有关疯狂的外星人里,令人诟病的嘲讽美国人的桥段,批判这个情节的人,估计不了解宁浩的风格。
宁浩是黑色幽默,这一点随便哪个观影白痴都知道。
但是他用什么手法实现的黑色幽默,很多人就说不出个12345了。
宁浩采用的手法,跟盖里奇一脉相承,基本有这几个方法:
1,天地不仁以万物为刍狗,即所有人都是平等公平的,你的个人能力无法决定故事的走向,更无法决定故事的结局,这一点和普通的电影故事创作技法完全不同。
常见的故事技法,只说喜剧,不论是羞羞的铁拳还是西虹市首富,主角绞尽脑汁想的方法,最后都能达成不错的结果。
但是在宁浩这里,是不可能的,主角的个人努力,看上去好像促成了故事结果,但实际上仔细想,好像没什么区别。
疯狂的石头里包世宏费尽心机守护翡翠,最后把假的当成真的上交国家,把真的当成假的给了女朋友,女朋友天天挂着800万的项链当公交车售票员,可能他们一辈子都不会知道这件事。
疯狂的赛车里耿浩就更悲催了,没有一件事是他精密布局,仔细思考的,不论是师父惨死,遭人陷害,还是黑帮纠结,都是不是他可控的,甚至他都无法提出一个完美的结局方案,只能走一步看一步,到处逃窜。
盖里奇的两杆大烟枪更是如此,从头到尾主角一行人都是懵逼被蒙在鼓里的,事情稀里糊涂的就解决了。
如果你写过故事,写长了你就会发现自己被主要角色牵着鼻子走了,按照故事发展必须这么下去,但是宁浩的剧本很少有这种情况,主角只是故事的一部分,不能推动电影结果的诞生,所有的一切都在背后的上帝手中,也就是宁浩,始终抓着角色命运线。
什么叫黑色,黑色就是不可控,一切的一切,都是导演或者说老天开的一个玩笑,观众看了,笑了,但是细细品味,绝对不会感到轻松。尤其是导演的上帝视角和观众的上帝视角的动机不同,观众会不自觉地代入电影角色,而导演不是,导演一直在冷酷的折腾剧中角色的命运,因此你想告诉包世宏翡翠在你媳妇脖子上,你惋惜大烟枪的兄弟三人失去财宝,但是导演完全不在乎。
这种上帝视角的目的冲突,构成了黑色的元素。
为什么盖里奇的后一步作品偷蒙拐骗口碑不如大烟枪,因为他明显对自己故事的情节失控了,布拉德皮特已经逃出了自己的手掌心,可以动用主角智慧来达成理想结果了,这大大降低了命运的残酷性,对自己一贯以来的黑色风格是很大的冲突。
2,依靠巧合来制造笑点
和老友记,开心麻花那种喜欢以台词见长不断编段子的幽默不同,宁浩几乎所有的笑点都是通过巧合来制造的,而要制造巧合,自然需要大量的人物和支线。疯狂的石头里有保安科长包世宏,笨贼三人组,国际大道麦克,以及谢晓盟作为骑兵。所以在石头不断的被盗窃被调换过程中,自然会发生假的换成真的,引发笑点,让观众哈哈大笑。
这里不拿外星人的情节梗举例,是不想剧透,里面的巧合梗比比皆是。
究其根本,还是因为角色们都没有上帝视角,所以只能以自己的判断和努力,做最大的努力,这个和传统故事里主角掌控一切是完全不一样的,因此自然会犯下很多蠢事。
这些蠢事,都是自然而然的,非常合乎逻辑套路的,观众自然会觉得回味无穷,而不至于像很多烂片,像是被咯吱胳肢窝的笑,比如李茶的姑妈,真的太可怕了。
3,这两点结合在一起,就是促成了宁浩电影宇宙里,最大的悲剧:
能力越大,越努力前进的人,下场往往越惨。
因为所有故事的主线支线都被上帝攥在手里,凡人不可能洞悉全貌,基本上故事的结果和努力无关,主要靠运气,所以你越努力挣扎,得到的结果就越糟糕。
疯狂石头里的国际大盗麦克,风骚亮眼,专业十足,结果整部电影里笑料百出,倒霉不堪,
疯狂赛车里的泰国毒贩,肌肉发达,武力值爆表,机敏过人,行云流水一气呵成,看得人非常过瘾,结果下一秒,就被冻成了人棍。
大烟枪里的本城大哥,黑帮枭雄,各个都风骚的不得了,结局是一地尸体。
这里再要批评下偷蒙拐骗,全书最强力最风骚最厉害的角色布拉德皮特居然赢到了最后,而不是死的很惨,这是对盖里奇赤裸裸的嘲讽,对上帝一点尊重都没有。
而这种,越强力的角色结局越悲惨的安排,和普通小市民简简单单得到不错结局的对比,更加让人感受到命运的残酷性。
这就叫黑色。
最适合这种黑色风格的剧本角色,当然是黑社会了,因为混黑帮本身就是个天道无极,万物刍狗,好人不得好报,能力越强越可能糟糕的存在。
所以宁浩的作品,很多都是直接描写黑社会。
但是因为你懂的原因,这样的作品拍出来,很难通过,通过了也很难票房大爆。
导演毕竟是要吃饭的。
因此在春节这种合家欢的场合,把电影元素中,非常优秀非常英勇但下场悲惨的角色,设定为美帝,是再合适不过的了。
我相信这个和爱国主义没多大关系,创作技法不得已为之而已。
现在很多人怀念疯狂的石头,说现在上映至少票房三十亿,事实上这不可能。因为疯狂石头的幽默门槛高,需要观众懂梗,而且描写黑社会火并的故事,能不能过审另说,在国内不可能有广泛市场。
无人区就是血淋淋的例子。
最广泛的市场,要么是合家欢喜剧,要么大场面大制作动作片,这几年的走向已经很清晰的说明了这点。
因此我希望大家能对宁浩多点宽容,少点苛责,我诚心的希望这位导演能够真正的发财。
如果他愿意给我们更多的石头,无人区,我双手欢迎。
如果他只愿意拍商业片,拍合家欢,我也支持。
毕竟拿他的高深功底来拍商业片,相当于降维打击,不一定是8分神作,但最起码有6分,对中国电影来说,最需要就是大量这种6分以上的中坚作品。
总比那种三四分的垃圾好多了。
看完之后非常愤怒,嵌杂着无奈与不解。
第一,这和《乡村教师》有什么关系?刘慈欣的短篇小说集就被命名为《乡村教师》,足见其此短篇之喜爱。文笔的事搁一边,《乡村教师》最纯粹地表达了大刘小说中的永恒主题:宇宙物种面对利益时中“冷静的理性”以及低等生物在争取生存时的卑微但倔强。
这些在《疯狂的外星人》里一丝都看不到。
《疯狂外星人》讲了什么——一个外星人来到中国,美国人来找外星人,美国人和外星人都被中国人“耍猴”一般玩弄,顺便还玩弄了一把俄国人。两个中国人最终因为白酒远销宇宙而大发横财。
宁浩从处女作《疯狂的石头》开始就讲述“偶然性”是如何让一些普通人赚、一些人赔的故事。但价值观从未扭曲到如此的地步——一个一心搞“保健”药酒的奸商、没有丝毫的道德感,居然可以在大年初一地球文明面临毁灭之际飞黄腾达?我拒绝相信刘慈欣对剧本有把控权。
电影中的民族主义情绪泛滥到了无可附加的程度,几年前《泰囧》获得票房冠军的时候我就有一种感觉——国人正在将新马泰当成自己的“后花园”,所以当一个充满了刻板印象和低级趣味的“泰国”呈现在大银幕上时,观众们堂而皇之地接受并愉悦了。当时我还想,如果这个故事中的泰国人变成了美国人,可能那些笑点就不成立了。嘿,没过几年,你大美帝也沦陷了。片中反复说“这是什么地方?THIS IS CHINA!”此话一出,在《降临》中肩负着与外星人沟通重任的美国人(彼时老美对中国人还有令人不屑的刻板印象)瞬间和抗日神剧中的日本人被中国的父老乡亲/小镇青年摆在了同一位置。
我总是说春节档对中国人来说是非常独特的档期,实际上春节档和春晚的逻辑如出一辙,即构建一个民族想象的共同体。于是几年前春晚节目中对第三世界友人的侮辱性情节几乎原封不动地复制到了春节档的电影中,其实也不是这一回了。
这电影是一出大杂烩:《邪不压正》、《2001》、《大话西游》、《喜剧之王》。。。文。。。文体两开花??但只是乱炖,别说解构了,连致敬都谈不上。中国科幻竟然摆脱不了西游记,看到那只猴子拿起一根棍子,我开始念经“大家看到啦?这个家伙没事就长篇大论婆婆妈妈叽叽歪歪,就好象整天有一只苍蝇,嗡……对不起,不是一只,是一堆苍蝇围着你,嗡……飞到你的耳朵里面,救~命~啊……所以呢,我就抓住这只苍蝇挤破它的肚皮把它的肠子拉出来再用它的肠子勒住它的脖子用力一拉。呵,整个舌头都伸出来啦!我在手起倒落,哗——整个世界清净了。”
拜托了,拍喜剧的放过周星驰吧(包括他自己),拍科幻的放过《查拉图斯特拉如是说》交响曲吧,求求了。
两个主角很卖力,真的很卖力的在演。
沈腾还是典型的北方小市侩形象,张口“哥”闭口“哥”,说跪就跪一秒认怂,有机会翻身也绝不含糊。黄渤也还是那个“耿浩”,不需要任何形容词,他就是耿浩。
但这些都没有意义,不管其他人如何,至少对于我而言,我感受不到笑点。
驯兽部分看着就像在大街上看到有些犬主殴打自己家的狗一样难受。虽然对象是外星人,但怎么看都像在普通的虐待动物。只给我留下一个感想,如果驯猴这门行当只会鞭子抽香蕉诱的话,那这个行当活该断绝传承。现在就算是训犬都不会再用鞭子了,何况是比犬类更聪明的猴子?
而把外星人泡药酒是我看到的最恶心的地方,你们有人见过中国人拿猴子泡药酒吗?或是拿狗,拿猫?视之生则不忍视之死,拿人参、蛇、蜈蚣这些动植物泡药酒,除了所谓了“药效”之外,还有一点就是那些都是很难激发人类共情的生物,人类很难和这些动物产生情感联系。
但那个外星人已经很明显是智慧不亚于人类的生物了,前一秒两个男主在和外星人喝酒吹牛逼(被迫),期间外星人耍酒疯差点吊死两位男主,然后外星人醉倒了(或是醉死了)。下一秒主角振振有词的拿外星人泡了药酒,说实话沈腾抄起菜刀直接把外星人灭口我都能理解。泡药酒?您为什么不干脆去医学院喝泡大体老师的福尔马林?
还有最令我疑惑的一点,片头说本片改编自《乡村教师》,《乡村教师》有两个重点,一个是超越人类认知的两个文明之间的战争,另一个是在人类社会传承知识的教师的感人故事。
之前和朋友们畅想《乡村教师》要怎么拍成电影,小说里最开头碳基文明与硅基文明超越人类认知的战争要如何表现,那是何等的壮观。爆破一整个悬臂的恒星,让人只要想一想就不禁心驰神往。另一个主体,人类之所以能建立文明而动物尚停留在本能阶段,是因为人类会一代又一代的积累知识,而动物缺乏这个手段,两代人之间的媒介就是教师。是教师的存在让人类这个依靠声波低效传递信息的物种能够走到今天,已经让人感动的想哭了。
所以这部电影到底哪里用到《乡村教师》的设定了?
另外说一下《乡村教师》里真正的黑色幽默部分:外太空中的高等文明感慨着地球人这个靠声音低效传播信息的物种(试想如果人和人之间不是靠说话传递信息而是靠光纤大脑直连,效率会提升多少倍),居然依靠“教师”这个职业的存在发展出了文明,山旮旯里的乡村教师生前被村里人鄙视死后买不起棺材立不起墓碑,一张草席裹尸被学生草草掩埋。
《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》、《无人区》,有过这么多优秀作品的宁浩,今年的《疯狂外星人》真是让人大跌眼镜。
片子和原著《乡村教师》,没有毛线关系,原著党可以不必期待了。原著是一篇很有意境的中篇,虽然情节简单,但格局宏大,涉及的是宇宙视角下,生命的命运。唉,白期待了。
片子也没有之前宁浩作品的多线叙事,环形结构,不仅平铺直叙还没逻辑,从外星人到老美,全体智商下线。中国在里面被生硬的提了几次,但完全就是世界的局外人,不仅不知道接触外星人这种宇宙级大事,而且飞船掉江里,连个本地新闻都没有报道。总之,不是科幻硬伤,是浑身硬伤。
后面一个多小时,剧情完全停步了,全靠黄渤和沈腾演技撑场,换了别的演员,完全就是车祸现场。耍猴的同时,也是消磨时间等片长撑够。
老美在里面主要功能就是装逼,生搬硬套碟中谍的风格,可惜毫无逻辑和细节,每个老外群演都不过是一本正经的配合演出,我真的担心他们会笑场。
原著里,外星生命对地球是有目的的,可电影中的外星人,最后说了一句都在酒里了就开飞船离去,草草收尾一下剧情,唉,真是无力吐槽。那收集DNA是为了拍续集吗?
三体里的水滴启动,高温让周围全部气化,这里面的飞船,是奇幻级的,不是科幻级的,也就没必要讨论什么硬核科技了。
黄渤的大片级车摔,仅有擦伤;我国警察,对老美在地界上搞这么大事情,一无所知,总之,剧情细节已经千疮百孔,放弃治疗。猴子轻易从实验现场跑出后,我也放弃了脑子,行吧,导游说啥就是啥吧。
感情没有升华,人物没有成长,格局也就是一个大型白酒广告吧,祝招商顺利啊!
总结一下,大过年的,你要是想看点剧情,就放弃这片吧,如果只是想乐呵一下,看点屎尿屁的笑料,那不妨合家欢一下。
总之,我是失望透顶了。一星给黄渤,一星给沈腾,不好意思,宁浩,这次你没有星,还可惜了原著。
能把一部商业片拍出十足的作者性,宁浩是少有的几位大陆导演之一。
现在市场上的绝大多数国产商业片还是停留在“乐呵乐呵得了”的阶段,但宁浩从不满足于讲一个有趣的故事,而是要在故事后面巧妙地融进自己的思考。
《疯狂的石头》表面讲的是围绕一块翡翠的争夺故事,但如果你把翡翠对位为行将倒闭的国企的剩余价值,那么这场争夺就变成了一则极具现实性的寓言。
厂长的儿子、流氓无产者、资本势力纷纷登场,对翡翠虎视眈眈,而守卫者则是一群濒临下岗的工人,他们要守住的是翡翠,更是自己的生计和饭碗。
把这样一个“下岗潮”背景的社会结构融入进一个追逐与嬉闹的喜剧故事中,是宁浩的功力,也是《石头》之所以经典的原因。
在《疯狂的外星人》里,我欣慰于依然看到了宁浩极强的作者性。
而且手法依旧。
表面看,《外星人》就是一部闹剧,讲一个耍猴人遭遇外星人的故事,充斥着大量因错位而生的笑料。
这种错位很有意思,看着看着你还能明白错位背后究竟是什么。
是什么呢?
这部电影最有趣的地方,就是创造了一个三级的人际结构。对应到影片里的角色,就是外星人、人和猴。
对于人来说,猴子是低等生物,自然沦为被欺凌和驯服的对象;而外星人是更高等的生物,拥有无上的智慧和力量,面对它人类只能听之任之。宁浩特别聪明地设计了一个道具,就是那条黑色头带。这条黑色头带就像一架阶级跃升的天梯,带上它,外星人就是神,而摘掉它,外星人就成了猴。
为什么说这个设计特别聪明呢,因为它揭示了阶级残忍的相对性——见风使舵又媚上欺下。
通俗点说,每个人在每个时刻都会面对两类人,即强于自己的人和弱于自己的人。
而人类的天性是什么呢?
就是把强于自己的人视为“外星人”,对其表示臣服和攀附,而把弱于自己的人看作“猴子”,对其诉诸于驯服和暴力。
哪怕这个人昨天很强今天变弱了,或是反过来,人类都能迅速找到最精准地应对模式。
这是宁浩第一个要黑的东西。
在影片中不止表现为耿浩、大飞把失去头带的外星人当猴耍,当外星人戴上头带后秒怂并连称“大哥!”
也体现在美国人(影片中化名为C国)自视为人类代表,以为能和外星人建交,最后不过是被看作同样的低等生物;而另一方面,白人特工对待黑人又是完全不同的态度,他逼黑人脱下衣服,而“衣服”是人和猴子的重要区别,于是这个动作就带有白人将黑人视为低等生物的表意。
还有耿浩和公园老板的关系,也发生了前后变化。前面,老板强耿浩弱,所以耿浩对老板俯首帖耳,老板对他爱答不理;到了后面,耿浩因外星人事件大火,老板成了弱势,于是两人关系也彻底反转。
这就是这一“三级人际结构”的普适性,它一语道破了人类根深蒂固的阶级观念,不止适用于物种之间,也适用于人类内部。
而外星人的到来,不过是打破了人类至上的地位,使得这一结构得以延展并获得更高维度的反证。
那么这就完了吗?当然不会。
除了黑全人类的“劣根性”之外,宁浩还试图在本片中建立一种中国本土的文化自信,当然同时也是自嘲。
这两者相伴相生,有时你甚至很难去揣度哪个更强烈。
这也是宁浩“蔫坏”的地方。甚至你可以“阴谋论”般的猜测,前者只是过审的说词,后者才是表达的真意。
不管怎样,影片都给你了,怎么想是你的事。
黑美国人的部分就不细说了,太直白了。
从宇宙自拍惹的祸,到被世界公园的照片牵着鼻子全球跑,再到和猴子建交,吞沾了屎的基因球,最后把铜锣当武器到刚果抓猴子……
宁浩非常自嗨地让高傲的美国人被中国底层民众的处世智慧玩弄于鼓掌之间。一句“活人还能让尿憋死”,就够美国人喝一壶的了。
坦白说,这是种不够高明的意淫,甚至是《战狼》的某种阴柔的变奏。
但值得肯定的是,美国人这一视角的引入有其独特的意义。意义就在于突显文化差异。
面对外星人,美国人遵循的是国际惯例,双方建交。
建交是基于独立和平等之下的友好,面对远远高出人类的外星人,怎么可能实现?
因此这只是美国人单方面的臆想,并不奏效。
而当外星人到了中国人手里,情况就完全不同了。
中国人不会跟你讲什么独立、平等、友好,而是把你拉过来大家搓一顿,酒过三巡后成为一家人。
这是中国文化特有的东西,你可以叫它包容,更准确说是一种同化能力。无论是你们还是他们,到了我们的文化环境里,最后都会变成“我们”。
表现在影片里,宁浩建立了双向的同化过程,即猴子升维变人和外星人降维变人。
先说猴变人。
刚开始比较简单,耿浩驯猴,其实就是某种让猴更贴近于人的驯化,只不过那时是为了取悦人类。
到了后面,宁浩将猴演变为人的过程做了非常清晰的对位展示。
先是去毛,穿上衣服,之后从树上跑到地面,再到最终获得智慧,直立行走。每一步在影片中都有直观的画面呈现。
至此,猴成了人,还因为外星人的启蒙而成了高于人的人。
不过也没关系,因为之前所做的驯化依然有效。铜锣一敲,猴子便本能的敬礼,香蕉一举,猴子便听话的流下口水。
这是同化的力量,也在变相地阐述着:人不过是穿上衣服的猴子,而人性的弱点就是猴性。
至于外星人变人,就不得不提中国所谓的“酒桌文化”了。
背后更有着整个人情社会的积习作为土壤。
影片中,外星人第一次重获能力大发神威后,耿浩和大飞想到的和解方法,就是喝一顿大酒。
这对于中国人来说是很自然的事,没有什么是喝酒不能解决的。
“我干了,你随意。”
“弟弟深一口。”
“啥也别说,都在酒里了。”
只要三杯黄酒下肚,意识变得模糊,什么阶级、地位、尊严,就可以全都抛之脑后,大家自灵魂深处赤裸相见,达成彻底的平等。
这就是酒的威力,可以化干戈为玉帛,也可以化夙敌为挚友。
于是在影片最后,我们看到外星人从酒缸里跳出来,伴着《中国功夫》的音乐练起了武术,并且带了一堆烟酒土特产回去自己的星球。
烟、酒、铜锣、功夫、五畜奶奶、武财神……这些符号共同构成了一个抽象的中国文化,成为驯化外星人的武器。
最终,原本一触即发的星球大战并没有上演,美国人没办成的事,中国人不费一兵一卒就办成了。
外星人喝了一口酒,说了句,“建交成功!”之后转身走了。
它已经不需要获取任何地球人的基因了,因为此时的它,自己已经成了地球人。
按照大飞的话就是:“泡透了。”
是的,在中国文化的染缸里泡久了,你就成了它。
至于这究竟是一种文化自信还是自嘲,我觉得宁浩有自己的看法。不然你看那场戏,就是影片唯一一处拍得极像恐怖片的一场戏。耿浩打发走警察后回到小院里,走过幽闭的走廊,有阴风不时吹过,他在黑暗里摸索,手足无措,最终看到了被大飞泡进酒缸里的外星人。
为什么要在此处营造恐怖氛围?
难道不是在说这种不动声色取人性命的染缸文化,本身就是细思极恐的事情吗?
当然,这部电影你还可以最最简单的看待。
它不过是讲了一个传统的手艺人如何维护自己尊严的故事。
耿浩是个耍猴人,是西南猴王的传人,可惜这项传统技艺已经没落,他成天被人骂作“臭耍猴的”。
如果把影片里出现的各色人等拉一个图谱,耿浩显然处于这个图谱的最底层。
然而最后正是这个耍猴人用自己的传统技艺驯服了外星人,变相地拯救了人类。还奇迹般地完成了他对于耍猴技艺的创新想象,飞龙追猴。
从这个角度看,这个故事将极为单纯。
而单纯背后又有着一股不寻常的倔强,那是弱势在面对强势时的倔强。就像外星人问“你以为你赢得了我吗?”耿浩的回答,“不知道,但得试试。”
无论是传统面对现代,还是落后的人们面对更强的科技和智能,似乎都应该抱持这样的韧劲。
不认输,就已经赢了。
这话听起来鸡汤,有时却是身处弱势的人唯一的武器。
这个春节档的几部影片都值得一看,但在这之中,《疯狂的外星人》是我最喜欢的一部。
在其他几部电影依然停留在过于集体或过于私人的情感抒发时,宁浩的电影是唯一一部具有自我表达的电影。
它是一部喜剧,它的幽默建立在辛辣的讽刺之上。
光凭这一点,就足够绝大多数的国产喜剧片学习的了。
希望结束了疯狂三部曲之后的宁浩,可以继续疯狂,继续保持身上的那股邪劲儿。
很早之前我就想过,宁浩的电影好适合二手玫瑰的音乐,这不,《外星人》里真的就有了。
那么,请继续邪下去,勿走“正”道。
我不想说剪辑,不说剧情,不说演员……看完以后,心理特别不爽,虽然我也笑过。
可是这部电影里我看不到一丝尊重,对国人,对他人,对猴子,对外星人。
不管疯狂系列如何,我对每一步电影的观感:透过导演的镜头,感受他的态度。而宁浩导演的态度,要说他一贯的批判讽刺也罢,你爱的不深,讽刺只会让人感到恶俗和狭隘。
这不是讽刺,这是“耻笑”,这不是“幽默”,这是“笑柄”。没有深思与反省的空间。
综上——看完不舒服的原因——镜头里没有“爱”。
全人类?无所谓,毁灭吧。
外星文明?狗屁。
宁浩+黄渤+沈腾+徐峥 个顶个单拎出来都是中国喜剧届能独当一面的人物,但是这部真是大写的笑!不!出!来!
你们念叨的中美合拍齐天大圣文体两开花,你看这不是就安排上了么?
本质上一个臭耍猴的,其文化就必然是一种耍猴的文化。耍猴的文化简单粗暴,鞭子加香蕉。此外,还需要一个卖酒的。这样的文化能够代表人类打赢外星人,那只有一种可能:外星人成为猴。宁浩不仅化用西游记的人物关系,去拆解外星人科幻片的模式,更用了中国古代朴素的智慧去设定人物关系,化解矛盾冲突。挺有意思的。不能只看到猴戏,还要看到耍猴人隐蔽而深刻的自嘲。
借用刘慈欣的原著外壳,内核还是宁浩的黑色荒诞。或许,时至今天,喜剧之王的宝座不可避免地要换人了。
疯狂系列第三部仍然通过结构和叙事制造笑点,比那些只会讲段子的电影高级不少。 开头多次给耶稣和世界公园特写,为巴西、俄罗斯、埃及做铺垫,这才是高级幽默。 耿浩从来都是耍猴,结果被耍了;人人说他是臭耍猴的,结果他又表演了人类历史上最伟大的耍猴,前后形成呼应。 外星人看不起美国人,美国人看不起中国人,中国人看不起耍猴的,结果耍猴的把外星人制服了,一物降一物,形成循环。猴和外星人角色互换产成的笑点,则是延续《疯狂的赛车》骨灰和毒品的手法。 外星人吃火锅、用外星人泡酒、把生意做到全宇宙很荒诞,又是通过科幻和文化差异做文章。 “犯我地球者,虽远必诛”调侃《流浪地球》,“我养你啊”调侃《新喜剧之王》,“咋不上春晚”调侃沈腾上春晚,绝了。 一部《流浪地球》,一部《疯狂的外星人》,刘慈欣成为春节档最大赢家。
7。遛人遛猴遛美帝,吃肉喝酒涮火锅。东方实用主义解构并同化西式科幻。宁浩恒久的落伍主角及土味山寨画风,在欢庆春节档里也算留有一丝自嘲与自省。在喝死算球的疯狂地球人面前外星人就太实在了。
我真是脑子抽了大年初一一大早来看这个…… 除了沈腾自带的两三次笑点以外,全程冷漠脸:)而且这种把所谓的c国:)和外星人都当猴耍的设定,我觉得非常不尊重人:)
黄渤回归自己的招牌小人物角色耿浩,再次延续“疯狂”魅力,想要证明自己却屡屡失败,试图光富“国粹”却被外星人折磨的抓狂,但他越抓狂观众就越想笑。宁浩还借着猴戏,把美国政府,好莱坞电影,甚至战狼全恶搞了一番。在看似无脑喜剧的背后,电影甚至还着了层讽刺。美国自以为是全世界主宰,外星人却觉得他们是低等生物,驯兽师以动物主人自居,却差点被自己的宠物弄死,都以为自己是人,其实都是猴。
看到这么低分反而特别兴奋,感觉理解这部电影的人越少,我就成为了越幸运幸福的少数。简单说下两大优点:首先,能戏谑性的引用近10部电影(也许更多),搞笑且高效的糅合在一部电影里。电影舞台是中国特色式山寨,剧本的构思却有意识的对“山寨”进行再创造。更厉害的是,只用了一个元素,耍猴表演,的5次反复变奏,就拍出一处中国现实魔幻主义的荒诞喜剧。宁浩可以说是当下难得的中国商业娱乐片电影大师。
春节档当然不可能没有西游题材,但我确实没料到外星人最后也能变成西游题材……讽刺意味大过喜剧元素,所以完全没有期待的那么好笑,能笑出声的地方不多。说实话看得还是有点不舒服,一半是因为对着拿鞭子抽猴这样的笑点笑不出来,一半是因为边上有很多人对这样的情节能笑出来。总体来说是一个包装得热热闹闹的残酷故事,这部电影放在春节上映本身就是一场讽刺艺术吧……
糟糕至极,生平最坐立难安的一次影院观影体验。油腻、恶意、躁狂、审丑、狂妄、人类沙文和民族沙文,毫无掩饰的放大到屏幕上,每一秒都让人无所适从。这才是真正的战狼式意淫。外星人骑单车飞起来那幕气得我直接跟同伴吐槽,这特么还有脸致敬ET,ET比他们可爱一千万倍。多么希望影院里的那些孩子他们第一次关于外星人的观影体验是ET而不是这玩意儿。
没有笑点
把刘慈欣的感人短篇小说“乡村教师”拍成了逗逼喜剧.......
3.5 这是宁浩的《火星人玩转地球》+《世界》+《银湖之底》。中华土味大舞台风味的荒诞科幻喜剧,混搭得很有趣。正所谓六学是国粹,中美合拍文体两开花,文化元素用的特别好,是构成自反性的。黄渤塑造的“耿浩3.0”很出彩,他一直都在关注并出演这些惹人发笑又令人发省的角色,而且从未失过手。
中国土味科幻,戏谑地把国人面对外星人的反应与西片区分开来,从中看到劣根性,很有中国特色。外国特工保留了《石头》《赛车》香港大盗、台湾黑帮的水土不服。有技巧的是把“孙悟空”形象与外星人土洋结合,包括耍棍棒、紧箍咒、醉酒蟠桃园、给孩儿们带酒归山等,都进行了有效的嫁接。这片至少有中国人自己的想象力。就是沈腾的表演太舞台了,完全配不上黄渤。
很多照葫芦画瓢的翻拍都羞于提原著,宁浩很尊重作者,其实电影已经跟乡村教师没什么关系了,只是借鉴了一个星球大战夹着孩子王的壳,然后拍成了宁氏本土草根喜剧。相比疯狂前两部,这一部剥离了当初作为新导演想要被看见的急切,不再炫技,从容讲述着一个寓言式小品,透析着宁浩对中西文化根源性差异的思考,和对好莱坞科幻体系的解构与戏谑。致敬了一些经典,调侃了几位同行,还拍了一把大闹天宫,没想到这是今年春节档的西游IP。黄渤一如既往稳,像宁浩说的,他不仅是好的喜剧演员而是好的电影演员。
7分,可能,最大的争议,还是这部影片在风格上没有那么欢腾吧,包括剪辑与摄影,也比前两部疯狂电影克制了很多。我比较喜欢的,还是融合风格之后的本土风,这倒是宁浩一直没变的,把各种熟知的类型模式,拿过来,混在一起,并本土化处理。之前有提过染缸文化,所以,外星人也会被猴吃了(非字面意思)。宁浩,还是有自己想要表达的东西的。
“荒诞剧+科幻”只是噱头,嘲讽文化阶层论才是内核,宁浩疯狂依旧
宁浩已经不是昆汀/盖里奇/科恩兄弟的模仿者,而像火锅一样能够将各色食材融汇吸收(即便再摆不上台面的土味),炖煮出自身的风味。《2001太空漫游》《西游记》《喜剧之王》《美国队长》《战狼》玩得信手拈来,本以为《无人区》之后拍出平庸的《心花路放》,已是武功全废,没想到五年磨一剑,借一部贺岁喜剧的壳,讲一出阶级和人性讽刺的寓言,功力更深厚了,了不起。
黄渤+沈腾+宁浩+徐峥+于和伟=喜剧之王