脚印

今年的贺岁档电影真是让观众看了个够，各种片子类型一应俱全，要啥有啥，韩寒的《乘风破浪》褒贬不一，成龙的《功夫瑜伽》延续了大哥一惯的电影风格，也值回票价，只有星爷的《西游伏妖篇》难得人心，星爷与之前的经典作品渐行渐远。其它未上映的片子也是压力蛮大，是否能满足近年来对电影品质要求越来越高的观众需求也确实前途未卜。
     2月10日上映的中美合拍电影《大脚印》，以野人题材为背景，用镜头语言，揭开困扰了几个世纪的野人真相，这一题材讲真的，真的还很讨喜，因为毕竟不像是其它电影看片名也不知道讲的是什么内容，《大脚印》定位明确，就是讲野人类型，应该归于类型片的范畴。要说野人题材的类型片，貌似真的并不多见，能属得上来的片名几乎没有，所以《大脚印》可以说添补了野人这一类电影的空白。
      而对于野人这个特殊的题材，用现在的话来说，有固定的粉丝群，很多想看电影的观众，对野人只是感兴趣，猎奇而已，但是真正狂热的喜欢，很执著的能算得上情节的可是整整一代人。野人消息蜂拥而至，深山老林经常惊现大脚印的时代集中在某一阶段，因此，许多人想解开野人之谜，却苦于真相却永远没有答案。
       值得庆幸的是，《大脚印》即将上映，它的开场是一段意想不到的故事，飞机失事于神农架，幸存者遭遇不明物体袭击，丛林冒险之旅开启极限模式，未知的恐惧，突袭的快感，躲过危险的惊喜，一系列情绪体验一一作足。而大多数观众进场，必定怀揣野人究竟是什么样的东西这种疑问，观看之后可能会发现，这不是一部关于单纯关于野人的电影，因为它不是一个记录片。《大脚印》是以野人为背景，穿插了许多情节故事，有惊奇，有猜想。这种叙事手法，很好的结合了观众的适应心里，将观众的情绪一一释放，观影中起伏的情绪配合神农架独特的美景，不得不说是一种前所未知的观影感受。
       《大脚印》这部电影的出现，可以说是很多野人迷们长期等待，终于等到这样一部不可多得的类型片，电影确实从侧面解答了关于野人存在的诸多问题，应该可以说每个对野人电影满怀期待的观众，都可以从电影中看到自己想要的答案。虽然电影作品大多数来源于生活，高于生活，但是《大脚印》却用最简单的方式，好看的故事，将存在于生活近处的野人之谜揭秘，至少等待了几个世纪的野人谜相应该会有一个大家都会认同的答案，并以此延续下去，成为日后野人题材电影的范本。电影潜在的价值也许高于电影本身，它带给大家的，不是短暂如烟花的转瞬即逝，而是若干后还经得起推敲的一些可以留存于记忆的东西。
       最后也想说，其实我就是一个野人故事的爱好者，我期待大家也和我一样，可以通过《大脚印》这个电影，收获自己想要的东西，祝各位好运。

今天去看了大脚印，说实话，作为一部新上映电影，这样的排片真是太少了，我们去了很远的影城，晚上22点20的票，现在电影院只排大片吗？似乎只要有大明星，大卡司，飞天遁地就ok了，我真的觉得给各类型片子都应该有一定的排片。
       片子其实就是一个打击坏人，保护野人，拥抱大自然的故事；一位美国导演制作的关于中国神农架和野人的故事，虽然有些化妆，特效显得简单，但在这个片子中看到了一些现在中国影人和导演该想想和惭愧的地方，拍电影只是为了票房？该通过你的电影传递些什么呢，如果有孩子一起去看，你能给他（她）什么影响呢？
       1.至少这部片子讲了一个流畅完整的故事，情节衔接紧凑，而国内现在什么人都能做导演，只要有人投，一个故事说得零碎，片段，到处屎屁尿，靠露胸博位，请问有些导演，如果有孩子来看，你觉得你给他传递的是什么价值观，别为了赚钱，什么都忘了，还顶着圆小时候的梦的口号，我只能呵呵了。
       2.片子通过神农架和野人的故事，告诉我们要正直，善良，敬畏自然。
       3片子在神农架实地取景，片中展现了我中国神农架的秀美，奇骏和神奇。
       4.片头一开始就写明片子在神农架拍摄，并且摄制组在过程中注意了回避，没有当地的动物造成影响和打扰，这一份爱护自然和平等的对待很感人，想想若干年前一部国内大片拍摄后的遍地垃圾的照片，导演们真的应该想想拍电影为了什么，在这个过程中你给与了公众什么。
        所以，基于以上这些，我推荐大家可以去观赏下这部电影，电影中的神农架真的非常美，故事也很紧凑精彩，哦背景音乐真的不错，我觉得至少这位导演是为非常合格的商业片导演，最可贵的是他还通过电影传递了一些东西（善良，勇敢，亲近自然），至少他还有这份初心。谢谢导演。

爱因斯坦说过“我们思想发展在某种意义上常常源于好奇心。”好奇心人皆有之，对于大千世界的奥秘，善于奇思幻想、勇于探索的人总会刨根问底、追本溯源。很久以来人们就对野人甚至是远古的生活场景产生了兴趣。假如以现代社会视角来看，野蛮与文明、过去和未来又是什么样子呢?将于2月10日上映的《大脚印》就把电影镜头定格在了充满神秘的神农架，首揭世纪野人之谜，通过出色的科学想象把野蛮与现代的生活连接起来，满足了人民开启过去，反思现代的愿望。



《大脚印》是全球首部揭秘野人真相，神农架全程实景拍摄的悬疑恐怖影片。电影讲述了飞机失事于神农架，丹妮丝、智宇和几名乘客幸存，丹妮丝发现智宇和一个奇怪的动物有了神秘呼应，随之惊心动魄的事情接连发生。影片惊险刺激、情感悬疑的风格与经典好莱坞影片《大白鲨》、《侏罗纪公园》等颇似，影片将惊悚悬疑的故事，与真实野人科考成果相结合，通过震撼特效真实地还原了野人面目，故事非常好看，带领着观众开启了一场冒险探秘之旅。



野人是否存在？千百年来吸引无数人探索，“神农架野人”更是位列“世界十大未解之谜”。预告片中的几位主要人物的人际关系都是围绕野人展开的，小孩一出场就说到“野人生活在神农架，在我们飞机下面”，带出了探寻野人的奇特之旅；当地人所说的“野人？这只是一个传说，迷信”与后面野人伤人、人类抓野人等环节充满了冲突悬念。然而，《大脚印》带来的不仅仅是感观上的震撼，还有一种理性的思考、灵魂的启迪 。从表层意义上看，这只是一部发生在神农架的惊悚电影，讲述的是飞机失事后人类与野人一系列惊心动魄的故事。在深层意义上，此片所要表达的是人类与自然发生的强烈对抗的结果，人类企图超越自然，凌驾与自然之上，而付出的代价却是惨痛的。影片中有为了钱财不惜在大肆抓捕野人，正如故事中的反派人物的叫嚣“你给我抓个活的，我给你一大笔钱” ；与之对应也有人类美好情感的展示，“野人快跑，他们要来杀你了”，也包括片尾主人公的独白“请给我一些人类的慈悲”，人性的两面在影片中都得到了体现。“人类欲望与自然生物相抗争”是该片的主题，野人袭击事件则是一条贯穿始终的主线。



除了离奇悬疑的故事，影片《大脚印》还集中展现神农架原始神秘、瑰丽多姿的壮美风光，特定的地貌为野人谜相增色不少，这也是影片的一大看点。在片方已发布的《大脚印》主题曲MV的悠扬旋律中，观众可将神农架美景先睹为快。据悉，《大脚印》是唯一也可能是最后一部在神农架自然保护区取景拍摄的电影。(2016年7月17日，在联合国教科文组织世界遗产委员会第40届会议上，神农架被正式列入《世界遗产名录》，荣膺“世界自然遗产地”称号。自此，神农架将不能再作为影视拍摄地对外开放)



野人相比外星人、恐龙僵尸似乎更容易与人类发生情感的联系，能给人类的童年种下一个美好的记忆，从小我们的课本和图书里就讲述着神秘、惊悚的野人故事，他们的存在和灭亡就像童话一样充满了不可预知的神秘力量。与IP作品相类似，熟悉的形象与珍藏多年的情怀，都是影片热议与大卖的隐形资本。无论已经离开幼童时代有多久，观众早年对野人埋下的好奇火苗，在看到《大脚印》这三个字的那一刻起，便会窜成熊熊火焰，点燃前去影院观看影片的欲望。



此外，值得一提的是《大脚印》的特效师克瑞斯·瓦勒斯是好莱坞著名导演斯皮尔伯格的御用特效师，曾获奥斯卡电影奖最佳特效师提名，诸如《星球大战3：绝地归来》《蓝精灵》等多部电影的特效均出自其手，此番中美合作为该影片的剧情与视听效果上了双保险。本土的神秘故事与国际化的主创、演员阵容，将产生奇妙的化学反应、碰撞出火花，也为影片后续走向国际舞台打好了基础。

近几年，随着《长城》、《捉妖记》、《九层妖塔》等片的市场表现，给了中外合拍大片一个非常大的信心。但很多中外合作的项目不是按照市场规律和自我的竞争优势来做，而是按照老板的所谓“高大上”的民族情怀来做。这样就容易做出《白幽灵传奇之绝命逃亡》、《人鱼帝国》这样离年轻观众很遥远的类型。并且是中国年轻观众和西方年轻观众都不感兴趣的题材，所以成为炮灰在所难免。

由于中外合拍片投资巨大，你的影片必须能下沉到三四线市场才能收回成本。而符合三四线城市观众口味，也必须按照符合“简单粗暴”的条件，首选是怪兽和灾难片，然后是合家欢类型的动画片。其实，中国和美国观众的口味是最相近的。

而说到中国的怪兽电影，观众总是会习惯的和低成本、粗制滥造联系在一起，所以像《史前怪兽》、《大海啸之鲨口逃生》之类的影片，片方都会首先选择中外合拍的方式，像电影《异种》则因资金和技术实力不足，采用了落后于时代的机械装置怪兽来进行拍摄，效果非但不惊悚反倒很雷人。但15年国庆档上映的《九层妖塔》，则首次在票房上大获成功，突破6亿大关的成绩不仅树立了标杆，更给国产怪兽片打了一剂强心针。随后，16年的《长城》更是成为业界的典范，其取材自上古神话《山海经》的“饕餮”形象带动了观众对于民间传说的关注和热度。

进入2017年，受到《长城》的成功启发，中国的怪兽电影仿佛迎来了新的春天，瞄准了本土化故事+国际化制作的模式，《大脚印》的出现证明了我们在怪兽类型片领域的新尝试。野人之谜，让神农架的自然生态披上了一层神秘的“面纱”。未遭破坏的原生态自然环境、千年的野人传说、百年的典籍记载，都在叙说这只神秘大脚怪的传奇。而众所周知，这个故事的土壤，来自现实中国，而华语电影，很少有以较高成本的实景拍摄，来呈现从现实出发的奇幻想象。《大脚印》作为一部集冒险、探奇、怪兽的电影，不光要重现传说中的野人，更要带出一个富有张力和传奇色彩的故事。

其中，关于主角“野人”的特效制作，是《大脚印》的重中之重。从形象设计，再到制作成型，后期要全部交给美方来完成，因为有大量野人特写的镜头，其中涉及到野人的不同姿势设定、毛发设定等，在国产影片中都是史无前例的制作。而在看过样片后，笔者也确实有较好的观感，据说影片的特效师曾负责过《星球大战》、《蓝精灵》等好莱坞大片，有了专业的团队，才能呈现逼真的效果。

长期以来，中国电影工业水平与好莱坞相比差距较大。但像《大脚印》这样强调本土化融合的合拍片，更照顾国内观众，使得这种差距在不断拉近，可以说正是靠着学习国际电影制作标准，才让中国电影工业在不断升级和进步，而我们自己的怪兽未来将更加栩栩如生。

作为电影创作的一个重要的来源——“神秘传说”成为近些年来影视取材的一个重要区域。一方面由于这些民间传说具有广泛的群众基础，易于接受，另外一个原因则是随着电影制作技术的不断提高，一些具有极强想象力和奇幻色彩的传说在新的技术下得到更好地呈现，给观众耳目一新的感觉。

目前的国内市场，电影人为了博取眼球，大多数改编的神秘传说基本都集中在恐怖片这个领域，从封门村灵异传说的《枕边有张脸》，到鬼宅《京城81号》，电影人依靠这些灵异元素制造噱头，其质量却大多粗糙，造成观影审美疲劳。而反观国外，无论是《尼斯湖怪：深水传说》还是《追击巨怪》、《女巫布莱尔》，其民间取材种类丰富、题材多样，并具有一定的事件真实性。随着中外合拍成为主流，现今国内最稀缺的题材，就是以探索神秘生物为主的电影，而这其中最为大众所熟知的传说，则当属大脚野人和尼斯湖水怪。

神农架林区作为我国最古老的林区的之一，在漫长的历史变迁中，因其相对封闭的自然环境， 使得这一地区显得神秘而又独特，传言在神农架丛林深处有野人出没。直立行走、身高过2米、手长垂至膝、脚大、双眼朝前、面似人脸、毛发长色黑红……在世界各地的传说中，野人都有着相似的外貌特征。但是，他们真的存在吗？随着人类探险的脚步越来越深入，真相正在慢慢浮出水面。

中外合拍电影《大脚印》首次深入神农架腹地取景拍摄，用镜头语言揭开世纪野人神秘面纱，利用电影技术的帮助，传说中的神农架大脚野人拥有了身躯，甚至让我们觉得，他们就是活的，活在一个名为电影的世界里，并与我们发生着千丝万缕的关联。而影片的主线除了大脚野人，还加入主人公一伙与盗猎集团展开的善恶之战，在这里，大脚野人代表着人类本性上最为原始的一面，暗示着我们在根本上仍然具有兽性。它同时也提醒我们，人与野人之别只在一念之间，《大脚印》表面上看是一部怪兽电影，实际却是回归人性最纯真的部分，敬畏大自然，就是尊重我们自己。

大脚野人或许真的在神农架的原始森林中漫步着，既注视又逃避着我们，并提醒我们注意到人类的那些最深层的、充满兽性的过往，那是一个我们尚未被腐化的时代，一个没有政府、法律、工商业和战争的时代。区别在于，我们属于“高贵的野蛮人”，有着令人向往的原始淳朴，而“大脚野人”则是一种对我们兽性本质的不乏神秘和恐怖色彩的扭曲性反映。

而《大脚印》这部电影的出现，也让我们再一次关注这个神奇的生物，和人类能成为朋友的不单单是狗猫之类的生灵，大千世界，但凡是生灵都有自己的感知判断能力，所以何尝不能接受这个传说呢？