量子
缺集或无法播，更换其他线路.无尽
缺集或无法播，更换其他线路.红牛
缺集或无法播，更换其他线路.非凡
缺集或无法播，更换其他线路.剧照
剧情介绍
罗莎妈妈有4个孩子。她在菲律宾首都马尼拉一处破旧的居民区经营者一家小杂货店。为了维持生计，罗莎和他的丈夫Nester开始倒卖麻醉针剂。一天，他们被警方逮捕。罗莎和她的孩子们愿意做任何事以从腐败的警察手中换取自由。大路朝天红色夏天当怪物来敲门迷失心途走进黑暗第一季少女们的指南针老娘还没死 第一季世界奇妙物语 2008秋之特别篇深圳之恋沙海漂流人我的校花妹妹极盗者(原声版)诅咒录影大家的家骷髅人当你照亮我自杀前14天与百万富翁同行刽子手2022加布里埃尔·伊格莱西亚斯：老少咸宜秀运气好的日子鸳鸯帕阴阳桃花劫麻烦了客栈你陷入的世界尸骨袋2爱没离开过某某与我我的小小国度无马之日神迹(2022)火红年华地球之夜卡珊德拉之梦爱在俱乐部岬童夷孤国春秋第五季异人族智慧子弹车再见了，爷爷
长篇影评
1 ) 精准而又高效的现实主义
略显粗糙的新闻画质、轻微晃动的手持镜头、超市收银的日常场景，电影《罗莎妈妈》一开始便以极其简洁而又精准的方式为了我们展现了一幅属于现实主义的电影画面。
紧接着，电影中出现了第一个冲突，即女主角与收银员关于找25分零钱的争论，这似乎是在道明本部电影的”底层”属性，即暗示女主角的“贫穷”身份或者表明她抠门的性格，而当女主离开超市时，则直接以“打车”的回答明确地回应了儿子关于如何回家的问题，这一回答如此直接而又肯定，然而这一选择所含有的“奢侈”属性似乎又与之前关于零钱的争论形成了一种矛盾，但正是这种矛盾，引发了我们对人物生存状况的想象，同时也使得人物的性格和形象顿时变得丰满了起来。
在与超市收银员发生第一个冲突过后，女主很快在回家时与出租车司机发生了第二个冲突：女主要求司机把车开到家门口，而司机则以无法拐弯为理由拒绝了这个要求，而此时的车外正下着大雨，女主和儿子不得已下了车，带着一丝抱怨准备回家。此后，女主又碰到了另一个儿子，女主要求其帮忙搬东西，可他仅仅走了一段路便回到了朋友身边，从而拒绝了继续帮忙。走过一段路后，女主碰到了一位欠债的朋友，可对方以没钱为理由拒绝了还钱的要求，由此，电影又产生了第三和第四个冲突。电影发展到这里，女主接连遭遇了来自超市收银员、出租车司机、儿子、朋友的四次拒绝，这似乎呈现出了女主的一种被动状态，又从我们得以透过这个角度观察了菲律宾社会的某种面貌，而这种刻画方式则又为电影后半段的故事形成了一种伏笔，起到了预叙作用。
到此时，我们还仅仅只谈到了电影文本上的精彩之处，电影在影像的处理上同样值得称道：新闻式的手持摄影配合自然光线的处理，电影从一开始就实现了对菲律宾底层街区的精准捕捉。
短短几分钟内，电影则以高效的电影语言和精炼的电影文本让我们快速进入到电影的情景，并对人物的性格和生活状态产生了多义性的想象和理解，但电影本身并不局限于此，它很快将观众的这种想象从个体延申到了整个菲律宾社会。这种高效的手法不仅仅只出现于电影的开头，更是贯穿于电影的始终。
电影看上去十分“粗糙”，新闻纪录式的摄影（剧烈晃动的手持摄影、毫不讲究的失焦画面，甚至部分夜景都能看出来镜头反光了）显得十分随意，但却和菲律宾底层的生活环境融合得非常好，真实感非常强。本来会以为这是一部“形式大于内容”的电影，但看到后面才发现电影在叙事上非常巧妙，表面上的波澜不惊，实际上蕴含着丰富的戏剧张力，而这些张力都被电影中所捕捉到的“真实环境”所消解了。换句话来说，观众会因为“真实”而忽略电影中的“设计”。举例来说，前半部分罗莎妈妈被带走时，曾在警察的车上看到路旁边有几个孩子收拾瓶子；而在电影结尾处，罗莎妈妈在街区上又看到一家人正在整理铺子并准备回家。在这两处场景中，外部的人物和事件不仅成为了人物此刻处境的一种外化的象征，同样也成为触发人物情绪的契机。在前一处场景，父母的存在是缺席的，也象征着罗莎和丈夫此时的处境：他们被抓走了，只剩孩子在家。看到这样的场景，罗莎的表情充满不安和和忧虑的。在后一个场景中，她看到的是一家人的相互合作，这又是对此时问题已经解决，一家人终于能够团圆的象征。按理说她此时的情绪应该是充满喜悦的，但她表情却显得十分复杂，更像是一种解脱和释放。在另一处情节设计上电影也显得别出心裁。开头处一个年青人来向罗莎求助，而在罗莎答应他的请求后却“得寸进尺”，请求对方再给他一些零钱作为路费。而在电影结尾处，罗莎在向朋友借钱后同样提出了给一些钱作为路费的要求。前后两个角色的处境在此时达到了一种别有意味的相似性。 除此之外，电影里在叙事上还有不少亮点，比如带出人物关系的方式就比较独特。但电影的问题我觉得还是有的，比如电影中的配乐就明显有点多了，有些段落的情绪太满了，有点破坏电影想要营造的“真实感”。另外结局其实有点突然，总感觉还没有呈现出一个较为明确的表达，电影就一下子结束了。
2 ) 喜欢的几个点
1.爸爸被抓后换上了警察的衣服，犯罪者亦是执法者，导演的小聪明，相当讽刺
2.两段很相似的长镜头跟拍，罗莎妈妈和警长分别从关押屋子出来的那段路，只是一个进了警局一个路过，两个人走的相似的路，结局却不同，意味深长的前后呼应；
3.结尾匆匆吃着串，眼中含泪，隐忍恰到好处，心酸顿时放大十倍；
4.看完才知道罗莎大妈居然是戛纳影后
3 ) 妈妈
罗莎妈妈有4个孩子。她在菲律宾首都马尼拉一处破旧的居民区经营者一家小杂货店。 为了维持生计，罗莎和他的丈夫Nester开始倒卖麻醉针剂。 一天，他们被警方逮捕。罗莎和她的孩子们愿意做任何事以从腐败的警察手中换取自由 妈妈的伟大。一切都是为了自己的孩子和家庭!
4 ) 马尼拉的一天两夜居然划开了一个社会的群像！时间会证明这部影片的伟大！
他的新作《罗莎妈妈》再次震撼了胖哥！
布里兰特·曼多萨先后以《情欲按摩院》、《强强》、《男孩看见血地狱》等多部影片闪耀各大电影节，被世界影坛所熟知。
他凭借《男孩看见血地狱》入围戛纳金棕榈奖，并获得了最佳导演奖桂冠。
这次，他的新作《罗莎妈妈》提名69届金棕榈奖，并把女主角贾克琳·乔斯捧为了戛纳影后。
《罗莎妈妈》的故事脉络非常简单，它的神奇之处是，在有限的空间和时间里营造出了一种触及社会各个方面的，无限扩展的外延能力。
影片发生在马尼拉的底层居民街道，警察局，女主角罗莎的小店铺，多为狭小、局促的空间；
整个故事的时间也缩短到一天两夜。
《罗莎妈妈》最厉害的地方就是不断缩小，不断舍去，不断以微小的切口进入庞大的社会。
为了营造各种“小”，影片采用了手持摄影，杂乱的人群，晃动额镜头，闷热潮湿的天气，罗莎的整个世界都处于风雨缥缈的不安中。
这种侵入性的摄影风格，带来了伪纪录片式的体验，增加了影片的“再现”效果，提高了真实性，让观众零距离感受角色生活的世界。
影片一开始就相当惊艳！
罗莎带着儿子去超市购买东西，遭遇了第一个不顺，超市不愿意找补零钱，他们被迫提着更多的东西回家。
天降大雨，他们狼狈的躲进出租车，眼看要到家，司机却不愿进入狭窄的居民街道，他们被迫冒雨回家。
镜头此刻死死的跟住了罗莎的背影，观众以罗莎的视角，看到了整个底层居民的街道。
混乱，肮脏，空气中混淆着各种液体和气味。
很快我们进入到了罗莎的家，那个简陋的店铺。
这一简短的镜头，就看出了导演布里兰特·曼多萨的功力，看似粗糙的镜头质感，因为对于细节的巧妙捕捉，加上行云流水的快速剪辑，很快就给我们呈现出了一个充满生命力的街道。
那些人物在主角的视角下活灵活现，充满了真实感。庞大的信息量一下子锁住了观众的注意力，观众理解的主动性被很快勾出。
开片的两个不顺利事件，城市雨季的突降大雨都预示着人物未来命运的叵测。
《罗莎妈妈》故事被自然的分为两个部分。
第一部分中，我们看到了罗莎的强势和精明。
老公在楼上嗨药，她却需要照顾四个孩子，打理这个小铺，外面多数人都欠着她的钱，她也喜欢到处用以物换物的方式赊欠被人钱。
并且我们很快发现，罗莎为了养活这个家庭，还在贩卖冰毒。
全片的干扰事件很快到来，警察早已埋伏好，准备捉拿她。
提前的埋伏，警察进入小屋，搜索证据，缉拿罗莎和她的老公，然后压着两人，靠着武力离开了街道。
全片时刻都在混乱中呈现有序。
警察进行缉拿的场景在手持摄影的表现下，张力十足，氛围感扑面而来，在狭小的屋内，一群人看似乱做一团，其实各司其职。
镜头飞快的在各个人物上切换，没有一丝浪费。
找病毒的警察，负责缉拿的警察，审问的警察，准备私藏证据的罗莎，保护着孩子的父亲，一切都井井有条。
快速剪辑和手持摄影带来的临场感和不安全感，加快了叙事节奏，以极强的代入感刺激着观众的神经。
罗莎和丈夫被带入警察局后，好戏才正式开始。
原来，这群警察把警局打造成了法外之地，成为他们捞油水，赚外快的地方。
他们公开诱惑罗莎，让他们给钱消灾。当他们知道罗莎一家没有钱时，他们让罗莎供出上家，以大鱼弥补他们的损失。
千万不要小看这个看似简单的故事，影片的每个场景都在人物的动作中被塞得满满当当。
这边一位警察还在擦汗，那边一个警察就开始给罗莎唱白脸，让她成为“叛徒”了，而另一位警察正在超乎混入警局的小孩跟班出去买烟酒。
整个警局没有一点威严秩序，仿佛菜市场一般，人蛇混杂，每一个人都充满着最原始的欲望。
为了离开警局，罗莎供出了她的上家。
再这一次的抓捕中，导演用留白的方式表现出了惊心动魄的抓捕过程。镜头停留在充满不安和紧张的罗莎还有其身旁的警员脸上，我们通过他们的面部变化看到了两人对于抓捕的关注。
场景依然停留在拥挤的小车上，但车外到处是嘶吼声，甚至偶然传来几声枪响。
绵绵的细雨，潮湿的空气，缓慢了时间，却提速了剧情。
在度秒如分的抓捕后，我们终于看到警察抓捕到罗莎供出的上家。
这一次，警察更加明目张胆的索要财物，筹齐20万，就放走你。
又是几个简单直接的场景，表现出了警察的腐败，和对暴力的滥用。
一开始面露微笑，让他拿钱消灾，而后见其准备打给其他警察，在酒精的作用下，警察失控，疯狂击打贩卖毒品的男人，随后电话叫来其妻子。
整个过程丝毫没有拖泥带水。在这个漏水的警局房间里继续上演着腐朽和黑暗。
男人的妻子很快来到警局，她只能拿出5万元，加上男人包里的10万，还差5万，这笔赎金落到了罗莎一家人的身上。
故事由此进入第二幕，罗莎的三个孩子来到警局，在父母的提点下，准备各自找亲戚或者朋友，筹齐这笔钱。
终于，镜头离开了那个压抑的警局房间。影片以三段平行剪辑为我们展现了更为广阔的社会群像。
黑夜进入白天，但观众丝毫没有感觉到光明的到来。
三个孩子的三段经历，让我们触及了这个城市的更多的地方。
但在刻意塑造的镜头下，我们只能感受到这个城市的混乱与肮脏，其隐喻着导演对于社会现状的不满。
上了大学的女孩到处找到亲戚借钱，遭受了各种白眼和辱骂。穿梭在街道时，她滑到在了旁人刚泼出洗碗水上。
可她没有时间自怨自艾，她喊着泪水，咽下了痛苦，继续踏上了筹钱之旅。
那个看起来头脑简单四肢发达的 男孩，抱着家里的电视，到处寻找购买者，期间他发现了出卖罗莎的男孩，那个他口中最好的朋友。
原来，那个男孩为了救出自己的哥哥，出卖了罗莎，一开始找罗莎买货不过是警察引蛇出洞的安排。
最后，他一路寻找，把电视卖给了监狱的看守。
家中另一个面容姣好的男孩找到了他的同性恋友人，一个中年男人，用金钱换走了他的身体。
但随着故事的发展，我们发现这个男孩可能与这个男人早就相识，他们也许还有超越身体的感情。
他一而再再而三要求男人多给他一些钱，他第一次这样祈求他的施舍。
终于，三个孩子都筹到了钱，一共46000块，还差4000.
警察不依不饶。
罗莎灵机一动，拿着女儿的手机，找到了友人帮助。
一番算计，她成功借到了4000元，并祈求要了几十块车费。
这时，她拿着钱在街边买了一串鱼丸，一边吃，一边流泪......
故事戛然而止。
《罗莎妈妈》把生活不断琐碎化，通过碎裂的镜面，从各个方面给展示了这个城市，以及这个社会。
有人质疑影片的人物单薄，警察全部功能化为腐败贪婪，几个孩子的表演也生硬。
对此，胖哥认为，《罗莎妈妈》的镜头对准的本来就不是人物，而是这个城市，这个社会。
布里兰特·曼多萨把镜头当做了武器，刺穿的正是这个社会的表面，他表现人物的方式虽然浅尝即止，但力道依然猛烈。
全片，有两次通过罗莎的视角，传达出了在这个城市生活中的家庭形象。
一次是罗莎被捕后，去往警局的路上；一次时罗莎最后筹集到了剩余的4000元，在街边停留片刻时。
她看着一家人，努力维持着生活，经营着他们赖以生存的店铺 ，这一刻她内心复杂。
明天依然会到来，但她真的累了，她真的感到了绝望。
这样一个坚强精明的女人，在生活的重压下留下了委屈的泪水。
《罗莎妈妈》触及到了贫穷的部分原因，罗莎家庭的悲剧，铤而走险的根源绝对是贫穷。
贫穷的原因可能是警察的腐败，上层的不作为，还有毒品的泛滥！
同时影片也表现了贫穷之下的各种作用力，毒品交易毒害着街区和年轻人，靠身体获取金钱的童妓，失去教育机会，早早背负上生活重担的小孩。
在这个街道上，胖哥第一次看到了人群失去希望的表情，那种无力感消磨着他们的意志。
贫穷是一剂慢性毒药，伤害着他们的身体，同时毒害着他们的思维。
可怕的不是贫穷，而是贫穷带来的阶层固化。
贫穷设置了各种障碍，让被压迫在下面的人无力翻身 ，看不到希望。
这就是罗莎妈妈正在遭遇的，她的儿女们即将经历的困境。
5 ) 本不富裕雪上加霜
讲述的是罗莎和内斯特以及他们的三个孩子住在马尼拉的贫民窟，表面上开香料店的他们实际上在干着贩卖冰毒的勾当 这一夜，罗莎和丈夫在进行买卖时遭到警察逮捕，他们的儿女们开始四处奔波筹钱，向腐败的警察交换父母的自由[1]影片讲述了生活在菲律宾首都马尼拉贫困区的一家人，罗莎和丈夫内斯特开着一家周围人尽皆知的杂货铺，同时夹带贩卖少量毒品。原本就已经入不敷出的生活在一个下着倾盆大雨的夜里变得雪上加霜，所谓的警察临检在杂货铺搜出毒品，罗莎和丈夫被带走，几个孩子为了向贪得无厌的“协警”交付巨额赎金只得四处奔走……
6 ) 自己想办法
本来以为是讲坚强的母亲的故事，没想到是描述菲国的法制如此黑暗。
片中刚开始警察逮捕他们，要20万赎金的时候，还以为是开玩笑，没想到最后是真的。勒索的如此理所当然，警暴的如此光明正大。
小儿子打电话给罗萨妈妈，说在餐厅找不到她说的那个人之后，妈妈说，你们自己想办法。
想象不出，到底是要多有承担力的小孩，才能去面临这种困境。哥哥姐姐弟弟三人用自己的方法筹钱（虽然弟弟的方法让人意想不到，但是不是菲国很常见不得而知），看的让人很是揪心，但谁也没崩溃掉，显然，生活已经不止一次的如此考验过他们。他们的生命力顽强，一如他们的妈妈罗萨。
但现实是，活着就不得不坚强。
我不知道像他们一家的遭遇，是菲国正常的普通家庭都能遇到的困境吗。
片尾，罗萨妈妈迅速的跑到小摊位买了一串鱼丸，大口大口的吃掉，像是要堵住自己内心喷涌而出的崩溃，流着泪，大口咀嚼，吃掉对生活所有的怒气，看着对面一家安静祥和的收着摊儿，目不转睛的盯着看。
罗萨妈妈被逮捕的时候，坐在警车上，也这样目不转睛的盯着一家三口，在慢慢的把可乐瓶子摆整齐。
于她来说，让她艳羡的，就是这样一家人安心做工生活吧。
最后边忍泪边吃丸子的特写是今年在大银幕上看到的最动人的镜头之一
菲律宾的一天一夜
罗莎妈妈的厉害之处在于它极端真实，不仅是手持的问题，也包括演员与环境的互动，每个人物之间毫无做作成分的交流。最令人震惊的是在结尾五分钟左右处，罗莎本来应该拿完钱就赶紧回去救自己的丈夫和孩子，但她没有，她要了零钱，跑去吃东西了！她看到很多东西，她像临走之前一样看见了另一个家庭，满眼泪光。这一连串非理性举动和目光中蕴藏的，是多么深刻的人性，可却极少出现在电影当中。
2016戛纳影后。这片……可能史上最水戛纳影后？问题在于这戏有将近一半都不在女主身上，而且她值得一夸的无非就是片尾只有一处的高光时刻，其余真的很平庸啊。感觉就是评审（出于社会立场）想给片子一个奖，分来分去就分了个影后（其实比如跟《美国甜心》换一下奖，给个小评审团就合适一点啊）。片子本身有出色的地方，反映菲律宾警察系统腐败，空间构思上有想法也有不错的执行（贫民区街道，警察局后门）；但是有些镜头实在没必要给比如每个人都走了一下警察局后门那个走廊，这里面视点都成问题了；菜鸡互啄的另一条线不清不楚就没了。总之很替那年的各种大女主们（《她》《托尼厄德曼》《无名女孩》……等等）不值，以及真的有点怀疑门多萨的导演能力……
在杜特尔特的禁毒风潮下，曼多萨反而将毒贩和警察的角色进行反转，导演的意图也立体了起来，不解决贫困就想根治毒品？不解决公权腐败就想根治毒品？潮湿混杂的黑夜，如食物链般勾结的人物，每个人都身处其中无法摆脱枷锁，难忘最后罗莎的眼泪，平凡的幸福仿佛触手可及，但竟又是如此之难
曼多萨营造的潮湿闷热绝望的氛围很棒。生活化处理，底层人的生活状态很生动。揭露虽然直白，但是足够有力量。经历一天一夜的折磨，到路边摊吃串眼泪都要掉下来，以食物结尾力道都很足。[B]
颠簸的画面，片刻的失焦，大量的长镜头，较有特点但总体偏传统。讲的是司法系统腐败，由一场纠查申发出多人物多条线，线索是外扩的，但故事是内聚力较强的。
2018菲律宾电影展。Brillante Mendoza的手持纪实摄影风格犀利无比，影片中印象最深的无疑是几个长镜头的运用，故事本身在三兄妹四处筹款之后就偏向通俗剧，而最后Rosa望向小贩一家平凡却安稳的生活，更是有一种调合社会矛盾的狗尾感。
内室和外室只隔了一堵墙，却能隔绝自由。审讯房和派出所只差了一段路，却差了公允。凝视邻桌的英俊男子，或是正在收摊的一家老小，生活却总是一脚踩进泥泞，一脚滑倒在路旁。褪去裤子、忍受责骂换一沓钞票，当部手机、买串肉丸换一场自由。天亮以后没人记得贩毒的罗莎妈妈，只有马尼拉记得前夜的羞辱。
4.5；视点转换扫过菲律宾中下层现实生活全景，贫穷与欲望的罪恶因子如毒菌般侵蚀骨髓，腐烂到国家机器的螺丝钉，而无尽夜雨浸透的这条街，恰是底层民众最真实的写照，一切都绝望到寒心。观感如达内之《两天一夜》，长镜追随的残酷现实，场面调度、剧本、表演、配乐无一不佳。罗莎妈妈两次凝视小贩家庭，脸上的汗与眼中的泪，都是生存的证明。
曼多萨对着《索尔之子》就是一句，我是你罗莎妈妈。
影片并未俗套式地对毒品问题进行批判，而是聚焦于菲律宾行政执法系统中的混乱腐败和肆意妄为，并与底层百姓的“苦”进行鲜明对比。仍旧是布里兰特·曼多萨那个淅淅沥沥的菲律宾，晃动的手持摄影跟拍。有两处罗莎妈妈望着一家三口路人整理货物的镜头，眼神里的那种悔恨和渴求非常有戏，最后满头大汗的哭戏也很真切。
菲律宾国际知名导演曼多萨的新作，仍旧是他擅长的穷人区的质感十足的描绘，只是情节、人物略显单薄。
门多萨的又一部佳作，有其鲜明的色彩，对于底层的关注，是其最有拿手的题材，且镜头的运用很娴熟，故事讲述得也很流畅。一件小事的起因发生与解决，都在短短的一夜之间，却在此过程中将菲律宾社会展示给了观众。最后的镜头让人很是动容。
历史将证明，曼多萨是位伟大的导演。
“警察毒品黑社会，穷街陋巷晃镜头”（戏仿自对艺术电影的调侃），一天一夜叙事也和罗马尼亚电影新浪潮差不离，第三世界国家世纪初那批青年导演的现实主义题材在空间呈现、主题表达、视听风格相似地过分。菲国这几年拿来放的片子总给人种看了不想去那旅游的感觉，这种形象输出策略也是奇特。
Kinatay那个路线的一种精神延续。前30分钟拍的好，贫民窟那种烦躁不安的气氛让人无法坚持。三个孩子的选角失败，都太好看了，没有任何信服力。
1.竟对贩毒者产生了一丝怜悯，我也真是够了；2.生之艰难，大家混口饭吃而已；3.继续展示菲律宾脏乱差的角落、底层群众的悲苦，继续手持摄影，继续长镜头，继续虐...
几近真实生活质感的视听风格，声效与摄影、剪辑的处理皆极度细致且松弛有度。这个片真正的主角还是菲律宾的街头巷尾，也令我回忆起小时候住了八年的那个一下起雨来就逼仄脏乱的危房老街区，和为了生活挣扎的人们。曼多萨有力地展现了社会食物链条中属于贫乏者的无力。
3.5真实电影的胜利，看似粗糙的摄影技术下掩藏着巨大的调度野心与表演潜力。戏剧性被稀释在马尼拉潮湿夜空下，贫民窟氛围在纪录片拍摄手法下如热浪般涌来，看似漫不经心的游荡串起底层生活的种种险恶与算计。可惜影片前后两段显示出某种风格的不连贯，从而削弱了表现力。