说起日本电影,总是如对日本国民性格一样有些难以索解的暧昧不明,他们有小津这样在题材风格上冲淡已极的东方大师,也有黑泽明电影那样充满阳刚、决绝之气的惊世力作,绵延至今,是岩井俊二的细腻唯美和北野武的暴力美学,东瀛传统的仪式之美和暴戾之气都走到了极端,阴柔、刚烈均透出一股子诡谲的冷气来,喜欢之余,心内总觉有些惴惴。
我是个比较懒惰的人,看电影只是就一部电影说自己的好恶,很少费力耗神把它与某个国家或流派联系起来,上面这些话,只是日本电影看多了,自然产生的一点感想而已。因为前些天又看了一部,降旗康男的《夜叉》,觉得非常之好,以为在某种程度上可以说对日本电影的两种风格作了一种中和,其中既可见我素来喜欢在银幕上重新关照的平凡人生,又充溢着阳刚中正乃至浪漫的侠义之风。
电影一开头,就是白雪皑皑的日本北方河岸渔村,修治开船送朋友的儿子英治去大阪求学。稚气未脱的少年眼神犹疑,对亲人家乡依依难舍,修治谆谆告诫,让他安心离家,学有所成,语气严厉中透出殷殷期许。少年转身向车站跑去,修治凝神望着他的背影,银幕上叠出灯光迷离的夜景,年轻的修治手持长刀逆光疾走,慢镜中迎面而来的对手一个个应手而倒,鲜血疾喷,刀光在灯下划过一道道凛冽的弧线,然后黑幕,现出如血殷红的片名:夜叉。这样两组对比强烈的镜头,在序幕中就为整部电影定了调:题材上既有人情味极浓的渔村生活,又露出人生背面血雨腥风的一角;风格冷峻,素朴的底色里飘过来一曲喑哑舒缓的萨克斯,写实与抒情兼具。
渔夫修治平淡的生活日复一日,出海,打鱼,活泼的儿女,体贴的妻子,偶尔和村里的朋友小聚,喝几杯清酒,沉默得几近木讷,又古道热肠,极得渔民的尊敬。村里新开张的“萤火虫酒吧”漂亮老板娘萤子的出现,却成了他平淡生活的转折点。在街谈巷议与偶尔的闪回镜头中,我们知道了这两个先后来到河岸生活的人背后的故事。修治原来是大阪黑社会中声名赫赫的杀手夜叉,因为厌倦了杀戮,因为相依为命的妹妹死于吸毒过量而追悔,十几年前携邂逅相爱的姑娘东子毅然离开大阪来到她的家乡。萤子想靠经营酒吧的收入,挽回在大阪黑社会混的情人石岛的心,使他远离毒品和那个是非之地。有人背负着承诺和责任,蜕皮新生,隐忍度日十几年,有人舍弃喜爱的生活方式,过起清贫辛苦的乡间生活,都是因为一个“爱”字。他们就是我们在书中常说的那些“有故事的人”吧。
负心人终究是负心人,石岛利用萤子的感情,在村子里做起了贩毒生意,萤子藏起毒品,他野性大发,执刀狂砍村人和萤子。修治闻讯赶来治服了石岛,厮斗中衣服被割破,露出了背上可怖的纹身。村人震惊、躲避,连一向交好的英治的父亲都不再登门。“萤火虫”热闹的店堂也变得冷冷清清。
大雪弥天,北风狂啸,修治和萤子坐在破旧的白色小货车里,滔天巨浪几乎将车身淹没,在海滩一角,车子像修治坚毅的表情一样岿然不动,他的眼中又幻化出在黑社会喋血街头的场面。满屏狂涛中小小的身影彰显着一个存在主义的命题,个体与命运,选择与责任。选择退避和平凡并非想象中那样容易的事,对于习惯夜夜笙歌和视自己的生命如草芥的人来说,十几年的隐忍和爱需要比流血杀伐更大的勇气。两颗外来者备尝艰涩的心终于贴在一起。
命运之神对淡泊生活的相逼并不止步。石岛被黑社会追杀,回来以死相求萤子,已经在心里了断这份感情的萤子转求修治帮她作了这最终的了结。又是倾心相许的红颜知己,修治如何放得下?他平静地告诉东子,必须去大阪一趟,尽管身后是依然深爱的发妻哭红的泪眼,是十几年艰辛历尽平淡负重的生涯。
十几年后再去,却不是回头,他选择的身份不是杀手夜叉,而是渔夫修治,是以一己之力面对整个黑社会。这一退一返之间,生出多少令人震惊的悲壮。并没有什么英雄结局,其实什么结果都不重要了,重要的是作为一个普通人身上所爆发的这种侠义光芒,以及最后仍有勇气继续他的平凡人生。修治孤身一人回来,桥头站着翘首以盼的东子,四目相对,欣然一笑,没有一句话,相拥走上回家的路。
降旗康男的电影还看过三部,《兆治的酒馆》、《车站》和《铁道员》,都是现实题材,普通人生,内中均蕴含着某些感人的情愫,平淡中的坚持。个人觉得作为暮年之作,《铁道员》是最为恬淡感人的。相比前两个,《夜叉》要更为出色,枝节少,结构严谨,写实、抒情风格相融合,富有表现力,更具张力。海边的一幕,先是远景中满目惊涛骇浪间只露出一辆小小的货车,惊心动魄,足以和《法国中尉的女人》里的海浪媲美,然后,修治的眼中叠出三组回忆的慢镜头,桔黄色的舞蹈,寒光冷雨中的短兵相接,砖红色滤镜里冷面杀手轰然的枪声。现实的生活如巨浪中飘摇的小舟,杀戮场面反而拍得优美抒情,两相交融比照,超越生活具象之上的关于命运、承担和勇气的主题一目了然,对作为常人的夜叉只有更生敬意。
片中的回忆、打斗场面全用加了滤色镜的升格摄影,配以舒缓的音乐,营造出吴宇森式的浪漫,但动作绝不浪费,简洁,凌厉,极具阳刚之气,又类于北野武。有趣的是,片中那个讨人恨的石岛正是北野武演的,是不是北野武也曾受过降旗康男的影响呢?或只是我的臆测罢了。
电影的成功不能不提高仓健和田中裕子。田中裕子冶丽天真有如满月的面庞非常适合萤子这个娇弱果敢的城市女子形象,在渔村妇女中就像众多寻常花草丛里一朵娇艳的红色美人蕉。高仓健仍是一贯的面无表情,沉默冷峭,犹如黧黑的岩石,眼睛里的沉缅、同情、痛苦、坚忍、刚毅和一瞬间的春风暴露了修治并不平静的内心,这个男性电影也许只有他演才最为合适,真不知角色与他是谁成全了谁。降旗康男与高仓健合作了18部作品,早期还有多部所谓的日本义侠片,那时修治未现,夜叉占据着前台,其中的义侠高仓健不知是什么模样,我只有想象的份了。继《铁道员》后,两个古稀硬汉去年又合作了一部《萤火虫》,对这样的返璞归真之作我向来是满怀期待的。
有些电影是超越时间的——这是电影与流行音乐不同,或者说高于流行音乐的地方(当然古典音乐在这一方面又超越电影了)。我可以在半个多世纪后为Napoleon为Les enfants du paradis这样的电影倾倒,仿佛科技的飞跃生活方式的变化,这些样的事情从来没有发生过。
还有些电影却是深深打上了时代的烙印的,比如这一部。其实影片刚刚出现渔村(应该是在北海道吧,实在对日本的地理情况不太了解,只知道大阪在关西,东京在关东,就这样了)的冬景时,还是挺有一种凌厉的感觉的。但是当flashback里出现那种配乐,那种慢镜头,那种捅人之后血喷到脸上的方式,就是一股浓浓的80年代气息了。
至此,我才认出来男主角是我妈那一代妇女都迷恋得不行的高仓健大叔。因这部电影把往事很无序地插入到前景故事中,又莫名其妙地表达出“一日古惑仔,终身古惑仔”的对往昔打架杀人的生活的向往——毕竟我可没从男主角的回忆当中看到任何吸引人的地方,他的老板,他的兄弟,他的女人,全都面目模糊,倒是他姐姐死的事实是清清楚楚的,于是那么样仿佛不能自制似地被那种充满伤痛与鲜血毫无快意可言的过往迷住(从大阪来的萤就是“照亮那本应成为死灰的过去的微光”),弃妻子于不顾,抱着被人捅死的决心只身回去,捡起早十几年前就该放下的陈芝麻烂谷子,实在超出理解之外,我立下决定这部电影从风格到叙事手法到所要表现的大概是只有男人能懂的奇怪情怀,统统与我无缘,于是一门心思地研究起“这个疑似面瘫长得又不见得很帅甚至都没什么让人能记忆的特点的大叔到底哪里特别就迷死了一代中日妇女”这个打我小时候起就深植心中的问题。
到影片的最后,这位大叔毫不造作甚至都不假掩饰地搞了一趟婚外恋,又面无表情地执意要为情妇回去血拼,结果却没有发生观众预料中的肉搏场面,被前属下背叛的大叔又一脸木然地回来向情妇交待了,然后同一副神情回去见到妻子……我终于得出一个结论:因为80年代还没有对“面瘫”这个医学问题展开足够的研究,导致少见多怪的观众误把这种面部神经的缺陷理解为“酷”,再加上大叔身材高大健硕(尤其跟两位娇小的女主角配起来更显巨大),配合上那副无论劈腿还是杀人都没有变化的表情,大概是会让某些人觉得很很靠得住吧~~~
对于这部戏的point,我真是始终没有抓到。北野武发疯那一段,搞了总有五分钟吧,结果连一个路人都没有杀死,连重伤都没有,只有一位大叔被划伤了脸,众渔民被北野武下了套又赌又毒,结果北野武一走又立刻回复正常的生活了,对于将来毒品的来源也只有随便地聊了几句,完全没有认真要去解决的意思(感情毒瘾是这么好戒的?)。萤对北野武一开始那么迷恋的样子,结果转头就爱上男主角了。高仓健回去大阪之前铺陈了那么大阵仗,结果只有小猫两三只,砍了四五下,也不见有认真砍死几个人,大叔连伤都没负一个,人也没带回来,就这么着就算影片高潮结束了……我真找不到这电影的调门在哪里,这就是所谓的“代沟”吧。
不过男主角背上的纹身真是很漂亮。相形之下最后新拍的《水浒》里各位好汉的刺青就惨不忍睹了。
PS:片头字幕打出yasha的时候我本能地想要念成inuyasha
对渔村的海洋印象深刻,长镜头拉出来的海洋和人物真的漂亮。
在渔村隐忍了十五年的夜叉,其实对腥风血雨、纸醉金迷的生活还是不能忘怀吧,田中裕子的风情点燃了高仓健心中的火,出轨,大阪之行,无功而返,离别,海边的渔村依旧。
故事没有太激烈的场景,完全是平平淡淡的讲述,看过之后却觉得人生本就如此,很多行为只是一念之间,没有太多的理由,但平淡才是生活的主线,就像海边的渔村。
给五颗星主要是因为田中裕子的表演。严格来讲,影片中修治的妻子过于隐忍在我看来也并非什么值得夸赞的事情,从此出宣扬出的女德观念过于封建了。但是妻子的温良贤淑,在自幼接受儒家思想观念的我看来,还是非常舒服的,也很符合中国人的一般择偶标准。反观田中裕子饰演的萤子,她的可爱和风情万种真的会让男人如痴如醉,那种灵性不完全是演出来的,一定是在接受了和文化的浸润后形成的。田中裕子的每一帧表演画面,都可以当作一幅浮世绘画作来欣赏,不得不赞叹昭和美人的美,是美在骨子里的。喜怒哀愁,全在眉眼之间;举手投足,含羞带喜的心理被表现得淋漓尽致。不消说萤子的话语温柔,柔中带些酥麻感,更是将萤子这个人物形象完善成了一件昭和时期的完美艺术品。
延颈秀项,皓齿蛾眉,口含朱丹,指如葱根。瞋时,似怒非怒柳叶眼;喜时,若展未展丹砂唇。最爱是萤子受尽委屈,寻到修治的那一望,委屈、渴望、哀求、愁苦、甜蜜都已在仰面垂髻、青丝掩额的那一双眸子中写尽了。
下附可比浮世绘的构图
高仓健坐在列车上远去的时候,我心里想的是“这个男人不会再回来了”,并不可避免的为他心中的夜叉感到悲叹。
之后他去找了现在的大姐头,大姐头说“万一真的有什么事情发生的话,你自己好自为之”,这时我更确信了将要和男主永别的想法。
然后呢?就这?就这?
随便跟黑帮打了几下,这个小弟就大义凛然的把北野武捅了,什么都解决了。
男主像个没事人一样回去,继续跟老婆过日子, 田中裕子也继续踏上流浪之路,好像世界之大,根本没有她的容身之处。
我不是要看这种东西啊。
你铺垫了一个半小时的戏,就拍出这么毫无起伏,平淡至极的结局?
充满戏剧张力的结局最起码应该这样:男主浴血拼杀,恢复了当年夜叉的身影,在一通奋战之后跟一大帮敌人同归于尽,像开头一样满身鲜血,无力的倒下;北野武要么一起死,要么自己成功逃掉;然后镜头直接转给田中裕子和石田良子,配上她们凝望大海、梨花带雨的镜头结束。
不过也不只是结局,片中剧情还有一些缺陷:高仓健跟田中裕子搞在一起的铺垫不够,感觉很随便就一见钟情然后上了床;北野武明明在渔村里卖了很多毒品,怎么那些用过毒品的村民随随便便就没依赖了?这事之后根本没人提过;石田良子的母亲死得有些莫名其妙,如果结局是男主也死了,那还能呼应煽一下情,但这结局根本屁事没有。
总结下来,人物跟风景的优美镜头算是把全片撑了下去。
听见关心的你开灯,听见开心的你关灯,我也天生不会用眼睛爱人
再看不一样『非我们译制经典的高仓健電影』黑帮的夜叉想过普通日子,但是这样的普通渔民的生活也不可能持续多久,十五年的平静日子就在不经意间被打破了……依然是男人坚毅的隐忍,依然是那种把爱深埋心底的刻骨铭心❤——我感觉国配有港台腔,果不其然应该是凤凰卫视译制的版本吧,没有毕克的高仓健
高仓健和北野武两个面瘫帝的对决,结果北野武瘫不过高仓健,只好去做导演了。巅峰时期的田中裕子,真是最美人妻,很佩服她穿着木屐在冰雪路面上奔跑,那玩意儿我穿着在屋里都走不稳,如果你冬天去过北海道就会知道那种路面有多滑。全片最喜欢的是原配啊,温柔贤惠,隐忍大气,洞察一切却难得糊涂。
只有日本人会用萤火虫给孩子做名字吧,“来自北国”里的女儿也是叫萤,大概他们的审美格外相信美丽的事注定短命or短命的事才美丽。在这个时代看更觉得高仓健帅,他生前最后一部电影时隔近30年又跟田中裕子合作,俩人有种格格不入的般配。甭管裹个风衣猛蹬自行车还是和服领后露出那一截柔嫩细腻的脖颈......任何年纪/情境中的田中裕子如果看上我的男人我大概都只会受宠若惊,毕恭毕敬双手推过去:请用。败给这种女人(才)是女人可以接受的。这个故事的内核挺文艺,现实面也很立得住。高仓健这种男人就是啥样的女人站他旁边都会更像女人,让我想到L,顺便更加理解了当年一些事。
202112年轻的田中裕子=风情。她和高仓健的cp是我的心头好。后来还有《致亲爱的你》,真好真好!
第一次看高仓健的情欲戏,咬耳朵那段真的很性感,石头般的面容上稍一动容性张力就出来了。只是这剧情有点让人接受不能,本来前面已经刻画一个金盆洗手踏实稳重的前黑社会渔民,结果又和风情的老板娘整出了婚外爱情,总觉得有些违和……北野武演起二赖子真是完全不费力啊。
这片子感觉太好了。故事一般。高仓健作为渔夫正好,作为黑涩会不够流气。换池部良就好了。幸好最后是恶棍死了,不然剧情俗不可耐。
高仓健那一脸愁容最配得起口琴的撩拨
聽到一個屁孩說,「有青春真好啊!」,高倉健百感交集了一陣子,然後戴了墨鏡,繼續默默捕魚。
个人认为降旗康男最好的一部片 田中裕子迷死我了
第一次看田中裕子的戏并爱上这个日本女演员的时候,她已是一个中老年女人,在演各式各样气度优雅的外婆、奶奶和女主角的母亲了。幸好有影像,存留下了她青春灵气的少女时刻的美。
我不喜欢高仓健单调的一面,可能是讨厌脸谱化,所谓隐忍,沉默,严肃,这种被推崇的男人品质,我都觉得很装。除此之外,他的五官,穿衣打扮,还是很能唬人的。以前电影里很多女主角,都不求完美,比如此片,女主角的柔弱,刻意为之的女性魅力,十分的惊艳。是由内而外散发出来,行走的艺术品。相比之下,如今都是重外表,精雕细琢无瑕疵,内在的东西表现出来很糟糕。当然,这只是当前一些女演员给我的绣花枕头印象,现实中,还是不曾改变,与时代无关。我只是觉得影视的发展仿佛在退化。即使是姜文的电影,有时看别的好电影时,也会觉得,姜文有一种精致的乏味,用力过猛的虚假,脱离真实的戏剧化。当然,姜文已经是国内最好的。这部电影的画面太美,值得再看一遍,再怎么描述都无法准确形容。
8/10。高仓健离开东映后难以摆脱义侠的形象,外表冷峻帅气,身份平民化社会边缘化,骨子里憧憬着温暖的家庭,将痛苦和罪恶压迫在心底,曾经的小弟销售毒品、为生活所迫出卖情义,他也惯有的隐忍着,片尾青年递来的感谢信提起青春多好,令其有悔相恋不忘江湖的青春。PS:通奸怀孕的桥段其实没必要安排。
北方冬天的严寒夹杂着海风为影片营造出了一种萧肃的氛围,而这种感觉又和高仓健的气质非常契合,冷酷背后藏着谜一样的过去。田中裕子饰演的萤子有种别样的风情,海边一袭红衣非常抢镜。
田中裕子的演出十分耀眼 可惜高倉健的糟糕表演毀了這部理應喝彩的好片 讓仲代桑演有點浪費 若是緒形老爹來演就讚了
意境与人物大赞,昭和男儿风的袅袅遗音,像是按一首演歌的腔调拍出的电影,比如《津轻海峡冬景》《穿越天城山》……冬天的大海喧腾如马,雪中渔村静谧山水画,雪里一点红翩翩来,妖媚似狐仙,多情风尘女,无情负心汉;一夜情珠胎暗结,各自飘零;斩断情根,退隐渔舟帆影;我不做大哥很多年!
高仓健为了酷而酷,他的片子看的多了就会觉得他只有一种表情。演“横路敬二”的田中邦卫在此片中倒是让我印象深刻。北野武此时还很青涩,但痞劲十足。田中裕子的文静外表中透露着性感,电影里面的演员让我比电影本身更感兴趣。
因为是高仓健和田中裕子,剧情就合理了起来。不过那个年代,那种经历的两个人,这种剧情还是有可能性的。
正面和背面两个夜叉都如此有魅力。
没有太多生活阅历的人,看此片一定如同嚼蜡。虽然高仓健在此片表现一般,但是这位女主角真是把情感把握的细致入微,这是从演技层面来说。但是整个电影最终给我一个感受是:孩子最终成为一道生命中的彩虹,而爱情最终就是为了这座彩虹桥而去。对她来说,最终另一个天使不出意外的话将幸福的陪伴她一生。