季春奶奶

文 / 喻鸣 看电影的初衷是反抗平庸。 生活乏味了，要看个浪漫爱情振奋神经；缺乏激情了，想在热血青春片里代入一把；世俗压力不堪重负了，渴望在超级大片的狂轰乱炸中释放；觉得人心冷漠了，则要在天伦人常中走一遭，非得用泪水才能将冷硬心肠浸泡得柔软。 以家庭亲情为主线的伦理片因其独特的人文关怀成为天伦人常故事的最佳代言。尤是韩国家庭伦理片，以娓娓道来的叙述手法和细致入微的观察描摹著称，既尊崇儒家文化传统，也关注社会现实，触及单亲家庭、留守儿童、婚外情、未婚生子、养老等社会症结。这类故事即便没有强情节、重感官、名演员，但也常因其人文情怀与现实力度而备受关注，成为充斥着暴力情色和低俗笑料的商业电影热潮中的一股清流。 基于东西方家庭根基的差异，韩国家庭伦理片不似欧美多聚焦于夫妻关系和婚姻问题，其题材选择非常广泛。新世纪以来富有代表性的作品中—— 表现父子情的有《不要告诉爸爸》 、《拉面人生》、《我的父亲》、《儿子》； 讲述父女情的有《家庭》、《七号房的礼物》； 展现母子情的有 《远路》、《马拉松》、《我爱你， 末顺女士》； 刻画母女情的有《我妈妈是美人鱼》、《爱子》、《婚纱》、《娘家母亲》； 展示手足情的有《 噢！兄弟》、《我的哥哥》、《再见，哥哥》； 渲染祖孙情的有《爱，回家》、《奶奶一年级》； 讲述老年伴侣故事的有《我爱你》、《长寿商会》； 而综合展现家庭各成员各层次间羁绊的有《世上最美的离别》、《素媛》、《奇怪的她》等。 这些家庭伦理电影以好口碑流传，有几部上映期间在人口仅五千万的韩国收获了数百万甚至上千万观影人次，足见这一电影类型在韩国的市场竞争力不可小觑。 《季春奶奶》便是今年韩国家庭伦理电影的代表之一。

顾名思义，这是一部祖孙情电影。在所有伦理关系中，祖孙之间因隔代生长的缘故，有着天然的矛盾隔阂。因而展现祖孙之情的影片常在代际关系、城乡差异、文化背景上爆发冲突，《爱，回家》、《奶奶一年级》是如此，《季春奶奶》也不例外。电影讲述了季春奶奶奇迹般地找回了失踪12年的孙女慧智，但两人相处却变得陌生，回来后的慧智心事重重，她的秘密和怪异行径渐渐引起周围人的好奇与怀疑。 在处理孙女失踪这一情节上，本片与常规“失孤”题材有所不同。首先是快速入戏，12分钟即完成铺垫，失踪发生。这场戏采用慢动作+消音，只留由“嗡嗡嗡”的电流配乐映衬季春奶奶的内心的空茫与失措，确实，面对一场有预谋的“诱拐”，任何声嘶力竭的询唤都显得徒劳无力。另一不同是淡化寻孤过程，孙女失踪后，下一镜头便是12年倏然而过，失孤已经长成花季少女，流落都市，秘密勾当。期间12里奶奶的苦心寻找一概略去，但显而易见的，奶奶再次出场时，骤老的面容让一切昭然若揭。时间是怎样爬过了皮肤，自己最清楚。

从首尔回到济州岛乡下认亲的孙女，与年迈的奶奶开始了在同一屋檐下的日常，两人代际关系、城乡差异、文化背景上的隔阂不可避免，衣饰审美、如厕陋习、洗澡隐私、睡觉呼噜等都让孙女尴尬不适，就在要以为这是一个消弭祖孙代际隔阂的情感磨合故事时，情节发生转折。 叫《儿子》（达内兄弟版、山田洋次版、张镇版、张元版）的电影多数都在讲父亲，而本片虽然叫《季春奶奶》，情节推动却主要靠孙女完成。她在首尔的犯罪纠纷尚未解决，在济州岛已然构筑一个新的世界，这里有行事处世以她为第一准则的奶奶，还有重拾的学业、示好的男生、未知的绘画征程，同时还遭受着旧家庭挥之不去的纠缠。她的心事重重，她的矛盾与犹豫，让她在面对奶奶及其他人的怜爱时不知所措。一个不曾被世界温柔以待的人，每一次当爱在靠近，都不自觉地逃避。

而金高银，一个从小在中国生活了十年、因看了陈凯歌的《和你在一起》才受启发立志入电影行当的90后小姑娘，将这个角色的怯懦、歉疚、煎熬诠释地淡而不化，而这淡而不化恰是这一角色冷漠外表赤子心的最佳演绎。

虽然孙女是情节推动力，但影片的向心力无疑还是季春奶奶。奶奶恰似一根定海神针，让这个杂糅了犯罪、悬疑元素的家庭伦理片立得住。诚然，这一角色有着世上所有疼爱孙女的奶奶必备的无私品质，但她最让人动容的无疑是看透一切后的包容。

奥尔珂德曾在《小妇人》中写道：“眼因流多泪水而愈益清明，心因饱经忧患而愈益温厚。”正是这双被泪水洗刷至清明的眼，看穿了女孩的苦难与冷漠；正是这颗被沧桑打磨得温厚的心，理解了女孩的恐惧与脆弱。在理智与慈悲之间，奶奶永远选择慈悲。饰演奶奶的韩国国宝级演员尹汝贞，真正做到了每条皱纹都会说话、每块老年斑都是戏。如果说金高银是淡而不化，尹汝贞则的后半段则是含而不露，这含而不露却依旧无损于那些催人泪下的动情瞬间。

家庭伦理片常因动人的情愫和代入感让人心生怜意，但不可否认的是《季春奶奶》主要还是靠表演带戏，剧作层面瑕疵不少，比如真假孙女的设定过早地被细节暴露，几乎未起到应有的误导作用，悬疑气氛大打折扣。再者，几个年轻人的犯罪事实本来可以成为一颗影响祖孙关系的定时炸弹，最后却游离于奶奶之外被过于顺利地解决。其他几处亦是理想主义，生活窘迫的孤女无来由地一身天上掉下来的绘画天分；乡民个个心地善良，连贪财的房产中介都二话不说好心地归还了房子，主角外挂满天飞。

PS. 这份祖孙之情，让人不由联想到前几日刚刚去世的表演艺术家金雅琴曾经主演的《我们俩》，同样超越血缘，同样平凡之处见真淳。 每个慈悲的灵魂都值得歌颂，愿金雅琴奶奶安息。

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朋友跟我说，简单心理比文章更出名的是你们的配图和观影。

我们的心情也是很复杂的...勤勤恳恳写稿的小编感到了一丝委屈。不过还是决定在最近这些纷扰的日子里给大家带来这篇温情的观影－《季春奶奶》。

电影主人公季春奶奶是一名海女，命途多舛，丈夫、儿子早逝，儿媳改嫁，一把年纪还要潜入海中捕捞海产，独自养活自己和自己生命中唯一的光亮，她的小孙女 慧智。

她并不感觉孤苦，因为有慧智在她身边，会在她下海时跟她说：“要小心啊奶奶。” 会在她做农活时和她捉迷藏，会把她们祖孙俩的生活一笔一笔的画下来送给季春。

但有一天季春奶奶带慧智去市场时，慧智却被她的生母悄悄拐走了，一句话也没有留下，季春奶奶却完全不知情，在市场里拼命的喊着慧智啊，慧智你在哪啊。绝望的奶奶报了警，到处贴寻人启事，一直在找，一直在等，等她的孙女回来，而这一等便是12年。

而季春奶奶没想到的是，慧智被她妈妈拐走没多久便死在了一场车祸中，她妈妈改嫁后又生了一个女儿，名叫恩珠。恩珠和慧智一起生活了一段时间，想念奶奶的慧智每天都在给恩珠讲她和奶奶的故事。

整部影片的背景也就此交代完毕，恩珠怎么也想不到，她今生会和她小时候每天都听到的“季春奶奶”，有一场似乎注定了的相遇。

后来恩珠因为意外被送去了孤儿院。12年后的她变成了一个叛逆、偷窃、诈骗，生活在阴暗的桥下，永远食不果腹的问题少女。

有一天恩珠闯了一个大祸，四处躲避警察的她偶然看到季春奶奶刊登在牛奶盒子上的寻人启事。12年了，季春奶奶还在等着她的慧智回家。

电影并没有讲述这12年，季春是怎么过的，只有一幕画面表现了季春对慧智的思念从未停止。

去山里摘野菜的季春奶奶看着遍地的野菜喃喃自语：“找你们这么容易，我这辈子是不是再也见不到她了。”

与慧智一起生活过的恩珠决定假扮慧智去乡下投奔季春，想要装作别人的孙女来避避风头，也能吃几顿饱饭。

再次见到“孙女慧智”的奶奶激动的说不出话来，只是一遍又一遍的摸着“慧智”的脸，说着：“我的孩子...都这么大了…”

当季春看到“慧智”戴着小时候季春买给她的手链时，季春无条件的相信了面前这个女孩，就是她的孙女，就是她走失12年的孙女慧智。

而习惯于生活在阴暗中的恩珠从没有想过毫无血缘关系的奶奶会这样无条件的信任她，季春奶奶的一句“这段时间你得受了多少苦啊，找到你就好，你这样活着就好了。”更让恩珠感到了一丝愧疚。

社工提议让奶奶和孙女照张合影，在这张合影中，奶奶紧紧的抱着“慧智”的手，眼中含泪，努力的笑着。而假扮“慧智”的恩珠则微微侧身，不敢正眼面对镜头，表情稍显陌生而疏离。

跟着奶奶回到家的恩珠凭以前从慧智那里听来的故事，赢得了大家的信任。

慧智当年被拐走时，只带着一根黄色蜡笔，后来她把蜡笔送给了恩珠，对恩珠说：“这个送给你，但如果你以后见到我奶奶，要把蜡笔还给她喔。”

恩珠再次拿出这根蜡笔，把它放回了以前的蜡笔盒中，看到这一幕的季春奶奶更相信眼前这个女孩，就是她的慧智了。

假扮慧智的恩珠就这么安定了下来，就像所有去奶奶家生活的孩子一样，奶奶给了恩珠这个时髦少女一些很土的衣服，给她买超大的蝴蝶结，还说太漂亮了，像娃娃一样。

恩珠有些不习惯和季春一起生活，奶奶对假扮“慧智”的自己的爱实在太真诚了，真诚到让恩珠无比愧疚。一直生活在黑暗中的恩珠不习惯被爱，也不习惯生活在这么明媚的生活中。

未成年的她回到了学校中，却几乎每天都在和老师们互怼，尤其是她的美术老师。但她的美术老师却对有画画天赋的“慧智”关照有加，让她参加美术部，教她画画，但老师要求很严，从来不夸奖她。

恩珠一开始画的画都是整片的色块，没有光线，没有明暗，似乎就是她从前生活的写照。有一次老师批评了几句画的细节，她就很赌气的说：“那我不要学画画了。”

老师无奈地起身朝柜子走去，边从柜子里往外拿出一些东西边说：

她看了看被老师拿出来的东西，蕨菜、海带、人参酒。都是身为海女的奶奶能拿出的，最好的东西。

只想来暂时避避风头的恩珠对季春也产生了感情，下午在家画画的她看到季春在大太阳下干活儿，就问季春奶奶有没有抹防晒霜啊，皮肤会被晒坏的。然后她起身出来给季春奶奶抹了一层厚厚的防晒。

而在那之后，很有深意的一幕出现了，小时候的慧智问奶奶，是天空开阔还是大海宽阔？奶奶说，大海比天空宽阔啊。

后来当季春问恩珠同样的问题时，恩珠根据常识的回答了是天空更宽阔，此时季春奶奶已经隐隐的，明白了些什么，但只说了一句：“我们慧智长大了...”

画面一转，决定不辜负季春一片苦心的恩珠练习了很久，终于拿着一张画好的作品去给严格的老师看，是恩珠画的季春奶奶，眼神中饱含爱意的季春奶奶。

老师第一次夸了慧智，夸她画的真的很好，还立刻鼓励她去参加首尔的画画大赛。

但从小生活在黑暗中，从没被人夸奖过的恩珠只是眼眶含泪的再问了一遍，我画的好吗？

这是一副素描，虽然依然没有阳光，没有颜色，但却已经有了明暗。也因恩珠对画中人的情感，使这画中的人物异常饱满。

恩珠决定和老师一起去首尔参加画画大赛，奶奶来送她，走之前她突然跑向季春，把自己的防晒霜硬塞给她，还叮嘱她一定要多抹点才有效果。

然而季春奶奶不知道的是，恩珠这一去，就没打算再回来。她在首尔的比赛中完成了作品，给画取名叫《告白》。然后便转身回到她原本一片黑暗的世界中，打算继续去过她以前的生活。

她给老师留了一张字条，上面写道：“老师，我至今还是觉得阳光很陌生。”

而此时，季春的侄子拿回了季春与恩珠的血缘鉴定书，侄子告诉季春，他们俩没有血缘关系。恩珠，不是慧智。然而季春根本不相信，还骂侄子说不要做这些没用的事。

另一边，恩珠为了救朋友跟人打架，被抓到了警局，闻讯赶来季春想要带走恩珠，但看恩珠脸色不对，季春想到了那份鉴定书，想到了以前就隐隐有所察觉到的事情。

她颤颤巍巍问恩珠：“慧智啊，你是慧智吧，有人总说你不是慧智，但我不相信，只要你说是慧智就是慧智。”

而恩珠回答的只有一句，对不起……

得而复失的绝望吞噬了季春，季春不断的重复着：“那我的慧智在哪啊，我的慧智呢，我的慧智在哪啊。”

后来才知道慧智早已死去多年的季春回到了家里，满脑子都是慧智小时候的身影，她就那么呆呆的坐着，直到有一个声音唤醒了她。

是恩珠的美术老师来了，他说恩珠得了画画大赛的大奖了，并让季春一定要看一下，季春说：“你带着画回去吧。”

老师说：“您一定要看一下，因为您老人家，孩子开始画阳光的世界了。”

季春等老师走后，还是打开了那幅画。

画是在一片深海中，身为海女的季春奶奶双手牵着两个小女孩，一个是慧智，而另一个，是恩珠。

他们好像在往上游，往透着阳光的地方游，这是第一次在恩珠的画中，出现了光。

“因为您老人家，孩子开始画阳光的世界了。”

季春低头看了看画的名字，《告白》。

画面就此停留在季春边流泪边用手轻抚着画的这一幕。

一年后，离开奶奶的恩珠并没有继续过她混吃等死的日子，而是边打工边继续画画。努力的，认真的生活着。

直到季春奶奶的侄子找到恩珠，问季春有没有来找她，恩珠这才得知季春患上了老年痴呆症，上个星期突然失踪了。

恩珠到了季春现在的居所，发现墙上挂着慧智小时候画的画，衣柜上却贴着自己当时与季春的合照。

她仔细想着奶奶会跑去哪，她能跑去哪呢，哪是让她最想要回到的地方。恩珠去了当时慧智被拐走的那个市场。

在市场的这一幕再熟悉不过了，13年前，季春也是这样挨个挨个的问市场上的每一个人，有没有看到她的小孙女。

13年后，恩珠拿着季春的照片，焦急的寻找着她。

正当恩珠快要放弃的时候，她突然听到有一个低沉的声音在说：“慧智啊，回家吧，慧智。”抬头望去，是一个衣衫褴褛的老妇人的背影，恩珠赶快跑了过去。

她终于在路上找到了已经患上老年痴呆症，认不出别人的季春奶奶。

恩珠看着她说，是我，是我啊，认不出我了吗？

奶奶仔仔细细的看了她良久说到，慧智，我的孩子，我的孙女，慧智啊...

而这次，恩珠又说了一遍当初的谎言，对，我是奶奶的孙女，慧智啊。

重新变成慧智的恩珠决定哪也不去了，就待在奶奶的身边，边画画边照顾她，她们又回到了乡下的老房子里，和奶奶一起静静的生活着。

一天晚上，恩珠打开了奶奶的录音机想要听听广播，里面却传来了奶奶的声音，这是季春在她还清醒的时候录的。

季春奶奶说：“听得清楚吗，慧智啊，我们之间就叫慧智吧。”

“也许我早就知道你不是慧智了。在你说天比海更广阔的时候，我就知道了。”

“但我不想相信，我有时在想，要是我一直不知道你不是我孙女就好了，要是我到死的时候还不知道你不是我孙女该多好啊。”

但突然，季春奶奶说：“不对，不是这样的。”

“你就是我的孙女。和血缘没有关系，你就是我的孙女啊。”

身为海女操劳了一辈子的季春奶奶，把自己的存折密码告诉了她的孙女，还说了这么一段话：

影片到了尾声，老人的生命也快要走到尽头了。

在病床上，醒来的老人拉着孙女“慧智”的手，轻轻的叫了一声：“恩珠啊。”

这是季春第一次叫了自己这个没有血缘的孙女的真名。季春接着说道，奶奶现在要到慧智那里去了，让她等太久了。

恩珠有点撒娇的说了一句，那我呢？

季春说，你当然要好好活着，不要乱想，来到我身边，当我的孙女，我真的很感激。

至此老人安详地逝去。

影片结束于恩珠以麦田中的季春和慧智为主人公，画的一张画。

这一幅色调明媚，充满阳光的画又让我想起了当时美术老师对季春说的那句话。

“因为您，孩子开始画有阳光的世界了。”

在这个相互救赎的故事中，孤苦的奶奶在最后找到了她挚爱的孙女，一直身处于黑暗中恩珠感受无条件的爱。到此刻，恩珠身份的真假，真的没那么重要了。

因为影片有很多动人的细节，所以这次我们在影片部分写得很长，也感谢能读到这里的你们，我想用奥尔珂德曾在《小妇人》中写过的一句话当作这篇影评的结尾：

眼因流多泪水而愈益清明，

心因饱经忧患而愈益温厚。

「我们每天都在闭着眼跳下悬崖，但这里是一片柔软的土地。」

点了喜欢？不如顺便关注下我们，有温度有态度的心理学知识，全都给你给你~(๑•ᴗ•๑)

一个五岁的孩子丢了，一个可爱善良爱画画的孩子丢了，一个她夏天的小甜心冬天的小棉袄丢了，一个她说，“就算人生再累再辛苦只要有一个坚定的伙伴就可以了”的人生希望丢了… 在无数个丢孩子的白天与黑夜，她过得怎样？有没有吃苦？有没有挨饿受冻？有没有遭遇坏人？有没有过得快乐？有没有改变模样…无数个停歇的间隙，无数个寻人启事的瞬间，这个问题在她的脑海里无处不在。 十二年后，当看到寻人启事的恩珠，她曾和智慧在同一屋檐下生活过，所以，她选择了以慧智的身份出现在季春奶奶的面前。 而真实的慧智，永远死在了一场车祸中。 最初恩珠的到来只是为了躲避一场与自己有牵连的人祸。也许更深层次的原因还有当她看到寻人启事上的悬赏金额时，她心动了，毕竟是一千万韩元。投奔后的生活总好过她有上顿没下顿，混吃混喝坑蒙拐骗。但习惯生活中阴暗的恩珠从没有想过毫无血缘关系的季春奶奶对她毫无怀疑，甚至毫无保留地不提防，待她如亲人如孩子… 但恩珠并不知道季春奶奶生活的只是一个贫穷的正在开发中的乡下，比不了城市的繁华。这里生活条件脏穷差，她不喜欢，不适应。一辈子做海女辛苦生活的季春奶奶就投其所好，那个无论如何都不会变卖房产的倔强老人不见了，瞬间她成了可以为归来的孙女立刻签订合同变卖房子的温顺者。 季春奶奶毫无疑问是善良的。 小慧智只是走丢了，她并没有失忆，小慧智同恩珠描述家乡的生活。所以恩珠在相认于此奶奶非亲奶奶时，若留意细节，你就能明白她绞手指时的手无举措，并不是出于生疏。而是选择与季春奶奶相认的这步棋，只是未成年的恩珠太过于走投无路了。她甚至根本就没有想过，这样的自己给思念了一辈子孙女的季春奶奶的命运能带来多么大的影响。 当一份DNA鉴定结果放在季春奶奶面前时，季春奶奶甚至不为所动。她不是糊涂，而是面前的这个孩子，也是同样那么爱画画，也同样知道有个叫屎蛋的黑猪，手上带着走丢前的两串手链…这些足以给她的孤寂的人生进行了续航。而影片中最为投机的素材也在于：恩珠和慧智都有绘画的天赋。 小时候，慧智问奶奶，“是天空宽阔还是大海宽阔”。 奶奶说：“大海比天空宽阔”。 后来当季春奶奶问恩珠同样的这个问题时，恩珠几乎是生理本能一样，回答了天空更宽阔。也许习惯了判断ABCD的我们，一辈子也不曾想过这样的一个问题。 而季春奶奶年纪大了，即使被小丫头骗她也甘愿。

毫无疑问尹汝贞以精湛的一流的表演，成功地把一个倔强的顽强的有些守旧的季春奶奶的角色深入得植入了我们的心里。 在恩珠再次受到父亲的胁迫，管她要钱；当好朋友身陷威胁困境，她进退两难；当她不再讨厌脏穷差；当她的绘画得到老师认可；当她打开心扉关心这位悲情色彩的奶奶…虽然一切看似往好的方向发展，但只有掩盖真相的她知道，她在意这个冒牌的身份，在意这场欺骗。所以那个即将被融化却刻意选择结束一切的恩珠说，至今依旧觉得阳光很陌生。 时间对一个人的影响到底是药还是毒呢？一切唯有等待。 遇到一个支撑自己绘画兴趣的人，对于一个原本人生没有多少希望的恩珠何其幸运。就如季春奶奶最真挚的言语间流露的，她愿意做她的那个伙伴，让她按照自己的意愿生活。 季春奶奶一辈子喝海水生活，但她的一辈子她的一切只剩下慧智。她希望孙女能摆脱她海女的命运，不能像她，要吃油生活。 但出入社会太久的恩珠的心被太多东西羁绊住了，年轻的她，当局者迷的她，不懂应变的她，无法处理那些问题。也许处于黑暗低谷下的她从未向往过另外一种精彩的生活，另外一种带有彩色的美好人生。 虽然恩珠的那份参赛作品在比赛中得了大奖，而她也随之消失在了人海茫茫。当老师把作品带到季春奶奶面前时，虽然季春奶奶说出的话是抗拒的，但她的心还是看了。 当油画中，她牵着恩珠和慧智的手从海里游向天空时，她一下全部释然了。恩珠那刻的告白，那是不善言语的无言的爱，而季春奶奶真的全部都懂了。 影片并因为恩珠离开季春奶奶，而戛然停止。 直到季春奶奶患了老年痴呆，走丢了。知情后的恩珠在慧智走丢的市场里寻寻觅觅到了季春奶奶。 寻找与等待的煎熬让季春奶奶和恩珠变得更坦诚。 虽然季春奶奶离去了，但影片的结尾却告诉了我们很多事情。

有时，只有时间久了，我们才能明白一些事情。 比如，为什么大海比天空宽阔。 比如，为什么不是大海在拥抱天空。 比如，她甘愿成为大海，让她在她的天空自由。 比如，深沉又不善言表的爱。