罗丝的遭遇

历史进入到欧盟这个阶段才会产生此片，反思深刻，民族间、语言间怨恨只有爱能化解，苏軍暴行令人发指！战争的残暴是年青一代愤青不能理解的！！！

《黑暗之家》是部奇作，信息量和类型化都非常突出。沃吉西奇·斯玛佐斯基 Wojciech Smarzowski在《罗丝的遭遇》中仍旧在挖掘一种模糊掉的人性、道德盲点，与战争并无太多的关联，就如同前作把背景放到另一个特殊时期。

影片保持了导演一贯的极端事物表述，但是却显然压抑整体气氛的营造和叙事节奏，有的时候我觉得不用直接去展现插叙的那些画面，那样会更纯粹。

曾拍摄过《黑暗之家》的波兰导演斯玛佐斯基，又拍摄了一部新的影片《罗丝的遭遇》，与前一部一样，描写的仍是黑暗，一种沁入骨髓的黑暗，一种没有希望没有尽头的黑暗。观看这部影片的过程中，绝望会紧紧地攫取你的情感与思维，让你感觉到地狱般的阴冷。

与《黑暗之家》一样，《罗丝的遭遇》的故事背景仍是那个极权时代，只不过《黑暗之家》中那个时代已经走向尾声，民间的意识正在觉醒，数年之后，这个极权体制崩溃。而《罗丝的遭遇》的时代，则是铁幕刚刚降临到这片土地之上，战争的血迹尚未抹去，制度的野蛮阴影又毫不犹豫地急速而至。直到影片的最后，我仍在为剧中的主角及当地人民担心，这仅仅只是开始，后面还有四十余年的日子要熬。

这部影片的信息量相当的大，得对当时的情形及其历史背景有所了解，才有可能更深刻地理解电影及人物的内心。故事发生的时间与地点，对于观众来说，都是比较新鲜的体验。反映二战时期的影片很多，但大多以二战结束作为一个时代的终结，以各国人民从纳粹的铁蹄之下解放出来，作为故事的欣喜结局。但此部影片所反映的，恰恰是战争结束之后的那段日子，这往往是人们所忽略的。这是从时间上来说。而故事发生的地点马祖里亚，以前也很少出现在银幕之上。波兰是个不幸的民族，他们脚下的这片土地虽然美丽，却如一片遭受诅咒的土地一般。不幸夹在两个大国之间，波兰也是饱受蹂躏，并惨遭瓜分。不过影片中所写到的马祖里人，命运则比波兰人更为悲惨。作为生活在波兰的说德语的民族，本已饱受折磨的马祖里人，他们的真正苦难在战后才开始。

故事中的女主角罗丝就是一个马祖里人，她的祖辈就生活在东普鲁士与波兰交界的这块地方。她所在的这个村，基本上都说德语，当然，在这样一个边界的村子里，如女主角一样，也有很多人能说波兰语。罗丝的悲惨在于，她的丈夫作为德军士兵，死在了华沙。而在德国占领期间，因为会说波兰语，她未享受到作为德国人的荣耀。而在德国投降之后，随着苏联红军的进入，作为寡妇的罗丝，又成为了红军将领的泄欲工具，并多次被苏联军人强奸。而作为她同胞的村民，对她也充满了鄙夷，将她称为婊子。她异常艰难地生活在这个充满着黑暗与仇视的夹缝之地，她只想保护好自己刚成年的女儿。她将女儿藏在阁楼上，对外则谎称女儿已经死亡。

影片中的男主角塔德乌什也是个悲剧人物。他是波兰人，但因参加了1944年8月的华沙起义，先被德国人镇压，后被苏联人追剿，潜逃到了罗丝所在的马祖里亚村庄。影片的开头就是当时华沙的悲惨场面，塔德乌什身负重伤躺倒在地，他的妻子就在旁边被苏军奸杀。关于华沙起义，则又是一段让人欲说还休的往事，这个历史事件浓缩着整个波兰的历史。德军与苏军在华沙的血腥交替，只留下华沙城的一片废墟。起义的波兰国民军遭到了德国人的残酷镇压，而后又因他们强烈的反苏色彩，又被苏联人所嫉恨与报复。塔德伊什起义国民军的身份，决定了他如同马祖里人一样，在战后的波兰失去了身份的认同。借报告罗丝丈夫死亡消息，塔德乌什来到了她的农场里躲藏，共同的苦难也让这两人相互同情，并心生情愫。他为她清理着土地中的地雷，收获土地里的土豆，支撑起这个失去支柱备受欺凌的家庭，而她也给这个孤独的男人提供了家的温暖。

如果，这事发生在战后重建的其他地方，也许故事会有一个温暖的叙述，会有一个美好的结局。然而发生在二战后的东欧，发生在那个时间里的马祖里亚，则注定了故事的悲剧性。马祖里亚在苏军的帮助之下，重新回归于波兰的版图。波兰人急于驱赶着这些说德语的人们，马祖里人面临着要么改说波兰语，归顺为波兰人，要么就被遣送回德国的命运。如影片中所说，波兰人正在重复着德国人数十年前的罪恶。苏联人则一边享受着占领者的果实，一边迫不及待地建立苏维埃政权。他们秉承着俄国人惯有的粗野与残暴，酗酒无度，强暴连连，他们的行为加深着马祖里人的苦难。而导演则以冷峻而黑暗的镜头，营造着阴冷而沉郁的气氛，强化着这个悲剧性的主题。

罗丝在战争中先是失去丈夫，然后是被苏军强暴，因此而宫外孕，并流产而大出血。当她终于看到点希望，可以倚靠在塔德伊什的臂膀上，躲避着别人的欺凌，享受着少有的温情之时，却又被诊断出罹患癌症，并在极其痛苦之中死去。塔德乌什是一个具有人性的波兰人，起义者身份，也让他苦难不断。他想隐藏身份，在马祖里亚偏僻乡村里，与罗丝重建家庭，但这卑微的愿望也难达成。他的身份其实早已被波兰国安部知晓，对于他的一切他们了如指掌，并逼迫着他加入他们的组织。本已内心并不赞同苏维埃政权的塔德乌什，目睹着波兰现政权的倒行逆施与苏联红军的残暴，当然拒绝了他们的要求。他的拒绝，也让他陷入了苦难的深渊。

最后这些马祖里人仍未逃脱被遣返的命运，当十一年后塔德乌什饱受摧残地离开监狱，来到这个小村庄时，那些讲德语的人们正被赶上火车，遣送回德国，马祖里亚将成为一个纯粹的波兰省份。好在塔德乌什在被捕前在天主教堂里娶了罗丝的女儿，给了她一个波兰的身份。她还能留下来，等待着塔德乌什的到来。塔德乌什又能带她去哪里呢？她母亲罗丝留下的农场，已经被波兰人强占了，而波兰正在层层的铁幕之后，进行着社会主义的改造。这两个身份迷失的人，依然会经历无数的苦难。

此时正是1956年，黑夜未央，波兰还得经受无尽的黑暗，才会见到微熹的晨霭。

一名九死一生的二战老兵，来到罗丝家中，告之她的丈夫已经阵亡。看到一贫如洗的家居，老兵决定暂时留下，为罗丝重建家园。尽管已经是战后时期，但留在波兰扫荡的苏联军人还没有完全撤走。惊魂未定的平民们，在社会次序并未完全恢复的真空期中，所遭受的欺凌还在继续，犹如地狱中的再煎熬。由于罗丝特殊的身份背景，更是被变本加厉的折磨摧残。看到比战场上还要残酷的现实，老兵竭尽全力保护着罗丝母女，重操旧业端起武器，开始对各种不公抗争，就算被判刑入狱搭上身价性命，也在所不惜。老兵多年后出狱，找到被罗丝遗孤的女儿，一起逃离那个抿灭人性的是非之地。

影片是波兰导演沃吉西奇•斯玛佐斯基在2009年拍完获得7座奖项的《黑暗之家》后，再次为观众们呈上人性冷酷的影片。这次要深刻得多，宏大得多，也庞杂得多。尽管还是聚焦在农场中小人物们的善良和邪恶，在加入后二战时期的历史元素后，让影片更加深邃不少。以一名马祖里女人的遭遇，揭露了国家之间的复杂地位，人心之间的各种险恶，处在其中的弱小人物命运更是悲惨到极点。本片在波兰电影节上大获全胜，在全球一举拿下13个奖项。足可见导演的功力不浅，挖掘人性G点到沸腾。

可以说，这不是一部能够令人惊心动魄的影片，没有刺激的战争场面，为数不多的重口味桥段都是点到为至。在看似残酷的人性面前，片中人物带着满脸伤疤还有难得一见的文艺小欢乐。老兵排雷挖土豆，“一家三口”其乐融融的景象。尽管是那么短暂，却在片中弥足珍贵，好似一抹阳光照进阴暗的角落，让人稍稍舒缓一下压抑的心情，而后继续煎熬的轮回。

对于国人来讲，最具颠覆的算是前苏联军人们的作恶多端吧。片中一名波兰老妇对着苏联军人咒骂：“你们是赶走了德国人，但我还是更恨你们”的台词，完全表达出那时民众的情绪。这还不仅仅是导演所要表达的全部，大兵和罗丝收留了遭遇不幸的邻居一家人，一场被苏联军人强奸过后，邻居男人抱怨老婆被强奸，眼见罗丝被强奸多次整成宫外孕险些丧命的大兵强忍着怒火，看着邻居一家走人。观众们会觉得邻居男人可气又可笑，罗丝的遭遇是他的十倍大，他却还来抱怨收留过他的人。只因为罗丝具有德国人背景，就这样被简单粗暴所折磨。村里人排斥她，连她帮助过的人也不能原谅她。这多少有点《辛德勒名单》小说结尾段落的意思，弱者生还后变本加厉对待德军的描写。

都以为战争已经结束，实则只是暂停，并潜伏在每个黑暗的角落，一经触动，立即爆发，甚至更甚于战场上的腥风血雨。善良与丑恶，强势与懦弱，只是瞬息间的转换而已。强者对强者的较量可以让人看个惊心动魄，而强者对弱者的欺凌只能让人哑声叹息。最后一幕，当老兵带着罗丝的女儿走向远方，离开这片人性匮乏的土地时，以达到《悲惨世界》的意境，引人深思血淋淋的人性，回味久久！

戰後波蘭，滿目瘡痍。除了眼見的荒蕪，人民的心靈亦多虛空。

玫瑰的德軍丈夫在戰事中陣亡，留下她和女兒守護農莊。在那片遙遠之地，玫瑰不住遭俄軍和波蘭流寇搶劫和強姦。活在絕望中的玫瑰，某天收留了隱姓埋名的波蘭地下軍成員 Tadeusz。Tadeusz 對玫瑰由憐生愛，可惜好景不常……

一向喜歡以戰爭為背景的故事，禾錫史馬佐斯基 (Wojciech Smarzowski) 的【火玫瑰】(Rose/Róza)，正是栗喜歡的類型。故事的調子沉鬱，玫瑰和 Tadeusz 的遭遇令栗同情。不過，能在絕望的人生中，遇上一段刻骨銘心的愛情，上天對他倆算是不錯的了。