯再见的小团圆结局几乎可以忽略不计。自动脑删。

再见，仙鹤。
大马，你好。

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那啥，张铁林又吓到我了。

心里想着老怪，拉着进度条去看了2分钟七剑，其他不说，为啥人民都那么脏啊，我要看水灵灵的美人儿啊……