让他走

此片，就是一个迟暮英雄最好的写照，剧情慢慢发展，情节娓娓道来，高潮慢慢凸显。

人，无论你年轻时多么英雄或者多么的风光，到了一定年龄，要不享受天伦之乐，安享晚年，就像这老两口，儿孙满堂，一家人其乐融融。

但是天有不测风云，儿子意外去世，儿媳带孙子远嫁他方，此时，一般人估计就要听天由命，老两口每天在悲痛愁苦中凄凉过完一生。

但是，有些人不同，他们会抗争，所以他们踏上了寻找孙子的道路。

但是，寻找之路并不好走，另一家人十分强势，而且暴力之极，孙子收到虐待。

此时，该怎么办？

英雄永远都是英雄，人老了，血性应该还在，英雄即使迟暮，也不能卑微的活着，所以有了最后的枪战。

韩浩月

《让他走》是一部2020年公映的美国电影。《与狼共舞》的导演与主演凯文·科斯特纳在片中饰演爷爷，65岁的凯文不再敏捷、霸气，也失去了战斗力，但有着一股看透岁月的睿智与淡定；代表作为《情定日落桥》的戴安·琳恩在片中饰演奶奶，55岁的她，刻意地扮老了一些，但这并不影响她在《让他走》中展现出一种难以言述的美，这种美，掺杂了成熟女性的优雅，小女孩般的任性与冲动，对激烈情感的克制，还有对内心自由一面的放任，让这个奶奶时常散发出令人动心的气质。

在故事上，《让他走》有逻辑缺陷，儿子莫名其妙的死亡，缺乏必要的交代，儿媳另嫁他人并远走高飞，也没有铺垫，至于影片的高潮戏——爷爷奶奶上门抢夺被新家庭虐待的孙子，面对空前的危险，两人的做法也显得颇为不成熟。但这些不重要，作为一部惊悚、犯罪题材电影，这些情节，是导演托马斯·伯祖查要完成的一个任务、一个交代，他的表现重点不在此，而在于另外一些方面。

他重点表现出了家庭情感的“残疾”一面。婆婆对儿媳有凌驾的姿态，动作柔软但却不容抗拒地把还是婴儿的孙子从儿媳的怀里抱过来，放在温度适宜的水盆中洗澡，回忆起孙子依恋地趴在她怀中的时候，有着母亲一般的表情，这是一种代俎越庖，从心理学层面解释，是嫉妒儿媳的存在，取代了她在儿子心目中的位置。面孔忧郁的儿子在开场之后不久便坠马而死，似也是一个隐喻。

影片中的反派家族，则是一屋子躁郁狂，反派家族的话语权也是被奶奶控制着，这个奶奶有严重的分离焦虑症，不但把逃走的儿子抓了回来，还控制着身边的每一个亲人，对于别人家的孙子，也决不允许再离开半步……影片成了两个奶奶之间的战争，控制欲虽然不在一个等级上，但两个奶奶碰面，不产生厮杀才怪。

值得注意地是，影片还有一个居住在荒野的印第安年轻人，如他所诉，他也是“残疾”的，他失去了所有亲人，最重要地是，他失去了母语，只能说简单的英文……

联想到《让他走》的故事，发生在1950年代的美国，或能理解导演的用意。二三十年代的美国经历了大萧条、二战，六七十年代的美国经历了越战、反战、民权运动，处在中间的五十年代显得很是平静，平静得就像片中爷爷奶奶的家庭生活那样，但平静之下，分裂正在发生，那个时代美国人试图维系的美好生活，在内里其实无比脆弱，《让他走》把观众的视线带回到那个时代，还是容易让人滋生一些对于历史的感概，那个丢失的、又被争抢的婴儿，是一个象征，象征着那代人的不安全感，需要一个无害的、能让人宁静的婴儿来安慰。

如果不是家庭发生变故，凯文与戴安在西部牧场的生活会一直优雅地进行下去。把简单的饭菜端上桌，早餐的时候打开收音机听听音乐，趁儿孙不在的时候说几句调情的话，哪怕出门散步也要追求仪式感……《让他走》在这方面，简直是一部讲述老年如何优雅活着的教学片，在处理气氛、表情、微妙表达等方面，导演实在是高手，这方面的强大，完全弥补了剧情逻辑的不足。

王小帅最近在分享自己拍片经验说，“一百分的导演可以把空气拍出来，把味道拍出来，就像小津安二郎，像侯孝贤”。这个说法，用在《让他走》的导演托马斯身上也非常合适，托马斯不仅拍出了空气与味道，也拍足了情绪与节奏，因此《让他走》的沉浸感很足，这样的电影，观看的时候不是让人挑毛病的，而是让人享受的。

一个充满温情，和暴力的片子。剧情比较沉重。部分配乐十分好听，开场和结尾都有。有些场景画面很美，有美国西部牛仔风情。

孩子应该在怎样的环境中成长。主要是养育的人给予的爱是控制还是自由。国外国内都会有思考。

爷爷奶奶为了解救孙子，付出巨大的代价，面对现实，人往往会感到沉重和无力，为了爱的人，更多的破釜沉舟，结局悲情，但是黎明的朝霞给予希望。

其实故事蕴含了好多“和往事干杯”的无奈。

凯文科斯特纳失去了自己的孩子，大概一直都没有走出丧子之痛的阴影。

让他走，他大概从来没走过。

儿子的离去，暂且放在一边。

儿媳妇带着孙女改了嫁，凯文虽然心疼孙女，但老外的监护制度就是这样，而且执行得相当到位。

从法律上讲，父母确实是孩子的第一监护，这个顺序没错。但法律不外乎人情，咱大天朝这个制度执行还是相当人性化的，爷爷奶奶基本还能对自家的孙子保留一定的权利。

但放在老外身上就不一样了。

想再看到孙女，难上加难。

也别说，凯文的前儿媳，眼光绝对有问题。

凯文作为一个大男人，又是前执法者，对法律条款理解得相当彻底。

儿媳妇不让看，那就不看。

可惜的是奶奶心疼自己的孙女，总是想方设法的去看看孙女。

这么美好的家庭，或者说这么“伟大”的家庭，也不知道这个前儿媳妇究竟是因为什么，想着赶着急着要嫁人。

嫁人嫁个好点的不行么？

凯文最后被迫走上寻找孙女的旅程。

这个旅程，充满了无奈和悲伤。

故事有点古老的西部片的意思，也让人惊奇，在标榜“自由”的老美，竟然还存在着如此“不可理喻”的家族。

和“往事”干杯，这份潇洒，不是每个人都可以做到。

不是每一份痛苦，都能愈合伤口。

让他走，这个片名实在蕴含了太多的韵味。

究竟是让谁“走”呢？

或许，凯文心底里也想着让自己走吧。

那一份恪守，那一份坚持，都是化不开的愁怨，既然如此，还不如体面的离开。

故事的反派，可是当年刚过郭达森的狠角色。

对于这类的欧美（变态）犯罪影片，在十多年前甚至更早第一次看后，就产生一种特殊的偏好；主要因为，这些事情是我们闻所未闻，也难以想象的，故事里的这些人和事，来自于跟我们完全不同的世界。你甚至可以当做在看《动物世界》、纪录片或者纪实片来猎奇——真实但又陌生。

例如《德州电锯杀人狂》，英国的一部讲农村一家人喜欢随机杀死旅行者的，美国一个在国家公园里猎杀一对对游客的，澳洲那个连警察都干掉的……对不起，很多名字都忘了。我不得不说，这些片子本身都没有什么意义（除了娱乐）也基本没什么内涵；但是就是在最初打开了我了解西方世界真实的另一面的窗口，很震撼很惊讶也有过些后怕，就这一点上还是有一点意义吧。毕竟好莱坞造了很多梦，看多了要么乏味要么变傻。这些故事里的变态们，很多都是以真实人物为原型，或者基于真实事件来创作，确确实实这些是西方“文明”的特产（原因太综合渊源非常复杂，此处无法赘述）；大街上因为酗酒和嗑药而整天疯疯癫癫的人随处可见。但是这绝对不会是我们儒家文化熏陶下的华夏大地上的“景致”。

所以，这个故事本身没什么太值得去细细探讨的，但是西方的变态，可以了解一下！

提起西部片，你能想到什么？

黄沙漫天的荒野、无边的高峰密林、静谧的西部乡村。

以及。

潜藏在树林里，暗潮汹涌的杀机。

犯罪，于无声处听惊雷。

表面平静的西部原野孕育了无数的传奇故事。

有家族纷争的；有种族仇恨的；有历史遗留问题的；有各方势力争斗的的；

今天，南瓜君要推荐的这部西部片，比上面任何一种类型都带感。

充满血腥味的战争就此拉开帷幕——

《让他走》

Let Him Go

男主角凯文·科斯特纳，西部片中的“老牌硬汉”。

他曾经主演过《完美世界》《未来水世界》《刺杀肯尼迪》等一系列经典影片。

后来又转为导演，自导自演了横扫奥斯卡7项大奖的9分神作《与狼共舞》。

女主角戴安·琳恩，曾获得奥斯卡最佳女主角提名。

虽年过半百，但在片中仍然美得不可方物。

值得注意的是，这已经是两人第三次在大银幕上饰演夫妻，已然建立了充分的默契。

影片围绕平凡的一家五口展开。

父亲乔治（凯文·科斯特纳 饰）是一个退休的警察。

母亲玛格丽特（戴安·琳恩 饰）是个善良温婉的家庭主妇。

他们的儿子詹姆斯也已经娶妻生子，生活得其乐融融。

然而好景不长，詹姆斯因为一场意外去世了。

白发人送黑发人的痛苦，让夫妻二人无比崩溃。

可生活还是要继续。

儿子去世三年后，儿媳改嫁给了小镇青年唐尼，住在离婆家不远的地方。

乔治和玛格丽特也很欣慰，儿媳重新找到了幸福，而他们也可以什么时候想念孙子就什么时候去探望，十分方便。

可某天，在大街上，玛格丽特在街上看到了令人气愤的一幕——

唐尼并不像表面看上去那么老实，反而十分暴力，稍有不顺心就对儿媳和孙子非打即骂。

玛格丽特看不下去了，次日便做了糕点想去看一下孙子。

可没想到，他们一家人竟然神不知鬼不觉地搬走了。

房东告诉玛格丽特，唐尼带着妻子和孩子回老家了。

放心不下孙子的玛格丽特将此事告诉了老伴乔治，并希望乔治能带他去找孙子。

拗不过玛格丽特的乔治，只能驱车前往。

乔治先是动用关系查到了唐尼家的地址。

唐尼家祖辈经营农场，地处偏僻。

在多番打听下，乔治夫妇才找到了唐尼的家。

唐尼的母亲看着很和善，听说有客人，还准备了丰盛的晚餐欢迎乔治夫妇。

可渐渐地，乔治夫妇却发现唐尼一家人并不怎么欢迎他们。

唐尼母亲先是在饭桌上暗讽乔治夫妇自私，暗示他们失去儿子后对自己的儿子也有控制欲，直戳老两口的伤疤；

紧接着，看到玛格丽特抱着孙子依依不舍，又强行让儿媳带孩子上楼休息，完全不顾乔治夫妇的感受。

当玛格丽特对他们的行为表示不满时，唐尼的叔叔又出言威胁：“在谁家，就该守谁家的规矩。”

唐尼一家仗着人多势众，完全不把乔治夫妇放在眼里。

乔治夫妇没办法，只能离开。

可不甘心的玛格丽特不想就这样放弃孙子，第二天便到儿媳工作的地方，想让儿媳能将孙子交给他们抚养。

儿媳思虑了一会，并不同意。

一方面，是不舍儿子与自己分离；

另一方面，他深知唐尼家族庞大，并不好惹。

再加上这里又是对方的地盘，稍有不慎就很可能招致杀身之祸。

老两口知道，如果让儿媳和孙子再继续呆在这里，他们早晚会被这变态的一家折磨死。

于是，一场拯救儿媳和孙子的冒险就此开启……

接下来，我们能看到极具痛感的打斗，观感十分刺激。

像是拳拳到肉的贴身肉搏；

冷兵器短兵相接的打斗；

令人肾上腺素飙升的爆破场面.......

作为一部西部风浓厚的电影，这部片子不止是一场“战争”那么简单。

正面，是西部浪漫。

虽然乔治已经到了爷爷的年纪，但硬汉的骨子里依然透露着那股不服输的傲气。

背面，是混沌、纷争、危险、守旧、残忍......

因时代落后，到处滋生野蛮专横。

这里，人情世故要远远超过法律的效力。

比如好人，以礼相待。

恶人呢？则有仇必报，绝不姑息。

在乔治夫妇的内心世界里，亲情是他们的依靠，美满的家庭是他们的良药。

爱子的死亡，毁掉了他们的理想。

他们只能将希望寄托于孙子身上。

所以当他们最后的理想被人觊觎甚至剥夺时，他们誓死也要进行反击。

血浓于水，家永远是人类心灵最深处的眷恋，这是经典片《教父》经久不衰的精神内核，也是《让他走》的魅力所在。

除了家庭结构很相似，乔治这一精神内核也和教父极其相似。

他不仅有面对腥风血雨时的镇定自若，也有面对家人时的温情脉脉。

儿子桑尼被乱枪打死，教父对入殓师说：

你看，他们是这么对我儿子的。

这一幕至今让人泪目。

乔治在对抗外敌的时候也展现出了铁汉柔情的一面。

看到儿子死在树林中，他将儿子的尸体放在马背上，还悲伤地抚摸着儿子的后脑勺。

这一幕，也让人为之动容。

月催人老，英雄终迟暮，是这世界上最无奈的事情。

但在有限的生命里，为了保护最珍视的人，他们从未停止过战斗。

当你七老八十的时候，还有想要拼命保护的人吗？

南瓜君希望到那个时候，你依然能像乔治一样握紧手中的枪。