种族歧视,是指根据种族将人们分割成不同的社会阶层从而加以区别对待的行为,即种族与种族之间的歧视。统治阶级根据种族和民族的特征,划分人们的社会地位和法律地位,敌视、迫害和不平等地对待其他种族的行为。 我想象不出被歧视的人们生活多么恶心的环境里。因为我认为在不了解别人的情况下,仅凭肤色来判断是多么可笑。警长选择忽略事实,也不愿打扰一个平静的精神病人,这是对一个弱势者的真正的关怀,就像律师对孩子所说的“你无法站在对方的角度思考问题”,但我认为还是应该多站在对方的角度看问题,比如当你想对别人给予帮助你应该想想怎样才能使对方和自己都觉得舒服,这就是不一样的角度做出的事情结果完全不同。 这部好电影,使我。受益匪浅
期库特,电影中的女主角,作家哈珀·李创作的她所期望的20世纪30年代美国的南方新女性,我所寻找的女性形象,居然无意在一部老电影中找到了。
我举几个电影中的情节来说明我为什么喜欢斯库特。
【关于追随】
杰姆执意要去莱得利家探险,斯库特说“杰姆,求你了,我害怕。”但是仍旧跟着哥哥杰姆一起,并非受到女孩的刺激,而是希望留在唯一的亲人身边。被发现返回时,杰姆的裤子被铁丝网挂住留下了,伙伴三人跑回安全地时,斯库特会帮拍男孩迪尔的背,杰姆要独自一人返回取裤子时,斯库特说“那我和你一起去。”“不,你待在这里,数到十我就回来。”数数到12,听见猎枪声和狗叫声,非常恐惧,看见杰姆回来惊得快要哭出来了。哈哈小孩子的冒险活动真的很真实呢哈哈哈。
爸爸阿迪克斯为一家黑人辩护,半夜拿着高脚台灯坐在被告人家门口看书,一群由白人纠集的车马人队气势汹汹地过来,局势一触即发地紧张。不想斯库特他们跟着行为古怪的父亲出了门,看见这一幕急忙跑到爸爸身边,并不管不顾地不离不弃,始终站在爸爸身边。
【关于调和】
在矛盾激化的时候,小女孩斯库特在人群中认出了坎宁安先生,然后说,“嗨喽,你好啊,坎宁安先生。你的土地继承官司怎么样了呢?你不记得我了吗?我是珍·路易斯·芬奇。有一天早上,您给我们送来了山核桃,不是吗?我们说过话,我把爸爸叫出来让他感谢您,我和你儿子沃尔特一起上学,他是个好孩子,代我向他问好,好吗?您知道吗?土地继承官司很难打……我没有恶意,坎宁安先生。”
女性更加柔和的智慧,是化解矛盾的力量。
【关于尊重】
布,被锁在房子里的床上,只有晚上夜深人静的时候才出来,半夜里你就能听见他的声音。有一次我听到他刮擦我家的沙门……从他的脚印来看,他大概六尺五寸,他活吞自己抓到的松树和猫,他脸上有道长长的锯齿状的疤,一口发臭的烂黄牙,他两眼外鼓,直流口水。……房子那里住着一个疯子。(有时候真的觉得小孩儿想象力丰富而匮乏哈哈~)这是斯库特的哥哥向邻居小男孩介绍关于布的情况。在梅冈镇仅有的神秘未知成为孩子们童年生活的一项重要探险活动。
最后,兄妹两人前往乡村参加万圣节盛会,小女孩扮成一个火腿,回来衣服不见了便顶着火腿模型徒步走回家去。途中遇见袭击,布救了斯库特,将昏迷的杰姆抱回家中,斯库特跑回家中……之后看见站在门后的就下他们生命的布,斯库特小姐很温柔地笑了,“Hey, Boo.”然后牵起布的手,“您想和杰姆道声晚安吗?亚瑟先生。”斯库特完全没有受到以往带有偏见的各种言语,对律师父亲说,“塔特先生是对,……就像杀死一只知更鸟,不是吗?”然后送布回家,他让布弯起手臂好让她挽着他,让布像每个绅士一样陪伴她走在人行道上,作为女性的斯库特试图让一个男性受到尊重,这便是斯库特女性了。
另外,还很喜欢斯库特兄妹很多有爱的日常语言和行为,像杰姆躺在栏杆上,斯库特便也坐上去好让杰姆枕着腿,很默契而有爱的姿势。
电影中,直到你设身处地的地为他人着想,走进他人的内心,你便能真正地了解一个人。遇见我欣赏的那些人之后,我发现他们的成功很大一部分原因便是,拥有照顾人心的力量,我希望我也能如此。
是的,我希望在成长过程中能够获得女性的力量,成为斯库特那样的女孩,或者和那样的女孩成为一生的朋友。
美国版《城南旧事》√ 太喜欢这种温暖又残酷的童年故事,真比脑残鸡汤好多了√
初看以为是反种族歧视和恐怖悬疑的拼盘,只有当明白了1932年对美国意味着什么,明白了从国家经济崩溃到国民精神崩溃的大环境,才能领会原著小说和电影力图表达的,在艰难时世中坚持正义、善良、勇敢与爱的可贵。
高潮的法庭戏固然不错,而更出色的是法庭外三个父亲所诠释出的父权压制。律师当然是那个最正派的角色,孩子以姓名直呼他的时候,很大程度上便是一种父权制度的暂时取消,这也为他后期帮助处于父权压制下的黑人做了很好的铺垫。第二个父亲,是布的父亲,虽然片中并没有出现他的身影,但正是这样的隐身才暗示出那个无处不在的父权。布因为反抗父权的失败,被永久的抹杀,他是父权受害者的一个侧面。第三个父亲便是原告女孩的父亲,以最丑恶的嘴脸展示出了父权最赤裸的样子。而原告女孩则是父权受害者的另一个侧面,因向父权妥协而失去表达自由的受害者。另一个有意思的对比来自警察口中疯了的罗宾逊与那只被律师杀死的疯狗,这个小细节颇为精髓。即使是伟光正的律师依然是以白人中心主义父权制度的同谋,黑人的死去,没有人脱得了干系。
派克太帅了!
太出人意料的法庭电影了,居然是从儿童视角拍摄的。前1个小时几乎以为是“伴我同行”,事实证明这个长铺垫还是很必要的。老电影的起承转合感明显,格利高里·派克太让人想嫁了。不要杀死一只知更鸟,它们全部做的只是唱歌...
我们唯一引为恐惧的只是恐惧本身,一种无名的、丧失理智的、毫无道理的畏惧心理;比恐惧更令人恐惧的是偏见;我们在银幕上目睹民主和正义的缓慢增长,可是我们在现实中无迹可寻。
拍的不错,建议大家可以先看小说,如果你对上个世纪二三十年代的美国南部黑人奴隶和白人之间的阶级的矛盾感兴趣,可以选择看这部电影。我自己主要是先看的小说,所以看不觉得乏味,无论电影和小说,都是通过双主角路线,对人物进行塑造和刻画,明线是女主斯考特孩童的视角,女主孩童视角下对前半段做出人物框架的铺垫和整个电影帷幕的拉开,暗线则是男主阿蒂克斯,一个父亲的视角下的黑人奴隶不公正待遇以及司法机关陪审团制度缺陷,嗯,我个人认为最精彩的莫过于一个小时后的法庭辩论,有点和[辩护人]不相上下,当然结局,还是令人唏嘘的,这样也符合现实,一个有悲有喜的结局才是让观众觉得五味杂陈,回味无穷。最后说一下老电影拍得还是节奏比较缓慢的,而且孩童下黑白风格有点像鬼片风格,我读小说一直把马修叔和小李子代入男主,派克叔演也不错。
每个人都或多或少握着偏见的子弹,不要轻易瞄准他人,不论他是黑人,同性恋,还是其它宗教的信徒。这些偏见都不是爱而是恶,它们只会让我们杀死越来越多无辜的知更鸟。
1.偏见是一股不可抵抗的力量,令人无所适从;2.儿时的恐惧只不过是大自然的虚幻,长大以后面对的社会本身就是一个恐惧;3.镜头语言极佳,光影下令人惴惴不安,那是儿时的经历;4.不要杀死一只知更鸟,亦不要去伤害一个善良的人;5.“你永远不能轻易评论一个人,直到真正了解他。”
小孩子的戏很出彩。但是贯穿全剧的神秘主义和象征的东西分散了主题。
历史意义大于电影形式。童年回忆的细枝末节异常精彩。
找不到任何一个理由杀死一只为你歌唱的知更鸟,也没有任何一个道理,只因为你的无知和偏见就去伤害一个温良的人,这个人在昨天可能是黑人,今天是性少数群体,明天又会是谁,只要针对少数人的偏见一直在,就会有知更鸟因此而死。
这部戏没进豆瓣250真心太遗憾,看到那么多二星三星更是惊呆,我越来越不理解豆瓣了,哎,这是我见过最真实却最有力量的人物塑造,那些英雄那些黑帮老大,多少带有迷幻色彩,而派克先生,却用一种最文明的方式,藐视了歧视和暴力!
1.抛开作品的时代意义不谈,镜头语言太漂亮了,两条线平行铺开,叙事转场流利娴熟,片头尤其令人惊艳。近来看到最为叹服的开篇,一是本片,一是希区柯克的《忏情记》。2.庭辩戏力度没出来。3.你永远不能轻易评估一个人,直到你真正了解他。
哇,没想到是这么好看。完全被格雷格派克迷倒加至五星(什么叫高“富”帅,看这里。比罗马假日还要有味道)。法庭戏出众不亚于史密斯去华盛顿或控方证人,精彩感人又不夸张,且辩论技巧一直在现在的律政剧中沿用。这是一个充满歧视和误解的社会,消解的过程值得我们用如此的影像来记录。
两条线索交错的太牵强,不论神秘效果还是悬念营造都很失败,最致命的是整部电影的负面力量太弱,导致沦为了彻底的说教。如果纯粹从儿童视点出发,以纯真的力量来看待平权这件事情,效果与意义的揭示必然要好很多。
C / 不太明白为什么要保留这个仅仅作为累赘文本存在的回忆叙述,给观众造成了很大的误导,最直接的弊端便是掩盖了本就存在的孩童/成人双重视角。好在依然通过叙事节奏的把控将这种视角张力勾勒了出来,童年夏日的散淡怪奇体验与成人世界空间分配严明的法庭戏形成了截然不同的时间质态。但缺陷仍在于,成人世界的部分被描述得过于规整,以至于无法将两个世界先拉开足够的距离再产生碰撞。结尾确实是扰动语气的妙笔:失措的孩童从厚重的茧中蜕变出来,与另一种寄生的、被召唤出的“幽灵”发生超时空的相遇。
【中国电影资料馆展映】并非惊悚悬疑片,而是关乎儿童,关乎父亲,关乎黑人,关乎法律与正义的一部佳作。以一个小女孩的视角回忆童年时所窥视的成人世界的丑恶一面。独特的儿童视角让整部电影都变得紧张刺激好看起来。法庭戏虽略显说教,依旧打动人心。联想天朝律师现状不由叹息。伟大的影史经典!
镜头语言可称典范,镜头的转换多次运用叠加的效果;孩子部分的故事充满张力和悬疑色彩,吊足观众胃口;庭审部分与其他庭审片一样,不可避免的说教,煽情,好在时间并不长。
最伟大的人也无法对抗固执的偏见,但是最固执的偏见也无法对抗那些善意的人们心中的温柔。