红牛
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剧情介绍
离婚后恢复单身的纱和（上户彩饰）在海滨小镇的餐馆打工度日。一个偶然的机会，纱和与北野（斋藤工 饰）再次相遇，约定了不再见面的两人，在四目相对的那一瞬间感情被重新点燃。然而这段禁忌之恋很快被北野的妻子（伊藤步 饰）发现，并与二人产生了激烈的冲突。与此同时，餐厅老板杉崎（平山浩行 饰）的出现，也让四个人的情感走向更加扑朔迷离，一边是复燃的旧情，一边是“永不再相见”的约定，几个主人公的命运再次纠缠在一起。赫布里底群岛－边缘的群岛夜念黎明织田肉桂信长古惑仔3之只手遮天（国语版）绝地狙击汤姆·琼斯第一季世故的女人扑克脸第一季泰坦第四季13分钟城市故事第四季日本派搏击傲娇小女生基和皮尔 第一季牧马人1982积极的生活吧99次心动计划就这样第二季魔鬼牙医流金岁月人力资源第二季真爱不说谎：波兰篇小小飞虎队张疙瘩进城健身世界愤怒的心街狼跨越时空去爱你屠夫十字镇幻游猎人信任2019激战2015身后那些事儿无限全纪录第二季科洛弗档案（粤语版）大时代美国梦魇2023世界中小学生汉语桥总决赛暨颁奖仪式好先生入侵隐私劳拉·蒙特斯歌海情天平凡的世界2015七年风暴
长篇影评
1 ) あの人を、私にください
看完其实脑袋有点空，最后的记忆的画面就是一边纱和知道马上可以和裕一郎在一起在小镇花火大会上幸福的笑脸，一边是乃里子疯狂飙车问裕一郎为什么选择纱和不是她，裕一郎说了几次不知道，直到车子飞出去之前终于说紗和が好きだった（因为喜欢纱和）。纱和一直想听的这句，没有机会听到了。纱和其实一直在害怕，害怕他们走不到一起，害怕短暂的相处过后的离别，纱和听到警察说北野是和妻子一起发生事故的时候，失魂落魄地说和他在一起的是我，看到裕一郎的遗物，他的眼镜他沾满血的白衬衣，纱和终于失控，看到那副眼镜我想起电视剧里面两人私奔到森林，裕一郎最终决定一个人去解决这件事的时候留给纱和的信物，也是眼镜。明明就快要得到幸福了，明明差一点就可以握住了，还是失之交臂。纱和一个人在回家的铁轨上卡住了高跟鞋，想起之前也是在这里差点绊倒，当时有裕一郎抓住她，现在只有她自己了。纱和脱了鞋走的满脚带血，铁轨前方的光是绿色的，就像之前两个人一起看过的萤火虫，直到灯变成红色，纱和躺在铁轨中间，这时候应该本来是想自杀的，但想到还有和裕一郎的孩子，纱和最后奋力的爬了上来。
一直都觉得纱和很可怜，没有性生活不关心她只爱仓鼠的奇葩老公，一直问她们怎么还没有小孩的婆婆，出轨后超市同事的态度，总是被乃里子呵斥推搡，到电影里面在海边打工的小餐馆人知道她出轨后的态度，去市场买鱼还被卖鱼的人轻慢调戏，纱和都一直忍受着，虽然出轨是不对的，但在裕一郎和纱和身上就可恨不起来，看他们俩想要实现在小房子里做饭说话，一起去昆虫采集的生活如此艰难，一瞬间我觉得他俩简直是梁祝，仿佛有封建恶势力阻挡两个真心相爱的人在一起。明明都是普通到感觉遍地都是的幸福，对纱和和裕一郎却那么难以实现。神様、あの人を、私にください。纱和从始至终都只有这一个愿望，却自始至终没有得到，仿佛就像开头纱和偷的那只口红，因为是偷的，怎么都不属于她。
还有一些乱七八糟：
无论是电视剧还是电影，都有很多夏天的映像。电视剧中的蝉鸣，记得纱和和裕一郎打电话听蝉鸣，蝉が鳴いてる、聞こえる？盛夏的阳光，树叶间的漏影，纱和夕阳下骑车的样子，配上有点哀伤的主题曲，有时候真的很致郁。蝉本就是物哀意向，反复地出现仿佛预示悲剧的结尾。
彩姐每次都穿的优衣库的不行，却仍然有种迷之美感，乃里子最后简直可以去演咒怨了，用这么执着吗？人家那么不喜欢你，离了婚重新找一个不就行了，执念真重。其实前半段本来觉得有点无聊，不就是电视剧延伸吗？又看虫子，下雨天淋雨的桥段，乃里子居然同意离婚的时候我还说真无聊啊，然后就在一起呗，后面突然急转直下，在幸福快要达到最高点时坠落，果然悲剧更印象深刻。但我还是喜欢最后电视剧的结尾，裕一郎用了学校的广播说出了对纱和的爱，隐忍着的爱，和沸沸蝉鸣一起封存在那个夏天。
ps拍这张图的时候是买票的时候，路过一个红绿灯拍的刚好有绿色的光打在上面，看了电影觉得真凑巧，萤火虫的光，最后的绿戒指，以及纱和想自杀时候的绿光。以上。
2 ) 小手儿都不牵，照样能出轨
不触碰，不交谈，不交换联系方式，他们谈恋爱的方式，是像童子军一样在郊外找萤火虫。
只针对电影版。
[昼颜]看什么？
海报里似乎蒸腾着汗水的热气，不确认眼神，也能料想到眼神里的欲望。
处处透露着“公众号们如实写就见不到明天的太阳了”。
但它能火，自然没有那么简单，不会直接用露骨的东西刺激人。
2014年，《昼颜：工作日下午3点的恋人们》在中日引发收视狂潮与热议。
没人愿意被出轨，可纱和与北野这对出轨CP，却收获了无数粉丝。
观众纷纷对爱情、婚姻重新思考。
以至于三年后，电影版在2017上海国际电影节首映时，一票难求，黄牛甚至把票价炒到三千一张。
但看完，我觉得他们大概拿错了剧本。出轨的剧情，变成了纯纯的爱恋。
不触碰，不交谈，不交换联系方式，他们谈恋爱的方式，是像童子军一样在郊外找萤火虫。
①
此时无欲，胜过有欲
在剧版，纱和与北野的婚外恋，以两个家庭签下和解协议，承诺两人再不相见告终。
哪想到，这么一个遏制出轨的政策，却成了谈纯情恋爱的助燃剂。
为了拍电影，不相见是不可能的，这辈子都不可能的。
再次相见，是两人故意制造的“巧合”。
纱和想打招呼，却放弃了，蹲下来看北野踉跄着在河里找萤火虫幼虫。
三年没见过的脸，好好端详，和三年前一样，一有关虫子就专注得不理人间烟火。
也不能触碰，怕离得太近就醒了。
碍于说好不相见的协议，这种只远观不亵玩的恋爱政策，就此实施。
约定，只是找萤火虫，多余的事情不要做。
但也正如纱和所说的，“也许正因为没有互相拥抱，才能享受这份高涨的热情。”
剧版也有这样的差一秒触碰。
像是校园爱情片里的羞涩桥段。
纯情，是欲望未完成的状态。
而连碰都不碰一下，比擦枪走火，更为玄妙。
在两人相见之前，纱和有过一段幻想。
只是手部的触觉记忆，但看纱和的表情，已经完成了生命的大和谐。
无形撩人，最为致命。
说好的不触碰，没成阻碍，反而成了情趣。
当然会被北野的妻子发现。当然自欺欺人站不住脚。
怎么能有底气呢，看手势是在找萤火虫，脑内早就拥抱过千百万遍了。
②
禁忌界线，总想捅捅
在日本，1955年就有过一波出轨话题热潮，因为成濑巳喜男的[浮云]。
饰演北野的斋藤工，也将它作为重要参考电影之一。
片中男女主角，富冈和幸子，相识于二战战场。
一样是水边，表面水花都没有一个，心思却动了。
正是出轨前夕的那一刻，最难将息。
麦兜以前很想尝尝火鸡。
每次路过橱窗前，他都眼巴巴望着；每次都向麦太提出，要尝一尝。
那头小猪却说：“其实，一只火鸡最让人心动的时刻，就是从橱窗里面看见到吃第一口为止。剩下的就是吃下去和吃完的区别。一切都没有改变，只是你已经不在我梦中。”
用和解书来限制出轨，本身就很荒诞。
结婚证书都没做到的事情，为什么和解书就能做到呢？
它的功能，不过是延长了从看见火鸡，到吃下第一口的时间。
何况，禁忌这种东西，天然地让人有打破的欲望。
不然也不会找禁欲系的斋藤工来演。
嗯，摄影师也在打破什么。
婚姻是一层禁忌，和解书是另一层，再加上斋藤工的“禁欲”气质，一切都是一个又一个Flag，试探伦理底线。
在拍摄找萤火虫这场戏时，水声特别大，遮盖住了纱和与北野的“自言自语”。
导演西谷弘原本打算，后期为这些对话配音。
但水声轰鸣中的对话，有些不确定地飘浮在空气中，西谷弘突然读出了某种愧意。
他们心底深处还是知道的啊，这样不对，这样不是纯情，而是在任由欲望膨胀。
③
萤火之森，漫天银河
找萤火虫，而不是别的什么昆虫，也是有心的设定。
日本有句谚语，大意是，发光发热的萤火虫啊，灼烧了它自己。
虽然只是人类当时不知萤火虫发出的是冷光，但也约定俗成。
萤火虫，是那些不可能结果的爱情，在得到之前，一定会消失。
[昼颜]还以繁星与萤火虫对照。
“仿佛”触手可得，但并不。那是比萤火虫还抓不住的东西。
一切，都指向这短暂欢愉必将终结。
果然，萤火虫之爱的戒指，最终也没有到纱和手里，她只能将萤火虫，作为爱情信物。
无论是不触碰的恋爱方式，还是萤火虫、繁星的意象，处处显示，[昼颜]电影版，是个近乎完美的纯爱故事。
西谷弘也说，他们只是相遇时已经结婚。
可它终究逃不开出轨的话题啊。
对出轨复杂性的讨论，仅止于一句台词：“自己做过背叛者，就再也无法相信对方了。”
原配成了反派般的存在，不屑的吃瓜群众，也成了他们心理上的阻碍，男女主角成为不顾一切相爱的扁平角色，而出轨，沦为了一种情境：全世界都反对你们在一起。
欲望最终还是被纯爱掩盖了起来，那些无解的问题，终究是避而不谈了，却像一道丑陋的疤，横在电影雪白的肌肤之中。
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文：姜不停
文章源自微信公众号：电影解毒
3 ) 昼颜电影版 手的细节~
电影留了太多镜头给手，手的传情达意。
开篇是一双手，无名指上闪亮的婚戒，是束缚，更是警示。
在海边小镇的纱和，一无所有，紧张地握着自己的手。
看到那个人的消息，慢慢缠上心头的，北野老师的温柔的手。
满心 犹豫，纠结，心动，思念，无奈。
当念想成真。
是隐藏忍不住的偷笑的手。
是写下心意相通的约定的手。
是接近的触碰，是想要抓紧的手。
是相爱的互相伤害。
是相爱的互相保护。
是想要给的那个承诺，是向往的新生活。
是自己受伤也要保护的人。
不知道原因，但是，爱·纱和。
从未如此无所畏惧，坚定的答案。
是天人两隔的失落，对一丝余温的抚摸。
是抓不抓不住的，但是是真的。
是给你冰冷世界的真实，给你绝望世界的希望，给你冲破黑夜的微亮~
看，在这里。
电影开篇，走过去的身影。
电影结束，直面你，蹒跚着带着伤走过来。
不再害怕了。
在季节转换之际
我终于明白为何我能活下来
我身体里有一个小生命诞生了
我可以听见它的心跳声
有如你抱住我时 传来的心跳声
神啊 你又再次让我
变得更坚强了
4 ) 相爱逢时，是何等的幸运
6月10日上映，提前了几天买好票订好位子，一大早的场次，想图个清静，一个人静静地看。
早上果然人不多，右手边，20出头一男子，一人观影，左手边，无人，再好不过了。
全场安静了2个小时，只有正片前银魂的预告时出现了一次笑声。
彩姐颜值依旧在线，不管媒体如何爆出婚姻的状况，美还是美，必须到电影院来看的一个理由就是彩姐。
工桑，在电影版之前，我一直欣赏不来他的颜，不是觉得丑，而是难以描述。。。但这次电影版的海报让我一下子catch到了工桑“人妻收割机”点了。
伊藤步有点发福，但演技确实在线，三年前的状态一直保持到电影的最后（此处不剧透），目前，不伦剧里就她和木南晴夏（《毫无保留的爱》里的疯婆子）的状态最好。。。
电影版没有了吉濑姐姐和北村叔叔，确实有些可惜，但从电影的主线来说，也很难和这两位扯上关系。只能说，主线很清晰，重逢---相爱---结局，保持了电视剧的节奏和风格，出轨如初恋……
写到这里，很难不剧透，所以，剧情就在分割线以下来写吧。
总之，经历过的人自是能找到共鸣，无论是出轨的，想出轨的，被出轨的；也或许是相爱不能相守的，想爱却不被爱的；再者，谁没遇到过相逢太早，相见恨晚的事情呢？
无论电影的结尾如何，
很高兴看到的是，纱和、北野老师，你们重逢了，重逢时你们依旧如初恋，依旧心跳加速的奔向对方，可以忘却烦恼的寻找你们的萤火虫；
很高兴看到的是，北野老师，你勇敢了，你想要给纱和一份自由的爱，你的努力让纱和直面自己的过去，接受周遭的质疑。
不是任何重逢都可以让人再次心跳加速，即便明知结局，也挡不住再见你的念头。
以下剧透。
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电影一开始，满屏文字，三年前的四方约定。
“我不再见你，不再和你说话，不问你的住所，不询你的电话，从此以后我们不再有任何瓜葛。”
“我想我可以，我知道这很难，我用一个人生活来惩罚自己，来遗忘你。”
纱和，离婚后一个人生活，打工，掩藏着自己的过去。
“生活很平静，但一想到从此没有你的消息，隐隐作痛。”
平淡的日子被一张传单打破。
“北野老师，你要来做一个讲座了……”
去还是不去，纱和反复的问自己，明知自己最终的决定。
“我用手绢遮掩着自己的脸庞，生怕一不小心被你发现。其实，多希望，你注意到我的目光，一如三年之前的目光。”
来回的日剧跑，相互的追寻，终于，纱和在萤火虫的小世界里找到了北野老师。
“谢谢你告诉我，这三年，你一直担心着我。其实，我也一样。”
纱和，听着北野老师萤火虫的故事，每周一次，一起在重逢的地方相会，没有谈情说爱的话语，但空气里弥漫着爱的味道。
“我只是想见你，想见你，不牵手，不拥抱，除了萤火虫，我们不聊别的。回程的车上，我和你保持距离，一种让我觉得可以永远继续下去的距离。”
一阵刺耳的喇叭声，以为会继续的时光戛然而止，北野太太一如既往的敏感，三人面面相觑，如何收场。
“我说我们只是一起聊萤火虫，北野太太，你讽刺的笑了，其实我们都知道彼此内心的期待，怎会只是萤火虫呢？”
修罗场过后，走过车站的铁轨，纱和不小心跌倒，北野老师扶起她，月光下，彼此的眼神清晰透彻。
“这次，我一定不会辜负你。”
离婚不是件容易的事情，虽然还是别人的丈夫，但和纱和一起生活的愿望胜过了一切，北野老师奔波于大学的工作、离婚的谈判，这次，哪怕再艰难，决心不变。
“出过轨的人，如何去相信别人？”
纱和和打工店的老板，北野老师和妻子，再相爱的人也抵不过内心的猜忌，憋了几天，终于彼此质问起了对方，一旦经历过背叛的人，是怎么样的害怕所谓的报应。
“不，我不能接受，不能接受即使你们离婚了，你还叫他裕一郎。”
纱和果断的拒绝了乃里子，她知道对不起乃里子，夺人所爱，陷人于苦痛，但终于只属于她的北野老师，无论如何也不想再一句称呼上让给别人了。
“明天我们去办入籍吧。” “嗯。” “我买了戒指了，还想办个婚礼，只有我们俩的仪式。” “那就去看个萤火虫吧。”
北野老师终于拿到了离婚届，三年前没有完成的，终于做到了。乃里子微笑着要送他去车站。
“我在看花火，和老板他们在一起，好热闹，晚点联系！”
纱和电话留言完，在祭り的花火里期待着即将开始的新生活，作为北野太太。
“为什么是她不是我？为什么你喜欢的是她？为什么？”
在真的要放手的一刻，乃里子感受到了无法压抑的悲愤，折磨自己、安慰自己、接受现实的过程中，始终无法释怀的是对北野的爱和对第三者的恨。
“对不起，我不知道为什么喜欢纱和。但……我就是喜欢她。”
对乃里子而言，最大的痛莫过于丈夫的自白，最大的耻辱莫过于被第三者的拒绝。带着悲、很、痛和绝望，带着北野，冲出了围栏。
“副驾驶的北野先生当场死亡，北野太太侥幸保住了生命。”
警局里，白棺和遗物，冷静的警察一口一句北野太太。至死，他还是别人的丈夫。
“我的戒指呢？他买了戒指了，在哪里……”
纱和去见了出院的乃里子，在北野太太的面前，如何的痛苦也无法完全释放。
“我会一辈子恨你的。”
乃里子对说着不恨不恨的纱和说道。
“你说这次会好好的，为什么只剩下我一个人……”
躺在铁轨上，纱和像失去了魂魄一般的空虚无助，也许是想死，随爱人去是不是最好的出路？前方两盏绿色的信号灯辉映。
“我们的婚礼，满天繁星，闪着绿光的萤火虫飞舞，你和我。”
纱和最后一刻爬上了站台。
不久以后，在感受着腹中胎儿心跳的时候，她知道自己当时的决定是正确的。
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剧透完毕。
电影对电视剧的延续很好，小城市海边的设定、私会的萤火虫小丛林、自行车上的小调情……一如三年前两人的初见。
对白里的前后呼应也比较丰富的，萤火虫的爱恋，没有说出口的“喜欢”，乃里子的纠结和挣扎……
结尾不多做评论，本身不伦剧的结尾就比较困难。
感觉编剧和导演还是比较中立的，在电视剧结局的基础上，即使两人重逢，深爱，最终也没能相守，只是怀孕的梗有点太……
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出轨的，夺人所爱的同时，总要承担失去的风险与代价。
被出轨的，若无法摆脱心魔，也是终其一生的困苦。
相爱逢时，是何等的幸运。
5 ) 躲不掉死神的爱情
文| 淹然
西班牙大导演路易斯·布努埃尔拍过一部电影，说的是一个女人的欲望被打开的故事。他为这个故事取名「Belle de jour」，国内流行的译法是「白日美人」，但这其实是一种花的名字，这种花叫做「昼颜」。
这是一种花期很短的花，有着可爱的水红色的花瓣，午后开放，夜晚凋败。
许多年后，日本编剧井上由美子被这个意象吸引，在2014年交出了一部关于婚外情的电视剧，同样命名为「昼颜」。
在她的笔下，婚外情被赋予了一种「昼颜美学」：有脆弱的美好，但又是被诅咒的，注定要走向最终的幻灭。
三年后，也就是2017年，『昼颜』推出电影版，并在上海国际电影节引发了一票难求的盛况。如今，它又进入了中国院线，但从点映情况来看，人们对这部电影版似乎并不怎么买账。
这其中很大的原因，似乎是对『昼颜』的误读造成的。
即便没看过剧版『昼颜』的人，大概也会被那个充满禁忌感的题材所吸引，但问题是，婚外情在日本是一个相当流行的题材。光是触碰了这个题材，是无法让『昼颜』真正取得成功的。
剧版『昼颜』中，讲述了两个婚外情故事，一个是纱和与生物老师北野，一个是利佳子与落魄的画家加藤。而结局是，两对「恋人」统统没有走到一起——这当然都是意料之中的事，从头到尾，『昼颜』都是一个活在主流文化框架内的作品。
所以，其实电影版的结局也是被注定好的，必然是一个充满了「政治正确」的终点——但不晓得为什么，人们似乎认为『昼颜』应该具备某种更大的勇气。
实际上，『昼颜』的确散发出一种迷人勇气，但不是要去粉碎坚硬的世俗规则的那种，而是它充满着对出轨者的同情与理解。
在一个往往要去丑化出轨者的文化语境中，『昼颜』就像一颗松动的螺丝钉，它尝试着将一个婚外情的故事当成一个「正常」的爱情故事来写，它要写出出轨者真正的痛苦与不幸，但也不避讳他们的自私与懦弱——这样的笔法，本身就是一种勇气，同时也是一个创作者应有的「写作道德」。
如果要归结出一个剧版的核心观点，那可能是：你无法从婚姻中祈求爱情，爱情只能从爱情中去祈求。那么，电影版其实从一个反向的角度，再次印证了某种悲观：一旦爱情向着婚姻靠近，结局只能是爱情的死掉。
电影版那个为人所诟病的结局，其实仍不失为一种合理又合情的落幕。
电影版中反复出现了萤火虫这个意象。一方面，这是一个「爱情」的象征。落在纱和无名指上的萤火虫，仿若一个闪着幽微绿光的婚戒；隐匿在水底的萤火虫幼虫，就像纱和与北野的爱情，看不见却又一直存在。
但另方面，这又是一个「爱情消亡」的象征。只有短短五天寿命的成年萤火虫，预兆着纱和与北野的爱情一定会死去。
村上春树有一个短篇叫『萤』（后来扩写成了『挪威的森林』），也说了这种萤火虫带来的忧伤。渡边面对着若即若离的萤火虫，被迫要去接受直子在他生活中的突然蒸发，一段刚刚发芽的爱情忽然从渡边这里逃走不见。
如果还记得剧版的结局，纱和与北野签订了一个互不联系、互不见面的协议。电影版的故事发生在三年后，就像所有观众都能想到的，两人又一次相遇了。
相遇段落，充满着各种蜜甜的小细节。这让你会再次想到，剧版中人们是这样命名纱和与北野的爱情的：中学生的爱情。换言之，是一种不太可能发生在成人身上的纯爱。
电影版里，二人起初还坚守着那个协议，尽可能地互不说话。
在大巴士的车窗上，他们哈一团气后，快速地用手指勾出下次约会的时间与地点。在充满着萤火虫的小森林中，纱和忍不住向北野发话，但随即又自我开解：这不是在和你说话，而是我的自言自语。
不过，当两人住到一起后，纱和对北野的猜忌，就开始在窄小的房间里发酵。故事发展到这里，其实已经显现出了一种无可挽回的怅惋，他们真的无法走入婚姻，否则，只可能复刻他们之前惨淡的婚姻经历。
纱和在片中有一句重要的台词，「我没想过要得到幸福，只想和他在一起。」不知道这是不是日本独有又流行的「物哀」美学在起作用，『昼颜』里真正的爱情，统统逃不过宿命般的生命周期，幸福的顶点就是幻灭的起点。
回想一下剧版的开篇，纱和失神地对着正在燃烧的宅邸，融化的雪糕汁液滴落在脚趾而不自知。故事尾声，纱和获得了觉醒，她在婚姻的高墙内冲撞得伤痕累累，但也清楚地知道了自己真正想要的是什么。
电影版里的纱和已经没有了在婚姻中茫然无知的困境，但她需要面对的是一个更普遍也更难解决的问题，如何面一段美好的情感，注定要在时间的淘洗下不可避免地走向衰亡？
纱和最终的选择是不躲闪，迎向可怕的命运的击打。这依然是符合剧版中那个纱和的形象的，一个最终懂得不去逃避的人。
可以发现，整个电影一直浸泡在一种粘稠的窒闷感中。这是一场发生在夏天的重逢，可所有出现的物象都显示着不祥，只有一个弱小的纱和，奋力踩着自行车，试图去划破这张巨大的粘稠之网。
但纱和这样的勇气，一定是能够被理解的么？
和剧版一样，电影版同样没有放过对主人公的质疑。最尖锐的诘问来自北野的妻子：明明是你们做得不对，为什么看上去错的那个却是我？
所有人都躲不开痛苦。出轨者最后是痛苦的，但被背叛的妻子从一开始就是痛苦的。
这个沮丧的结论，似乎又让我们回到了那种充满粘稠感的夏天。
如果搁置婚外情这个元素，把这部『昼颜』电影版当做一个爱情片来看，就会发现它的某种套路与反套路。它的套路在于，爱情仍旧战胜了死亡，而它的反套路是，爱情只能以消亡来换取永恒。
原载『巴塞电影』
6 ) 日本人为什么不打滴滴，偏要跑
在我这里，你是当务之急。
时常想，你我再相遇该是何等情景。
是被雪风裹挟的深夜，你头发凌乱、胡子拉碴，带着满身的酒气和悔意叩响我的门。
是大雨如注的黄昏，我站在房檐下无计可施，你突然出现，摇下车窗，问需不需要载我一程。
还是像[昼颜]，纱和再次见到北野。
她坐着公车穿过公园的小路，转角时透过窗，看见他蹲在草丛边找萤火虫。
便一下直起身子，抬脚踩在座位上，踮着，推开窗玻璃大喊，「北野老师，北野老师！」
听见喊声的他奋起直追，跟在公交车后头，步子里带了一百个深爱、一百个心死、一百个大雨里的激吻和铁了心的私奔。
你看，又是奔跑。
人说「古来日剧有三宝，壁咚、烟花、日剧跑」，真假不知，但在日本的影视作品当中，我最常见到的场景，就是奔跑。
脚底一下下舔着路面儿，带起一阵风，冲向梦想、道义和爱情。
可是，为什么一定要跑？
[昼颜]里有一幕，是北野去追纱和。
追到气喘吁吁，腿脚赶不上了，便在途中拦下一辆货车。可司机上来就要1000日元(约合人民币57元)，惹北野一个错愕。
这还只是一站地的车程。
2002年的日剧《遥控刑警》，男主大概是考虑到价位，才会对女主说，「只有两公里的距离，你跑过去吧。」
2013年的《半泽直树》，天降暴雨，半泽却选择顶着公文包狂奔，而不去乘出租车。
德国有本叫《经济周刊》的杂志，曾委托出租车门户网站rechner.de进行了一项研究，表明：
在日本东京，出租车起步价为730日元(约合人民币40元)/2公里，之后每280米90日元(人民币5元)，10公里高达3500日元(人民币200元)，位居「打车最贵城市」榜首。
2011年，日本TripAdvisor网站做了一个名为「1000日元到底能跑多远」的调查。
结果显示，印度的突突车跑了86公里，北京的出租车跑了35公里，而左下角的东京，看起来好像刚刚发动引擎。
假如令其像北京一样，也跑30公里，价格就不止1000日元那么简单。
①起步价730日元/2公里；②之后90日元/280米；
路费所需：710日元+(30000米-2000米)/280米*90日元=9710日元。
也就是说，在北京花57块就可以跑30公里，在日本却需要570块。
为什么？
据其《机动车运送经营指标》所写，日本政府出于安全考量，要求出租车三个月一小检，一年一大检。
因此，其所在公司不得不支付高额的部件更换费用。又因太过频繁，有些公司会直接换成新车，成本价随之抬升。
但这也只占乘车费用的30%，剩下的都是「人事费」，换句话说，就是「服务费」。
汽车门把手锃光瓦亮，后备箱一尘不染，座套雪白干净。司机有整洁划一的制服，戴白色手套，负责为乘客开关车门。
一分钱一分货，也使得日本百姓望而却步，若非生死攸关，万万不肯打车。
像[昼颜]这种现代背景的电影或剧集，为令角色贴近现实，同时也为拍摄成本考量，乘电车或奔跑是绝佳选择。
就这样，「日剧跑」诞生。
因某种紧急情况，男主或女主突然奔跑起来，这种场景在日剧中出现的频次非常高，被中国观众戏称为「日剧跑」。
80年代中后期，出租车在日本普及，价格居高不下。自此之后的日剧和电影，奔跑成了家常便饭。
比如1991年的《东京爱情故事》，莉香把完治的手帕绑在站台，然后离开。完治看到后，疯跑着追赶列车。
再如1996年的《悠长假期》，山口智子穿着婚纱狂奔，寻找卷款潜逃的未婚夫，却意外撞上木村拓哉。
结尾，她与木村拓哉穿着婚服，一起狂奔向教堂结婚。
更有2005年的《花样男子》，杉菜奔跑着追赶道明寺的飞机，在整个「日剧跑」历史上堪称一绝。
二战后，日本男人被称作「无性的工蜂」。
在废墟之上，国家的劳动力生产远远追不上物质扩大的需求，人才紧缺成为企业面临的最大难题。
作为上班族的男人疲于奔命，无暇顾及家庭，甚至，他们用工作带来的成就感代替了夫妻欢愉。
还生出一句半开玩笑半认真的话，叫「不把工作和ML带回家」。
于是，主妇为了打发时间、排解压力、宣泄某方面的欲望，开始跑步。却渐渐发现，这项运动非常有益健康。
她们素着脸，奔跑在田野间或马路上，迎面而来的是夏天呼噜呼噜的热风。
不想停下来，因为跑的时候至少有风相伴。
90年代以后，跑步者大幅增加，竟成了日本学校教育的基础内容，还加进了幼儿园的课程里去。
电影[菊次郎的夏天]里，就有北野武带着小学三年级的雄介奔跑的镜头。
《昼行闪耀的流星》里，穿着校服的女主在列车轨道下奔跑，也能看出学校是设有跑步项的。
2004年的《在世界中心呼唤爱》，作为中学生的女主亚纪，也是一个跑步好手。
日本人生怕你不知道他们有多爱跑。
所以大街小巷都是为跑者服务的公共设施，购物商城的顶楼也铺了田径跑道，甚至成田机场第3旅客终点站也设计成跑道。
跑步成了日本最普及的运动，也让每年的大学马拉松「东京箱根间往复大学驿传竞走」备受瞩目。
历时两天，参赛者全是大学生，往返于东京与箱根接力，217公里，没有奖金。
但每个人都全力以赴，为了自己和学校的荣誉。没有人想过放弃，即使在最灰头土脸的时刻里。
或许正因为此，近十年来，这一比赛的直播收视率都在25%以上，和「红白歌会」并驾新年节目收视榜首。
电影[强风吹拂]便取材自这场比赛。
类似的还有《对不起青春》，起跑前，老师对学生说，「不赢就没意义，就是为了要赢、要得第一才跑的。」
村上春树也写过一本书，叫《当我谈跑步时，我谈些什么》。
从1982年的秋天开始，他几乎每天都在坚持跑步，每年夏季参加一次全程马拉松，秋季参加一次铁人三项赛。
在书里，他这样写道：
世上时时有人嘲笑每日坚持跑步的人，「难道就那么盼望长命百岁？」我却以为，因希冀长命百岁而跑步的人，大概不太多。 怀着「不能长命百岁也不打紧，至少想在有生之年过得完美」这种心情跑步的人，只怕多得多。
如此想来，那些「日剧跑」倒显得理所当然。
[遇人不熟]里，平凡男主跑着追出租。《狼少女与黑王子》中，男主在天桥上拔足狂奔。
甚至连动画，比如宫崎骏的[千与千寻]，都是白龙带着千寻奔跑，风灌进头发，衣带飘飘。
所以，就别再笑话「日剧跑」情节了吧，那大抵是想让人生尽量完美一些。
日语里有个词，写作「一生懸命」。
传说，在古代关东，武士都是自己开垦土地。为维持生计，也为保护领地，往往需搏上性命去战斗，即「一所懸命の土地」。
有「拼命守护一个地方」的意思。
后来，「所」字换成了「生」，延伸出尽力、拼命、奋不顾身的意涵。这是日本人的价值观，换句话说，就是「燃」。
60年代的漫画《巨人之星》，可说是最早有「燃性」、「斗魂」这种日式精神的文化作品。
《明日之丈》紧随其后，被称为「热血神作」。忘不了的是一番酣战过后，男主角矢吹丈说：
我不会像那边的家伙一样，只是扑哧扑哧地冒着烟而已，即使只是转瞬即逝，我也要燃得通红和耀眼。
此外，还有《足球小将》、《网球王子》和《奥运高手 Fly high！》，千禧年以后，更诞生了讲自行车竞速赛的《飙风竞轮》。
男主叫辻堂麟太郎，因为是初学者，他遭受了无数困难和打击，却依然会在比赛时告诉自己：
辻堂，相信着你的梦想！
热血、大和魂、职人精神，不知疲倦、斗志昂扬、永远热泪盈眶。
这就是日式精神的核心——燃。而影视作品里的奔跑戏，能更好地去体现这种「燃」。
比如岩井俊二的[情书]，少年藤井树因伤无法参赛，但仍要踏上赛场。虽然伤情加重，却透出一种爆发的张力。
再如《龙樱》，笨蛋学生直美奔跑着赶赴考场，只因想考进东京大学。
别人讥讽，她坚持。别人后退，她前冲。每次跌倒，都会站起。这种人不存在失败，而只会赢，并且赢到最后。
还有[千年女优]，大雪夜，与其说千代子在街头奔跑，不如说是在追寻年少时的梦想与爱情。
是的，奔跑戏码不仅仅出现在励志时刻，燃性与斗魂也可以用来追逐爱情。
《有钱男与贫穷女》里，小栗旬奔跑着去表白。
《求婚大作战》里，山下智久几乎每集都在跑，为的是追回错过的恋人，不能看着机会白白溜走。
奔跑镜头的独特紧张感，带着顿悟、发泄与追寻，带着主人公的屡败屡战、不屈不挠、小心认真，可不就是爱情？
不要再说「为什么不打个车」这种蠢话，实打实地奔跑，流下的每一粒汗滴，都是为相见付出的努力。
所以[穿越时空的少女]里，真琴噙着眼泪，对心上人说，「我马上去找你，跑着去。」
所以整部[昼颜]，纱和只有在狂奔着去见北野的时刻里，最好看。仿佛积攒了半辈子的好看，都在这场奔跑中用光了。
因为是去见你啊。
管它是雪风裹挟的深夜，还是大雨如注的黄昏，是刀山火海还是万箭齐发，我都会大步跑着去。
在我这里，你是当务之急。
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作者/六姨太
文章首发于微信公众号「破词儿」
前几天看井上由美子的采访，说电视台临时改了结局，好奇到跑来看首日。越看越好笑，估计制片方在真爱无敌和这该死的狗男女之间挣扎良久，想想不能让他们happy ending啊，日本这两年那么多不伦，我们天天在电视上道德批判呢。又想让彩姐卧轨自杀，更不行啊，再来几个效仿的更惨。
把出轨拍成纯爱，妻子是不死躯
可见上肢力量多么重要。虽然没有练引体向上，女主凭着每天端端铁锅躲过一劫。节奏其实挺好的。
讲真，女主再婊，离婚了和男主再在一起，也不是不可以，毕竟法律上的离婚不牵扯道德不道德。但男主是真辣鸡，男主的正妻更辣鸡——这男人都辣鸡成这样了，你还跟着他，骨气呢？
每次见面都发誓或以为是最后一次，一次又一次，以此往复，瘾如吸毒，是为孽缘也。
失望。。。硬要给观众输出不伦会遭报应的价值观的话还不如不要拍了。
昼颜的电影似乎说，任何偷来的幸福都是虚伪而易碎的。尽管如此，编剧最后还是给痛失爱人的纱和留下了点希望......爱情的对错啊，从来都是主观的，谁爱的蛮横一点，就总觉得自己赢了。只是......那个和你一起寻找萤火虫的夏天真的太美了。
眼前的女人一直问东问西，仿佛出现在房间的每个角落，越是如此，心中的女人越是浮上心头。三年的努力在看到他的名字之后，轻轻松松破功。越是试图揉皱他的名字，写着名字的纸团越是出现在眼底。我们披荆斩棘，换来这一瞬的相拥，远没那么固若金汤，染上了一份唤做疑心的恶疾，如何相信仍拥有爱的权利？
爱情没有先来后到的规矩，但婚姻有。愿天下有情人终成眷属，更愿终成眷属的有情人早日相遇。
这尼玛什么狗逼结局！原配老婆花好稻好就不能开心离了找个帅哥气死前任吗非得跟这搅和！人家就算狗男女也是情真意切拆也拆不散你说你搅和有啥用啊！现在好了！本来完全占理的现在只想让人反手给她一个煤气罐！气死老娘我了！
成年人就不要搞暧昧了，要么好好呆着，要么好好乱搞。
前半段对两人的悸动心理刻画特别好，后半段落入俗套、各种洒狗血的剧情只能摊手。彩姐和工桑三年多过去了颜值是没怎么变，只是工桑的那个疯了的老婆仿佛一下子老了十岁，再次摊手。
可能由于长得太像不伦爱好者看完出来还被电影节工作人员拦下来采访观后感了。我说结局太坑了前面还好，今天这场氛围非常好，都是真爱粉。本来我想说这个编剧也是编不下去，剧情推动太吃力，只好做戏精本精了。
因为电视剧的充分移情，真心希望女主和男主能有一个幸福甜蜜的结局，结果呢，看到结尾想骂人。是不是全世界都这样：拍给大众看的出轨影视剧，出轨者必须不能有好下场？但问题就是，上层社会的出轨者不都活得好好的。其实现在社会底层真的不用被教育不能出轨了，因为已经被压榨得只能老老实实卧轨了……
丝毫没有了剧里那种甚至希望他们在一起的感觉，觉得这俩人真的是报应了......说是多爱对方，其实只是迷恋不伦带来的刺激吧，真正在一起后不觉得会有多甜。
最后戒指没有物归原主无法接受。可惜最后有点儿为了虐而虐，确实致郁了
电视剧昼颜评价那么高是因为虽然说的是婚外情其实是在讲女性独立意识的苏醒。然而电影，我真的不敢相信自己竟然花了1800日元去电影院看了一个我是小三但我是真爱的渣男贱女故事。水准整个low到了地心。大哥大姐拜托，你俩是不伦恋就别又当又立地整什么纯情play生死相依了ok?
没有情色、一点出轨、好多小清新
就是电视剧的加长版，周末下午三点的场次，坐满了中年妇女。不会再有续集了，因为.......。其实想想这样也许才是最好的结局吧，中间两人共同生活的那一段能大致窥见他倆婚姻的样貌，无非是猜忌怀疑和柴米油盐的日常。热恋的感情就像萤火虫的光，短暂美好、入手即逝，只能存在于追逐的过程中。
网红爆款电影，见面会堪比演唱会。电视剧版的好看是在利佳子的启发下，从女性角度产生的诱惑的拨撩和色气，电影版只剩下一对受封建思想迫害的生锈无趣男女的纯爱大戏，几个新配角和妻子角色处理得那个恶心敷衍可笑，结尾狗血加狗血加狗血得那个令人发指，那个日剧跑那个夕阳那个擦肩而过。