化身博士1931

 化身博士本身非常吸引人的设定和故事使得其被翻拍了很多次，但其中个人觉得最经典的就是1931版本了。也许是因为其处于好莱坞pre-code阶段的特殊背景，31版本的化身博士也充满了表现主义的风格，在艺术表现上也较大胆，对暴力和性的描写也不予避讳，其杰克尔医生和海德的极端形象塑造更是最大的成功。
 
  
电影版与小说的最大不同能看出此片的动机，原本海德的身份是作为一种悬疑的推动，读者并不知道海德是谁，直到最后才解谜，而这部片子的最大特色就是观众一开始就看到了杰克尔医生服下自己的药后变成粗暴的海德的全过程，而且这个过程的特效惊叹程度垂名青史。这种在当时崭新的犯人一开始就被观众所知的手段不但没有抛弃悬疑和恐怖的元素，反而让只有观众知情其它角色蒙在鼓里的状况更加吊人心弦。同时也指出了该片的侧重在于人的心理层面的恐怖，而非单纯的怪人袭击的恐怖。


关于化身博士对心理思想上的先进性，跟当时的时代背景也许也有所关联，30年代心理分析这个学术范围刚刚开始投入使用，也是佛洛依德的意识与潜意识，超我自我本我等理论发表的时期。试看看杰克尔博士和海德，不就正是一个人的自我跟本我的对比吗，杰克尔是克制，理性的一面，但终究不能扼杀潜意识里存在的原始，本能的兽性。随着电影的剧情推移，浮现出台面的海德其实反而有了越来越多的掌控权，最终只能走向毁灭的道路。而通过性格分裂巧妙展现出人性的两面这点也远远超越了很多同样题材的疯狂科学家片，成为了后世经典。

原文地址：http://www.qh505.com/blog/post/3726.html

后门的钥匙被扔掉了，前面的门被一扇扇锁住，在封闭而拒绝外来者的世界里，只有试管、器皿、药粉，只有绅士般的杰柯博士，也只有变身之后的海德。不管是分化还是合身，在这个关于科学的实验室里，一切都是在拒绝把科学称作“荒谬”的现实世界，但是当海德制造了恐怖，制造了混乱，颠覆了认知，那扇大门被撬开，他的种种劣迹被公开，而在众人的抓捕、注目之下，他从恶魔变身为博士，已经惊讶于所有人，而这种公开的变身实际上是公开了人灵魂中的邪恶，公开了潜意识的欲望，公开了在衣冠楚楚之下遮掩的罪恶。

封闭并非是杰柯博士有意的一种逃避，而实际上是俗世观念的一种拒绝。最初4分多钟的长镜头里，杰柯博士就是隐藏在镜头之外，这是他所看见的世界，而在这世界里是一切的礼节和制度，比如管家普尔对他的奉承，比如出门必须穿上外套，必须戴上礼貌，比如进入圣赛蒙大学有人给他拿外套，比如在讲台上演讲底下一片安静。这是一种秩序，对于社会来说，它代表着身份，代表着名望，代表着权威，代表着礼仪，但是对于杰柯博士来说，他是一个被拉进这个秩序的观者，在他面前是和蔼的普尔，是礼貌的马车夫，是微笑的门卫，是尊重他的听者，他用他的眼睛看见这一切，而看见的反面则是自我被遮掩，他隐藏在镜头之外，甚至看见的自己都已经变成镜像中的人——他出现在那面镜子里，穿上外套、戴上礼帽，然后用应该被人尊重的表情出门。

镜像化的生活，其实隐含着太多的欺骗，杰柯博士在大学演讲的主题是关于人的两面性，他认为人的灵魂一面追求光明，而另一面则表现黑暗，一面是人性，而另一面则是兽性，人的这两面是在永恒地对抗。而且杰柯博士对于这个主题阐述是通过科学方式揭示，也就是说，通过科学实验能够证明人的两面性，不是推理，不是猜测，而是证明。所以当他把这个论点和结果公布的时候，却遭到比人的质疑、讽刺和挖苦，“这种说法太荒谬了。”所以把人分裂成两截然对立的双面人，在传统的观念和秩序之下，被认为是一种谬误，实际上是把杰柯博士和他的科学方法放在了传统的对立面。

杰柯博士，是知名的科学家，代表着知识和理性，更代表着一种身份和名誉，在贫民医院里，他帮助拄着拐杖的玛丽丢掉拐杖，让她重新树立生活的信心；他安慰在床上因疼痛而叫喊的卢卡斯太太，答应亲自为她动手术解除她的痛苦；他甚至推迟出席未婚妻妙丽的父亲卡鲁将军准备的宴席，是为了在医院里有更多时间安慰、治疗这些病人。所以杰柯博士更是善良的代表，他为了病人的健康而努力工作。知识、理性、善良和健康，这是属于杰柯博士对外的种种属性，所以，他是一名合乎社会规范、处在社会高层的绅士。而且他爱着美丽、高贵的妙丽，妙丽也爱着她，他们希望能尽快结婚。

事业、爱情，都是杰柯博士光明的一面，如果只是生活在这光明的生活里，那么杰柯博士或许只是一个单一的人，甚至是一个压抑的人。当那晚和莱侬一起回家遇见被人打的艾薇皮尔特的时候，他的光明一面便开始被解构。一开始他是为了解救被欺负的女人，甚至作为一个医生给受伤的艾薇皮尔特提出建议，但是当他抱着艾薇皮尔特进门之后，似乎一切都发生了改变。艾薇皮尔特面对这个相貌堂堂的绅士，开始勾引他，而杰柯博士也没有拒绝，“你不该穿吊带衫，那样对身体不好。”杰柯博士的建议其实已经变成了行动，当艾薇皮尔特脱去了丝袜、脱去了衣服，他们终于抱在了一起，甚至在床上抚摸了赤裸裸的身体。

莱侬进来目睹了这一切，他认为这是一种丧失尊严和礼仪的行为，但是在杰柯博士看来，却是正常的，而这正是他演讲时所提到的黑暗的一面。离开艾薇皮尔特住处的时候，杰柯博士脑中除了她“早点回来”的勾引，还有那在床上晃动的大腿，这些色情的镜头占据了他的脑子，而从此将这个绅士带入了黑暗的兽性世界。欲望开启了另一个世界，对于杰柯博士来说，实际上是在论证自己关于人的灵魂两面性的观点，所以为了更有说服力，他甚至亲自试验，把一个博士、医生、善良的人变成了一个丑陋、凶残和邪恶的人——他变身为海德。

喝下自己调制的那杯药水，在被锁门的实验室里，在独自一人的封闭空间里，仅仅几分钟他完成了变身，他舍弃了一切的善良，一切的尊严，一切的声望，而走向人性最黑暗的境地。他从实验室后门离开，然后去了艾薇皮尔特的住处，在没有找到她的时候，又去了杂耍剧场，终于看见了让他打开那扇邪恶之门的艾薇皮尔特，而这次，他将这扇门彻底地打开，再无尊严，再无道德，再无良心，再无秩序。他是邪恶的代表，对于阻拦他的服务员和顾客，他用暴力解决，他强行要艾薇皮尔特喝酒，陪自己开心，而且将她带回她的住处，释放着欲望。

但是不管是杰柯博士，还是海德，正像他用科学证明的那样，光明和黑暗，人性和兽性，理智和欲望，是一直在对抗的，当他变身为海德，行那些肮脏之事之后，总是要变回杰柯博士，这是一种回归，这是一种光明战胜黑暗的结局，所以在回归到正常的绅士之后，他则想马上和妙丽结婚，而爱情和婚姻的巨大阻力来自妙丽的父亲，卡鲁将军说他无礼，骂他懂规矩。用社会的一套规矩来约束他，这又让杰柯博士有极为不满，所以在这种不满中，他又希望自己成为那个海德，那个释放自我欲望，泯灭良知的邪恶人。

实际上，这种两面性带给杰柯博士的并不是潇洒，而是折磨，一方面他要成为被人尊重的博士，另一方面他又必须释放自己的欲望，一方面他要遵守各种礼仪道德，另一方面他却要逃避这些规范，一开始他的变身是为了证明人的两面性，证明自己的科学成果，所以在喝下药水成为海德的时候，他说：“自由了，终于自由了，你们这些瘾君子，看到我你们又会怎么想？”那是一种科学实验成功之后的成就感，当他用暴力强占艾薇皮尔特，证明了自己的那种黑暗兽性之后，在他变身杰柯博士之后，又给艾薇皮尔特寄去了五十英镑，为的是帮助她，实际上是为了赎罪，而当艾薇皮尔特来找他的时候，他也告诉她，那个海德再也不会出现了。

在杰柯博士看来，是为了实验而让自己变身为海德，所以他主动服用了那瓶制剂，但是人的两面性作为一种客观存在，当他以杰柯博士的身份第一次进入艾薇皮尔特的住所被她勾引的时候，就已经无法掩盖内心的那种邪恶，所以当离开了实验室，当离开了制剂，杰柯博士再也无法阻止变身，也就是说，变身行为已经从可以控制的主动实验变成了无法控制的被动转变。这种被动让他越陷越深，最后终于难以自拔，几乎以毁灭的方式让他走向了死亡。

一次是去参加卡鲁将军准备的晚宴，在晚宴中他将宣布妙丽和杰柯博士的婚约，本来杰柯博士是心花怒放的，在路上他看到了在树上鸣叫的小鸟，这是美好的象征，但是一只黑猫却将这只小鸟吞下了肚子，一种毁灭的现场终于让杰柯博士再也无法抑制内心的邪恶欲望，他变身为海德，冲进了艾薇皮尔特的住所，刚从杰柯博士那里回来的艾薇皮尔特似乎沉浸在大名鼎鼎的杰柯博士的帮助之下，忽然就降临了恶魔，“死亡已经降临。”他对艾薇皮尔特说：“他证实我讨厌的一个人，我修安在就给你爱你的人，他的名字叫做死神。”然后用最后的暴力将艾薇皮尔特扼死。

第二次是在妙丽的家中。前一晚卡鲁将军宣布婚约的晚宴杰柯博士没有参加，而这次到来他却告诉妙丽自己必须离开她，为的是给她自由。莫名其妙的妙丽当然不舍得杰柯博士离开自己，而杰柯博士的告别是一种自救，因为他认为自己是一个邪恶、下流的人，配不上那种美好的爱情，配不上美丽的妻子，“我被诅咒了，我已经被打入了地狱，我已经没有了灵魂。”离开是为了更好的爱，是为了自我的忏悔，这样的逻辑只有一个经历了裂变的人才会认识，这样的决定只有经历了变身痛苦的人才会做出，“上帝，我无意做出这种事，我擅闯了你的国度，进入了人类的禁地。”所以杰柯博士必须离开，离开这种体面却虚伪的生活，离开这种被邪恶包围的自己。

但是他已经无法真正离开了，当他再次回望倒在钢琴上痛苦哭泣的妙丽时，内心的黑暗力量又让他变身为海德，“别让我变身”的呼喊已经没有了任何作用，他又成为邪恶、丑陋的海德，然后闯入了妙丽的家，殴打家里的人，然后在警察的追捕下回到了那间实验室。“在那里，那就是凶手。”知道了前因后果的莱侬终于道出了所有原因，而当杰柯博士最后一次变身为海德时，一颗子弹射中了他的身体，他倒在自己的实验室里，倒在那正在调制的操作台上。

一种死亡，是变身的死亡，是两面人格的死亡，是光明和黑暗较量的死亡，当海德最终变成杰柯博士的时候，并非是一种死亡后的回归，兽性和人性、欲望和理智，原始和文明，在每个人的世界里都共同存在着，他们是杰柯博士，也是海德，而科学实验只不过是一种被看见的证明，当海德化身为杰柯博士最后死去的时候，这种人性永恒的较量却没有停歇，在实验室里，那一大罐的制剂似乎还在加热中翻滚，就像所有人的内心，永远有着强烈而震撼的人性对立，永远有着无法控制而痛苦的抉择。

1932年1月2日，34岁导演和34岁演员上映上演天才的炫耀《化身博士》——主观镜头、剪辑对照、变身技法。时至今日依然“超前”。

过去真的过去、很久远吗？到今天2016年7月19日也不过是、30880天——天啊！原来人生、生命、命运可以在这数字里如此呈现——今天，你有好好享受和度过这一天吗？

我有。

《化身博士》有两条角色的身份主线，一条是人人称羡的优秀青年、一条是人人不耻的野兽痞子，前者在剧本之中压抑、后者在剧本之中死亡。

为什么不能高度统整呢？什么意思？这个意思，优秀的青年、也成功他的野性。只是要聪明的区分场合和对象而已即可。如此简明。

在野兽痞子的一面，其实就是现在社会中碌碌无为泛泛之辈的年轻人群，而优秀青年、则是极端少数了不起去成就如愿的那些。

事情明了，今日前进。

某一天回看，自豪至极。

今天，天才在炫耀。哈哈！

我把《No Light, No Light》大声循环一百遍！畅快！哈哈哈！

        在电影界，总有一些角色是被导演拍来拍去，演员演来演去，观众看来看去而不厌的，比如海德博士，这位据说平时像绅士，喝了药水就成“禽兽”的变身博士，一直以一种神奇的魅力在电影中出现，其故事和气质也已经延伸到其角色和故事之外的更多影片中发扬光大。《化身博士》是英国著名小说家史蒂文森名作，如果说他那部我特别喜欢的探险小说《金银岛》以情节的曲折和想象力取胜的话，那么这部《化身博士》就是以心理和社会性的深入挖掘而令人击掌了。这部小说出版后，相关电影拍了一部接一部，从默片时代拍到有声片，从黑白片拍到彩色片，可谓魅力永不倒。而最近看的1931年版的《化身博士》，从剧情，人物心理挖掘和表演上看，算是值得一提的一部。

        电影的故事其实已经耳熟能详，风度翩翩的杰克尔医生，发明了特殊药物，一旦喝下，便成为容貌丑陋骇人的海德，在两个角色间，他过着两种生活，纠结无比，并渐渐步向无法自控的深渊。事实上，《化身博士》要说是科幻片，也是以科幻故事为背景的“软科幻”，其本质更是一个精神分裂或者双重性格的心理惊悚片。作为双重性格的影片，往往在两种性格间需要一个桥接物，就如二元世界魔幻电影常需要车站、衣橱这样的穿越门一般。于是，“有病”经常是双重性格的过渡“穿越门”，而“病态”的定位也本身注定了这样的双重性没有二元世界的故事那么妙趣横生。这也很正常，我们常常感叹的是周遭的环境和境遇让自己不快，感到压抑无聊，那么改变世界还是改变自己，显然，更多人愿意改变身边让人心烦的环境，于是YY到另一个魔法的、未来的、光怪陆离的世界穿行常常是令人愉悦的过程，哪怕穿越到另一个惊心动魄的世界，但是回到现实世界，感觉当下的美好也是令人欣慰的结局。而改变自己就不一样了，否定他人与他物，永远比否定自己来的轻松，于是，自我性格的切换是“有病”的，也是痛苦的，而杰克尔医生这样的喝药变化性格的举动更是“找病”，过程自然也就“找死”。

        杰克尔医生的行为也带着所谓“本我”和“超我”，“显意识”与“潜意识”的矛盾，一个上流社会的医生，转瞬间就变身一个相貌丑陋，与底层妓女纠缠的恶人。一个妓女似乎激起了这位医生的一种潜意识，一种本能，一种试图挣脱后天教育和地位给他身上的“枷锁”。但是，他本人是没有勇气挣脱的，于是，药物成了它通向另一种性格的纽带，通向另一种生活的“穿越门”。哪怕现实生活中，我们也常见社会新闻，某看起来衣冠楚楚的上流社会人物，被暴露一些看起来不体面的“猥琐”嗜好。是的，社会阶层是对人群的区隔，也自然带着各自的束缚，在不同社会，当一个人摆脱生存和经济的束缚，常常也自然带着其它身份上的束缚。杰克尔医生就在两种身份间纠葛，很难说他更期待的是怎样的生活，恭顺贤惠的未婚妻和风情万种的风尘女，两个女人，两种生活，将这位可怜的医生拉扯，他上了瘾的用药物进入放荡和充满征服欲的世界，但是又难以割舍体面的上流角色。在海德的世界，他体会快感，而在杰克尔的世界，他又充满负罪感。从这部电影来看，海德似乎更代表人的一种本能，追求肉欲与征服，充满躁动与暴力，影片对海德的世界有着赤裸裸的展现，特别衣着暴露和情欲表现在我看过的1930年代影片中已算大尺度。而通往杰克尔的世界，需要放下率性而隐忍，需要克制享乐而求知，而奋斗成功后，又为了什么？杰克尔到海德的转换，似乎给予了这样的人一个吊诡的困境，还是为了本能，杰克尔是一个极端，没有伪善的在行为上“两面派”，而是直接性格上“双重”了。杰克尔医生的纠结正在于此，他的身份冲突表现的是两个阶层的冲突，彼此不屑，彼此隔离，彼此厌恶，同时又从不同角度彼此吸引。

        同为“双重性格”，可以拍的很娱乐，也可以拍的很深沉，而本片就在技术层面，让影片充满了社会性和代入感很强的氛围。影片开始一段用了主观镜头，我们随着杰克尔医生的视角，去查看他周围的世界，一种彬彬有礼的生活，令人感到舒适。接着，后面大部分时间采用的还是传统第三方视角，两个性格下的生活表现和冲突非常直观。主演弗雷德里克•马奇献上了非常精彩的表演，这种双重性格角色最考验演技，也最能给演员机会表现演技，马奇将两种性格下的人物都诠释的非常到位，更出色的还在于将这种冲突感和绝望感表现的逐步升华，直到高潮处的戛然而止。凭借此片，马奇荣登1932年的奥斯卡和威尼斯影帝，可谓实至名归。

http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/a0edecddef97cdf277c6381f.html