人质

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他假装心脏病给傻胖拍晕之后，为什么不在屋子里面拿一把武器。。再就是给那胖子拍晕搞出那么大动静，烧女都没有要来的意思。后面拿枪给烧女打了，为什么不拿枪给秃子也给打了。秃子后面那把枪可是打了三发，咱就姑且算他两发没子弹，已知晕一个，受伤一个，支走两个去拿钱，就剩他一个秃子跟他拼了不就好了吗？黄政民最后和头子的打也能看出来根本一点也不怂，那时候跟秃子为什么不是这股劲呢

人质 (2021)

6.3

2021 / 韩国 / 动作 惊悚 / 毕感成 / 黄政民 李浩贞

为了看这部电影，特意先看了原版国产电影《解救吾先生》，不自觉拿来对比一下！

总体感觉就是，韩版的偏向于艺术化，有模仿“美国大片”的嫌疑；国产版更真实，甚至有纪录片的赶脚！

本人更喜欢国产版本，虽然说艺术来源于生活高于生活，但是，这种真实的压迫感不是更贴近生活嘛！

故事主线大体相同，说的都是一个明星大腕无意间被绑匪绑架的故事。

区别是，韩版的多了些插曲，譬如明星中途逃脱，逃脱过程中杀了一名绑匪，后来又被抓了回去，绑匪头子最终把警察引入到提前设好的陷阱并引爆了炸弹等等。

多了的这些内容大概也是根据韩国的情况艺术加工的，因为这些情况在国内不可能发生的，国内治安这么好，别说炸弹，就是韩版里面私造枪支也是不可能出现的！

拍摄手法中，国产版本使用了顺序插叙倒叙等手法，增加了悬疑成分，而韩版的一气呵成，就是一部纯粹的犯罪动作片！

还有，韩版把其中一名被绑者换成女性，绑匪里也增加了一名女性，貌似这类犯罪动作片，也不需要增加情感内容吧，加了2名女性角色，也起不到啥效果，但是那个“C”可是真真切切的！

至于演员，韩版的男主“演”的非常不错，为什么“演”打了引号，就是为了突出这个“演”，就算是艺术加工吧，表演的痕迹很强！

而国产的表演痕迹很弱，刘德华就像是自己被绑架了，王千源就像是绑匪，我也是更喜欢这样真实的感受！

但是作为一部纯粹的犯罪动作片，还是值得一看的！

推荐指数⭐️⭐️⭐️🌟

电影翻拍自刘德华主演的《解救吾先生》，是根据2004年演员吴若甫绑架案真实改编，事件还原度超过70%。

当时的绑匪们也很嚣张，居然是冒充警察毫无避讳的当街绑架，也正因如此才给了现场人员辨清面目的机会，有助于警方快速破案。

由于只知道该事件，未看过解救吾先生，所以无法评价韩版改编的好坏。单以此电影来说节奏控制不好，许多细节有点莫名其妙。另外一如既往的，韩国电影里的警察不说可有可无，也是弱鸡得很。

咖啡厅老板金某被绑架分尸遇害，女店员素妍下落不明，警方因缺少证据调查陷入中断。

大明星黄政民出席活动后回家途中也遭绑架，匪徒包括瘦脸、寸头、壮汉、骚女、胡子等人。

剧情以明星、警察、匪徒三方动向为轴线推动，讲述如何在13小时内进行自救与救援的故事。后半段匪徒的内讧与要挟警方的设计更有意思，也是人质得以获救的主要因素。

瘦脸是头目，自称给了赎金就会放人，可一群匪徒都未蒙面，他们会让人质活着离开？这显然是不可能的。所以瘦脸从一开始就在骗人，并且约定晚上十点之前未归便将两个人质杀死。

他与壮汉先后杀了出租车司机、便利店店员、炸伤警员与路人若干。令他万万没想到的是后院起火，猪队友才是整个故事的关键转折。

瘦脸无奈下选择自首，提出减刑和加钱的要求，并用计炸死了一队警察，仅差一步就成功逃脱了。

黄政民也算是略有心计之人，看出破绽之后开始虚与委蛇拖延自救，先支开瘦脸去拿银行卡。

好在匪徒们除了瘦脸，其他人智商不行，被黄政民以避免被发现失踪为由，说服寸头打出两通电话，并且说了一句报警暗语。之后又装心脏病，故意失禁骗寸头去买药，然后与素妍连伤胡子和骚女开始分头逃跑。

黄政民的思维逻辑是OK的，可惜运气不是一般的差，兜兜转转一圈又被抓了回去。也庆幸寸头和胡子的智商真不给力，一个搞内讧，一个被策反。

刑警通过车辆买卖这条线查到瘦脸等人都是有前科的惯犯，并在便利店外抓到了壮汉，结果成功引出黄政民被捕的消息。

瘦脸自首时，留给警察的时间不足2小时，随后不仅中计团灭，第二小队也没打过瘦脸，这也太无语了。

要不是黄政民爆发出了甄子丹式的战斗力，瘦脸铁定顺利逃脱，那警察的里子面子都丢尽了。其实瘦脸的人性要不是那么狠，他在明知绑架失败的情况下，压根没必要回去杀寸头，没有主角光环回去也是活该送死。

2021韩国惊悚片《人质》，翻拍自2015中国电影《解救吾先生》，豆瓣评分6.1，IMDb评分6.9。

韩国版有趣的是点名道姓，黄政民出演自己，这种电影非常罕见。中国版的真实人质吴若甫出演了警察，刘德华出演了人质角色。而韩国版则反其道而行之，为了增加真实感，直接由黄政民出演黄政民。

既然黄政民担当本片出演人质，我们显然能够猜到影片的重点会转移到人质上，再看片名《人质》更说明如此。中国版的警察、绑匪、人质三方角力不复存在，韩国版的警察很弱鸡，毫无存在感。为了制造戏剧冲突，绑匪戏还算可以，但为了不遮盖黄政民的巨星光芒，绑匪和警察的演员全都是不知名演员，纯是绿叶衬红花。这样的结果是，韩国版为黄政民量身定做，成了黄政民的独角戏。

韩国版拍成了动作片，而中国版是惊悚片，动作戏很少，全片重在刻画三方角色和紧张的解救过程，而韩国版则成了孤胆英雄，个人英雄主义，中国版的被救在韩国版中变成了自救，这一切都是为了凸显黄政民这个超级巨星。

中国版是男性电影，主要角色全都是男性，而韩国版则中和了这种阳刚气，绑匪有女性（亚洲人少见的火辣身材），人质有女性，警察有女性，三方都加入了女性角色。如此设置角色倒是无可厚非，不过弱化了中国版的那种血脉贲张的阳刚之气。

韩国版对中国版的改变非常之大，只有前四十分钟差不多，然后就演变成了孤胆英雄的动作片，虽然男主被抓回来后又有一些剧情和中国版差不多，但是越到后来改变越大，面目全非。

中国版的反派是被抓的，抓捕过程惊心动魄，而韩国版却成了反派自首，这是因为不能喧宾夺主，不能突出警察角色，因为主角是人质黄政民。

中国版的反派角色，王千源独挑大梁，几乎一己之力对抗警察。韩国版由于没有著名演员担纲反派，所以刻画了两个反目的绑匪，强化了绑匪内讧，正是因为内讧，大反派才选择了自首，没警察什么事。

黄政民是我最青睐的韩国演员，纯纯的戏骨，表演炉火纯青，千片千面，每部电影的角色刻画都大不同，几乎没有砸锅的。但是，遗憾的是，本片中的黄政民的表演没让我感到眼前一亮，没让我挑出来可圈可点之处。我认为本片是黄政民演绎生涯中的失败作品，虽然他是在挑战人质这个没演过的角色。

首先说一下，中韩两版的主要不同，正好这一点也可以全方位的说明这部作品为何失败所以我就详细论述一下这一点吧。首先在我刚意识到这一点时我还以为政治正确之风终于也吹到韩国了，但整部片子看下来才发现我真是多家隔壁家姓王——多虑了（多绿了）。这一点就是韩版在警方、绑匪、人质这三方都各换进去了一名女性角色，我本以为“欧呦，这是要让姐姐妹妹们飒一把了，难不成黄政民前辈这次甘当绿叶？”结果后续发展简直让我无语。我是真想不到都二十一世纪二零年代了，还能有编剧写出这样的女性角色，导演导出这样的女性角色，演员演出这样的女性角色。更别提这部电影可不是什么像《德州电锯杀人狂》或者《隔山有眼》那样的B级片，而是国民影帝出演主角的A级大片。

先说人质当中那位在咖啡店打工的朴小姐吧，中国版几个亮点当中相当重要的一个就是在这个和大明星一起被绑架的普通人的角色设置上没有顺拐，弄一个谁见都怜的弱女子，而是选了一个男人，还是一个有女朋友的直男。这无疑是一个在东亚语境下极其大的进步，首先男性特别是并没有被排除在所谓“阳刚”“大丈夫”“男子汉”的一个男性，他也可以很懦弱，动不动就哭哭啼啼，完全没有什么宁死不屈之类的精神，这同样也是对男性的解放，也是为什么所谓“阳刚”“大丈夫”“男子汉”不仅对女性朋友来说意味着一种冒犯，其实对绝大部分男性来说那也不该是什么赞美。而韩版当中这位朴小姐多么符合传统影视中的女性形象，不仅中国版当中那个男人质所有不足她都完美继承，而且在逃亡戏那里无论被捕或开枪那一段都可以看出导演和编剧要让她更加不堪，这在黄政民让她把玻璃踢过来的那场戏形成一个完美的对比：男人临危不乱，能屈能伸，有勇有谋，而女人只会哭喊哀嚎，畏手畏脚，乃至最后终于鼓起勇气那么一踢都是成事不足，败事有余。还得靠男人才解决危机，从这场戏我们可以直接转场到绑匪当中那位女性。

在这场戏是绑匪当中那位女性（以下简称绑匪女）台词最多的两场戏之一，我们可以看到她在男性主角黄政民正要发挥主观能动性改变当前不利局面的时候踏着潇洒的步伐登场，然后只见她帅气的点燃一根香烟通过镜子盯着男主看了一会儿之后冷冷地说：“被我抓到了，这崽子”，正在你以为“哦，姐姐要大展凶威了”的时候，下一秒却发现原来她是要大展“胸”威！只见她把外衣脱掉一半，漏出胸脯后扇了男主一嘴巴之后说：“没见过C罩杯吗？”我原来一直在想导演和编剧为什么要在原版当中并不出彩的匪众当中安插一个女性角色，这一刻我才明白原来就是为了这一秒的胸部漏出以及前面销魂的声声叫床！而且在这一刻我还感受到了导演和编剧对于女性的强大恶意，这一刻他们让一个绑匪女变成了一个“普信女”，我似乎能听到编导的画外音“你们这帮女人只会自作多情，真以为自己有多值钱，真以为全世界都围着你们转呐，我们男人才不是你们想的那么低级” 要不是编导大概率不懂汉语，要不然我还真以为他们是看了杨笠的段子来报仇了呢！然后这名绑匪女之后唯一的作用就是被射，然后让一名男匪发疯，导致绑匪内部的矛盾激化，完全工具化而且还要被剥削，如果朴小姐的角色设置还可以用编导思想不够进步来解释那绑匪女的角色设置只能用直男癌这三个字来解释了。

最后是警方当中那名女警官，看来是对换了原版中刘烨那个角色，但是这是一部韩影嘛，对韩国电影尤其是其中警匪悬疑片有了解的观众朋友一定知道在这些电影里韩国警方是什么形象，我现在是真的好奇，因为我也没有在韩国生活过，但大韩民国的警察们到底得十恶不赦到什么程度，让这帮影视人这么恨他们啊，但凡涉及到他们要么就是贪污腐败，懈怠渎职的硕鼠，要么就是弱不禁风，无智无谋的蠢材，以后希望有人帮他们平反昭雪吧😂 所以本来除非写成《新世界》当中崔岷植那种酷吏（恶警）形象要不然就不可能有什么彩可出的警察，还被写成一个女性，那么就更没什么可看的了，完全没有人物性格，没有前史甚至没有名字，片中让她通过那位失智老人脚上的皮鞋发现人质真正所在地这一点可以说是本片当中女性角色唯一主动为剧情推动（正向）做出的贡献了，正在我揣测故意把男警换成女警是否是编导为了进一步发挥他们的女性观时，我突然惊觉这女警身边还有一个男警，而我几乎不记得这个人的存在，所以我又想也许编导也不是不想写好女警这个人物，而是他们根本就不会写人物！这也可以解释为什么他们把人物的下线写的极其突然，甚至是崔姓匪首这种他们还是下了一点功夫去写的人物也是如此（原版中最大的亮点就是华子这个反派角色在最后刘德华去监狱探视他时依旧没有所谓“痛改前非、改邪归正、弃暗投明、悔不当初”让整个人物形象极具魅力，甚至完全夺去了华仔和一众正派势力的光彩，真正做到了抢戏），而韩版当中这位匪首是被黄政民裸绞绞死了吗？

这三个女性角色就是我们窥破为何这部电影如此失败（不指票房，本片票房成绩如何我也不知道）的线索，如果不会写女性角色就不要写了嘛，就像其他此类电影中纯男不就行了吗？（突然想起来《新世界》里宋智孝的角色也有点本片当中女性角色的意思，《追击者》里的被害者也是如此，原版中李梦饰演的那个匪首的情人好像也有点这意思，看来这是此类影片通病啊！）当然编导看来是不会写人物，那就像王千源拍翻自黄政民的那部《老手》的《大人物》那样来拍这部翻自王千源的《解救吾先生》的《人质》也行啊。