冰河时代

昨天一口气看了两部电影，一个是《切听风云》，一个是《冰河世纪3》。
前者我从未听说，一看之下很是惊喜……因为帅哥众多。
故事及格，略显含糊，某些段落煽情过度……但是帅哥众多。
音效有些过分，尤其是在电影院里看……但是帅哥众多。

《冰河世纪3》因为帅哥不够众多，所以我就没那么欢喜。
这一部和前两部相比，我觉得没有太多亮点，
但是提供了一个出色的新人物：黄鼠狼冒险王巴克。
如果用一句话概括故事，那就是：
冰河世纪的人们来到冰层下，那里隐藏着一个恐龙的乐园，
他们开始伟大的冒险，在一只黄鼠狼的指引下。

每个人都渴望从自己的生活里出走。
生活在别处，这是兰波的名句，也是一个真正的真理。
所有的幸福都是相似的，所有的不幸（不幸的说）也是相似的。
“别处”是流浪的代名词，一种孤独，自我放逐，一种出走，从现状中出走。
越是自我的人，越难忍受，生活成为一种固定熟悉的模式，一种僵化呆板的习惯。
出走到哪里去，并不重要，重要的是，在你的身体里，血液里，是否还有冒险的勇气。

有时我觉得，美国人的电影里是有一种他们的精神，
那就是出走，拓荒，冒险，勇敢的迎向未知的精神。
在我们的文化里，比较多见的是回归，团圆，回家的情结。
所以，当我看见巴克最后并没有跟随大家回到安全的世界，
他听见丛林的深处，一生的死敌还在发出遥远的怒吼，他的血还未冷，
他拔起已经准备留下的匕首，义无反顾的转身——回到那个危险而凶猛的国度。

我看得几乎流泪。

   当时看电影的时候,每次旁边人都在笑的时候我却沉默着,而一片沉静的时候我却在狂笑,貌似笑点不一样.有时候,看到边上人笑得前仰后合的样子,我心里总是会本能的产生一个念头:这些家伙都是傻子吗?后来转念一想,我在一个人狂笑的时候,边上人也会有同样的想法吧.
   
   仔细的回想一下,<冰河3>的恶搞确实很多也很经典.比如霸王龙要吃他们时,曼尼大喊:"do not any body move a mustle."(大家都不要动)看到这里我笑喷了.这里明显恶搞了<侏罗纪公园>一把.因为霸王龙这种肉食动物只能看到动的东西,或者对移动之物有特殊的敏感.在<侏罗纪公园>中,格兰特博士看到霸王龙破笼而出时说过同样一句话,连表情都一样.在<侏罗纪公园3>里,这句台词亦是重复出现,令人会心一笑,当然,这笑也有狂的.

   在三人众表示要去寻找希德时,巴克说:"进入此地者,请放弃一切希望." 这段既恶搞了<希腊神话>,又恶搞了一把<魔兽世界>.在希腊神话中,冥界地狱大门口就写着这句话.这句话在经典网络游戏<魔兽世界>里被再次恶搞,在夜幕森林和逆风小径的交接处也竖着这么一块牌子,当然了,在这两个阴森的地方遍剧没有忘记放上两个吊死鬼,以烘托气氛.看到这里时,相信每个WOW玩家都会会心一笑,当然这笑也有狂的.

   另外,在巴克说明霸王龙所在的地点时,还不忘恶搞了一下<格林童话>(也可能是<希腊神话>中的一篇,年代久远有点忘记了),在童话里,王子要去杀死某条巨龙,也是要经过三个险地,狮子平原,巨石峡谷和痛苦森林,这个故事好象还是西方的传统经典,用以描述旅程的险恶.在狮子平原上有许多吃人的狮子,专吃过路的人.巨石峡谷一直通到万丈深渊,至于痛苦森林我还真不大记得了.(此处因为年代悠远因此记录可能有差错,还望指正)冰3的这一恶搞,也足以让看过该故事的人会心一笑了,当然这笑也有狂的.

   再说,地底恐龙世界,说起来,这个好象我很多年前就听到过,没错,就是<机器猫长篇>-大雄与恐龙骑士.同样描述的是地底的封闭生态环境中残存的恐龙--人类一个永远的幻想.这么说来冰3也把日本漫画<机器猫>恶搞了一遍咯?

   当然片中一些种隐含的暗示也是有的,我一直认为有自然科学常识或者有自然史知识体系的人看此片能更明白导演的用心. 片中剑齿虎帝牙哥在开场时有一段捕猎镜头,他跑到中途突然头晕,无法追上猎物.这里已经在暗示剑齿虎快要绝种了.由于环境的变化,大型厚皮兽相继灭绝,剑齿虎又不是灵巧的速度型肉食动物,因此抓不到敏捷而有速度快的新一代繁盛的物种,因此才灭绝了.这一镜头让人身临其境,令人不免沉重. 另外,片中不止一次的提出地球变暖,环境即将改变,又仿佛每个动物都成了一名生态学家,冰1中雕齿兽讨论的飞行进化,貘爸爸告诉小貘还轮不到他们绝种,都是一个个经典的自然科学冷笑话,和冰天雪地的环境相呼应.

  另外,影片中一直出现的几个跑龙套的小孩我也作了一番观察,相信很少有人会知道他们是什么物种.他们是针鼹(看到霸王龙猛跑的那个),美洲巨貘(长得有点象猪的那位),雕齿兽(象乌龟的那位),星尾兽(象穿山甲的那位),嵌齿象(被龙拍飞然后被曼尼接住的那位),食蚁兽(小强),水獭,后弓兽.这些物种大部分现在已经绝种,因此冰河时代借助这些已经灭绝的物种,烘托出整个冰河世纪的时代感.

 至于奇怪的是,那只大甲龙本是素食动物,竟然有强烈的攻击性..而且后来居然害怕得藏了起来.恩,甲龙是出了名的脑小,没什么智商的爬行动物,遇到危险时人档杀人佛档杀佛,然后什么都忘记了,继续埋头吃草.如果知道害怕就不会绝种了.这也是导演用来讽刺的效果之一吧.


 至于本作最人气的一位角色"巴克",我要就我的理解做一番详细的评论.实不相瞒,本作是和一个女生一起去看的.那个女生一直说他最喜欢巴克,这个时候我本能的感觉她有点象片中的两个负鼠-一种"古老"的哺乳动物.女生当然都是喜欢这种酷角色,她们喜欢他,崇拜他,因为他确实非常酷,确实有勇有谋,表现确实够帅.但是这些女人并不懂他,她们喜欢的只是酷人,而非巴克,去掉巴克,重新换一位,只要够酷,她们也会同样喜欢.人类注重的只是表象,而非内涵.说白了,她们并不关心她们所喜欢的是怎样一个人,也理解不了他的内心世界,这种喜欢出自荷尔蒙而非理性,它可以象流星一样突然闪耀,没有任何理由.同样也可以象流星一样突然消失,还是不需要任何理由.但是有点我很肯定的是,象巴克这样的人绝对不会对女人有什么想法,因为他们已经不是一个物种.

  从生物学上来说,我一直没有搞清楚巴克到底是什么物种,唯一可以肯定的是他属于某种鼬,从短短的耳朵和长长的躯干可以判断出这一点.其次,从性格分析上来说,巴克应该是一个精神分裂者,从普遍意义上说,也可以称为疯子,但他确实是一个绝世高手.这类人通常有过短暂的幸福生活,随后失去(一只普通的小鼬突然有一天掉到这个陌生的地底世界)一般有过极度痛苦的经历,(被挖掉一只眼睛,被恐龙追杀,被大白龙吃掉,等等),而且常年处于神经紧张的状态下(在恐龙世界中过着提心吊胆的生活),并处于一个强大无比的对手的压制下(大白龙鲁).

  所以我一直怀疑导演是不是又从<象棋的故事>和<白鲸>中下工夫了. 象棋的故事说的是一个普通的奥地利法律工作者被纳粹捉住,纳粹为了让他说出钱的去向对他进行精神折磨,把他关进一个只有一张床的房间,那里没有任何东西,不知道时间,也没有空间,人就在这深邃的虚无中逐渐精神崩溃.索性主角在精神即将崩溃之际捡到一本书,无奈的是这是一本枯燥的150局名局棋谱,主角每天唯一能做的事就是背诵它,然后自己跟自己下棋,最终精神分裂.最后盖世太保放了他,理由是您别在折磨我们了.最后,他在无意之间杀败了当时的世界冠军.<白鲸>则更直接,船长被那只白鲸打瞎了一只眼睛,终身发誓要报此仇,最后船与鲸全完了,只有一人活了下来.

  无尽的孤独与无尽的痛苦制造出两样东西-高手和疯子.两者都是精神分裂的偏执狂,终生只专注一件事情而最终成为绝世高手,在无尽的迫害与折磨中失去一个正常人本该有的思维逻辑和行为方式,专注于一点,击败对手,为此不惜代价,最终就沦落到这个样子.巴克也一样,他终身只专注于一件事情,就是与鲁做斗争.他是一只小型哺乳动物,这个世界里连侏儒都算不上,而对手是比最大的肉食动物还要大的某种没有化石记录的超级肉食恐龙. 他必须知道自己有多卑贱,多弱小,然后才有打败对手的勇气与力量,并在这个过程中逐渐变态.也无怪呼最后当他知道鲁已经死时神情带着一份忧伤,也无怪呼当他得知鲁还活着时是如此兴奋,战斗就是他生活的全部,这种生活规律一旦打破,就会产生强烈的不适,当然,之后当事人有两种可能,要么死亡,要么适应,成为正常人,一个看起来有点怪的正常人,但不知何时又会旧病复发.
  
  说到这里,也许有人会问我为什么会理解这些,因为我本人也有这个潜质.

  对了,顺便说一句,有一个翻译没有处理好的是.每次巴克说:"COME ON, MAMMALS" 字幕都会打成"走吧,各位." 实际上,MAMMALS是哺乳动物之意,因为他们都是哺乳动物,这里强调一种派别观念,即我们与他们不同.更新世的哺乳动物们回到白垩纪的恐龙时代,出现了所谓的时代差和种族差.这也就是为什么恐龙与哺乳动物的语言不通了.如果没有人类,恐龙的后代和哺乳动物的后代依然在争夺着这个星球的统治权,我们也见证了这点,要不然不会有禽兽禽兽这个词.话又说回来,如果没有那颗小行星,现在统治地球的恐怕还是那些吃肉的火鸡.
  
 

这部电影只有三个角色吸引了我，黄鼠狼、小象和松鼠。

我喜欢黄鼠狼巴克的冒险精神，这种感觉就跟小时候看的《人猿泰山》一样，这个家伙在恐龙王国里抓着藤条荡秋千的时候，我都有欲望跟着他一块儿大喊大叫了。而他手里那把用霸王龙牙齿做成的匕首，也成了我最梦寐以求的电影道具——就跟哈利波特系列中的魔杖一样，我对这些奇妙的武器太感兴趣了。

冰一的内容记不太清了，我甚至都忘记看没看过了。不过冰二的内容还记得不少，好像是公大象认识了母大象，然后每天除了哥们儿之外还要伺候一份甜蜜的爱情。母大象脾气很好，简直就是个贤妻良母的典范。多么安逸的动画片啊！——如果没有冒险王巴克出现的话。万幸，这种和谐的平淡被打破了，当冰河世纪变成了侏罗纪，还有人不会high起来吗？

而动画的好处就是可以完全不顾科学逻辑进行故事的编排，拍的好看就成了，谁还管那些专家呢。于是冰层的下面为何会有恐龙也就不再奇怪，故事里每个角色的行为也会完全被认可，当公猛犸、剑齿虎和两只土拨鼠在骨头里乐得超级无厘头的时候，我也跟着不明所以的傻乐了起来。轮到黄鼠狼一个人在骨头里笑的翻来覆去的时候，我却笑的有点儿拧巴了。

但最后他跟剑齿虎告别的时候，我还挺舍不得的。算了，这个家伙的确不适合那个冰冰凉的世界。

至于小象，无疑是片中最温情最可爱的一个设计了，我喜欢它的声音，一切动物在小时候都是极可爱的。

松鼠遇到了另一半，可在他眼里，所有的松鼠都应该是他的竞争者。没错，既然当初认定了松果，那就永远不该放弃。看到第三部，我似乎也明白为什么这个白痴松鼠一直舍不得吃那颗松果了，那是他的信仰啊！就像我们每个人心底那份藏得很深的自私一样，信仰的改变确实是非常艰巨的一个过程。即便在这个过程中会受到种种诱惑，意志坚强的家伙也不会轻易动摇，松鼠，果真不负众望。

去万达影城看的，戴着3D眼镜，眼镜好黑哦，觉得视线昏暗，不怎么舒服。

片子一般，有点儿幼稚化，只有那个公松鼠与榛果的故事感动了我。实在很逗。

第一次，公松鼠与漂亮的母飞鼠争夺榛果，榛果是作为过冬的食物。

第二次，公松鼠抛弃了榛果，爱上了母飞鼠。榛果独自去流浪了，被潮汐带上岸时，它兀自裂开，代表着它的伤心。原来在这儿，榛果拟人化地成为公松鼠昔日从不肯放手，现如今却被狠心抛弃的“旧爱”。

第三次，榛果出现在公松鼠开始厌倦了给母飞鼠做牛做马的婚姻生活时，它就矗立在那儿。此时，榛果又代表着外界的诱惑。可惜，公松鼠即使抛妻离家，最后也没能抓住榛果。榛果蹦出公松鼠的怀抱，公松鼠丢了榛果，也飞了母飞鼠的爱。这又代表着什么？公松鼠想要突破婚姻的束缚，可惜，心有余而力不足。结果，人“财”两空。

哈哈，男人为什么都这么花心。在这部电影里，榛果不只是食物，爱人，更代表了一切所有外在的诱惑，或可以说是男人想要抓住的东西。男人总是禁不住诱惑，或者说是很花心。

文/关雅荻

还真没想到《冰川时代3》是一部主题如此成人化的动画电影，而且，它还是3D的。表面上看这是一个很普通的好莱坞合家欢动画冒险喜剧：快乐的动物“四人帮”阴差阳错闯入了地下的恐龙世界，为了家庭、友谊、爱情，不顾一切去冒险，去拯救，甚至去坚守那一份不舍的孤独，所以故事里的每个角色都有点“皆尽癫狂”的感觉。

这一部续集虽然故事老套，但贵在笑料和诸多桥段足够生动，而且明显把笑点划分两级，分别考虑到照顾低幼小朋友们和成年观众，前者可以被夸张的肢体动作所吸引，后者绝对能被大量碎碎念感觉的幽默台词所吸引。我甚至怀疑影片都在考虑争夺潜在的“腐女”观众人群，因为片中大量“同性”动物间的互相取笑的戏，实在很容易让人产生BL的联想，甚至有过分热心的网友会分析黄鼠狼巴克和终极BOSS“鳄鱼龙”（头长得很像鳄鱼的恐龙）之间“弱攻”和“强受”的关系。从这个角度而言，《冰川时代3》可以给与观众满足的角度还是相当丰富的。

这次“蓝色天空”工作室最能引以骄傲的两个看点，一个是原先纯属“跑龙套”的松鼠这次拥有了完整的故事线；二是塑造了又一个经典动画形象──潇洒而又孤独的游侠黄鼠狼巴克。可以说，《冰川时代3》全片最有趣的也是这两处，而且也最能充分展现了前面提到的影片主题──孤独。这次故事里的每一个角色似乎都在受“孤独的两面性”的煎熬：看着长毛象即将诞生的三口之家，树懒希德和剑齿虎迭戈似乎都感到平淡生活的乏味和那份迫在眉睫的孤独感，两人也选择了完全不同的排解孤独的方式──迭戈打算远走他方，寻找新的冒险；而希德则直接“借”了三个恐龙蛋迅速给自己“山寨”了一个四口之家。

但最能充分体现这份“家庭与冒险”孤独两面性的还是这次撞到爱情的松鼠和地下世界的黄鼠狼游侠巴克。松鼠为了世俗的爱情放弃了曾一直追逐的松果（可以说代表了简单纯粹的理想），却不知爱情并不会摆脱掉孤独，孤独只是转化了个形式，如影随形。而游侠巴克则几乎把孤独的主题演绎到了极致，最经典的就是丛林中巴克对着空气给爱人打电话这样的山寨桥段，恶俗地几乎让人喷饭，但摆放的位置却恰到好处，这为故事最后巴克拒绝加入“地上家庭”，选择继续孤独下去的“地下家庭”做了最好的伏笔。

好莱坞类型片最让人佩服的就是可以打着任何类型片旗号的同时，还有能力自由表达创作者的想法。《冰川时代3》就是一部打着儿童动画片喜剧旗号的成人童话，虽然讨论的永远“爱与勇气”“家庭与责任”这样的老套主题，但经过冒险片的包装，通过“孤独”这个不起眼却又能引起广泛共鸣的切入点，让影片四处充满了闪光点。所以，在影片高潮段落，导演把紧张地熔岩瀑布空战和长毛象联手剑齿虎的“临盆攻防战”两场拯救戏进行平行剪辑时，我再一次被感动了。不过无论在孤独的主题上，创作者在前八十分钟走得多么远，最后十分钟依然会回到最烂俗的Happy Ending。你说这看似如此套路的设置，反观国内各种打着商业片旗号的国产电影，感觉国内电影创作者大多还停留在照猫画虎，画什么什么不像，即便临摹照搬也能砸自己脚。无论如何，《冰川时代3》这样的电影再一次告诉国内电影人，讲好通俗故事的同时表达自己的想法，不仅没问题，而且还是一个技术活儿，小瞧不得。但在动画片阐释“孤独与梦想”这样主题时，显然《冰川时代3》还有很多不足，因为Pixar最近以来连续三部作品的光芒过于耀眼而让人无法忽视──《料理鼠王》《WALL·E》和《UP》，但Pixar距离国内电影人的创作似乎就更加可望而不可及了。

09-7-13

    《冰河世纪》系列一共三部，我最喜欢看的桥段就是小松鼠和它的坚果。因为无论卡通出品公司是皮克斯还是梦工厂，其角色设置、故事梗概、电脑特技大多与其它好莱坞电影没有什么太大异同。但《冰河世纪》系列独辟蹊径，相信相当一部分人就是冲着小松鼠的 “坚果物语”才进的电影院，这也可以解释为何该系列电影最近两年风头甚劲，全球影迷甚众。

    以正常人的思维来看，小松鼠显然有点二。偌大一个冰河世纪，可看之风景，可玩之山河，可吃之蔬果，可泡之美妞，这都是可以让它双眼圆睁下体肿胀的因素，可丫真没出息，一果障目，不见冰川，偏偏伸着鼻子撅着腚满世界寻找那一颗坚果。相信大部分人和我一样，均认为丫真是死心眼，好听一点叫执拗，再好听一点叫执着。今年暑期档的《冰河世纪》第三部终于有所突破，让它邂逅了一位母松鼠，于是接下的场景，全场哄然。

    “你来到我身边，带着微笑，带来了我的烦恼”。这松鼠姑娘从“媚眼如丝睫毛呼扇”迷惑对方，到坚果被抢走后“愁眉敛，泪珠滴破胭脂脸”扮可怜，再到坚果到手后乘风而去时“秋波那一转”，我们可怜的松鼠——小二先生，五迷三道七荤八素。男人都是六根不净啊，母松鼠深谙此理，果然道行不浅。不禁窃笑：它们都以为是在自己的轨道独自生活，然而，偶然的相遇却让生命更加美丽。

    电影看到一小半猛然回神：难道我们每个人的生命里不该死死抓住自己的这颗坚果吗？将这疑惑偷偷与朋友交流。他反驳：坚果代表粮食，属于基本物质需求，层次较低；饱暖思淫欲，爱情作为精神食粮是必然要来到的，丫肯定会和那母松鼠终成眷属鱼水和谐。而我的看法是：坚果在它的心中怕是不仅仅是粮食那么简单，它应该代表一种信仰，是松鼠骨子里的东西，没有那么简单就被摧毁。友人不屑，遂打赌，看电影最后它是选择坚果还是爱情。

    接下来的故事回目是“火山口英雄救美成眷属，小松鼠软玉温香抱满怀”。这俩松鼠终于放肆地满大银幕腻歪了。伴随着满场笑声，我却暗暗一直在为坚果鸣不平，盼望它们情变。因为情人眼里出西施，西施眼里出眼屎。再要命的小乖乖，一搂二十年也是够受的。剧情终于有了转机，在被母松鼠指挥着来回兜转腾挪爱巢里的那张石床的时候，我很想知道它心里是不是恶狠狠地来了一句“Fuck！”

    坚果终于还是打败了爱情。《幽梦影》云：“花不可以无蝶，山不可以无泉，石不可以无苔，水不可以无藻，乔木不可以无藤萝，人不可以无癖。”我想可以再加上一句：松鼠不可以无坚果。媚眼如丝的好姑娘春天来了就会漫山遍野，而色香味俱佳让你两眼发直鼻毛倒竖的好坚果却是一颗难求。生活里，我们也和小松鼠一样，大多时候为一口吃喝疲劳奔忙，累得跟孙子似的。偶尔荷尔蒙在血液里滋滋作响，那便是杂花生树群英乱飞的时候。

    松鼠的选择历程和我们的生活大体相似。刚进入社会，要从底层开始混，“坚果”自然是最重要的。时过境迁，手头渐松，便开始裤裆肿胀桃花乱飞。然而科学家证明：爱情只存在十八个月，万千美女抵不上一颗坚果。这提醒我们：追求爱情固然重要，但重中之重还是要关心粮食和蔬菜。
    
    这样想来，没有人会再取笑小松鼠的“一果障目，不见冰川”。因为从威廉•莎士比亚到史蒂芬•霍金，都早已指出一条牛逼的真理：果壳之中包含着宇宙。所以，眉来眼去又如何？阿弥陀佛，眼角眉梢也不过是一场误会。爱情来得快也去得快，只有坚果，才是永恒的。

    （途加千字文俱乐部专稿）