影片几句台词很经典:
信一半,就等于全信。
爸爸我们不要家了,爸爸在哪儿,家就在哪儿。
日本人再牛逼,迟早会滚回日本,中国还是我们中国人说了算。
影片包涵密码战,斗智斗勇,在全日军邀请文人去大东亚共荣圈报道,结果没一人去,反应了中国的爱国举止,现在需要这样的影片来让大家爱国,全片整体紧张感较强,影片白梦瑶说话感觉有点怪怪的,说的不自然,拍摄有点粗糙,整体下来主旋律能做成这样已经很不错了。
值得一提的是,一些小人物在历史洪流中表现出来的性格魅力,更让人感慨。比如以香港混混潘葆荃为首的本土帮派,从起初只看利益,到后来全力护送文化名人撤离,角色的转变合理且富有说服力,一个个有情有义、有血有肉的汉子,在关键时刻做出的抉择,让人为之动容。 但是很多情节不合理,没有必要的交待,男主角叶伟强和颜丙燕扮演的女主角白梦瑶的感情戏非常平淡,似乎只是为了有场感情戏才有的感情戏。同时,男主角自带正义光环,走到哪里三两句话就能让对方折服,比如面对本应该对营救人员围追堵截的国民党特务人员,叶伟强只是来了一句“中国人不打中国人,不要在这个时候大发国难财。”就让这个女特务幡然醒悟,然后面对日本人的审讯一脸正气凛然,缺少必要的铺垫。
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正在全国各地影院热映的《香港大营救》,凭借跌宕起伏的剧情、精准到位的表演、酣畅流利的剪辑获得了广大观众的好评。
看过电影的观众,一定对剧中南华日报主编王雅堂留有深刻印象。大部分观众一般都会如此解读王雅堂:曾经留学日本的王雅堂,在日军的威胁下,丧失民族气节,开始跟日本人合作,并在《南华日报》上刊发日本人的相关信息,后来,日本人要王雅堂到人群中去辨认爱国志士和文化名人,在辨认过程中,王雅堂的自尊心受到伤害,与日本人产生矛盾,最后被日本人开枪打死。
上述解读,应该和电影主创的真实意思表达,有很大的差距。光头编剧刘宁波认为,王雅堂在剧中的真实身份,应该是共产党的地下工作人员,至少是暗藏香港受党指挥的进步人士。当然,王雅堂的这个身份,电影主创们并没有在剧中交代得清清楚楚,这正是他们高明的地方。
观众朋友们不妨这样想想:如果香港所有报纸都都不与日军合作,都不刊发日军消息,是不是所有报纸都有停刊的可能,如果没有报纸,叶伟强就没有了“密码本”,行动就得失败。我们应该可以这么认为,王雅堂答应与日本人合作,其实是用暗度陈仓的方式协助营救行动顺利进行;影片结尾部分,王雅堂与日本人争吵的戏,不是因为他的自尊心受到了打击,而是为了掩护同志而舍身成仁。此解密是否有道理,观众朋友可以二刷电影进行验证。
饰演王雅堂的演员有些特别,他的身份也隐藏着一条有意思的信息。剧中王雅堂日语台词极为流利,让人印象深刻。这些日语台词完全由演员亲自说出,没有后期配音。演员能如此流利地说出如此多的日语台词,这个演员要么是语言天才,要么日语是他的母语。没错,饰演王雅堂的,确实是一个地地道道的日本演员,他的名字叫大冢匡将,曾经在《厨子戏子痞子》、《永不磨灭的番号》、《恋人路上》、 《玩酷青春》、 《天安门》、《国歌》、《虎刺红》等影视作品中有过精彩演出。我国的影视剧中,中国人演日本角色很普遍,但日本演员饰演中国角色,而且表现得如此出色,却很少有,这应该也算《香港大营救》的亮点之一.
这虽然是一部文人抗战的电影,但《香港大营救》并没有局限在笔杆子上,前期悬疑氛围营造得十分出色,看得观众非常紧张。比如以叶伟强为首的东江游击队,刚混进香港时就显得惊心动魄,首先是遭到日本人盘查,差点露出破绽。中间在用电报联系的时候,又差点被截获。而叶伟强在营救过程中精神也得到了升华,刚开始他加入东江游击队只是为了报仇,通过这些文人才知道什么叫风骨。尤其是最后的大逃亡,搞笑中夹杂着刺激。可惜了后面节奏拖沓,收尾突然。
2017年,许鞍华执导的电影《明月几时有》上映,牵出了一段尘封已久、鲜为人知的往事:抗日战争期间的“香港大营救”行动,以及“东江纵队”可歌可泣的英雄事迹。
2018年“五四”青年节,由刘一君执导的电影《香港大营救》登陆国内影院,再次聚焦那段风云变幻、惊心动魂的历史。
看电影前有必要先了解一下那段真实的历史背景:
1941年12月8日,日本偷袭珍珠港,太平洋战争爆发,随后日军进攻香港,英军投降,港岛沦陷。为了实现对中华民族的文化控制,日军全城搜捕以邹韬奋、茅盾为代表的文化精英。
在这一险要时刻,时任中共南方局书记的周恩来直接领导廖承志及东江纵队,针对滞留香港的数百位左翼文人、学者、作家、艺术家和社会活动家展开了秘密营救行动。
经过近200天、足迹遍布全国11个省市、逾万里的行程后,最终左翼文化精英们安全抵达后方。
曾亲身经历这段历史的作家茅盾称之为“抗战以来最伟大的抢救工作”。
这场“最伟大的抢救工作”近几年里多次被搬上大银幕:2015年李惠民、张广锋导演了《省港大营救》,2017年许鞍华导演了《明月几时有》。
本片同样取材于这段历史,但刻画了更多不同阶层的人物,加入了更多动作和紧张悬疑元素。
影片中,营救工作发生在沦陷时期的香港,涉及日寇、军统、中共地下党、游击队员、各界文化人士、江湖枭雄……
既有多方势力纠缠,又有宏大的场面切换;既有紧张悬疑的逃离过程,又有肝肠寸断的儿女情长;既有关键时刻小人物的复杂心理转变,又有沦陷下的香港芸芸众生相。
01
节奏紧张,配角出彩
影片以日军攻占香港开始,使用当时日军入侵香港的珍贵影像资料,直接将观众带入那一段沉痛的历史里。
镜头一转,日军下令全城搜捕各界文化人士,自此香港全城风声鹤唳,文化届身陷险境、人人自危,紧张的节奏、密集的鼓点贯穿全片,这也是本片的一大看点。
在节奏营造上,影片从始至终呈现出惊心动魄之感。为抓捕文化界人士,岸田、小岛布下天罗地网、步步紧逼;为营救他们,男主角叶伟强、阿根乔装潜入香港、展开生死救援。
因拒与日军合作,华声日报主编孟砚秋被枪杀,随后牵连南华日报主编王雅堂被抓,眼看着整个文化届就要被“一网打尽”……
叶伟强刚寻着日军的头号通缉犯邹涛(历史上的邹韬奋),却同时被盯梢的军统特务发现;排除千难万险,叶伟强终于护送一队文化人逃上通往惠州的小船,结果遇上日军封港,所有船只不得出行,一行人再次遇险。
大家不得不乔装打扮走陆路冲破重重关卡,最后关头却被岸田分队赶到阻拦;枪林弹雨中一行人终于闯关成功,最后时刻男主角叶伟强却中弹牺牲……每一刻都千钧一发,每一步都扣人心弦,每一处都绝境逢生。
在人物刻画上,影片注重表现特殊历史环境中呈现出来的复杂人性转变过程。影片中的反派形象王雅堂令人印象深刻,在参加孟砚秋的追悼会后,他不幸被日军抓获。
面对日军的合作要求,他不惜说出自己曾留学日本的经历、并通过一口流利地道的日语换取了日军的信任得以保命。
随后,在抓捕文人们的最后期限,日军带他前往陆路通关口指认混在难民队伍里的文化届人士。王雅堂并不想出卖同行,危急时刻,他不惜装疯卖傻、痛斥日军来混淆日军视线,最终成功保护同行们过关,也使得自己命丧枪下。
王雅堂仰天含笑、尸躺街头的画面,用生命印证了自己的人格并不是那么卑贱,他背叛了国家却没有出卖同行。
影片对街头混混、江湖枭雄的群像刻画也非常到位,香港混混潘葆荃本是只看重利益的帮派人士,面对叶伟强救人的要求,他狮子大开口提出“一根金条一个人头”的条件,但在救人的过程中,他逐步转变。
受到邹涛等人怀疑时,潘葆荃瞬间爆发:“我也不知道我是什么人,我只是一个流氓,可是那天叶伟强赌我是中国人,中国人!”
一句“同为中国人”掷地有声,他从开始只看重利益,变成不顾个人安危也要全力护送文化名人们撤离,在国家、民族危难之际与游击队员们合力突围,展现出了一个有情有义的生动“混混”。
但是影片也有不足,在对男主角叶伟强的人物塑造上,表现他的心路历程和英勇无敌时较为饱满,但是对他的技能展示犹如抗日神剧里的男主角一样颇为夸张。
叶伟强身手敏捷、枪法奇准,飞檐走壁无所不能,斩杀日军神不知鬼不觉,以两把短驳壳枪、一人之力突出十人小分队的日军机关枪包围圈,全程开挂、最后却倒在前来接应的同志们面前。同时,影片在刻画一群文化人士时也稍显脸谱化,远不如混混们出彩。
影片里的部分台词在缺乏足够的情感铺陈时也稍显生硬,叶伟强摆脱盯梢的军统特务朱英时,对她说都是中国人不要这样做,随后朱英迅速转变心理放弃抓捕邹涛。
在团结文化人士准备逃出香港时,大家高喊“在一起”话剧腔满满,不较影片后面危难重重时、大家无奈下同意走陆路时的逐句表态“我同意”来得打动人心。
影片在细节处下足了功夫,通过大规模的场景搭建真实还原当时的香港市景。历史上的营救路线有两条,一条是水路,一条是陆路。影片真实还原了当时的营救路线,展现了曲折的逃难历程,也体现了角色们的大无畏精神。
02
中国版“逃离德黑兰”
而这样一部艰辛的逃难电影也容易让人想起《逃离德黑兰》,虽然与《逃离德黑兰》多有不同,但对比那场逃离,这场逃离的过程、意义也毫不逊色。
《逃离德黑兰》的导演、主演是本·阿弗莱克,曾获得了第85届奥斯卡金像奖最佳影片奖。它讲述的是1979年伊朗革命后,美国大使馆被占领,50多名人质被扣,只有6名工作人员暂时逃离,躲在加拿大大使家里;营救对象只有6名。
而《香港大营救》讲的是1941年底香港沦陷后,大批左翼文化人、民主人士身陷险境;我党的营救对象有800多名。
《逃离德黑兰》的被救对象分别是商人、使馆工作人员及家属,而《香港大营救》的被救对象是邹韬奋、茅盾、夏衍、邹静之、蔡楚生、王莹等近现代文化史上著名人物。
《逃离德黑兰》里被救对象可以通过正常飞机直接逃出,《香港大营救》里的整个营救工作历时大半年、大部分通过陆路逃出。
《逃离德黑兰》里,美国、加拿大、瑞士三国联手,对抗伊朗革命卫队,《香港大营救》里是中共地下党领导东江纵队对抗驻港日本侵略军。
《逃离德黑兰》中主要是通过成立电影制片厂伪造电影拍摄项目,利用几张加拿大护照帮助几人成功逃脱,无一人伤亡;《香港大营救》里男主角叶伟强牺牲、助手阿根牺牲,而真实历史中牺牲的人数则更多。
不同的历史背景,不同的曲折过程,同样的英勇无畏,同样的人性光辉。
追求自由与正义的人们,生死营救,争分夺秒;冒着枪林弹雨,死不旋踵。向着正义勇往直前,即使倒下也是向着光明的方向。《香港大营救》正是讲述这样一个故事的电影。
-FIN -
※本文谨代表作者个人观点
首发于公号:小鲜电影
xiaoxianmovie
这种公然伪造历史的片子不看也罢!茅盾等人抗战期间从香港赴广州、重庆等地都是国统区,谁对他们下过毛线格杀令??
剪辑不好,逻辑混乱
这部片基本上和《明月几时有》是一个题材,但是那个是文艺范,这个是蛋炒饭。这部片让我想起了住在深圳的日子——江面巡逻船来时,那一句港普“趴下~”,让我穿越回超载的小巴上。依然是抗日神剧1:10都打不死的节奏。成泰燊搭颜丙燕不错,可惜来错了片场。
有颜丙燕,成泰燊这些人演这么一个主旋律电影,其实没什么奇怪,不过。上映当天就能在爱奇艺看,但又没有评分。那后台应该很硬啊,看来是在一次强调,有现在的日子要多靠共产党。表现一下人家当年是多么的重视文化人。
只能说,有些题材还是要靠靠谱的港片导演才行。
颜丙燕演技依然是拔尖的。。成泰燊的武戏有点跳。。。我真的高估了剧本和导演。。。一群文化人演的不如混混出彩,主旋律的脸谱化太严重。。。本来算是贡献30块为爱国电影做贡献吧。。。结果回家一看上映当天出高清资源,真是mmp的操作啊~~~~隔壁捍卫者不学一下?同样是抗日国军抗的网络平台都上不了?
香港沦陷,寻找邹涛,就地正法?
没有明月几时有文艺 电影拍出了电视剧感 反正没感受出介绍中惊心动魄 跌宕起伏的感觉
电视电影的派头。。。焦点在打斗就打得激烈点好看点嘛。。。
实在不忍心给两星,但的确不够高超。矛盾和人物刻画不够动人,过于简单。但原本可以更有趣。电视剧演绎。许教授好讨厌
线索并不明晰,主角人物并没有立起来,然铁骨铮铮,在乱世中,我们能依赖的不是某一个人,而是我们自己独有的民族身份,只要朝着光明方向,和同道人携手并进,我们就能走到康庄大道。我们中华民族是个伟大的国家,国家的建设者正是我们自己。我们要为自己每天的行为负责,为自己做出的成就骄傲。
中规中矩吧。
相信一半就等于全信
1星给单位组织观影。1星给文化人。
开头节奏经过剪辑处理后还比较出彩,结果后面实在拍得太烂,救不回来了。。。。
像是电视剧直接剪出来的
剧情太弱,海报很丑,完全电视剧质感,很多景别非常舞台,配角台词很多话剧腔。对不起两位主演,网络电影居然院线和网络同步上映,五月档期也算是令人无语。
颜丙燕好厉害;点映。
无论是文化名人还是流氓混混,无论是梨园戏子还是军统间谍,无论之前做什么,面对共同的敌人他们只有一个身份,那就是中国人!
因为是电影,所以结局非要整这么一出聊表悲情是吗?脸盲了半部片,终于认清了,结果人家领盒饭了...