藏身之所

节奏极为紧凑的一部动作片，大量追逐戏贯穿始终。

开头部分的对话语速过快，看得云里雾里就突然被进入主题开始砰砰砰的枪战。

两个男主撑起了整部剧，从开始的互相警惕到后面互相信任依靠。

丹泽尔华盛顿黏上胡子完全认不出，脸盲表示很辛酸。

最有感触的一句台词：“when you have more past than future, you learn.”

        一次经过一个很小的村子，村子半遮面在山里某处，另一半面孔灰蒙蒙的显露在二级公路旁。为补记某些水分，排除某些水分，车上人不得不下车来。小店是村上开的，前门迎客，后门通向村子。休息的岔口，有好事者兀自向后门张望，惊奇的嚷嚷这不起眼的小村子里居然还有教堂。老板估计是个村常委干部，鄙视他没见过世面，说村里还在翻修观音庙呢，好几十户村民总得方方面面照顾到了，和谐相处啊……
    没有信仰可怕的，信仰过多也是徒劳的吧。不知道有人听完片尾曲吗？那句“旷野之上没有教堂”，想想是很可怕的场景。国王为了转移国内矛盾，满足己欲，总要打仗；打仗总得齐备粮草，收拾马匹；利润率高的行业国王自然要亲自控股，看不上眼的比如钉马掌等小业务，国王肯定选择外包；外包就外包吧，可价位要合理，别搞摊派啊……铁匠不高兴了，钉的马掌缺斤短两，马倒了，国王甩了，国家亡了……

    国王有信仰吗？有吧，可一直跟教会掰扯不清啊，朕即天下，庙堂里有自个就行了，管他大坝洪水，任他干妈豆瓣。铁匠有信仰吗？铁匠一直有，生活晦暗总得透点亮吧，国王也希望他有，屁民心里有了寄托就老实啊。这两方信仰阴影，不重叠，有交集，交集多了，这国家就安稳些，交集少了就要出事了。
    这段叙啊利亚看这情形，估计是交集太少了，屁民们的诉求没人搭理啊。生活但凡过得下去，哪个铁匠不乖乖的足工足料的给国王订好马掌呢。

    那个村口小店的伙食糟透了，估计这小店也是村常委会特许经营的，小店旁边是青山绿水，店里空气却透着一股怪味，这店是村长大姨妈，还是大姨夫开的就不知道了。
    正如影片里那个芯片记录的东西一样，说他是真是假没有意义，旷野之上没有教堂，夕阳西下时，心就会懈怠，凉透而没有方向。那天路边的小店夕阳斜挂在教堂塔尖，刺痛似的流出一抹血线，道路绵延，人只得向前……
   

    很流畅的动作片，枪战、打斗、汽车追逐、悬疑气氛、台词不多而精湛，很男人的一部戏，不啰嗦、不乱抒情，真正喜欢看动作片的观众一定会喜欢这部片子的。。。
   有趣的是：影片结局用了一个和《碟中谍4》类似的结尾方式，两两相望而不能在一起，但两相比较之下，高低立现，汤姆克鲁斯那深情而又无奈的眼神还真是不能轻易学到的。。。

全场下来记住了这句台词
when you have more past than future, you start to think
好电影

　　传奇间谍托宾·福斯特（泽尔·华盛顿 Denzel Washington 饰）曾经是CIA训练出的最顶尖的谍报工作者，也是CIA历史上最大的叛徒。因为他把很多秘密情报卖给了外国的谍报结构，给美国造成的损失难以估计。而CIA也派出了大量的人力和物力来追踪他，只是一无所获。在隐匿了十几年之后，福斯特因为被追杀，不得已进入大使馆，从而浮出水面，回到了众人的视线里。
　　马特·威斯顿（瑞恩·雷诺兹 Ryan Reynolds 饰）作为开普敦“安全屋负责人”的一名新人感到百无聊赖。福斯特正在被CIA送到自己的安全屋中，威斯顿已经做好全然的准备来迎接这个“贵客”。但是刚刚到达这个安全屋，一群雇佣兵就从天而降，他们是来追杀福斯特的。在护卫人员全部被杀之后，威斯顿不得不带着福斯特逃走。在东躲西藏的过程中，两人化敌为友，最后威斯顿可以证明自己的实力吗？福斯特又会面对怎样的命运？

以上是这个电影的简介，如果看到这些并且还没有看到别人的评论，你是不是认为这部电影很好看，然后你看了一下开头，－－可能你同时是《谍影重重》的粉儿，你心里会说，这部电影不错。然后你看完，心里在咂摸，好像有什么地方不对劲？

我来说说它有什么地方不对劲：

1、手持摄影和手持DV摄影的区别。

手持摄影由于镜头的晃动会造成类似于纪录片的代入感，成功的例子就是《谍影重重》－－但是运用不当会造成观影人的身体不适；手持DV除了会有镜头的晃动以外，还会有偶尔的虚焦，“不成熟”的变焦和画面的粗糙感，它所带来的不仅仅是代入感，还有亲切感，仿佛这样的事情就是邻居家发生的，成功的例子有《角斗士》。

《安全屋》的导演似乎没有搞清这两点的区别，在这样的一部电影里，用手持DV的感觉所出来的效果明显会差于手持摄影，我们本来想要看到的是一个真正的英雄，但是出来的效果好像是说，这是邻居家的二哥在南非的倒霉之旅。

2、双主角的困惑

除了试验性的电影，一部电影可以有很多支线情节，但是主角只能有一个，所有人物和事件都是围绕着他（她）展开的。看看那些打破时空叙事的电影，除了及个别的，－－sin city等等，主角也只是一个。

在这部电影里，你在判断主角的时候，有没有混乱，开始的时候以为是丹泽尔华盛顿，然后以为是瑞恩雷诺兹，然后又好像丹泽尔华盛顿，最后还是瑞恩雷诺兹。

从事件的叙述角度看，应该是丹泽尔华盛顿，但是从“主角应该经历成长”这一论点来看，又是瑞恩雷诺兹。

为什么会造成这样的混乱，我猜过程应该是这样的。最开始的剧本是以瑞恩雷诺兹展开的，但是有了丹泽尔华盛顿的加入（他也是制作人之一），所以戏份又偏向了他。失败。

3、无聊的大肚腩

编剧的功课里，最难的是电影50%到75%这个地方，很多剧本或电影有了一个很不错的开始，然后紧张的前半段，但是到了一半以后，突然所有人物都不对劲了，导演似乎在磨时间，观众也频频看表，然后到了结束的地方，好人的小宇宙要爆发了，坏人的查克拉也暴涨，观众又有了兴趣。

为什么会这样？按照典型的好莱坞商业片做法，在电影一半的时候，我们的英雄到了他（她）的人生最低谷，所有的手段都使完了，黎明的曙光还没有看见，对手的嘴脸慢慢的暴露出来，危险逐渐接近。主角旧有的人生观要被摧毁，开始建立新的思考模式，经过一系列的铺垫，来到75%的地方，主角灵光一闪或者发现一件足以逆转的物品，于是大对决来了。

在这个承上启下的地方，就是考验编剧真实水平的地方，（有时间可以八一八好电影是怎么做的），在这部片子里，你可以看到编剧在这个地方都做了什么？谈心。

没错，就是谈心。开始是瑞恩雷诺兹和女友的谈心，然后是丹泽尔华盛顿和做假护照的卡洛斯谈心，接着是丹泽尔华盛顿和瑞恩雷诺兹的谈心，最后瑞恩雷诺兹还和安全屋的keller谈心。这四次谈心就给了这部电影一个臃肿不堪的大肚腩。

总体来说，作为爆米花电影，同时还有丹泽尔华盛顿，在无聊的时候，也不失为消磨时光的一种考虑，－－只要你不要象我这么认真。