剧中很多场景,虽然不是恐怖片,却胜似恐怖片带给人的害怕和冰冷。。。
(1) 简介
首先简介一下,一个母亲寻找自己的幼小孩子,而孩子在钓鱼场被当作童工受尽虐待,母亲历经千辛万苦才找到,但是带回的路上却并不简单,养父母、警察和邻居的干预,差点将孩子和母亲全部害死,听起来非常的不可思议,但是人性却让这些不可理喻的事情发生了。
(2)逃跑
两个小孩逃跑,多希望他们从此脱离苦海,但是看进度条,显然这次还没有成功,失败的后果想必手段及其残忍,真是给他们捏一把汗。
没什么是有了希望,再一把浇灭更加绝望的事情了。
(3) 穷山恶水出刁民
这里的人生活苦难,因此可以为了一点问题,把事情做绝,不会选择共赢的方式。为了自己的私利做出违背良心的事情,甚至曲解正义,根本就没有良心了。
这里的人法律意识淡薄,管辖这片地区的警察就是天,就是最大的统治者。他最后说我是警察,每年有成千上万的人来到这里,根本没有人在乎过,凭什么怪我.。然后被手铐铐住死在了海上。给自己开脱,每个人都无所作为,不是自己一个人的责任,从而希望逃脱惩罚。确实如他所说这里的人没有人在乎这些孩子的感受,因为他们没有同理心,或者是因为自己的利益因此理所应当的损害他们的利益。他们选择性的忽略了孩子的感受和父母的感受。
(4)结局
最后母亲找到了孩子,虽然不是自己的孩子,但是依然给了这个母亲生的希望。长夜漫漫,代表这新生的太阳终于出现。
一定要找到你,我的孩子
一定要找到我,我的家人
我爱你
这部电影对人类的恶演绎的非常透彻。
1、世界上有警察就会有小偷和骗子,但是警察变成小偷和骗子的时候,不是一个社会少数现象。当那句“我是警察”说出口的时候,却让人感到意外的寒心和绝望。
2、亲情在金钱的面前变得毫无价值,女主的小叔子为了金钱,把侄子的疑似地址加上自己对侄子的了解(小脚指头是两瓣的,桃子过敏),“卖给”了女主,这样的亲情让人感到无比的寒心。
3、渔场警察的“情妇”在民秀死后嘴里口声声说着:“我喜欢民秀”;强奸犯前科的痴傻男说:“没有民秀,我感到前所未有的孤独”
然而这一切的现实却是每天让免费的童工民秀干最累最重的活,随意虐待,辱骂,甚至猥琐性侵民秀。别人的孩子是可以随便对待的,捡来的偷来的孩子,小动物是可以随意处置的。在现实我们虽然有儿童保护法,但是随意处置虐待致s小动物的恶劣行为却是常态……这是人性绝对的恶。
这部剧把人性的恶表现得一览无余,相反女一在这部剧的大爱却是全剧唯一的白月光,在看到死去的“民秀”小脚趾头并非两瓣之后,还是选择抱着他的尸体大哭,这里面包含了对“民秀”这些失踪(或是诱拐)儿童遭到非人待遇的痛斥,也有一点痛彻心扉的释怀,毕竟,她惩罚了那些极恶之人,并收养了另外一个同样遭遇的孩子。
不是很理解一个得到消息自己去的人,对待坏人如果没有策略只身前往,拯救不了想拯救的人,还会让自己陷入险境。
人性本来就是冷漠的,没有人会去在乎别人的事情,只能自己救自己。
不要太相信别人,但是做事情真的不能这么直接去寻找,一定要想更好的方法,更有效的方法
这个编剧有点太凑合了,把这一家人都送走了,这种概率真是惨绝人寰
看了这部电影,我不评价它的艺术水准有多高或者有多少的bug,我只感觉这部电影真的很写实,无论是在韩国还是在中国。
因为,在多年前的中国农村,这种丢失孩子的家庭,和买了孩子然后虐待孩子的家庭,我都有过亲眼目睹。
我目睹过丢失孩子的家庭,往往就是两口子离婚,或者家里一个人会疯掉,或者两口子一辈子唉声叹气。
买了孩子的家庭,有些比较实在的,还能对孩子当自己亲生的看待,有些性格不好的人尤其是买了孩子后,自己又生了孩子的,真是对买的孩子非打既骂,夏天没蚊帐,冬天没棉袄,有时候邻居都看不下去。
所以,我看了这部电影,感觉很真实,也对人贩子深恶痛绝,但愿今后不再有这种情况发生。
时隔十四年,李英爱重回大银幕,扮演了一个寻找孩子的母亲,在这个年龄,在她已经做了妈妈的状态之下,可想而知身份的代入与共情是多么强烈,而此片也基本上可以算是英爱一个人的电影,大女主的设定让她淋漓尽致地完成了堪称顶级的表演,她虽然五十岁了,但依然美的令人心动,那种沉浸式的演出更是震撼人心。
影片的故事在略显平淡的过程中加入了不少戏剧化的设计,尤其最后结局揭晓之时,还是具有一定的冲击力,对于人性的嘲讽与社会的批判也夹杂其中,至于女主在后期行为上的可能性与合理性,仅从剧情来讲的确有些刻意为之,但从观影情绪的角度出发,只有这种安排才是满足情节需求的操作,无可厚非。
这种题材的影片在市场上并不是热点,也不会是投资者倾心的对象,影片上映后曝光度并不太高,关注的人也不多,但一个正向的社会无疑需要更多这样的电影。
剧情有点弱,比如女主为什么一个人上,为什么没有帮手,前面那个经常和女主夫妻聊天的小哥后面就掉线了(我一直以为他后期应该起点作用),为什么警察明明把女主铐上了手铐却被女主打开了,等等等等。
抛开这些小节,先看看电影里的坏人们。
前面女主老公因为接了恶作剧的短信去找儿子出车祸,但恶作剧的人本身倒不是抱着多大的恶意(至少他们本身不是为了杀人)。
女主的弟弟想找女主借钱,但因为女主刚好丧夫所以没好意思提,就借好警察给的线索勒索了女主一笔钱。
好警察开始还挺执着,力证民秀就是允秀,但架不住坏警察上司一顿忽悠+一点钱,马上把寻人启事扔了。如果他能够秉公办理,就不会有后面的惨剧。当然,他还有良知,通知了女主的电话,可惜被女主弟弟接了,才有了弟弟借此线索勒索女主的事。
坏警察虽然是大boss,但从他和好警察(下属)嬉戏打闹来看,他其实也不是什么穷凶极恶之徒。最初在新闻上看到女主老公死于恶作剧,他还表现得义愤填膺。第一次在民秀房间抓到女主,他也没有杀人灭口的意思,就是想赶走女主。后来女主撕破脸要把智昊带走,他也没有阻拦,如果不是“善良大叔”暴起,女主已经走了。
坏警察的姘头,虽然她经常对孩子们拉拉扯扯,不过片中没有她直接虐待孩子的交代,民秀被浪卷走,她也向坏警察表达了她的伤心(当然,两分钟后她就笑嘻嘻地被警察骑在身下)。
“善良大叔”是整个剧情的神来之笔,他一直对民秀很好,别人欺负,虐待民秀的时候都尽力提供一点帮助。然而最后当发现女主可能把现在的生意破坏,反应最激烈下手最狠的也就是他。
这部电影最让人难受的一点就是,电影里其实没有什么大奸大恶之徒。那伙村民,与其说他们本身有多坏,不如说他们无可救药地愚昧,自私与冷漠。每个人都在作恶,但每个人的恶意都是微小的,然而这些恶意累积之后施加在女主一家身上就是无比巨大的痛苦,最终引来女主的怒火与毁灭。
韩国电影最好的地方,就是不脸谱化。坏人们并非天生邪恶,他们是你我一样的人,只是客观条件一点点引出内心的黑暗面。虽然你看的牙痒痒的,但抚心自问,在同样的情况下,我们是不是会比这些坏人更好?还是更坏?人类的善良,比想象中脆弱得多。
好惨的故事。到后面拍脱了。但是影片的节奏还是不错的,恐怖阴森的氛围营造得也很到位。终于又看到李英爱了,童年女神啊,还是这么美!
三星半。看了个开头,知道是拐卖儿童题材的影片,就想关掉不看,但是李英爱柔和的面孔还是被吸引住,一点点渗入。细看每一起社会事件,大多都是人性冷漠占大部分原因,拐卖儿童更甚,这部电影尤其走极端。就连看似还有怜悯之心的小叔子,在金钱面前也不管侄子的死活,敲一杠子,让人心寒至极。越是平时对自己好的人,在关键时刻也会以己为重,这种反差比一直恶人嘴脸示众给人的伤害更大。刘在明演了一个恶警,突破不大。倒是朴海俊的父亲角色让人很温暖,夫妻二人在失去儿子的六年里互相安慰打气,互相取暖。而不是互相埋怨,以恶相向,唯一的缺点是戏太少。很喜欢李英爱,那种淡定、大气、温柔,让人感到很踏实。最后,没想到韩国也会有丧尽天良的人贩子,靠拐卖儿童牟利的渣人,很震撼。
20_80。导演不合适吧,还拍了这么久真有点浪费李英爱啊。虽然是讲这个XX(不剧透)问题,但也不算讲得特深刻(以下要剧透了),中间还扯到了娈童虐待等问题,你说他是想专一讲这问题嘛,但讲的又是不要放弃寻找,其实我觉得在最后发现(真要剧透啦)死去的小孩不是自己亲生后放弃自杀救了另一个小孩离去,在那里完结会更好。也许有点冷漠,失去小孩后自己放下再继续生活也不是不能原谅的事吧
奇怪的节奏
为李英爱而作的电影,李英爱靠演技撑起来的电影。镜头从一开始就充满不安与焦躁,烘托出来的紧张气氛还是近来韩国电影中比较好的。无数次会想起《亲切的金子》,但没有了金子的精致,多了份了难言的沮丧。
她以前不显年轻,到这个年纪反而看起来变化不大
拍得实在太平了!
每个转折都预测到了的剧情走向,结尾竟然还happyending给了希望,话说我自己脚的小拇指是两瓣儿指甲诶。
这剧本走向能把人看得一愣一愣的
拐卖儿童的人渣全都去死!
三星半。我个人能接受复仇的过程可以痛苦吃力成功机率低有时要靠运气,但不能接受不痛快,所以这个电影比亲切的金子那种形式化削减了复仇的整个动势要更打动我,整个电影我也觉得很流畅,实际上做了一个大的跨度,也不是一上来就直奔主题,摆脱了韩国电影那种常见的商业套路,而对立面的人物我也认为可圈可点,不是按照作奸犯科的大反派去写,而且是在自己的理解和限度内做出了对别人恶的事,但几个演员的表演要收敛就好,李杭娜就挺不错,她在演那个人,而不是演某种作用。最后逃生那场戏拍得太糟,不仅犯下警察开枪打不中的错误,而且在警察铐手铐又被反铐那场戏警察自言自语太多,彻底削弱了紧张感,反而有一丝搞笑。
片子本身拍得有点绕,剧情走向非常怪。但是李英爱的表演还是可以的。
印象最深的反而是爸爸车祸后不甘的眼神,那一刻脑海里浮现的什么,被车撞过的人立刻get✓了登时有点儿承受不住……
很多人都说想起了《亲切的金子》,但是我却想起了李诗英的《姐姐》。寻子母亲反击恶警和刁民的故事 简直和《姐姐》里拳击教练姐姐一路教训欺负智力残疾妹妹的禽兽的剧本神相似。被拐儿童主题的电影在韩国并不算多,但是这部电影却展露了很多人性的善与恶,最险恶的不仅仅是右拐儿童的贩子、也是购买并奴役儿童的渔民们、更是收受贿赂共同做恶的警察、甚至是那些对失踪儿童漠视甚至视若无睹的人们——雪崩的时候 没有一片雪花是无辜的。「请寻找我」是那些被诱拐的孩子们的呼喊,不要忘了我们、不要放弃我们、一定要找到我们。李英爱与生俱来的母亲脸 演这样的角色真的再适合不过了。丈夫寻子过程中的车祸、恶警的溺毙、发现苦苦救援的孩子并没有脚趾两瓣的特质、结局时在孤儿院与儿子的大团圆,一切都太过戏剧性 反而就没有那么能触动人心了。
早些年会在这样的电影里只看见“一个母亲”,而现在似乎能感受到更多东西,比如:人性的复杂,体制的可怖,执念的强韧,正义的虚妄,活着的代价,以及当世道险恶不足为善时唯有杀戮和复仇才能带来的痛快。
亲切的金子把李英爱格式化了,可惜
最后挺感动的,算是一个安慰的结局,不会太过虐心
前半部分像现实题材,后面又沦为犯罪复仇类型,混搭的有点不伦不类,但李英爱的演技还是一如既往的稳,让这部电影塌的没那么厉害。
#tiff19第四场2.5分。后半段全面崩塌。我不觉得一个正常的成年人身处那种境况,竟然会有胆子一个人去狼窝里救孩子,而且还是明知道有黑警的情况下。扯淡的是,女主还团灭了那群战斗力明显高于自己的人渣,而自己毫发无损。这个故事还告诉我们什么道理?说了多少遍,开车不要玩手机。
幾乎沒有做任何功課就因為有一張免費票入場看的電影。本來以為對這類題材的電影無感,誰知看到中間開始全身一直抖到散場,雖然沒有哭出來,但結束之後持續了好久難過的感覺。儘管知道那些錯過都是導演編劇刻意安排的戲劇衝突,還是不得不說韓國電影真的很擅長營造壓抑的氛圍。最讓人接受不了的是,娃娃魚的爸爸竟然是大boss啊!