成年人的谎言生活

（剧拍的有很多bug，但依然很有意思）

到最后，Giovanni发现姑姑Vittoria也是一个撒谎的人。

在这之前，姑姑帮她揭穿了她父母之间的秘密，向她展示了一种不虚假、不掩饰，全然真实地去爱与恨的生活。姑姑似乎构成了故事里的某种隐含的道德标准，不同于世俗意义上的成功者与失败者，不同于廉价的同情与赞赏，而是某种直觉性的东西。

直到最后，Gionni发现姑姑向她展示的美好的一面，更像是她过度美化而自己选择接受的“真相”：她与情人Enzo的妻子相处融洽，并不代表二者真正冰释前嫌，而是妻子一家的软弱与被动接受，她的存在曾经带给了这家人巨大的伤痛；她告诉Gionni，Enzo去世之后，她再也没有和任何男人做爱，而现实却是作为一个女人与弱者，她不得不在各种被生活所迫的时刻出卖自己的肉体。

这让姑姑的那句“不要荒废自己”显得可疑。什么是值得的付出，什么不是？一个人怎么可能在全身心付出的时候保证自己不受到伤害？当Giuliana全身心地爱着Roberto，放弃自己的生活与自尊去选择适应他的生活的时候，Roberto却对Giuliana选择无视。第6集里，一群出身贫寒的年轻教授在餐馆聚会的那一段：Giuliana的发言（带着从生活中挣扎的气息，直接而浅白）让面前的知识分子们侧目，她像是一个格格不入的人，而Roberto没有对她融入氛围做出任何努力。他享受于自己的高谈阔论。而出身于知识分子家庭、熟悉这一套讨论的Giovanni对他的观点发出的年轻和犀利的挑战，让他感觉到新奇，思维的乐趣。这时，男性的赞赏与注视如同一种资本，加诸于受到赞赏的女人身上（这或许是Giovanni在后几集里体会到的“爱”）。

但当Giovanni冲动地返回米兰，面对Roberto的时候，她忽然洞察到对方的无情。在面对几个女人的时候，Roberto一直是一个资源拥有者的角色，女性对他投下的赞赏与爱患得患失，仿佛他的凝视就是对方价值的来源；在他想要与Giovanni偷情，发出邀请时，他对视他如生命的Giuliana仿佛不存在一样：“他好像直接把她给抹去了，我在想，‘真的那么容易吗？在那些我们一旦离开了就活不下去的人心中死去。’”——在这一点上，Roberto与Gionni的爸爸有什么区别呢。

作为对这一切的反叛，叛逆的、充满直觉的Giovanni用她的方式完成了自己。她随便找了一个人做完了第一次（整个过程，对方像一个工具、或是一个受到恩惠的小狗一样），她拒绝在这个过程中投入别人强加于她身上的意义：（被浪漫化想象的）美好的爱情（如同Vittoria和Enzo一样），男性投诸的赞赏与爱（Roberto对她发出的邀请）。她像是扔掉一个负重的包裹一样，丢掉自己的贞操（这个俗烂的词），和同样选择这么做、且在书写中如此诚实地向她倾诉自己内心的Ida一起，头也不回地离开了。

希望她们能不顾一切，创造一个更好的世界！

刚读完《成年人的谎言生活》（回顾原著，请点击这里），网飞就放出来最新预告片。鉴于网飞曾经出品《爱，死亡和机器人》《轮回派对》《绝命律师》《马男波杰克》等高分剧，加之埃莱娜·费兰特的原著加持，导致我对网飞改编的《成年人的谎言生活》充满了期待，好在明年1月很快就见分晓了。现在，我们一起来看看预告片里都透露出什么内容吧。

刷新 首先映入眼帘的是火山映衬下的湛蓝的大海。这火山让人想起《那不勒斯四部曲》中的维苏威火山；这海让人想到莱侬和莉拉小时候未竟的看海、莱侬高中报道时第一次看到大海、莱侬和莉拉在伊斯基亚岛度假的欢乐时光，太多关于海的记忆了。

画外音是主角乔瓦娜的声音。该怎么描述这个声音呢，这明明是一个正处于青春期的少女，偏偏她的声音异常地低沉和冷静，话语里不带一丝年轻人的青春明媚。

预告片的前几帧画面主要是人物的出场，分别是乔瓦娜、父亲安德烈、母亲奈拉以及姑姑维多利亚。

第一个出现的是故事的讲述者，也是全书的主角乔瓦娜。乔瓦娜的开场和原著的开场一样，伴随着这个独白“我的父亲告诉我的母亲我很丑”，乔瓦娜出现在镜头中。

这是乔瓦娜的父亲安德烈，兼具尼诺、里诺多个特征的安德烈。书里安德烈的人设是受人欢迎且知识渊博的大学教授，性格上很深沉又孤单。这个演员的确很英俊，想必年轻时也是一副受人欢迎的长相，但这幅胡子拉碴、抽着烟的形象总让我感觉有点出戏。这个形象不像是一个魅力四射的大学教授，更像是失意的中年男人或者处境困窘的流浪汉。

这是乔瓦娜的母亲奈拉。奈拉像加利亚尼老师的另一个版本，也在那不勒斯一所高中担任拉丁语和希腊语老师。预告片中只有她的背影，可能是因为换角的缘故？毕竟看官方剧照里，奈拉美艳又高挑，而预告片中的背影看起来并不是太高？不过这都是我的臆测了。

也可能是因为戏份少的缘故？毕竟连科斯坦扎--安德烈的出轨对象都有正脸露出，以及关于手镯的暗线，而乔瓦娜的母亲奈拉却只有一个背影！

不得不说这个开场很引人入胜。因为惯常的认知中，父母亲总是对自己的孩子心怀爱意，也总是因这爱意而自带滤镜，认为自己的孩子无与伦比，总想将世界上一切美好地词汇都加诸在他们身上，粉装玉琢、冰雪聪明、天真烂漫等等，似乎所有的词语都不够描述他们。总之，父母有一百种夸奖人的方式，唯独不会说自己的孩子，你很丑。

在阅读原著时候，这个开场的确诱着我读下去。

我迫切地想知道为什么安德烈这样评价自己的孩子乔瓦娜。

这种评论让青春期的乔瓦娜陷入彷徨，她因此惧怕自己将失去父亲的爱。

也是父亲的评论，让她对素未谋面的姑姑维多利亚产生浓厚的兴趣。

父亲说，乔瓦娜长得越来越像自己的妹妹维多利亚了。

母亲则回答说，维多利亚是一个怪物。

一来一回的对话足以激起乔瓦娜的好奇心。

乔瓦娜疑心那在合照中消失的姑姑维多利亚究竟长什么样，她真的很丑么？她真的是一个野兽么？自己也会越来越丑么？

所以，乔瓦娜就去自家衣柜寻找父亲以前的照片，试图找到维多利亚。

但在这些照片里，维多利亚的脸都被涂黑了。

很显然，保有照片的人根本不想让看照片的人看到维多利亚。

而且我意外地发现，年轻的安德烈和剧版《那不勒斯四部曲》中，莉拉和里诺的父亲费尔南多意外地相似。

看完照片后的画面是乔瓦娜猛敲大门，骑着摩托车的背影。

门打开后，一个满头卷发，戴着各色项链，身材性感的女人打开了门。这就是安德烈和奈拉口中很丑、很像一个怪物的维多利亚。

维多利亚的人设是失去情人恩佐，却和恩佐的妻子玛格丽塔一起抚养恩佐三个孩子的“寡妇”。她在世人眼中有点疯，可能还带了点莉拉的远方亲戚梅莉娜的影子。

预告片中维多利亚主要有两种形象。一种形象是漫不经心地抽着烟说着话；另一种形象则是用充满哲理的话引导乔瓦娜去看清楚生活的真相，明白真实的世界。事实上，维多利亚和乔瓦娜之间远不是这样温情，可能时好时坏的展示更能体现这种冲突，而不是单一的心灵导师形象。

看见她，乔瓦娜至少可以放心的是，她不是一个丑八怪，也不是一个怪物。相反，她是一个性感的美人。在预告片中，维多利亚还提到了乔瓦娜的手镯。

这个手镯也是《成年人的谎言生活》中的一条主线。这个手镯串起来姑姑维多利亚和恩佐为人所不齿的爱情，父亲安德烈和科斯坦扎隐藏于人后的偷情，还串起来乔瓦娜和爱慕的罗伯特那若有若无地暧昧

这一幕应当是科斯坦扎得知镯子的真相打算把镯子物归原主的场景。

预告片中，乔瓦娜唯一像一个年轻人一般是在游乐场里。这个和她一起玩闹的人应当是维多利亚的“养子”，恩佐的儿子库拉多。他从第一次见面就爱上了乔瓦娜。他会陪着乔瓦娜疯玩，当然，他也曾经试图在身体上对乔瓦娜进行探索。

当然正片出来后发现，这是恩佐的大儿子托尼诺。

紧随这快乐的一幕之后是乔瓦娜在很多人面前和一个年轻人打架。这一幕应当是父母离婚后的乔瓦娜在学校里为了维护自己而和侮辱她的希尔维斯特打架（原著里是用铅笔头刺进了希尔维斯特的胳膊里）。这件事后，希尔维斯特向乔瓦娜表白。

预告片的最后，乔瓦娜询问维多利亚，你为什么要骗我？姑姑回答说，因为这是一个美妙的谎言。至此，实际内容1分25秒的预告片结束了。

怎么说这个预告片呢。

整体上画面很干净也很高级，也紧扣主题“谎言”。但整个预告片并没有点出谎言，只是干巴巴地讲了谎言这个词而已。倘若未看过原著的人恐怕无法理解为什么剧名叫《成年人的谎言生活》。因为成年人的生活充满了谎言，大家已经习惯了粉饰太平，将真实的自己隐藏在伪善的面孔之下。乔瓦娜的父母如是，身边的人亦如是。

尤其是对比同为那不勒斯四部曲改编的《我的天才女友》系列，《成年人的谎言生活》预告片就显得略微逊色了。

HBO改编的那不勒斯四部曲第一季《我的天才女友》预告片以“一生的友谊”为主题，从莉拉和莱侬的童年切入青年时代，以无人可阻挡我们作为预告片的结尾。片中除去扔下地下室的娃娃（地下室的娃娃，请点击这里回顾）、未竟的看海等关键情节之外，还释放出那种冲突感，包括但不限于奥利维耶罗老师（奥利维耶罗老师的故事，请点击这里回顾）、莉拉母亲农奇亚、莉拉本人对她将要上学（关于莉拉上学，请点击这里回顾）的事情的看法；索拉拉兄弟（索拉拉兄弟的故事，请点击这里回顾）对艾达（艾达的故事，请点击这里回顾）、安东尼奥（安东尼奥的故事，请点击这里回顾）兄妹俩的欺侮；玛隆蒂海滩上尼诺对莱侬的轻吻，莱侬因为尼诺（莱侬和尼诺的故事，请点击这里回顾）的不辞而别在码头上无声地哭泣；莱侬和莉拉互相竞争同时也安慰彼此。整个预告片也因为整个冲突而引人入胜。我想对未看过原著的人来说，充满了冲突的预告才更具有吸引性。

关键的问题是两个预告片都只有不到两分钟，所以，如何剪辑让预告片更具戏剧性，更扣人心弦就是一门技术活了。

就我粗浅的看法，《成年人的谎言生活》中还是存在一些冲突以及燃点爆点的。

譬如，明面上相敬如宾的父母亲实则双双出轨，而且出轨对象还是一对夫妻，这一幕可以用餐桌上的言笑晏晏以及餐桌下交缠的脚来反映；譬如，那不勒斯上城区和下城区的边界感等等。

此外，《成年人的谎言生活》中除去安德烈、奈拉、维多利亚之外，还有几个重要的角色。原著中，乔瓦娜看清楚罗伯特的真面目之后，选择了罗萨里奥来充当工具人结束自己的少女时代，之后，和童年好友伊达一起踏上去威尼斯的火车。毕竟像希尔维斯特都有一个镜头，那没道理和乔瓦娜有情感纠缠的库拉多、罗萨里奥、罗伯特、伊达（女，科斯坦扎的小女儿）没有一个人拥有1/85s的画面。

之前也写过，《成年人的谎言生活》充满了《那不勒斯四部曲》的影子（关于影子，请点击这里回顾）。而且HBO改编的《那不勒斯四部曲》珠玉在前，前三季豆瓣评分高达9.5。奈飞的改编应当充满了压力，既要避免和《那不勒斯四部曲》拍摄角度、运镜等的重合，又要突出主题，争取获得相对较好的评分。

实话说，很有难度！

毕竟费兰特最出名的小说就是《那不勒斯四部曲》了，其他的书多多少少都能看到这本书的影子。原著方面，私以为《成年人的谎言生活》受限于篇幅，完全无法比拟《那不勒斯四部曲》的宏大叙事。至于影视改编，HBO的确很用心，无论是选角还是场景搭建，几乎能做到百分百还原，让书迷都佩服地五体投地。

所选的角色又都特别地具有观众缘。譬如莱侬的少女时代，小尼诺离开时，妹妹无声哭泣的时刻，我愿称之为天使落泪；譬如青年莱侬和青年莉拉，一眼望过去都是那种招人喜欢又风格各异的美人，好像就是一直生活在那不勒斯的莱侬和莉拉；再譬如那不勒斯头号空心人尼诺，长的就是一副白月光的样子，叫人又爱又恨，又恨又爱。

但仔细看看，奈飞《成年人的谎言生活》所请的编剧和《那不勒斯四部曲》的编剧高度重合，四部曲的四个编剧萨维里奥、原著作者费兰特、劳拉·保卢奇、弗朗西斯·皮克罗来了三个，其中的萨维里奥换成了艾多阿尔多·德·安杰利斯。黄金三人组变成了两人组，不知道这次能否再妙手生花，创造9分的奇迹。

不太看好《成年人的谎言生活》，但还是充满了期待。

最后以官方剧照作为结尾吧！

以上。 成年人的谎言生活是什么生活（上） 成年人的谎言生活是什么生活（下） 关于《成年人的谎言生活》中托尼诺打人事件的解析《成年人的谎言生活》中关于《那不勒斯四部曲》的七十个梗（一）《成年人的谎言生活》中关于《那不勒斯四部曲》的七十个梗（二）《成年人的谎言生活》中关于《那不勒斯四部曲》的七十个梗（三） 《成年人的谎言生活》中关于《那不勒斯四部曲》的七十个梗（四）

家里出轨暴躁虚伪的父亲，轻易原谅父亲的母亲，以为忍耐就能让生活回到过去，这一切都让女主喘不过气，所以在她见到真性情的姑姑维多利亚后被她吸引，开始崇拜模仿。可是姑姑表现出来的形象终究也是谎言，姑姑只告诉女主她和恩佐相爱的故事，却不提及恩佐是有家庭的偷岳母手镯的出轨男，恩佐被她描绘成把她从势利卑鄙的哥哥手里解救出来的英雄。这只是击垮女主对爱情的憧憬向往的一部分。

接着有好感的托尼诺在打人后逃跑，真正喜欢的罗伯特随便的一句“要和我睡吗”，让乔瓦娜对男人的幻想彻底破碎。男人不管多有学识，成就多高都掩盖不了他们自私卑劣的本质，乔瓦娜经历了从父亲到爱慕对象逐渐暴露本性的打击，最终决定将初夜随便给了律师儿子罗萨里奥。乔瓦娜用一种“在被男人玷污前主动把身体扔进阴沟，把男人喜欢的东西先抛弃掉，就不会被伤害”的做法来表达自己对成年的绝望。乔瓦娜决定离开这个人人都用说谎掩盖生活的腐烂的地方，不再为考试不及格而感到不安，不再被容貌焦虑绑架，因为表面再怎么光鲜也掩盖不了矛盾虚伪经不起试探的人性。

凌晨一气看完，说几个印象。都说人物有那不勒斯四部曲的影子，看似似曾相识且不论，单说四个女孩、四个女人。

三个家境优渥的女孩处在叛逆期，乔安娜因为好奇得以结识姑姑维多利亚并得到姑姑指点，通过自己的眼睛观察到成人世界里的谎言，但感觉更像是作者通过她的双眼观察成人世界。来自另一阶层的女孩朱丽安娜依然重复着上一代女人的命运，同一阶层那个聪慧的小女孩伊达似乎是乔安娜的副本，不仅仅旁观还记录和思考，同样反叛和出走。伊达的姐姐和朱丽安娜其实是处在不同阶层的同一类女孩。姑姑维多利亚点拨乔安娜洞察成人世界且遮蔽了自身的生存困境（作为观赏者首先想到的是她靠什么过活），最后她自己道出了真相，这也就是她对乔安娜说出“不要荒废”的原因。四个女人，朱丽安娜妈妈逆来顺受，维多利亚和乔安娜妈妈奈拉一样不宽容，只有在伊达的妈妈乔安娜爸爸的情人、因维多利亚戳穿真相拆分重组了两个家庭而成为乔安娜爸爸妻子的女人身上，看到了宽容与美好的力量。

不得不说，埃莱娜善于把人物安插在不同阶层来展开故事和矛盾，从而在女性人物之间形成比较。

红色泉水那首歌不是前苏联歌曲喀秋莎？莫非像前南斯拉夫电影桥采用意大利民歌姑娘再见那样，喀秋莎也是意大利民歌？不大可能，毕竟场景是镰刀锤子和红旗。歌舞太多时尤其在圣诞卖场，恍惚在看印度电影。

全剧最震撼我的片段居然在结尾，就是属于“恍然大悟”又“理所应当”的一个大状态。“萝卜青菜，各有所爱，无人知晓”这句像咒语一样盘桓在结尾字幕的话所指也变得很明显了…“小的时候，一切看起来都很大。长大以后，一切看起来都很小”。似乎在成长的过程中穿梭在成年人的谎言里，学到的也是如何【用谎言来包装自己，用道德来标榜自己】总期待破除层层迷雾去看清自己，在那些“看起来”自由洒脱的人身上得到救赎，可是回过头来发现，亲情和所谓无与伦比高尚的爱情，都不过是利益衡量下的选择，伴随着无数的妥协和无奈。那些挣扎着要去实现一个好的结局的成年人，渐渐地都走向了糟糕的结局。主人公和闺蜜凝视的眼睛，让他们坚定地选择破除所谓的人生的羞耻感，卸下道德枷锁，出走，携手走向那个“最糟糕”的结局。（ps. 费兰特笔下的男的真的是非蠢即坏，直女没有出路的）

这个剧整体的调子还是蛮喜欢的，诡异中带着一丝精致的氛围感。与天才女友比起来，视角从最低层的阶级上升到中产，虚伪空洞的主基调依然在那里。政治上的游行和集会活动，意大利左翼知识分子的道貌岸然都刻画得入木三分，一个动荡的政局背景对应女主寻找自我认同的道路。乔瓦娜朴素的共产思想，一种天真的“正义感”，被评价为“如果你只相信福音中你喜欢的部分，并抗拒你不喜欢的部分，那你相信的并不是福音，你相信的是你自己。”也蛮有意思。

成长大概就是知道没有绝对真相。真实的事情换一种说法就会变成假的，人也没有可以评判的爱或不爱，都是有所比较和不同状态下的表现。即使是成年人也无法做出所谓的正确的决定，接受生活的无奈以及自己的迷茫和错误决定才是常态。

但你又怎么知道什么是正确的什么是错误的？什么是好的什么是坏的？立场和视角的不同生成千万种理解和结果。