量子
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剧情介绍
影片讲述了4个30出头的男女在海边旅行所发生的故事，洪尚秀一如既往地把镜头对准都市男女，叙说不完的情爱。睡眠经销商女汤孤高的手术刀杀手婚礼之路彼得罗夫的流感猝死画师灰姑娘药剂师另一个故事～新人药剂师相原胡桃～命夺黄金图机器人大战 第五季沉默者(普通话版)我要当八路顺云 順雲拳王高校红幡座头市黑钱胜地 第二季扑通扑通喜欢你险恶2约会规则第二季灵异女仆第四季激情犯罪天线2007天鹅湖鬼面公仆1988花样姐姐第一季热烈地奔赴运动学概论在无爱之森呐喊寄宿学校疑云第一季小公主（国语版）糊涂英雄传：烈焰圣剑华沙女公爵情圣1991阿童木2009通往自由的通道蓝色生死恋逃离丹尼莫拉极限救援一切或一无所有：007不为人知的故事神探坤潘2猛鬼撞鬼听爸爸的话OVA02头文字D第二季无敌破坏王搭车遇狼惊魂记沙尘暴
长篇影评
1 ) 他们只是在自得其乐
喝过烧酒，趴在海岸线栏杆吹风、看沙滩上年轻人放烟花。
男人问男人“真奇怪，有什么好玩的？““他们只是在自得其乐。”
整部电影由这么一些“有什么好玩的？“情欲琐事组成，而男男女女们自得其乐。
西海岸最佳休闲胜地，一片贫瘠海滩，两男一女。
截稿期临近的金导演邀请朋友去海边，朋友带上了女友。
“你的腿很好看。“”你的脸型很可爱。“”你很美。“金导演不遗余力的尴尬勾引。
女孩说，觉得自己的父亲像一只章鱼，将自己紧紧抓住。过度的关心。
聊天喝酒，喝酒聊天，掉眼泪，酒桌从餐厅换到旅馆。
女孩说，金导演是一个真正的普通韩国男人。声音大、好面子、喜欢“保护”本国妇女。
但当金导演问她，昌旭和我都很喜欢你，如果你同时喜欢上我们两个，你会怎么选择。女孩给的答案是：我比较喜欢你。
海边散步，拥抱接吻，溜到无人的房间。前戏是“我爱你”“我也爱你”，做爱一场。但性欲到底是不是爱？
做爱前后，男人常常两样。天亮之后，显然的疏远。但女孩还是追问，你要大声说出来，不然我怎么知道你在想什么。
驱车返程，各自告别。女孩的问题，可以用两个男人在海边的一段对话作为回答。
“为什么老天要把人分成男人和女人呢？真的是很奇怪啊。”
“你自己是个男的，你应该知道啊。”
“是啊，这就是为什么我会这个样子！”
两天后，金导演再次来到海边，独自散步。对着沙滩上的三棵树，下跪流泪。打电话给女孩留言道歉，说我想你。
在杂货店买一瓶烧酒，遇见两个陌生女孩。悲伤和想念转头没了影踪，上前搭讪，开启下一段情爱的冒险。
男人总是这样的。拥有迅速从一段关系切换到下一段关系的能力。海边的痛哭流涕，原来并非愧疚，只是寂寞。道德焦虑只能维持三棵树的距离，虚伪的自责是知识分子的良心保护伞。
以剧本创作采访为借口，金导演完成一次搭讪。新女孩粉色心情程度是，打电话时会跟他说：“院子里有棵可爱的树。”
她问他：你说的那个很像我的角色，到底是什么样的。”
短暂的道德自省在酒后上头。金导演给了一些相对诚实，也像忏悔的回答。
“她十分朴素，也很诚实。不过她理解能力有限，所以也谈不上有多诚实。就是比较朴实，又有一些和她不太相称的茫然。她很容易轻信别人，特别是那些权威或者成功人士。”
算是提醒，也是自责，但这种酒后良心时刻毫无坚定可言。
海边散步，女孩对他说：“我答应朋友不会跟你做爱。”更像是自我提醒。但很快就补充，我烧豆芽汤很好喝，要不要去房间，我做给你喝？
欢愉之后，抱着说不痛不痒的话。门外突然传来两天前那个女孩的叫喊，金导演的反应是经典知识分子式的紧张，抓手摸须挠头托腮抽烟，避而不答等天亮。
蹩脚地爬到隔壁房间的阳台，让新人悄声溜走，把门口的女孩带进房间。依然可以自然地抱着她说：“一大早就能和你在一起，感觉真好。”
讲述过往情感里的痛苦经历，总结为一种心理障碍，为自己现在的行为开脱。
读了那么多书，写了那么多日记，最后也只是学会撒更精致的谎。
电影末尾，金导演对着女孩，展开了一段关于“真相与幻觉“的理论阐释。
真相由复杂的曲线组成，而我们所看到的，往往只是一个由三个点连成的幻觉三角形。更努力一些，多得到两个点，便可以得到一个不规则多边形。可能不太符合习惯，但它还是比三角形更接近事实。所以我们只要继续努力，就能得到事实的曲线。
这一段放在电影里，看起来仍然是男人的狡辩。但对于洪尚秀而言，拍电影大概就是把所有的点连起来，让事件接近事实。 观众得以看到曲线。
但这件事值得警惕。我们看到电影里每个人物的三角形，看到人物之间的多边形，看到整个故事的曲线，但它依然不是事实，只是洪尚秀导演脑海里的复杂曲线。
即便镜头下的男性，那样的卑鄙可笑，洪尚秀还是恻隐地借由两个女孩的酒桌对话，给男性留下一个台阶。“两个女人不能为了一个男人互相攻击，选择权掌握在我们的手里。“
电影末尾有个很好玩的片段，金导演在海边奔跑时扭到大腿。医生告诉他，是无用肌肉撕裂。女孩惊讶：“人还有无用肌肉？”“我也不知道，大概类似于阑尾。他说过一个礼拜就不疼了。”
这样的电影，大概也是一种无用肌肉撕裂。情爱不是无用的，但我们都在等过一个礼拜。
2 ) 肤浅和粗心的人必将错过洪尚秀
和年龄无关和智商有关，冗长的对话其实句句设计巧妙。
性爱只是个游戏而已，该有趣的时候有些人要认真，该认真的时候却玩弄。
只是生活的走向，洪导的电影看到最后，啰嗦和重复的生活逼得每个主角思考起来，纯粹的形而上。
若你连电影都看不懂，怎么能看懂生活？
导演提炼了一个软体给不懂生活的你，每个细节和对话都充满沟通和暗示。生活的发现……
3 ) 你和那个婊子是不是从我身上跨过去的？
纳博科夫评价《带小狗的女人》：
正是那意外的微小波折、轻巧精美的笔触使契诃夫能与果戈里和托尔斯泰并肩站在俄国文学最高的位置。
洪尚秀的镜头里，“意外的微小波折”俯拾皆是：
《海边的女人》（2006）
被遗弃的宠物犬：
女主驾车灰尘弥漫，赶紧靠边躲避的路人：
你们在房间里睡觉？
可是我一直在门口，你是怎么出去的？
难道是从我身上跨过去的？
你真的从我身上跨过去了？
对于女主来说，这可不是无关紧要的小事——
你可以偷人，可以背叛我，但你们两个为什么要从我的身上跨过去？
你是不是从我身上跨了过去？
你和那个婊子是不是从我身上跨过去的？
告诉我，我不会哭的！
求你告诉我……
男主觉得她完全不可理喻……
哈哈哈哈哈哈！
耳边回响起《盗火线》（1995）警官的咆哮：
“你可以跟我前妻乱搞，但你不准看我该死的电视机！”
女士们先生们，正在或有志于偷人、出轨、当小三的青年朋友们，考虑到民族的伟大复兴，考虑到您明天还想吃米，将心比心，人可以乱搞，东西千万不能乱用啊，电视、唱片之类的物件把伤心、痛苦、屈辱具象化，后果不堪设想——
海边的女人斤斤计较狗男女是否从她身上跨过，也是同样的道理。
4 ) 絮语洪尚秀《海边的女人》及其它
说来惭愧，年初研究的洪尚秀电影系列，至今未写一字，这年都要过了，情何以堪。
前些年，曾看过他的几部电影，但属浅显的解读，没有年初沉浸于里达半月之久那样的令人激怀，如《海边的女人》《北村方向》和《生活的发现》这三部看得最多，笼统概尽了他的情绪表达。
这是与传统相异的情绪，只属于现代人。当然，现代人最终也会沦落旧时人，正因此，他的电影才显珍贵，如同小津、成濑和清水宏那时日本普通人的生活。
现实的切入，总是惹人共鸣的。心有戚戚焉。我才如此重视。《慧媛》《我们的善熙》和《王熙的电影》，可视为一碟开胃的泡菜，在没食欲时，皆可让人味蕾喷开。
《在异乡》我已专门写过，有点过于纠结。而《夏夏夏》（又译《爱情，说来可笑》），则把所谓的爱情玩味到极至，终究只是一场没有结局的风花雪月而已。
新人皆成故人，爱情顿成过往，值得回味的唯有当下的我们，这才是他电影的总体思路或者说创作意旨。他早年的《处女心经》《猪堕井的那天》和《江原道之力》仍有些激悦的情事，渐后就消弭于《生活的发现》中的潺潺细流。
我喜欢这种如沐泉水的微风，过于激荡的生活起伏，早唤不起胃口，何况我也漂泊得够久也够疲惫，只想静心止水中掠过一丝轻飘的喃喃低语。
如同置身于茫茫湖野中，白鹤突地飞起，灵光乍现，大片大片地芦絮飞扬。河湾被夕照染红……呵，这就是我向往的静谧视界。
洪尚秀的电影越来越接近我想象和宁静于心的秘境。相信过不了多久，我又会登上他的瞭望塔驻足远望，会的。
2014、10、22
5 ) <海边的女人>：寂寞的印象与真相
首先导演给出的定位就是“寂寞”，几个有代表性的男女，在远离首尔的海滩度假村，发生着各种雷同或者不同的感情故事，或是寻觅或是逃避或是玩弄，这都是导演给出的“海边的女人”的定位。
金中来关于前妻曾经出轨的痛苦，与文淑对于金中来和另外一个女人的苦苦追问，或许代表着一种东方的文化--“处女(男)情节”，不过，就现在来说，或许更有代表性的不是这个情节，而是坦诚，无论男女。
你可以容忍对方的过去，但却无法容忍对方在现实中的欺骗。文淑对于真相的质问，和金中来对于真相的隐瞒，在面对一对30岁以上面对现实的男女来说，太难走到一起了，这可能是一种默契与要求。
在最后，当文淑的车陷在沙坑，而当时车的方向，应该是金所说的沙丘里让她感动的东西，她应该是想去看的，不过车陷后艰难推出后，车已经反方向了，或许这就是导演的一种心情，当深陷其中时，不妨选择一条新的道路，会跑的更快。另外，当那只狗在被抛弃后，基本上就能猜到结局了。
PS：金中来在片中关于印象、假相、真相的图标，确实非常有意思。印象是由很多因素造成的，而我们把其中几个点联系起来了，就变成假相，假相越陷越深，假相就取代了我们的印象。实际上，当我们看到的东西越多，越愿意接受一些新的因素，假相的面也就越广，那么，这个时候的假相就越接近真相，当然，也越能代表我们的印象。
6 ) 待到三十岁后再看吧
虽然只看了开头五分钟，我基本就能确定这是一部好电影。
然而这样的慢节奏电影实在不适合想在认真复习前速战速决掉一部电影的我的心境。本来电影就拍的像王家卫的风格般胜似闲庭信步的拖沓，再一看总长要两小时，更失去了耐性。
高贤廷的戏看得不多，之前唯一看过的也就是《狐狸啊，你干啥呢》的前两集。
坦白说，说她是当年的韩国小姐多么多么漂亮实在不能认同。不能说是漂亮，而是有气质，明显呈30岁妇人样的脸毫不做作的显示出成熟女人所经历过的一切。
虽然《狐狸》我也只看了前两集，但她泪水滂沱的脸、笑容灿烂的脸让我印象深刻。
这是个很会演戏的女子，她一切的神态表情眼神都有种隐忍的张力，让人不得不被她吸引。
导演洪尚秀之前并不认识，看了此片估摸着应是和王家卫类似的那种比较特立独行的导演。不在乎电影的票房，只一门心思的表达自己的想法。“自私”的导演，不管观众看的有多困多疲乏多没耐性，仍固执的坚守着自己的理念，慢悠悠的拍着电影。
我知道电影很好，却没有足够的耐性和时间来细细咀嚼品位。这对我来说也许是个遗憾。
我把这归结于我还年轻。
也许当我到三十岁时，再坐下来看此片，应是和今日大不一样的心态和感觉。
时间总是会沉淀一切的浮躁。我深信这一点。
【B】目前为止我观感最好的一部洪尚秀作品。现在才能领略到其电影文本的巧妙之处，就是不同的人或物在各自相同处境下所碰撞摩擦所产生的奇妙反应。被遗弃的狗，曾经破碎的婚姻，被人跨过的熟睡者，这些琐碎的东西仿佛都在映照那位导演所写的剧本，生活中无法描述却又确实存在的细线。文本内尚且如此，而文本内外的洪尚秀与他所描绘的导演也形成了一种捉摸不定的对照关系，这种凌驾于影像现实之间的碰撞，真的很有意思。
难道我们一直以来看的电影就是靠这些近乎疯子的家伙拍出来的吗？
很多文艺青年都喜欢洪尚秀，喝不完的小酒吃不完的饭，还有泡不完姑娘说不完的男女之事，我理解很多人为什么那么喜欢这位导演，甚至那些缺点都是他们眼中的独特之处。但我实在无法爱上这样的电影，就像有些诗歌写的很有意境，你却总不找的共鸣的地方一样，感觉那只是一堆文字。★★★
海-女人，一个借代。
很鲜明的特征，结局处理也是极好。这种痒搔到心坎里去了。
电影学院狗男女！渣男导演的骗炮日子。这部跟[夜与日]是最有侯麦味道的。那条狗和片尾都是神来之笔。
在海边的主人与狗，谎言、哲学与皮夹，及意无穷的结尾。
男主角真的不是是枝裕和导演么。
他怎么能这样解剖自我和感知女性？怎么能那么真诚的不道德？
幽默啊！海边的女人、被遗弃的狗和傻缺的男人。
高贤廷太大牌了，愈想生活化反而愈显做作
很喜欢第一个女人
“无意义”的日常中的“神话”
D5 ZB
一条叫多利的狗被宠爱它的主人莫名遗弃，一辆陷进泥沙的车被遭遇同样困境的人帮忙推起，一部苦写不成的剧本在最焦虑煎熬中突然完成，一个遍寻无着的钱包在随手一捞时被无意捡起，一条腿被拉伤是因为无用肌肉断裂，一段偷情最纠结“你们有没有从我身上跨过去？”男女进退攻守间，即是举重若轻时。
男的不要故弄玄虚搞那些名堂，女的一下子就能看穿。
3.5；一女二男过渡到二女一男的两段式，人物关系架构相似，事件也相似，但却能产生不同兴味，由此延宕出来的戏剧张力也截然不同，甚而两段照例合拢后，女主也由深陷寓意不安感情游戏的流沙之中抽身而出；永远不入流的导演又替韩国男人背了一回锅。
男男女女的那点事 的确比较特别 典型的洪氏风格 不过也没有喜爱他的影迷所说的那么夸张
男女关系中的点、线、面 时而需打破 时而需超越 看透也许只要一惊瞥 明掩 暗涌都在转念之间 变成两面 喜欢结尾
咦？怎么没有长腿高富帅欧巴呢？这是韩国的么？