森山中教习所

我有个小学同学,挺聪明的,小学三年级前成绩一直是前五,后来父母离婚了,父母有了自己的新家庭,他像个皮球一样被踢来踢去,母亲不管,去父亲那,连饭都吃不饱,还经常挨打,后来他过多的就是和他奶奶住在一起.

初中后成了一名不良少年,初中毕业后他顺理成章的成为了社会人,各种坏事打架不说,他手里光被捅成重伤都不下两个.

后来我在血汗工厂打工的时候,他也来做工人了,因为我们小学同学之间共同经历过一些忘不了的事情,所以感情比较特殊,然后我们几乎天天在一起喝酒,他经常说的就是发工资后请你吃麻果,当然了,我毕竟是非职业运动员,毒品肯定是不会碰的.后来我们都离开了这个血汗工厂,他去了江西,然后我们几乎又断了联系.

因为男二,因为同样的人狠话不多,我就想起了他.

或许,男二去混社会也跟家庭有关呢.

日本和台湾电影说起故事来都是耐心的抠细节讲好一件小事,没有什么大开大合,需要去体会和耐心的品味.

从结构来讲,典型的日本角色安排,男一粗线条中二逗比,男二冷漠话说无表情,弱化女性角色,男男感情冲突强烈,男女青涩隐晦.

未能免俗的，影片快进入尾声的时候，清高站在轰木身后，说出了那句霓虹片子里很经典的有点怅然却又所指甚广的“夏天快要结束了”。

这个夏天，两个孤单的少年，一个偏僻的小驾校。

一个单纯傻气的大学生，行为举止甚至有时幼稚如同初中小孩。可是他关上房门回到家里，只有逆来顺受的母亲和堕落暴力的父亲，喝酒买醉无人管，夜不归宿也无人关心，就算是外表看起来没心没肺的清高，内心里也是颇有几分寂寞。

另一个银毛面瘫脸早退黑社会小青年，就算穿成大人模样的西装，摆出冷如冰霜的脸，可是戴着耳机专心听歌、认认真真咬着棒冰、动不动做挖掘机毁灭世界中二梦的小举动，还是暴露了掩饰不掉的孩子气。为了脱离机构过早成为社会人，却对简单的快乐求之不得。轰木的寂寞，就像他那银色的头发一样，暴露得一览无遗。

短暂的驾校时光，似乎什么也没发生，平淡到近乎无聊，夏日的阳光里，只是和小姐姐一起练练车、分享彩色的棒冰、骑骑单车、玩玩水球。可是，夏天快结束时，有什么确实发生了。

经历了一场稍纵即逝暗恋的傻清高终于离开了自己的家打算追求梦想，体验了短暂快乐时光重温了单纯美好的轰木也说出了“再见”乖乖回去做黑社会。

这个故事，或许就只是两个孤单的少年，相伴同行，各自成长。

清高看到自己的无奈（喜欢驾校小姐姐也只能接受他们要离开的现实），看到家庭的无奈（无论母亲怎么低声下气也并没有任何改变），看到松田的无奈（被自己拒绝说着自己为人有错仍不能畅快放手），也看到了轰木的无奈（想要脱离黑社会却终究还是穿上了那件黑色的西服外套）。

清高选择了“离开”，离开家，离开城市，离开喜欢小姐姐的过去，离开无所事事的自己，到处远行。

轰木选择了“回归”，结束短暂的清闲时光，妥协于他的日常。清高是他连接自己最后一点美好回忆的纽带，所以提起往事、看到几乎没改变的清高，他会没什么负担的笑起来。

最后的分别，轰木希望清高能完成他旅行作家的梦想——那也是轰木的梦想，如果清高继续清朗又有活力的追寻着，那么轰木心里最后的一点明媚的清澈的关乎美好的向往，就还能在一隅兀自生长。

平淡又不平淡的夏日，就这样结束了。少年们的生活轨迹短暂交错，没有过多纠缠又兀自散开，去向两个不同的方向。就算再次擦肩，也无须彼此寒暄。

有点残念有点怅然，这就是青春物语呀。

（好了上面都是我瞎说的，下面的吐槽才是认真的。）

为什么霓虹驾校场地可以那么可爱！

为什么教练还有温柔可人给吃给喝又不骂人还漂亮的小姐姐！

啊好想去霓虹考驾照啊！（我一定不是因为在国内驾校被骂的狗血淋头才这样羡慕的(#ﾟДﾟ)）

　　我还以为教习所是所谓少管所之类的存在，没想到只是个驾校。这样的话是喜剧就比较好理解了。当然这个教习所也只是故事发生的背景所在地，重要的是二个青年的这一段经历。

　　有人说这两人是“没头脑和不高兴”，说这话的人估计有些年纪了，否则也不会知道这么古老但又经典的动画。乍一看还真是恰当佐藤清高就是一个傻乎乎的主，而流氓轰木则永远是板着脸。

　　但电影与少儿动画是不同的，没头脑的佐藤不是真正的没头脑，轰木怕也不是不高兴。其实这一段重新相识的过程算是一种成长的历程吧。似乎学车本身就有着特别的具象化，对于佐藤来说，车是逃离的工具，是成长的本质所在。而在成长中，正好与过去的同学轰木相识在教习所。其实严格说意义有似乎也不是，只是一种青春心路成长过程吧。所以当真正成年后，再次相识时要不要打招呼便不重要了。

《森山中教习所》讲诉了两个曾是高中同学的青年不期遭遇，在森山中驾校共同学车的短暂经历。大学生佐藤清高是没头脑：愣头愣脑、话多、中二、沉浸于自我世界；而黑社会新人轰木则是不高兴：总是西装革履、戴着耳机、几乎不笑、装逼、吃冰棍。于是人物间的性格反差创造出不少的喜剧效果：例如当清高君正异常兴奋地在练车中疾驰甩尾使得教练惊慌大叫时，坐在后排的轰木仍旧面无表情地戴着耳机不为所动。

而影片中的喜剧效果也大多来自“反差”和“重复”的使用。特别是对清高君的小女友松田的塑造：身形娇小的她每次都点超大份牛肉盖饭；无论是被清高君说分手，还是庆祝清高获得驾照，她的每次登场几乎都是在吃超大份牛肉盖饭；兴高采烈她吃牛肉盖饭，泪流满面她还是吃牛肉盖饭。还有就是两人高中毕业后这次相遇学车的事由也是相当浮夸：通过安排一场电影开车才四分钟就出现的车祸，作为老大司机的轰木把骑车回家的清高撞了，把昏迷不醒的清高君丢到后备箱后，轰木上车报告情况被老大训斥一番让他重新学车考驾照（黑社会也是要遵守交通基本法的），随后醒来的清高君几乎没有受伤反而对自己奇迹般地来到驾校而感到欣喜若狂（我还以为他被车撞傻了），与高中同学轰木相认又是欣喜若狂，老大为了摆平此事便帮清高君交了学费，于是受害人反而对肇事人感激流涕，于是便有了他俩一起学车的喜剧。

相较于冰山男轰木的帮会线索，影片更多地关注于佐藤清高的生活背景，含沙射影地呈现了清高君的家庭线索。例如清高君为什么要考驾照的原因，虽然影片提供了一个小黄梗作为直接原因：清高君之所以要当车旅作家是因为他那时候读了轰木给他的一本色情小说《热海の女人》——一边搭车一边勾搭徒搭的女人。但根本原因在于其并不幸福的家庭生活，颓废的父亲经常对母亲家暴，所以清高君认为学会了开车就能去任何地方、逃离此处的生活。也正是家庭生活的嘈乱不堪从而塑造了他愣头愣脑、沉浸于自我世界的性格特点。只要通过经常性的训练就能使人会自动地过滤家暴的声响，使自己沉浸在安静的世界中，而这种愣头愣脑也就是出于自我防御而产生的感受延迟和迟钝接受，从而减轻或避免由此带来的痛苦和悲伤。

即使电影的最后，时间跨到三年之后清高成为车旅作家，在情感线上他有了未婚妻，但是家庭线上的问题仍然没有解决。这也正是这类电影小品的问题所在，节奏舒缓轻松，内容也温暖治愈，但并不能直面问题的核心，让主人公出逃、绕开严肃而艰难的中心，而呈现出轻松愉悦的表层，隐隐散发出清冷的气息。