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剧情介绍
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长篇影评
1 ) 当怪物来敲门时，请准备好跟你的纯真告别
看着这个五月的院线片单，方君很想穿越到几年前，逢人就骗：2017年进口片限额不存在啦。
估计面对一长串的进口大片，他们也会信上七八成吧：《银河护卫队2》，《摔跤吧！爸爸》，《亚瑟王：斗兽争霸》，《超凡战队》，《异星觉醒》，《守护者：世纪战元》，《加勒比海盗5》……
这个五月简直让人瞠目结舌，北美一个月的周末大片加起来，也不过如此吧。
无论如何，它们都是我们预料中的那种进口片，无论出品国家、题材类型、演员阵容、风格特色如何各异，有一点是相同的：它们都很燃。
在这些故事里，坏人动不动要毁灭地球，好人动不动就拯救世界，场面大的，开着宇宙飞船跟外星人死磕，规模小的，也要在擂台上拼个你死我活。
在这个五月，唯独有一部进口片，一样拥有傲人的特效，却跟“燃”划开了清晰的界限。
它是去年欧美影坛的大黑马，西班牙导演胡安·安东尼奥·巴亚纳，履历上有《孤堡惊情》、《海啸奇迹》等佳作，并已接下《侏罗纪世界2》的导筒。
《当怪物来敲门》继承了胡导演对情感的细腻表现，去年西班牙上映后好评如潮，在第31届西班牙戈雅奖斩获九项大奖。
尽管如此，这部没有知名IP、跟燃丝毫不沾边、主打温情走心催泪的暗黑魔幻，会出现在中国影院，还是让方君诧异不已。
每天深夜12点07分，是小男孩康纳又惊又盼的时刻。
因为那时，巨树化身的怪物会出现。
它身高十几米，面目狰狞，声音低沉，力大无穷。
他愤怒时，浑身血液就变成通红炙热的岩浆，把坚固的铁轨融化成牛皮糖。
他一挥手，大宅子被拆个稀巴烂，他一发威，天崩地裂，犹如末日来临。
起初，康纳以为那只是个怪梦。何况，他有更重要的事要操心。
母亲得了癌症，各种治疗都收效甚微，随着至亲生离死别的迫近，康纳被悲伤慢慢吞噬着。
为了照顾母亲，他必须跟不和睦的外婆共处一室，冷漠疏离的家庭气氛，让他的情绪时刻在暴走边缘。
离异的父亲已有了自己的家庭，口口声声对康纳的爱，却分担不出更多的时间，让他大失所望。
学校更是个丝毫不友好的场所，康纳成天被同学霸凌，老师对此浑然不知。
对于康纳来说，生活就被困在一个逼仄的房间，四面的墙都在不断向内推挤。
现实不断增压，他只想尖叫崩溃。
万般无助的灰暗里，每晚准时光临的怪物，反而成了他最大的精神支柱。
怪物有一项奇特的爱好，讲故事，而且都是些三观不正、细思恐极的黑童话。
在他的故事中：一个为夺取王位，谋害妻子并栽赃嫁祸的王子，成了受人爱戴的明君；
一个为了拯救孩子而奔走求援的牧师，却遭到审判和惩罚；
一个长期被人忽视的隐形人，因引起关注而引发了未曾预料的后果。
康纳很不解：这些故事从不按套路出牌，跟他以前听过的黑白分明、善恶有报的童话，画风完全不同。
怪物总是做着语焉不详的解答，让他更加糊涂。
康纳越来越相信，这个只有他能看到、拥有不可思议力量的怪物，远远不只是梦境的产物。
而那些暗黑故事，仿佛用一种微妙的方式，剖析着他抗拒又恐惧的生活的真面目。那里藏着所有童话里都没有的人生课。
从王子的故事，他明白善恶并不绝对，谎言自有存在意义，要辩证地看待世界。
牧师的故事告诉他，心存信仰是人生宝贵的财富。
隐形人的故事，让他理解孤独是生命的常态，独处也可以获得自信和尊严。
当然，这一切教学并不是免费的。
根据承诺，康纳报要回报一个自己的故事，那是埋在他心灵的暗黑深渊中，最难以启齿的秘密。
为了完成这次回报，他必须跟最骇人的心魔，做一次面对面交锋。
相信许多人看完电影都会问：怪物到底是什么？
电影的解答非常开放，就像《盗梦空间》的旋转陀螺，《少年派》的两重真相。
在现实主义者眼中，它代表了来自妈妈的教诲，是一个病危的母亲给儿子留下的人生遗产。
从精神分析者看来，怪物是康纳内心的化身，是他的另一重人格。
魔幻主义者也可以找出证据，怪物其实就是康纳的外公，因为它由连姆·尼森动作捕捉扮演，而墙上就有一张尼森饰演的外公的照片。
不过也许，真相远没有那么重要。
就像影片开头的旁白说的，这个故事的主角少年，早不再是个小孩，却又远未成年。
而怪物——不管它来自哪里——扮演了一个导师的角色，帮他完成了成人仪式。
很多人的回忆里，青春就是无忧无虑的代名词。
家人的关爱，旺盛的精力，纯真的友谊，初开的情窦，每天睁开眼，都有一个全新的世界等待探索。
生活就像一场多彩的游戏，不管做错了什么，只要按个重启，一切都会回到正轨，阳光继续在前方照耀。
不过也有像康纳这样的倒霉孩子，他们的青春，与阴郁、失落、迷茫、孤独和愤怒相伴。
家庭的崩解，亲人的离世，逼着他们加速成长，提前与纯真告别。
握着病床上母亲的手，康纳终于明白，成人的字典里，没有容易二字，只有更多的黑暗。
带着对离世亲人的爱勇敢活下去，是成人必须担起的责任。
成长是一件可怕的事，不亚于在深夜里，约会一个爱讲黑童话的恐怖怪物。
但恐怖的形体，也可以释放出最温暖和治愈的力量。
我们看多很多打着治愈旗号的电影，但恕我直言，它们大都表里不一。
虚构一些糖衣包裹的大团圆，酿造一碗香飘四溢的鸡汤，把张牙舞爪的现实粉饰成人人都在献出爱的美好世界，充其量让你短时间感觉良好，但治愈不了任何人。
不得不承认，很多时候，拥抱不完美，粉碎虚伪，直面现实的惨痛和内心的魔鬼，这样残酷的磨砺，才是治愈心灵的唯一途径。
毕竟，被现实刺穿的心灵，也只有最冰冷的现实才能冻结回去。
《当怪物来敲门》不是印象中的那种治愈电影，没有亲人的团聚，没有奇迹的邂逅，没有最后一分钟拯救，更没有“从此幸福快乐地生活在一起”。
影片的结尾，康纳不过是从一种阴暗，步入了另一种阴暗，他依然眉头紧锁，神色沉重。
但我们分明感到振奋人心，此时的他已不再畏惧。世界依然肮脏，他已足够坚强，足以勇敢而坦然地面对一切的不如意。
这个故事，是关于一个被怪物敲门的少年。他很害怕，也会抗拒，但从没有假装怪物不存在。
就像每个终将挑起生活重担的男子汉，他懂得，残酷就在那里，不面对，不承认，它不会自己走开。
最终，通过与怪物的邂逅，他完成了痛苦的成人礼，治愈了自己。
2 ) 如果你在乎一个人，请现在开始练习“失去”
周末下午买了电影票，独自去看了电影。画面晦暗，怪兽狰狞，但电影内核却异常温柔。看完有一种伤心又开朗的复杂情绪。
电影教了一个东西：如何面对失去。
生命中重要的人，想跟他多晒晒太阳，在夏天的海边走走，哪怕忘记了说过什么话，但能多呆一会儿就多呆一会儿。
我们从没想过告别。
没有人会喜欢扫兴。
为什么从现在开始就要练习失去呢？
因为生命比你想象中无常，随时可能失去。
生命无常到可怕，那种骤停不会提前打任何招呼。有个粉丝给我分享朝夕相处的朋友忽然离世。
我的摄影师Icy飞机一落地被载去医院，爷爷病危。
电影里妈妈病越来越重，小男孩Conor对妈妈也对自己说一切都会好的。眼看着妈妈越来越憔悴，头发剃光了，每次还要骗他，“医生试了另一种新药，马上就会好的”。他其实已经知道妈妈撑不过去了，但内心不愿承认。和妈妈互相欺骗互相安抚的过程很累很痛苦。
他不能承认妈妈的病好不了了，这意味着放弃了妈妈。
面对重要的人即将离去，除了不舍、难过、痛苦，更煎熬的情绪是孤单。
我想起我爷爷去世是一个星期天的下午，阴天，我正参加学校作文比赛。中途老师把我叫出去说有人来接你。见了爷爷最后一面，他握着我的手，竟然比我暖和多了。出殡的时候大家都在哭，我没有。他生前非常非常疼我。我也不知道为什么哭不出来。
两年后的傍晚，走在路上突然很想吃红烧鱼头，爷爷最擅长烧的菜。想想这两年都没吃到，往后这辈子也吃不到，走在路上嚎啕大哭。那一刻，我才敢鼓起勇气告诉自己，我爷爷千真万确消失了。永远见不到了。
生命是一场旅途，殊死挽留也无法改变的告别，只有真的把再见说出口，紧紧拥抱再忍痛祝福，才算真正拥有过。
又或者，有的人就是不肯告别，想让离去的人萦绕此生，也是一种选择。也很好。不是非得这样那样才叫成长。不成长也没关系的。
电影里，小男孩不屑地对树怪说，我知道我现在在做梦，你又不是真的。树怪说，“谁又能肯定万事万物不是一场大梦呢。”
因为爱很棒，我们要保护它，珍惜它，而不是挥霍它。
Conor的爸爸和妈妈很早就离异了。他说，“我现在依然爱她。”
Conor问，所以你们没有过上幸福的生活？爸爸说，“这就是生活啊，有些人拥有爱也过得一塌糊涂。爱不是万能的。”
爱不是万能的，但没有爱是万万不能的啊。
因为练习失去，才能让我们感知生命的紧迫。
重要的人总想看我们变得更好的样子。
可是我们却碌碌无为，没有因为失去变得强大，也没有因失去而倍感珍惜。
我们应该学着去找到让自己骄傲的事，不用给其他人看。我们活着的一天一天是不是真的挺没太大区别？是因为我们赋予它“毫无意义”。我们富有到可耻，大把光阴，很容易产生无所事事的惰性。
人重要的是与自己对话，确认我在生命的哪一个刻度里。小到晚饭吃什么这样的问题也要学着自己做决定，而不是随便。
其实一天天怎么过，没有人教你，没有人逼你。爬雪山的人自己爬了，跑马拉松的人，动辄能把自己跑死，不是为了“分享”与“告知”，而是他与雪山、马拉松、自己发生的那些骄傲的moment，是属于自己生命的秘密。
一定要找到让自己骄傲的事去做，自己给自己勇气，而不是做给别人看。因为没人会在意的。但自己爽到了就好了。
因为我不想白活过。
究竟怎样才叫没白活过？善良王子是凶手，邪恶女巫值得被拯救。不会一直有好人，不会一直有坏人，大多数人介于两者之间。
如果明天死掉，我们绝对不会被后人记住，不会拥有魔法，也长不出翅膀。好过坏过都无所谓的。
活过的痕迹，就是爱你的人会惦记你。
- END -
全文作者：微博@野象小姐来看花
微信平台：一万口新鲜
- 作者原创，抄袭必究 -
3 ) 我也想要一个怪物先生
我也是12岁的时候父亲过世，母亲在外地都没有回来，独自承受了很多，没有怪物先生没有温暖怀抱的亲人，直到现在31岁我还经常从噩梦中醒来，从来没有和母亲谈论过这些事，感觉她帮不到我，久而久之也不希望谁来帮我，父亲的死都是我的错，内心煎熬是我应该受到的惩罚，平时生活中的忙碌会麻木感觉，被电影带出的情绪令我窒息，在漆黑的电影院里哭得死去活来…
4 ) 一部后知后觉的好电影
于是，我带着瞻仰大作的心去电影院。然而出来之后，我好像没有被电影触动心里任何一根弦。
直到后来，看了不同的影评，我也思考了很多。不得不说，电影还是很不错的。只是很多电影想要表达的，太过隐晦，坐在影厅里一时间却很难意会。
电影故事的情节很简单：少年康纳深爱着母亲，但是母亲患了难以治愈的重病，每况愈下。明知道妈妈留不下来，却也不想妈妈离开。少年康纳召唤了一只巨树怪物，和它一起经历了一段自我救赎的心灵之旅。
框架理解不难。
但是对电影的困惑，源自支撑起整部电影叙事节奏的，怪物和康纳说的4个故事。这4个故事，将康纳的思想变化隐晦而又有意思的呈现给观众。
我要说的，就是我对4个故事的一些理解。
（为了能让没看过电影的童鞋更好理解，所以下面我会把故事的梗概尽量都说一说。）
故事一：王子复仇（由怪物对康纳说）
故事里的三个主要人物：
1、国王。
国王原来有一位善良的王后，王后因三个儿子的阵亡，过度伤心而死。后来国王另娶了一个美丽的女人，这位新的王后却是一个女巫。
2、女巫。
被怀疑毒杀国王而登上了王位，被传言诱惑第四位王子失败，后来又被怀疑杀死了王子的爱人。
3、王子。
仗着为国王复仇、为爱人复仇的名义，聚集军队，召唤怪物（一棵紫杉树，也是康纳召唤出来的怪物），最后推翻女巫，当上了新的国王，从此幸福生活。
其实，每一段故事都可以说是康纳基于现实而幻想出来的心理暗示。对照现实，这时正值康纳的妈妈病情得到控制（在康纳看来，实际上一直在恶化）。他相信妈妈对他说的话，妈妈说，她一定会好过来。
但是外婆不那么认为，外婆想让妈妈住院接受治疗，并打算把康纳接到她家住，方便照顾。康纳一万个不愿意，他认为外婆不喜欢他，认为她要拆散他和妈妈。
故事和现实有着直接的关联：国王，对应的是妈妈；女巫，对应外婆；而王子，则是康纳自己。
康纳深爱着母亲，正如故事中的王子爱国王（或者说是国王的位置）。女巫是破坏这一切的人（害死了国王），与外婆拆散康纳和妈妈一样。
然而，故事的真相向另一个方向发展：国王是因为衰老而死，并非女巫下的杀手；而王子的爱人则是王子亲手所杀，并借此发挥，挥军夺回王位。
被认为是坏人的女巫，没有做坏事，反而是王子编织了谎言。
这样的真相背后，隐藏的，就是康纳思想中的矛盾：其实康纳心中早已明白，妈妈终将无法救回来。这是真相。
但是，康纳选择相信妈妈对他说的善意的谎言，同时也是他自己对自己说的谎言：妈妈会好起来的。他乐于这样欺骗自己，因为谎言让他能感受到幸福。
与谎言对应的是，故事中王子心爱的女子，她象征着真相。但是她被康纳（王子）杀死在心中，象征康纳拒绝接受真相。
至于外婆，是康纳所不能理解的，他认为她是拆散自己和妈妈的坏人，是女巫坏人。然而真相是，外婆是康纳的妈妈的母亲，她同样深爱着自己的女儿。女巫没有害国王，她同样也爱国王。她没有引诱王子，只是想要照顾好他。
康纳对怪物说，他不喜欢这个故事。其实也反映了，一切都只是他不愿意接受真相而已。
故事二：药剂师与牧师（由怪物对康纳说）
同样先说故事中的主要人物：
1、药剂师：一个贪婪却高明的药剂师，他调制的药水能够治愈一切的疾病。
2、牧师：忠于信仰的信徒，认为药剂师是异教徒而呼吁大众排斥他，让药剂师的生意做不下去。牧师有两个心爱的女儿。
3、紫杉树：能够治愈一切疾病的药水材料。药剂师一直想砍掉它用来调制药水，但遭牧师坚决反对。
这个故事相对简单。牧师的两个女儿患了重病，群医难治。牧师唯有去求药剂师救救女儿。药剂师要求砍掉紫杉树，牧师允许了；药剂师要求牧师放弃信仰，牧师为了救女儿也答应了。药剂师却因牧师轻易的放弃自己的信仰，没答应去救牧师的女儿们，最后牧师的女儿病死。
这个故事对应的现实背景，是康纳亲眼看到妈妈的病恶化而住院，一直深信 “妈妈会好起来”的信仰开始崩塌了。
有如忠诚的牧师，为了救女儿的病放弃自己的信仰。康纳为了能让妈妈接受更好的治疗，选择抛弃固执，搬进外婆的家。所以，在这里，外婆的家，象征着对信仰的放弃，是妥协之地。
同一时间里，那位已经和康纳妈妈离婚的爸爸，从美国回来看儿子康纳。康纳原本以为爸爸爱自己，然而却被爸爸“背叛”，又是一次信仰的崩塌。
“信仰是治愈的一半”，这是康纳对自己的暗示——坚守信仰。故事里，牧师因为放弃信仰，而失去了救两个女儿的机会，康纳不能让自己变成牧师。况且在现实中，康纳听到，紫杉树的汁液可以制成治疗妈妈的新的药方（这也对应着故事中说紫杉树能治愈百病的设定），这更坚定了康纳的信仰——妈妈能好起来。
那么，如何能表明自己的决心？康纳选择了破坏，破坏他心中认为的信仰的抛弃之地——外婆的家。
这里就可以看出，故事中，牧师的一对女儿，代表的是康纳的妈妈，以及爸爸。
然而现实的结局，是妈妈的病依然无法治愈，爸爸依然不能接受他。
牧师的两个女儿最终病逝。
故事三：隐形人（由怪物对康纳说）
第三个故事，与前两故事不一样，没了奇特的叙事画风，而是基于现实，突兀而来的故事。
在学校里，康纳有一个总是欺负自己的同班同学。这个同学后来却厌倦了康纳，他要无视康纳的存在，将康纳视作隐形人。
被无视，意味着孤独。孤独是康纳最不敢想象的，因为那代表着以后没有妈妈在身边的日子。康纳不能接受这样，选择以暴力证明自己的存在，狠狠的揍了同学一顿。
隐形人讨厌隐形。这里说的隐形，我认为象征的就是康纳的自我封闭：不愿意别人看到自己的内心，也不愿意向他人展露自己的心意。
同学最后被康纳打进了医院，这样其他同学就更远离康纳了。
孤独的人，依然孤独。选择隐形，选择自我封闭的人，只能孤独。
故事四：噩梦（由康纳对怪物说）
怪物要求康纳对它说第四个故事，是康纳的噩梦。
康纳一直被噩梦缠绕。噩梦中，康纳的妈妈陷入地陷，康纳拼了命地紧紧抓住妈妈的手，不让她掉进地里的深渊。
梦里的地陷，毫无疑问象征着妈妈死亡后的地下长眠。但康纳坚决不允许妈妈死亡。
这样强烈的情绪，康纳却只能在噩梦中宣泄。在现实中，面对妈妈，面对爸爸，面对外婆，康纳都紧闭其口，抑制自己的情感。也因为这样，康纳他选择欺骗自己，选择默默坚守信仰，选择封闭自己。
其实电影开头，怪物就对康纳说：“我来不是为了救你妈妈，而是为了来救你。”帮康纳宣泄自己真正的情感，才是怪物的目的。
在诉说第四个故事时，康纳再次进入噩梦里。依然紧紧抓住要掉进地里的妈妈的手，这一次，康纳没能抓到最后，妈妈掉进了深渊。康纳嘶声裂肺地哭喊，也是终于让强烈的情感找到了出口。
回到现实，妈妈弥留之际，康纳与妈妈最后的相处中，终于说出了心底的话——“我不希望你离开”。
尽管依然是不舍，但是其中已经蕴含着对妈妈终将要离开的理解。
四个故事，分别对应的是正视谎言、坚守信仰、面对孤独、学会放手，都是孩子成长中必经的坎。
我认为，怪物代表的就是死亡。事实上，怪物的本体——紫杉树，它所在的位置，就在一大片墓地之中。
王子欺骗怪物协助他夺位，是康纳自以为能骗过死亡的谎言；紫杉树的汁液能治百病，是康纳对死亡仍抱有的侥幸和幻想。
然而，死亡必将来临。
怪兽要康纳说出他的噩梦，说出第四个故事，也正是要求康纳表明自己对死亡的态度。最后，康纳躺在怪兽的怀里，也证明康纳已经接受和正视妈妈的死亡。这正是由死亡激发的关于成长的蜕变。
正如电影的开头白，用怪物的声音说出的一句话：too old to be a kid, too young to be a man.
死亡，是人从孩子成长为大人，所必经的坎。
其实每个人心中都藏着一只怪物。因为死亡，总伴随着生命而来。
至于康纳对怪物的想象从何而来？
故事的末尾，康纳找到了妈妈亲手画的画册，里面画的内容与前两个故事的情节如出一辙。我认为，那就是康纳妈妈在康纳更小的时候，给康纳画的童话故事画册。或许康纳已经忘了，但是这只怪物的形象一直活在他的潜意识中。
那妈妈为什么会画这只象征死亡的怪物呢？
画册的最后一页，怪物抱着一个小女孩，小女孩幸福的笑着。这小女孩就是康纳的妈妈。我猜，那是在外公，也就是康纳的妈妈的父亲死亡时，妈妈将对父亲的思念，幻化成这只象征死亡的怪物。（电影中，妈妈曾经拿出外公的放映机给康纳放《金刚》的电影，金刚就是一只怪物，这也是一条暗示。）
怪物救赎过康纳的妈妈，这次又再一次救赎康纳。
最后，说一下贯穿整部电影的一个元素——12:07。
每次怪物出现的时刻，都是12:07，这个时间点也是妈妈去世的时间点，更加印证怪物象征死亡。
但是，有一点我想吐槽，半夜的12点07分，电子钟显示的可不是“12:07”，而是“00:07”吧……
5 ) I've learned to let go
"A boy too old to be a kid, too young to be a man"我又何尝不是。
这部电影简直就是我的心路历程，虽然我已经是一个26岁的成年人了，但依然在面对亲人的不治之症面前不知所措地像个孩子。我不知应当如何面对这样的事实，我不敢去问，不敢去想，生怕会触碰到某个敏感的神经。而母亲也不敢跟我提，怕触碰到我的神经。于是乎我们就半装傻的度过了若干个月的时间，也是浪费了的时间。而后，慢慢接受病情，治疗病情。如同电影里的剧情一般，治疗无果，接受与面对母亲的病情恶化与离去。在开头的若干个月里，我依然心有不甘，觉得世事无情。其实世事什么时候有情过，假如世事有情，那试图对每个人的有情，毕竟会导致对部分人的无情。看着亲人收到病痛折磨你却无能为力，是世界上最痛苦的事情。那时候的我，愿意付出一切，来换取一点点病情的好转。
每一句台词对有经历的人来说，都是泪崩的点。这部电影不是鸡汤，更不是治愈，如果你经历过，你就会知道，这就是现实。亲人的逝去是你永远无法跨过的坎。你所能做的，只有带着他曾经给你的感动和勇气，继续坚强地走下去。虽然这句话听起来很俗套，但活着不是一件简单的事情，而放手则只需要一秒钟的冲动而已。
6 ) 成人之路
看完之后一时间不知道想说什么，大概那种介乎于男孩子和男人之间的心路旅程已经离我太远了吧。我始终觉得，人是一夜长大的。而这种成长又往往伴随着突发事件而来，巨大的挫败感，夹杂着羞辱，悔恨悲伤和无能为力。 电影通过这个树人讲述和小男孩交换的的四个寓言故事，象征着人的成长的必经之路。 (我已经是连续三部电影里看到类似的树人了〔《银河护卫队》、《神奇动物在哪里》《怪物召唤》〕最近似乎很流行这种树精啊) 分别代表着谎言，信仰，被无视，还有死亡。 首先是谎言。除了圣人和傻子，没有成年人没撒过谎。也许出于善意，也许出于自身防御保护，也许出于各种利益相连。谎言的对立面就是真相，有时候真相并不重要，重要的是结果。谎言不一定代表邪恶，真相也不一定只属于好人。孩子看的是对错，成人的世界里只有利弊。如何在一个又一个的故事里去辨别真伪，再做出自己的选择，继续维护这个谎言，或者揭穿它，它代表着你的人品，每一步都有可能决定你的未来。 然后是信仰。人一生，在最初树立起正确的信仰，是极其重要的事情。有人说因为无神论的缘故，中国人大多数没有信仰。其实错了，信仰这东西不一定仅限于宗教。你可以从父母耳濡目染那里得来的家教修行，浩瀚书海上学到的知识经验，自己从小生长环境里接触的人群得到的共鸣，还有生活中给你带来启示反馈。往大了说，那是中华民族的传统美德，往小了说，也是自己世界观的一部分。 信仰是一种最强大的精神力量，但也是最容易让人崩溃的弱点。犹如希腊神话里的大地之子安泰，脚踏大地就能拥有无穷的力量，可最终因为被双脚离地而勒死，命丧黄泉。最痛苦的事情莫过于失去了信仰，它不仅颠覆了你多年来内心的世界，会让一切赞美，自豪和成果化为灰烬。尊老爱幼，乐于助人，好人有好报，这种信仰在大多数人心里根深蒂固。但随着众多恶性社会事件的发生，见死不救，明哲保身冷眼相看的人越来越多，这就是信仰被摧毁的恶果。 第三则是被无视。人是群体动物，需要根据他人的反应去判断自身的行为是否正确恰当。 得不到回应的感受，就像对着一口深井呐喊却没有回应，就像看着遥远夜空里朵朵绽放的烟火，耳边却没有一丝声音。 被无视的孤独感，是几乎每个人内心都惧怕的东西。有些人会因此情绪失控，心理扭曲。当然，当你老去回顾一生，其实大多数时间我们都是一个人的存在，孤独才是人生的常态。生命中那些大大小小的喜悦与悲伤都如斟酒自饮，孤身前来又同样孑然而去。克服被无视的沮丧和自我否定感，群处守嘴，独处守心亦是必修课。 最后一个寓言故事，也是最深最沉重的话题，死亡。 死是一种最深的恐怖，是一个包含了几乎所有学科的字眼，既忌讳又好奇，有形也无形，终点又是起点，是世间赐予我们活着的生物最大的公平。我们都见过死去的东西，知道它的必然。它此时此刻尚未发生在你身上，你也无法准确以预见它的以各何种形式和时间降临，唯一可以知道是它一定会来。 面对死亡黑影的降临，可以用悲伤的五个阶段来作为形容：否认，愤怒，讨价还价，沮丧，直到妥协接受。 母亲沉疴不起奄奄一息，这种绝望的不可抗力，让小男孩的心路旅程开始加速成长，犹如产妇临盆的剧痛，蝴蝶的破蛹而出前的筋疲力尽。在悬崖边上，无论他怎样拼死努力，都无法拉得住母亲的摇摇欲坠，这就是对死最直观最残忍的表现。在无可挽回的死亡面前，唯有心平气和的随遇而安；当它降临的瞬间，除了放手，我们能做到就是去接受这个事实。当终于能体会这份绝望中无奈的释怀，就意味着成人的世界已经向你缓缓打开打开。 生亦何欢，死亦何苦。 大年初一，写这种东西好像有点让人感到灰暗。但我却听说有些地方的习俗，还有正月初一去扫墓的，“请祖先过年”。死并不是什么让人忌讳的话题，坦然的面对死，才能勇敢的对待活。 明明知道越过山丘，也无人守候的命运，仍愿意做那个愚公，这是一种境界。成长的过程，也是一个不断接受新鲜事物的过程啊。
3.5。意外的好，将多种讨巧元素进行非常规的有机结合，在框架之内完成了不错的反模板尝试。创作者对于生活的认识、理解之坚定比所述的道理本身更动人。一种值得推崇的说教，一次充满善意的催泪，一碗不油腻的鸡汤，一个有关面对现实（不认为是学会放手）的童话。选角非常出色。
“虽然很爱你，但我终究还是要放下你了。”真实生活像那些暗黑童话，幸福快乐往往不是结局，失望不一定换来希望，在这世界曲折成长，美好仿若蜿蜒河流，偶尔奢求他人援救，终究还需自渡求生。
81/100 几乎算半个神作了，电影用魔幻的表现方式把一位母亲教导孩子（1永远要辩证的看待问题；2永远要心存信仰；3永远不要轻视自己） 的故事展现出来，在过程中孩子找到了自己暴力愤怒的原因，在和自身的和解中成长，治愈程度破表。票房遭遇滑铁卢实在可惜。
过分煽情了。
居然没什么人提《失物之书》？这故事背景设定及前十五分钟几乎和小说一模一样！结合后面看又可说是前传，当然想象力与叙述方式比小说弱太多。Groot出现后更是内涵大跌。几个剧中小故事的动画效果不错，氛围似乎想在《潘神迷宫》和《大鱼》之间取平衡，但没做好。主题还是自我确认及不逃避现实。
相比其他童话故事，它更自我，更挣扎，其黑暗程度甚至超脱了童话界限。康纳面对的世界分崩离析，他的痛苦与疲惫不断反噬，直到蛮不讲理的怪物出现，种种内心搏斗变得具象化，让他在经受更贴近现实本质的暗黑故事的洗礼后，走向了自我的和解与释怀。水彩故事很赞，但即便泪点频仍，也嫌太平缓。三星半。
@balmes 满满一个厅哭得稀里哗啦。Bayona确实还是给人想成为斯皮尔伯格的莫名感，但情绪积累VS煽情说教之间平衡确实掌握得非常好，各种充满灵性元素的使用也摆脱了工业流水线的乏味，水彩动画营造的隐喻世界绝妙，根本没看够！小男主非常棒，配乐今年最佳之一。
前半部分温吞（不过怪物的寓言故事还算吸引人），后半部分煽情（尤其是勾起我太多回忆）。借用母亲创造的怪物及他讲述的寓言故事来完成与至亲生死告别的心路历程。总体结构还是偏小说式，原著作者是总编剧的缘故？
如何學習放手，面對生命中不捨但不得不的離別。用奇幻視角去表達那些憂傷焦慮，但也有溫柔的療癒。穿插故事以水彩動畫表現，很美。少年主角Lewis MacDougall演得不錯，Sigourney Weaver和Felicity Jones分飾嚴肅外婆與癌症母親都十分動人。 J.A. Bayona真心是擅長處理細膩情感的導演
巴亚纳的导演水准还是OK，感觉他很喜欢这种偏于阴冷且主题黑暗的故事，暗黑版的斯皮尔伯格。不过本片主题真是太极端了，令人伤感，不可否认电影的目的达到了，但个人不太喜欢
一个小男孩的心魔作祟都这么惊天动地。西方人那源于基督教又被现代性扭曲过的自我，似乎只有经过巫师和树妖这种异教传统才能释放出来。最后妈妈的画以及墙上与外公的合影点睛。
整个情节还是太刻意了，虽然视觉表现力很强大，但是节奏、叙事还有主题的表达方式都不是很让人满意。
人怎么能既好又坏呢，不对。
我也曾在第四个故事里，想要让这一切结束，而放开了她的手。从一个阴翳与痛苦，跌入进另一个阴翳与痛苦。
真的猛士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。——周树人
面对死亡及种种负面情绪的成长故事。水墨动画段落大赞，全片几乎每处都有对经典恐怖片奇幻片的致敬，Fernando Velázquez的配乐保持了《海啸奇迹》的高水准。J.A.Bayona这几部片下来很有当年斯皮尔伯格的影子，期待他的《侏罗纪世界》续集
可能是我预期太高的缘故，以为会是【潘神的迷宫】【灵幻孤儿院】那种西班牙特色的温情奇幻片，结果只是一部纯正好莱坞路线的儿童治愈系，噩梦、怪兽、任务和主线的关系在解读上很简单，并没有什么值得回味的地方，怪兽隐喻心境的路子也不新鲜，好在导演的掌控能力不错，这导演虐人总有一招。
怪兽作为人物内心幻物出现并呈现主人公心路的戏码数之不尽，好在这部电影很规整也有诚意，动画的穿插也是诗意到不行。怪物的四个故事，别有匠心，不乏蕴意；当第四个故事完成后，整部电影酝酿出的感情顺势催泪，恰到好处。
用似是而非的奇幻故事讲述如何放手。说教和煽情的痕迹重了，灵气相应的就少了。扳回一城的是配乐，简直让人热泪盈眶～！
充满诗意，情感，十足想象力和美感的一部佳作。关于对所爱之人失去的学习，关于生活中如何去抵抗每一个困难的启示，还有那些成长中必须面对的伤痛与不幸，借由树的形象和故事一点点的娓娓道来，很难不让人为之流泪。Lewis MacDougall继Pan之后又进步了，太有天分！